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看点是刘易斯，其他没什么意思 |
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保守的美国人能不能聊点儿新鲜的阿 |
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好看吗？一点也没觉得！ |
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聚敛財富的真正動機：我要賺到足夠的錢，好遠離每一個人。 |
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一个想变成富翁的神棍，一个想变成神棍的富翁 |
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并不怎么感冒，拍得也一般。 |
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神一般的摄影、神一般的音效、神一般的表演，三者结合在一起讲述了一个丢失了神灵的故事。 |
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“神迹一般的西部诗”“库布里克一般入木三分，希区柯克一般怪力乱神”“导演叹为观止的调度，散发着鬼神附体似的压迫感，剧情片却直射出让观众恐惧的震撼魅力”“丹尼尔·戴刘易斯以名垂影史的凄厉演技，巧夺天工地刻画出‘丢失灵魂’的男主人公复杂的内心世界，堪称本年度银幕表演的最强音” |
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看的时候总是想，为什么这么暗这么沉啊。画面很多时候黑得只看见丹尼尔的半张脸——而这时候我就情不自禁赞叹：真是演什么像什么啊。片中的丹尼尔饰演的油矿主，孤独自由，凭强烈的直觉生活，心狠手辣，极富攻击性，从不宽恕。镜头表现亦直接而不加修饰。那么粗糙的生命，那么粗糙的生活。人性就在其间磨砺，日益坚硬黑暗，看不出原来模样。片里很难得有二三柔软浅淡处，嵌在整片漆黑黯淡里，叫人分外流连。 |
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满分电影。他权势超越上帝，却众叛亲离。绝赞的镜头感，黑暗和压迫让人窒息！教堂那段已经有点让人崩溃了，没想到结尾还来个更强的。。。OST鬼斧神工，开头半小时的配乐让我一下子就想到库布里克了。咦~PTA拍这个电影的时候才37岁，不是天才是什么！（下部作品据说2013年了。。泪）2018.09.13 重看 |
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角色塑造如此公民凯恩，结局处理如此迈克尔.哈内克，精神气质却又独一无二专属保罗.托马斯.安德森。孤独和自由，从来就是一对可以糟糕透顶又可以随意绝杀的最佳拍档。 |
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保罗·托马斯·安德森代表作，丹尼尔·戴-刘易斯人戏合一，拿下第二次奥斯卡影帝，配乐压抑多元，摄影极佳。影片展现了一个贪婪、坚韧、不择手段的典型资本家渐趋黑暗的心路历程，保罗达诺饰演的传教士虚荣伪善(PTA真是钟情邪教题材)，两人贯穿全片的斗争也是工业资本主义与宗教困境的缩影。（8.0/10） |
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贪婪与欲望是源动力，金钱与成功使我们唯一的信仰 |
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配乐神似太空漫游；丹尼尔的演绎夺人魂魄；PTA长镜头重症患者。不去塑造一个人，而是让一个人去映射千万人，传教士、合作者乃至血肉亲情都是过客浮云，这是以人物传记的载体，刻画社会范围的贪欲。对宗教信仰的质疑简单粗暴，没有探讨的余地，一切都是直白的。 |
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PTA的造神运动在我这里无法成立，因为他所面对和击杀的根本算不上宗教，而是宗教中一面最易被人为扭曲和亵渎的渣滓，这种集体性的闭塞和狂热甚至已经成为在文艺作品中对教会的模式化描绘。Eli首先是一个巨婴式自负和小家子气的男子，他的布道和信仰是自我用来维持虚胖的矜夸，他迷信这个气球超过任何教条和上帝。与其说这是单方面的反神学史诗，它更像一个双向讽刺的黑色寓言，提供的是伦理结构的微妙和两难。那段对假兄弟的倾吐泄露了天机，Daniel的故事不完全是公民凯恩式资本家的冷酷神话，而是一条无因地、极度排外和厌人的冷血之路。讽刺的是，Daniel的身边人无一不在以叛逃和利用反证着这条路的有效，人间也从未证明它值得怀恋。孤独不是特定人的宿命，而是生存游戏的第一法则。 |
