|
我只杀过两个人，一个伤害了我妈妈，一个伤害了你 |
|
标准的好莱坞煽情之作，坏人的好总是比好人的好来得更感人~~ |
|
他看见他，他带走他，就像带走童年的自己。他终于相信这个世界有鬼了，眼前这个开枪打伤他的小鬼就是童年自己的鬼魅。“再见，这是完美之旅。”再见，布奇。 |
|
他杀过人，却未动手打过一下菲利普，这段通往地狱的旅行过程中，当他看到妈妈因为怕孩子把新车弄脏而打骂孩子；爷爷嫌孙子动作慢而对孙子抬手耳刮子时，眼底的愤怒与不屑、憎恨与仇视，皆因他拥有一个对任何人都拳脚相加的父亲。这段近似父子的不寻常感情在影片结尾得到升华，我亦哭得稀里哗啦！ |
|
遥远的记忆啊……每次看的时候都想如果Kevin要我做人质，一定张开双手欢迎，然后收紧两臂学足无尾熊的样子抱住他的大腿死都不放。有他当爹，再有Eastwood当爷爷，就是一个perfect world了。肚腩长在有些人身上莫名地就成了一块萌肉 |
|
史上最泪奔斯德哥尔摩综合征。我这辈子只杀过两个人，一个伤害了我妈妈一个伤害了你。情感创伤带来贴心信任，一对陌生人手拉手踏上没有希望看不到终点的迷途，Butch对Buzz的每一个小动作，摸摸头，拍拍屁股，看一眼心就化了~满满的父爱，已哭瞎。20171111小西天二刷依然哭到抽…… |
|
母亲以爱之名绑架孩子，罪犯却以绑架之名解放孩子，大晚上看完心里有些酸酸的~ |
|
将公路片、伦理片、警匪片等诸多片种熔于一炉，适应了当代美国电影的新趋向———类型交汇。于是，有了修正型公路片一说。 |
|
灵魂在天上 看着绿草如茵的地方…… |
|
支线挺多余的。真·情节剧，九分虚高。以爱之名控制自由，就有以绑架之名实现解放。我们是耶和华见证人教会。不要低估普通人的善意。你并不像看起来那样善良。环环相报没完没了。有些不是罪的罪很可恶，有些看起来可恶的罪则没什么大不了。受不了童年阴影的反复重现，所以要给你最幸福的童年。 |
|
哭了 小孩可爱，大叔也很会煽情，烂漫的骨子里还有一颗梦想的心 |
|
母亲因家庭拮据以爱之名剥夺孩子童年的快乐，男主以绑架之名给予孩子简单的快乐、足够的尊重以及缺失的父爱，真是一个让人又爱又恨的罪犯。讽刺的是西装暴徒狙击手，流氓、自以为是且违抗命令。人民公安大学犯罪心理学专家李玫瑾老师说，很多极端犯罪的根源要追溯到童年时期。有的人用童年治愈一辈子，有的人用一辈子治愈童年。 |
|
布奇没得到过的，他让菲利普全得到了 |
|
我这辈子只杀过两个人，一个是伤害我妈妈的人，一个是伤害你的人。这个“你”却是仅仅相识一天的男孩。。同样缺失父爱的两人以这种方式依赖对方。特别安静特别可爱的男孩，以后也要给我孩子穿这样的连体衣！太萌了！ |
|
“有一群孩子在一大块麦田里玩，几千几万的小孩子，附近没有一个大人，我是说，除了我，我就在那混帐的悬崖边，要是有哪个孩子往悬崖边来，我就把他捉住。我整天就干这样的事，我只想做个麦田里的守望者.”最后他死在了麦田里。 |
|
我童年时期最刻骨铭心的电影,今天终于找到了 |
|
孩子其实是他的摆渡人，引领他完成这趟逃亡之旅、人生之旅，他没有找到爸爸但是他当了一回爸爸，去保护他的童年。哭的稀里哗啦的。凯文太帅了，孩子太萌了。 |
|
“我们说清楚，偷东西是不好的，……但是如果你特别想要一样东西，但又没钱买的话，你可以悄悄拿一个，这就是例外。” |
|
布奇“我这辈子只杀过两个人，一个伤害了我妈妈一个伤害了你。”射入布奇身躯的两颗子弹，一颗是为教育付出的代价，而一颗是社会的顽疾。布奇身上充斥着亦正亦邪，父亲的缺位却让他比片中任何人都适合当父亲。表面是通缉犯内心却无比柔软，黑暗的理性到来，人类愚蠢地被表面所迷惑，而这便是第二颗子弹的象征含义。警长是拨开云雾看得清本质的人，却无法靠一己之力对抗时代的洪流。这个社会太多的狙击手，为着贯彻自我笃定的正义开枪，却浑然不知自己是何等的愚昧无知。 |
|
