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2023法国影展开幕片，我哭了半场，直到导演分享完两个问题了还想哭。最后导演说，他在片尾留存了一个他与当年那位小伙伴能看懂的暗号，希望以此来告诉他，这部电影是拍给他的，他不是被人弃置的孩子，有人会把他当作一生铭记之人。语毕，现场掌声雷动。 |
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几个小孩演的超棒，本反婚反育东亚人看完热泪盈眶，觉得生养孩子这种事还是得你们欧洲人来。 |
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电影是好电影，但我万万没想到我竟然又踩到地质礼堂这个雷，怀疑有心人士同我一样想炸了这里，于是整场不间断出现爆炸巨响，这位好心人你在做实事，如需捐款请联系本场全体观影者。 |
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世间最大的残忍，莫过于爱也分是非对错。 |
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以一部催泪片完美结束今年北影节。法国家庭伦理片，拍得非常克制、自然、细腻，大量的内心挣扎都在女主和小男孩静默无言的眼神里了，看到最后让我飙泪。一边是幸福、殷实的养父母一家，另一边是独居、陌生的工薪族亲生父亲，小朋友又处于刚刚懂事、很容易摇摆的年龄，这个局面实在令人为难。最后也没有很好的解决办法，只能找个过渡寄养机构，强行与养父母家庭分离，蛮残忍的。法国片常常让我疑惑，法国人是不是不管男女老小都很会演戏啊？还是说法国导演天生就擅长拍生活流？好羡慕大house的中产生活，小孩子能有快乐的童年，不用早早被试卷压垮，也能得到大人的尊重和爱 |
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#Berlinale EFM# 真好看啊，拍得好细腻，我一整个哭到嘤嘤嘤就是说。“妈妈”大概是世上最温柔的咒语。 |
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改编自导演的亲身经历（片中哥哥）。除了既要爱又不能太爱这个核心矛盾点，还有阶级差异的呈现，尤其是由奢入俭之难——小男孩和亲生父亲生活享受不到滑雪等属于中上层家庭丰富精彩的生活，那句“和你一起太无聊了”相当狠。至于片名到底指向谁，不同答案也是不同立场姿态的体现。小男孩太可爱了。[230513] |
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BJIFF2022第十六场。惊喜之作。喜欢对家庭生活里温馨日常的设计，以及最后的灵魂发问：“他和我们看的是同一部电影吗？”真正的儿童电影，或者说表达社会特定群体的电影，并非都要对社会制度进行深刻凝重的批判，从他们的视角出发，传递一份真挚的情感，同样重要、同样触动人心。 |
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法影展开幕式。在西蒙不得不要离开寄养家庭的时候我也哇哇大哭了。在导演映后访谈里我记得很清楚的是，小朋友们的演员是导演在大街上物色的，我觉得他们演的一点都没让人出戏。在拍摄过程中孩子们看到女主的演员能够很好地控制哭戏，觉得非常的酷，于是也变得真的想成为一名演员了😂我特别喜欢的家庭度假、玩耍的场景，也是所有家庭成员的演员共同度假一周后气氛融洽起来才拍摄的。
导演说在自己小时候，家庭中同样也出现过一位寄养的小伙伴，然而小伙伴被迫离开多年渺无音讯。导演说自己在片末做了一个小小的暗号，不是希望对方能找到自己，而是希望对方知道自己一直没忘记他😢 |
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#BJIFF12#情感真挚，细腻动人。当情感能够突破血缘和语言的时候，所有一切都不成问题。就像放映中坏掉了字幕机，但你依然知道导演要说什么，依然知道母亲要说什么。西蒙演的太好了，是的，那么小的孩子居然在表演。 |
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感人的法式小品，四平八稳，胜在真实。 |
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天啊天坛奖果然是可怕的天坛奖，家庭温情可以，但这类片子不是应该先把家庭观表达清楚表达对吗 |
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我现在算是知道甄嬛回宫要接胧月过来的时候敬妃怎么想了 |
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地质礼堂的音响是不是要炸了 |
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我鸟悄的哭了…地质礼堂的音响害我受到了惊吓！ |