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#重看#4.5；一个帝国的创建故事总是惊人相似，以野心和谎言奠基，以暴力和侵蚀为征服手段，铺陈着鲜血和冷酷，辅以家庭戏码和宗教蛊惑为情感支撑，心无旁骛隆隆推进，毫无怜悯抛却良知，一切以既定目标为导向；结局也是如此接近，最终都会陷入极端的疯狂，在孤独的城堡里睥睨终生——对不起，你们就是废物，世间独我清醒（结尾很难不想到《公民凯恩》）。
混合了多重人性的脸部在阴影里徘徊，石油和血污覆盖着内心仅有的一丝温暖，他孜孜创立着远离尘嚣的王国，尽心讲述着资本的建立过程是如何将残酷血泪充斥到每一个毛孔，DDL的演技可封神，PTA的每部作品都将演员用到极致，赞美！
开场十几分钟就足以屏息凝神，配乐极好，冲天大火的远景如创世之初。 |
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全片唯一的看点完全是老刘的逆天演技。本片所阐述的观点之一：赚够钱然后远离所有人，其实每个人内心都会有这么一种渴望，离群索居，自得其乐，这很让人羡慕，至少我就想这样。评分三星半。 |
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杰作，待时间来认定。 |
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前十五分钟没有台词，人家这个叙事，给跪。镜头转接手法很经典，但形式没刻意复古，还有些对称感，横移时支点很明确。时而神调度，单镜信息量大而精彩。最后十分钟可做很多解，风格奇异，略毁结构但无妨。全员演技开挂，晚生后力不足，DDL真是个妖怪。主题古典，个人不喜欢这种硬指示。 |
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刘易斯乃当今演技之神 |
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帕特和勃拉姆斯的音乐用得极为出彩，非凡，甚至可以说，音乐是影片的第二主角，打破了很多配乐规则。全片力度惊人，有杰作的气势和架构。 |
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安德森把这个关于人性沦丧的故事讲得入木三分：对于台词的极度吝惜，镜头和配乐的运用精准无比，声画剥离；从开始收养死去工友的弃子对其倾注一切到最后六亲不认，一个人孤独地在豪宅里享受财富，丹尼尔的表演真是伟大。矿主和假弟弟二人并坐在沙滩上，却分处在阴影内外的那个画面真是让我叫绝。 |
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1. 卧槽，刘易斯这演得逼真得过了吧，搞得生活里的其他油主倒是假的一样... 2. HW他亲爸在他头上抹了一指油不久就挂了，是用自己的生命去封印儿子一生吗 3. 一个fake brother，一个false prophet，都被嘣掉了，警惕：别装 4. PTA最棒的就是剪得顺运镜畅，很能融入片中，尤其演员都很到位，整个感觉极棒 |
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blood：石油，生命，血缘。大亨开启上帝模式，摧毁你的信仰，重塑荒地灵魂。想获得儿子无条件的爱与崇拜，但这远比将陌路之人玩弄鼓掌之间困难。延续自我（繁衍后代）所需的“无私”与支撑徒手拓荒的“自私”间的激烈冲突。王座之上终生虚无。圣经隐喻与绝妙配乐。我看到了人身上最坏的层面。 |
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第一次看记住了开头，第二次住了结尾，第三次终于发现了PTA拍这部电影真正的目的，一部资本的黑暗历史烙印着一代美国人的困顿心灵，它幽暗如原始的野兽般追逐猎物，在空荡冰冷的巢穴中走向毁灭，美国梦背后的谎言与背叛，信仰的挣扎，都是血腥的人之本性的展现，PTA是当今最伟大的美国导演 |
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没法说了。这气氛啊……托马斯安德森，这个神奇导演的未来从来没有剧透。 |