万花筒式的导演技能，家庭剧转越狱片转公路片转警匪片，最后结束在一片无名的草地上。每场戏都能看见导演的姿态，批评什么，怀疑什么，相信什么。Laura Dern那声尖叫和极度恐惧的神情，是面对真正暴力时的反应。狙击枪击中躯干中心，只有弹孔，没有鲜血，不容辩驳。九十年代的Clint Eastwood太辉煌了。《不可饶恕》，《完美的世界》，《廊桥遗梦》。Stéphane Delorme所说的作者的Gesture在他的电影里看得一清二楚。或许他的Gesture可以被总结为一个他做过千百次的动作——准备拔枪。往前一步是暴力深渊，往后一步是束手就擒。Gran Torino里他正是以这个Gesture死去。 |
|
7/10。问题出在警察追铺这线没有给逃亡造成足够的惊险感，局长和女监察员对逃犯童年创伤出于理解，但他们除了给糖果没能为两男主做什么，几乎是局外人。高潮应该是在黑人农家爆发的，父爱的渴望成为布奇纠缠复杂的情感力量，对主人打骂孩子的行为过于敏感而采取可怕暴力，是他内心善恶两面的集中刻画。 @2016-06-09 12:41:59 |
|
斯德哥尔摩综合症-Phillip 'Buzz' Perry |
|
放到今天的美国，两党撕裂的价值观过不了审；放今天之中国，一天内枪杀两人的逃犯怎可能和男孩有真情，同样过不了审。敬伟大的九十年代。 |
|
永远不要有结束
|
|
标准的有点像是教科书里的故事 |
|
看到最后主角将要死了，男孩却跑回他身边，最后还是死了，虐得我哭成了狗。电影的结局让我悲伤，但流眼泪这件事却让我为自己而高兴。当你还能为一本书或一部电影哭成狗的时候，你是一个多么坚不可摧的人啊 |
|
一句话点评：这是成长道路上最美丽的逃亡，世上最有爱的逃犯和最单纯可爱的小孩演绎了一场美丽的邂逅！整部电影关乎边缘人物的内心世界，这就是完美的世界！ |
|
喜欢凯文.科思特勒 |
|
16.2.13 老牛仔作品中诉求最本真、浅显的一部，恶事多为却动机皆善，他为了一个象征自己所缺失的爱的目的地出逃，却意料之外而情理之中地填补了一个孩子缺失的，最终以另一种方式，到达了他想到达的地方。这个世界之所以不完美，或许并不是因为有坏人在，而是因为总有一些自以为好的人。 |
|
结尾还是有点被煽到，喜欢冬木和科斯特纳终于同画的那个镜头。FBI的角色设置太刻意了。 |
|
完美世界的入口，是布奇开往菲利普童年的那部时光机。两个陌生人在逃亡中驯养了彼此，是劫匪和人质，像父亲与儿子。菲利普实现布奇自我救赎的英雄梦，布奇用生命成全菲利普的童年成长，彼此完整了各自缺失的父子情。不论结局如何，在时光机锚定的那个当下，他们已经去过了完美世界。 |
|
世界不是完美的，布奇也不是完美的，但不完美才正是完美。 |
|
这分数真够高的，真没这么好。就是一个温情的关于人性善恶的故事，有趣的是其中加入了喜剧的元素，算是一个另类的公路片模式，父亲的缺席是这部电影中反复出现的主题，也是凯文和小男孩之间感情的立足点。 |
|
潸然泪下~ |
|
母亲的禁锢是“为你好”，杀人犯的纵容也是“为你好”，为此母亲流泪坏人流血，而那个为他好的人却并不做出选择——母亲是个好人，你也不是个坏人，但极端的感情总会变成自我中心，因此总是恐怖。通过缺位的父亲强调父亲的重要性感人但荒谬，父亲并不是因为父亲而重要，而是因为不存在而重要，梦中的父屠戮现实的母，却又仿佛一人承担养育职责的母亲是最大的罪魁祸首。 在飞开罗的航班上和隔壁座的男生一起看的，最好玩的地方是难以置信我第一次和男生一起看电影是在这样的场景中。 |
|
空洞的伪思考电影，女配角多余。 |
|
没有万圣节，没有圣诞节，没有吃过棉花糖。曾经自己失去的，就一定要倾尽所有给予对方更多，他的童年阴影却照亮了他的世界。你知道吗，你是我的一天英雄。 |
|
豆瓣9.0分大骗子！！！ |
|
完美的世界，完美的电影，不完美的现实。东木的节奏掌控力一流,擅长把反类型化的好故事在冷静节制的风格中娓娓道来，后劲十足。本片把强盗片,公路片和西部片类型融合并解构，情感真挚，在成长教育和善恶转化方面引人深思。| 这是20世纪的时光机，车前是未来，车后是过去，这里便是现在。（9.0/10） |
|
感人，我的帅男啊 |
|
