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尽管绑架事件的时间众所周知，但人们谈论数年前的三岛由纪夫事件，披头士解散，谈论越南，尼克松，赤军事件，电影院放着无仁义之战广岛篇和妓女地狱，电视上播着猪木的比赛，时时刻刻提醒着：这就是1973 |
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朝鮮民族主義和日本軍國主義在電影里中湧動著。七八年代的日本也真夠被朝鮮半島兩個國家困擾的：北韓在日本玩拉致，南韓在日本玩綁架。PS：阿布翻譯的字幕非常不錯。 |
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能把这么精彩的政治阴谋题材拍的这么平淡也是没谁了！标准日本电影的特点：剧情拖沓、啰嗦、环境和人物内心描写过多。虽然本片可能旨在表达当年美日韩三方的政治现实，着重当事小人物的思想变化。但拍成这样，感觉实在是白瞎了个好题材。 |
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事先如果有大概了解过整个事件的话，你就会发现两边或者说三边（绑架+被绑架+日本）可以说是全都是一群草台班子，整件事里有太多的巧合和本应该完全可以避免的疏忽就这么眼睁睁在眼前发生了......阪本顺治按政治惊悚片的路子来拍 ，刻意减淡了事件的荒谬性，再引入日本特工富田满州男作为全片最具悲剧性的注脚，反而给人束手束脚放不开的感觉 |
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A++政治惊悚片。 |
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太平淡了 |
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反映了70年代日韩双方的地缘政治群像，拍法复古，致敬《豺狼的日子》。 |
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布袋寅泰的音乐太嗲了 |
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配乐真为这部电影增色不少。酒店过道内实施绑架一段和轮船上仰拍直升机一段摄影极出彩。 |
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50年前，诡异窒息的东北亚。（4.5）「可与“南山部长”对读」 |
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5 |
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和想象出入很大，還是更偏日本電影，做出了70年代的感覺，不過整個敘述太平了成了流水賬，看起來有點乏味 |
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5️⃣共线补齐。不得不说荒井的风格太过显著，political 情色也颇为有趣，但简言之政治也确乎是一种可类比为情与色的交易。兔死狗烹，拔（）无情，信仰也好，主义也好，无论是行走于光明中的Diploma 或是在阴影中行动的自卫队，做过polity的婊子，那便是没了清白，再难善终。韩日上头美姥爷，惺惺相惜或只是皆在风尘之中的对镜叹惋，郑智棋子的顾影自怜。但最为有趣莫过于KT的形象，在南曹县叙事与霓虹语境中风格之迥然。一者儒雅风流，一者铁腕果决，日韩之于政治家之形象之推崇又可从侧面反映其政治文化，其政治思维所信奉儒学及武士道之偏好。而其中对于KCIA的描绘，西装革履大背头，蛮不讲理脏脏手的刻板印象，南山的部长们啊，该反思了。（笑。 |
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感谢网友提供资源和辛苦翻译字幕。和预想的出入很大。以为会是个斗智斗勇的、场面惊险的，至少也是个剪辑凌厉的动作片。但只觉得平淡如水，冗长拖沓。不明白为什么要拍成这样，看得一头雾水。比较失望。酒店过道实施绑架是为数不多的亮点。对日本上世纪70年代的氛围还原得很好。真看不出是2002年拍的 |
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还真的，挺平的。。。 |
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看了修复版，惊悚悬疑加恐怖 |
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有种上世纪的感觉，叙事太青涩 |
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冷峻的纪实风！ |
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平静演绎大事件，纪录片一般的真实再现。70年代日韩政治社会状态极强的呈现感，让人想不到这是02年的片子。 |
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“荣耀归于乌克兰”也好，“光荣属于以色列”也罢，我已经不再相信这些美丽的辞藻。 |
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有点遮遮掩掩的，讲点黑幕还要躲猫猫 |
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開篇的三島自殺帶出劇情,但說真的電影場景年代感還原度高的沒話說 但劇情完全沒有起伏節奏拖踏 我都好奇這片居然能入十佳而且排第三 阪本的導演功力其實很糟總是把電影節奏拖的很慢到劇情散亂..... 電影最棒的就是布袋寅泰的配樂 配樂五星大推 連配樂都掌握了電影的緊張感了 導演你到底在做啥.... |
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风格上接近纪实，依旧拍得很酷，有一种因日本国家定位而产生的焦虑 |
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最大的BUG是既然韩国人的目的是杀死金大中，何必费劲扒拉地绑架他呢？从绑架到被营救，期间任何时候都可以一枪毙命，之所以没敢，大概就是导演想表达的：不管日本还是韩国，不过是美国人掌心里的猴子罢了。 |
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氛围绝佳 |
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平淡了 |
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诡异的舒服。 |
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韩与日台上唱戏，美利坚门下走狗。 |