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稳准狠！ |
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对不起，你们在座的所有人都是垃圾。---丹尼尔·PTA·刘易斯。当魔鬼流淌着黑色的血液他就是上帝，新千年后最伟大的一部电影，各项趋于完美。百子湾胶片版重看。 |
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技法上无可挑剔的恶之花电影，感情上我还没那么投入
不是我最喜欢的PT ANDERSON电影，但PT的潜力真是难以想象 |
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张力不仅来源于全景+移动镜头构成的精彩调度——着某种神像的倒塌，井喷的石油与井喷的大火是不断勃起的菲勒斯，映着Daniel狰狞，布满石油的面孔，同样来源于新神与旧神之间的SM关系，对工业的迷恋所产生的全新宗教并非魔鬼这一空缺能指，而是一种真正威胁到旧“神”地位的新神，新教伦理的退场，20世纪的资本主义精神。
PTA呈现了某种Double Bind，他始终坚持寻找宗教的替代物，但却虔诚而悲观地相信它们并不存在，对于HW俄狄浦斯式悲剧复仇的呼唤是一种神秘主义的诉求，这种“上帝”的到来是反对宗教的，因为后者意味着对于神圣的政治性规范。 |
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四刷2022.1.24 ｜三刷｜新世纪最佳电影，撼动人心的至高杰作，库布里克再现般的神迹。贪欲之中彻底扭曲堕落的荒败人性、金钱之下全然塌陷崩坏的可悲人生；刘易斯的癫狂演绎频频指涉资本主义发展过程中的血腥残暴，两个半小时极度折磨神志压抑神经的观影历程让人深受“美国梦”狰狞面目的严重腐化。在影像里生发出无限生机足以穿透灵魂的窒息级配乐融于PTA无与伦比的场面调度、贯穿于数个地剥离环境音的蒙太奇桥段中，谨慎精致的控制里积淀铺张着深邃广瀚、恢宏渺远的伟大力量——而它作用于戏剧冲突最强、上演于封闭空间的结尾——个体的悲剧从而提升为一个时代的残酷寓言，又堕落至躁动心灵内永不落幕的恶魔炼狱。 |
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艹，多年后二刷依旧觉得牛爆了，一定得写篇文致敬当今偶最喜爱的演员DDL和导演PTA! |
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My Daniel。 |
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血液、石油、资本，最原始的譬喻。还是觉得应该算是讲好一个故事的典型而非好故事。整体透露出一种蛮撞癫狂的庄严感。DDL光芒万丈连皱纹里都是戏，保罗达诺虽然难和DDL匹敌但也的确适合这个疯子角色。配乐大概是今年观影中最富侵略性的了。大概还是期待值及题材问题，接近五星但就是到不了。 |
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如果「大师」值四星的话，这部就值五星，配乐、摄影一如保马安德森的宏大渺茫，宛若男人之于大海，又是一个偏执顽逆的角色，叙事比「大师」流畅清晰好几倍，刘易斯表演无可挑剔。 |
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表演吧，多加了几分。赚很多钱然后远离人群，没钱的人才会这么想，等有钱了你就离不开人群了。 |
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原作者厄普顿·辛克莱太刚了，屠场也是他写的，简直跟资本主义有仇。PTA不一样的地方在于，他关注的不是制度问题，而是人的存在与虚无。《血色将至》和《大师》一脉相承，讲的都是人的精神坍塌，以及如何以自己的方式修复重建，这种重建可能是畸形的、破坏性的，但也是存在的必要手段。主角总是试图抓住一些什么，但最终只能成为顽强、孤独又变态的人——这是现代和后现代的必然，也是资本主义的必然。DDL太牛逼了，基本是空前绝后。非常喜欢配乐。 |
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21世纪《教父》 |