一个生命映照了另一个生命，这个结构太高超了，且故事设定、人物设定服务于自己要的主题，这是创作上最完美的所得。父子之间比母女之间的问题要难以解说的更多，一个逃犯用自己失败的人生经验教育一个缺失父爱的孩子如何成为一个男人，勇气、爱情、性欲、责任，是我想要写的那种故事。 |
|
一边感动一边恨这部算计观众泪腺的电影 |
|
9.1有点离谱了！整部电影看下来就好像明知导演不会杀我但还是被他用枪指着然后听他歇斯底里地在我耳边说我的故事很感人这是个好人他希望孩子过得好他什么都为他着想快哭啊你怎么不哭明明这里那么煽情啊啊啊，我只觉得痛苦又难堪……
男主不算坏，我能理解童年导致他性格与行为之间的矛盾，也能理解他想保护孩子的心，希望孩子能学会自主选择，可偏偏他的做法又特别出格且莫名其妙——叫一个孩子拿着枪指着个罪犯自己去买东西；当着两个孩子的面做出欲杀人而后快的行为，无论是出于什么美好的目的都让人接受不了，那些说作为父亲应该向他学习的观众，你们到底想学习什么？难道你们不会表达最基本的爱吗？
结尾孩子对他依依不舍，如果没有前面的种种经过，我是希望孩子能记住他的，但就孩子这几天的经历来看，他还不如永远忘记的好！ |
|
本片之前，凯文和东木刚刚分别获得奥斯卡最佳导演奖，而且所导的影片都是西部片，所以这样的组合可想而知在当时多么轰动。影片成熟得让人舒服，不动声色的张力和节奏。首尾呼应，凯文好像只是在野餐时睡着了，表情让人心酸：他原本就没打算逃走吧，根本就是瞎作一通，就跟小孩子明知道逃学会挨打但既然逃了就狠玩一通一样。他心底也明白那个爸爸不会等自己，自己也到不了那里。一本正经地给孩子讲那些狗屁不通的大道理，把这个角色塑造得更为完整立体且可爱。警察方面经常有些跟主线剧情也没太大关系的小梗，玩得很出彩，把官僚嘴脸表现得既没有太过夸张以至于立场居高临下，又讽刺辛辣。泪点戳得很好：我们见过吗？朋友。一结合前情就很好地把感情煽了起来。小时候看觉得不以为然的套路，现在发现都是很好的设计。20120207说：非常好呀。没什么 |
|
土鳖故事；而且我真不明白为什么要搞双线叙事，东木头自己演的那条线有什么意义啊？ |
|
好看……要哭了。Kevin Costner演坏人也这么好。。。不明白为什么要有警察一帮人打酱油，明明是公路片。 |
|
没有想象中的经典，好莱坞的陈词滥调。。。 |
|
为什么大家都容易对犯过错的主角带有特深的宽容滤镜 为什么你们都不觉得这一趟旅程会严重地扭曲这个孩子正确的三观？教育让菲利普想做什么就做什么 这还得了？人就是有了社会约束才和野兽区分开来；另外纵容他偷东西、咬人、乱玩枪 这是害了他啊！怂恿他过万圣节玩过山车吃棉花糖 这是对他妈妈多年来宗教信仰的一种精神侮辱。既然一再强调布奇本质不坏 就让他再好一点 不暴力不做坏事 用真正好的方式教育孩子、让孩子理解妈妈理解宗教这样的剧情不是更正道吗？反正看下来觉得生气以至于一点你们说的感动都没有。最后 东木大叔得戏份感觉可以完全掐掉省点时间虽然他真的好帅。最后只能是个首尾呼应的镜头加一星了。 |
|
Treat or Trick游戏贯穿全片，蕴含了温情的巨大能量，这也是东木大爷给所有观众玩的一出Trick，骗得多少人泪流满面。这部公路电影其实可以想象成被无情约束而没有快乐童年的小菲利普给所有坏长辈们讲的一个恐怖故事，亲自体验了一把真人GAT5的游戏，同时告诉那些坏长辈们如果粗暴地对待小孩子，就会被狠狠惩罚。编剧手法堪称高超，通过双线推进一方面布奇借满足小菲利普的愿望弥补自己缺失的童年，以自己生命的代价给他创造自己心中的完美世界，另一方面也交代了布奇之所以为布奇的心路历程，让菲利普的那一枪完成了当年布奇过失杀人的循环，同时在布奇菲利普这对临时父子关系上又嵌套了一层老警官与布奇之间的类父子情。擅长春秋笔法的东木自然也会借此片暗含一些对自以为是的爱、宗教、州长竞选等对象的批评！FBI风评被害。 |
|
活脱脱一场闹剧好么 囧囧囧 开挂车追逃犯神马的，样子做给谁看呀！！！-- 小鬼正太应该被倒吊起来！== 为了烘托主题，结尾生硬拉长，还俗气地英雄主义了一把……汗，替男主的死感到万分不值 ==p（话说凯文·科斯特纳让我想到华仔，俩人都是戏霸 囧 才一个月我就有意无意地看了四部他参演的影片……） |