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回家过年的飞机上看的 来回两程 填满了我的心 非常感动 最后没忍住在飞机上哭了起来 这些年 跌跌撞撞 兜兜转转 年龄在增长 但其它 好像只是在循环 但又在心中默默祈祷 希望一切都能work out / 最后他们全家在电影院偶遇Simon 那份真实的情感非常强烈 妈妈的放手 也是爱呀 / 喜欢法国电影 让我感觉生活如此真实平淡却美好 让我平静 |
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#2022北京国际电影节# 对于孩子而言，有两个家庭都爱他并非坏事，但这两个家庭谁才是他真正的家人却是一个难以平衡的问题。对孩子的爱没有错，但当一份爱成为对另一份爱的束缚，或许就需要冷静下来理性对待，给一个机会，让时间证明他可以在原生家庭里过得很好。 |
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前面有多温馨，后面就有多虐心。小孩最后说：他们会不会我跟我们看同样的电影。直接泪目。【法国影展/百老汇apm】 |
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就真的不是很能理解法国人的脑回路。你说圣母病爆发已经有了两个儿子（小儿子确认了很久是男孩）还要再领养一个就算了，就不能领养个孤儿么？非得找个有父母的这不是给自己挖坑么？所以真的无法共情啊。PS，女主也太像蕾老师了，差点认错。 |
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越来越喜欢老法子的电影了，看的时候写真平淡，最后一下子心潮满溢到有些呼吸困难。首尾两场戏在我心中是年轻的神迹，泳池戏的光影设计和配乐设置让银幕晶莹近乎透明；至终情感崩裂时一句“他们和我们看的是同一部电影吗”，让谈及亲情家庭感悟尚早的我瞬时泛起眼泪，因电影共鸣而共鸣电影，如共赏一月同相思的残酷浪漫。导演说相较于父亲，寄养家庭中的母亲处理这段关系更为亲密，从而推进了偶然难题的必然行径，也正是多数父辈角色的缩影：更适应这个游戏规则，或许等代于那一场电子游戏的输赢。孩子们的部分很出彩，看得出创作的坦诚：没有表演经历的孩童，更即兴更match，加之导演此前舞台剧戏剧的执导经验，一系列屋中戏份的场面调度精彩得忍俊不禁。我想这部作品已经实现了超越国界的普世性。 |
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为毫无血缘关系却真挚深厚的母子情，流了也就两吨泪吧。影片想要诉说的是一种流动的家庭关系。在法国，家庭寄养婴幼儿是一种职业，爸爸妈妈爱这个陌生的孩子，却又不能太爱，因为一般养到六岁孩子就会离开，就一个字虐。导演说三位小演员都是在大街上和天台咖啡馆找的。 |
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很多镜头角度是以小孩高度来拍的。属于改编成美国电影能像《健听女孩》拿奥斯卡的那种。 |
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也是在这个电影院看了“流水落花”，跟这个比可差太多了。那几个小孩的表演就像是枝裕和镜头里的那些孩子，自然流畅。小哥哥Jules在每一次不和谐的时候都挺身而出给予Simon无条件的爱，最后把自己所有心爱的人仔送给Simon陪他玩，最后他们目光远送两父子，心想我们看的是同一场电影吗？Julien Hirsch是André Téchiné摄影师吧，芙芙曾经说过她喜欢他的掌镜，对他无比信任。走出电影院看到李玟的新闻，除了唏嘘还能怎么样。 |
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看得气死了，为什么在这样发达文明的地方爹权还是如此不容置疑 |
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电影本身对家庭人物之间的情感刻画挺真实的，但是北影节的字幕真的不行，看的长楹天街场，字幕断断续续的，一会儿有字幕一会没字幕，人物说话和字幕也没对齐，电影节的片子能不能严谨点。。。 |
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深圳BC法展 8.5分。三难困境，但是里面最苦的还是几个孩子，说明这种解决方案本身就是不可行的，而且给出解决方案的人其实没怎么考虑过孩子的真正需求。/电影较为中立和积极，没有偏向指责于哪一方，也展示了最好的可能性。这一点其实做得挺不错的。/电影质量很稳，观感不错，没有硬伤，但是确实也没有在此类题材里面的突破点。 |
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用法律制度维系的整体保障，还是允许个体情感导向的决定，是社会难以调和的冲突，终究也是人自己的矛盾，而这种矛盾无法得到缓和的原因就在于这种完美的制度还没出现吧 |