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因为对好莱坞的偏见所以看得不认真，而且也的确不欣赏铺得太满的配乐。本来只是想瞻仰刘易斯的演技，没想到故事讲得颇为复杂，结尾也丝毫不美满。尤其是宗教一线特别值得玩味，新教传播与早期资本积累的角力，谁是真神？谁的土地？ |
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9.5/10 观影途中数次想起身鼓掌喝彩，这或许是居家观影的优点之一。美国西部拓荒时期的一曲史诗，喷涌的黑金，烈焰腾空，封魔的表演，种种图像已近乎完美，此外还有精妙的文字游戏，血是暴力，是基督洗礼中的水，是黑金石油，是一种血缘连结的躯体。人名也是暗喻的一部分，Plainview，平原景观，直接指向Manifest Destiny，Eli是Paul，是圣徒之名，小镇上关于牧羊人的地名指向耶稣，纵观则是俗世中的圣经故事，上帝和恶魔的形象交替在丹尼尔和伊莱身上闪现，而最后那块土地的主人的老者形象，冥冥中指向引领出走埃及的约瑟夫，复杂的文本并不阻碍表象的酣畅淋漓，亦深亦浅，趣味横生。借宗教之口发出呐喊和质疑，乔扮的弟弟和收养的孤儿，他最终仍是孤身一人，杀死那个虚伪的通灵者，方可登上王座。 |
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摄影很强，有神秘主义的调子，假兄弟出现之前都还挺好看，但PTA充其量只是个能撑上半场的选手，后半部还是崩坏了。资本界和宗教界的各一个操蛋人在片尾展开了20分钟无趣嘴炮对决，这俩人的表演也基本是抽风式的，DD刘易斯还好些，我不知道使这么大劲演是为了什么主题，在我看来这片没主题 |
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很早前看的。一代枭雄，人性黑暗的极致，却有一种极度坚强的魅力。 |
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资料馆2013.11.2.4pm fake bother（假兄弟）、fake son（捡来的儿子）、fake father（虚伪的神父），石油井架上燃起的熊熊火焰配合着快节奏的音乐令人难忘。故事复杂、沉稳、最后还不乏一丝幽默，丹尼尔以一种决然的姿态重述了公民凯恩的故事。 |
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完美无缺。 |
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Danniel系一個“可愛的魔鬼”，那種類型和時期的功利主義不在於享受金錢和虛名，而在於勤懇地自私并敲詐著開發石油的工作本身，卻坦然面對和承認無匹的自我中心主義跟激烈的無神論，不比伊萊以上帝的名義偽裝先知、操控民眾、訛取錢財，并把自身的罪完全推至虛構的兄弟保羅(名字亦系諷喻)身上。 |
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确实是各方面都无可挑剔的佳作，但可能因为不够私人所以不够动人。小波士顿的所有人构成了一整个时代的缩影，个人油商和石油公司代表，死守土地的村民和被献祭的井下工人，投机者和法外之徒，都被束缚在一个石油浸润的黑色梦境里，误以为宗教就是信仰，机遇就是财富。这也是丹尼尔一个人的故事，无关贪婪或者人性黑暗面，只关乎个人信条的实现和妥协。利用和温情并存的父子关系是我最喜欢的部分。狠心送走孩子以后，丹尼尔面对回来交差的手下，问了两遍how big is his room。 |
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A. 一场更比一场高，没有最库，只有更库。影像声音和表演全方位地碾压神经，这是从库布里克那里直接继承的镇魂术。2021.11.13 Christine 35mm |
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尤（丹尼尔•戴•刘易斯 Daniel Day Lewis 饰）因井下作业事故摔断了腿，但他因祸得福了解到秘密的石油信息。他利用哑童HW（狄龙•弗雷泽尔 Dillon |
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[血色将至]最大的长处是它的简洁，这是最难做到的事情，因为它要求导演极大的自信和掌控力。而PTA显然以无与伦比的镜头和配乐为观众制造了一场史诗般的噩梦。仇恨人类的男主最终堕入黑暗的疯狂之中，而影片不认为自己有责任解释成因。最终鲜血终于殷殷流出，浸湿了黄金，把男主锁进了永恒孤独的天谴中 |