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总感觉在整活银河印象啊 |
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如同一种科普式70年代日韩政治关系与「黑幕」教科书+通俗政治悬疑爱情冒险剧，以非常世俗的类型片风格来叙事，对于历史真实只是一种云山雾罩。 |
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3.5 真好看，卡司也强。怀念千禧年代这种正统的整治惊悚片。最后半个小时有点拖沓了，遗憾。（也可能是牙痛越看到后面真的好难集中注意力！>.< 有趣的是荒井老师即便写这样的题材还是塞了很多个人爱好进去，年代氛围用有名历史事件打timestamp, 同时把poIitics当成他常写的那种genre--谁说正治的本质不是琴瑟呢？而那些身处其中的具体的个人的幻灭，完成了最亲密也最沉重的一击。台词金句频出，还有那些漂亮的空镜，行车时阳光穿过浓密的树叶缝隙，真是忧郁又浪漫啊。 |
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日本人拍韩国政治黑幕题材可非寻常之事，但考虑到影片制作于金大中执政时期，有日韩日韩交好立场和出口刚放开不久的韩国市场的目的，也就不新鲜了。影片以日式的缓慢步调再现多视点时空交错的去戏剧化历史时刻，从无法在历史流转的长河中发出响亮声音的个人出发，展开对冷战格局下纷繁复杂的多边立场及其政治暗斗的讲述，最终回照到政治齿轮下一个个无可逃离的悲剧个人。影片不失为一种更贴近日常真实的描绘韩国政治黑幕史的脚注。 |
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相当标准的政治惊悚，和现在最热门的韩国政治题材类型片就差一场大场面动作戏，中间有一场自卫队分尸吹哨记者的戏拍得极为骇人。当然除此以外最厉害的一点还是补完了对韩国近代运动史的表述中日本政府和在日朝鲜人的位置，把当时国际环境和本国的226以及全共斗等历史连接起来。同时也给事件双方都设置了出色的微观视角，个体的理想主义与身份认同、在洪流中的摇摆写得也很精彩。 |
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有点小失望。在特殊历史环境之下、多方角力之中，影片关注的是其中的不同人物，他们的行为、理想、命运，主角是两个第一线的精英、也是炮灰的男人。节奏气氛稍差一些。 |
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就说开始的卡车肇事司机这么像李相日，看演职员表果然是。 |
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我不喜欢政治 因为觉得充满阴险 |
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3.5/5 |
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全景还原了金大中绑架案，和纪录片差不多了，金大中是真的命大 |
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勉强及格。在一个较长的时间维度上呈现了金大中绑架事件，人物和支线略繁杂，也不采取商业类型片的惯常拍法——当然那些提示性的线索镜头还是清晰有效的，比如告密者手上伤疤的特写。事件本身牵连出了很多信息，韩国情报员在现场留下指纹保命的怪异心机，以及日韩纠结缠绕的历史语境和韩国冷酷的政治斗争——南山5局6局负责刑讯，而我是7局的；被自卫队利用的军官，自比为二二六军官和三岛一系的精神继承者；目睹酒店走廊绑架计划出差池的韩国情报员歇斯底里的捶打墙壁和谋杀金大中之前的混乱。全片复古的拍法和有紧绷节奏配乐的“异化”段落，营造出荒诞与残酷并行的画面，这是一个民族尴尬而隐秘的精神状态，不论日韩导演谁来拍，“韩国总统惊悚片”都是世界影坛的一个特别存在。当然日本编导在这里以同样视角探寻了日本近代史。有露点戏 |
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平淡且冗长 |
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满分的配乐，冷峻的色调，肃杀的气氛，很有风格，和韩国自己的政悚片完全不同的味道，看得我一直在心里尖叫怎么拍的怎么拍的。。。不过属于那种非常好但不会再看第二遍的片子
（居然有朴成雄诶！） |
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事件本身只是一个载体，唏嘘的是那些小人物的的抗争，身不由己的无力感贯穿始终，政治惊悚的地方，也只是过河小卒随时可以被舍弃的我为鱼肉！ |
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不错 |
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四平八稳 |
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6/10。荒井晴彦的剧本可以将之归类为禁欲主义，它拒绝详细描写绑架暗杀计划的持续紧张感，反而纠结于男女之间错杂的关系。影片展现的是一幅幅枯燥和压抑的画面，对人物关系的描写也有些死板，开场是行驶的出租车内，播音员报导了右翼团体冲入自卫队驻地的事件，后面座位上的记者神川昭和赶到警视厅，看到富田满洲男将一束默哀的菊花放在总监室门口，昭和上前追问被满洲男挥手一拳，两人带有历史含义的名字变成了影片最难明之处。满洲男不仅是被韩国公使委托寻找金大钟住所的现役军人，还和韩国女人存在肉体关系，那位女性因为参加反对朴正熙的游行，身上被情报部拷打留下可怕的伤疤，至此叙事对角色私生活的研究超过了绑架案的主线。其他松散的出场人物中，还有金大中的保镖、二代韩裔日本人金甲寿，他和恋人被韩日仇恨拖累的处境也有一些历史映射。 |
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绑架 嗯 哼 额 |
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也不知道是脸盲还是记忆速失，完全不知道哪个人物是哪个，在上一场的出处是什么，干什么的。 |
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不知道怎么说，大概是我没看仔细，也大概是因为佐藤浩市的脸太正气显得太无聊 |
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3.5 |
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并非只是聚焦在绑架金大中，同时也讲了一个战后年轻人寻找自身价值到毁灭的故事。 |