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2023.6.28天环百丽宫LUXE巨幕厅·法国影展🎬好久没有体验这么优质的影片+观影氛围了，以至于看完怀疑：如果独自在家看会不会失去很多乐趣？（上一次得追溯到金鸡的稍微想起一些。全场一起笑，一起忍着泪，再忍不住抽泣（正哭着，被此起彼伏的撕纸巾包装声逗笑，也太有默契啦），一起等字幕放完鼓掌，映后VCR放完再鼓掌。冲出来拥抱那一段好像夏日细语，但这个结尾更真实也更深刻。快乐、温柔、暖心，这是家；克制、理性、“爱，但不要太爱”，这是寄养家庭；抽离、抗拒、疼痛、不舍、适应、快乐，这是家庭的流动。很多电影还停留在生硬地诠释亲情，我对这部的期待其实只是多个视角探讨寄养家庭，直到看到结尾和映后VCR的流动性，由衷钦佩导演对【家庭】的理解。细腻自然，恰到好处，节奏一流，金句频频，值得力荐。 |
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拍得真好啊，很写实的风格，感情流露非常自然，后半程眼泪簌簌往下掉。片中所有人都爱西蒙，养父母、亲生父亲、儿童福利机构，然而这些爱却产生了强烈的冲撞，难以调和，让人左右为难。以为影片最后会上演一个俗气但温情的结局，即西蒙回到养父母家生活。但是没有，故事停留在了一次偶遇之后，他们看着西蒙快乐的背影，轻轻问道：“他刚才和我们看的是同一场电影吗？”那种怯生生的牵挂、欲言又止的思念全都藏在这一个问句后面了。 |
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中国人情感表达如此克制，连我爱你都仅限于男女之间，拍起电影却哭天抢地，看得人都尴尬。法国人如此浪漫，拍的电影却平静、克制又自然。
本来搞不懂圣母与耶稣的设定寓意何在，后来看到电影改编自导演的亲身经历，那就不必纠结于此了。但是圣诞节将小耶稣放到众圣人天使中间，寓意西蒙之于一大家子，这个应该是有意为之。
电影探讨了三个主题：母子的分离，贫困家庭与中产阶级家庭的对比，生活的无常与个体的适应性。
唯一有些不足的是，导演的视角还是太主观了，其实生父对西蒙的爱还是深切而不安的，电影的结尾也表达出，后来的西蒙也可以受到不错的照顾。从这个角度来看，应该对生父的情感有更客观和直观的描述。 |
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220820北影节@卢米埃；4，很好哭的家庭教育片，感叹“如此健康的家庭是真实存在的吗？”的程度。法片真的好可爱哦，画面氛围清凉又松快，再低落也少不了可爱人类片段，就，无论怎么拍都没有东亚家庭片的那股子淤堵感。喜欢结尾二儿子那句“他们和我们看的是同一部电影吗？”——唉。PS.这场字幕条频繁bug，显然在警示大家：咱还是得学点英语。 |
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所以到底是生娘亲还是养娘亲？永远无解 |
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（补标）寄养家庭，你要爱他，又不能太爱他，这个度如何把握？那是人啊不是东西或宠物！太残忍了。不是很能理解片中这种社会扶助体系，不知道在法国、整个欧洲是不是很普遍。总之，觉得有违常理和人性。把大人的各种规则和情绪最后转嫁给孩子来承担。演员们都演得很好几个孩子非常自然，小西蒙太可爱了！最后“真正的家人”远隔玻璃望着他太心碎。养父的度一直把握很好很理智。3.9星。映后放了导演访谈视频，原来是2022年12届北影节的获奖片。导演说拍摄此片源于他就是寄养家庭大儿子原型，但故事和他家又完全不同。录像地点就似moma，他还带着same李小龙徽章，说中国是他对电影感兴趣起源，和对美国感情一样。内嵌中字翻译细致。2023（第二十届）法国电影展映第一天。百老汇电影中心MOMA1厅78成满。周边兑换愈发困难BT了 |
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很紧的镜头设计，记录下许多全知但非必要的人物反应；情节却是松懈的，重要/不重要的时刻被均摊在银幕之上。放大成人间不道德的对抗，将压力转嫁于孩子，从而让电影显得道德。一个类似《如父如子》的故事，省掉了“如”，也同时抹除了“如果”。 |
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太好哭了，西蒙和妈妈一讲话就哗哗哭。不知道在哪里拍的，景色美，季节也好美。就是本有的映后临时通知说没就没了，北影节你可真行啊 |
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平淡是真。（今年北影节四场全在地址礼堂许愿明年不用来这了体验真的差。 |
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7/10，非血缘家庭关系的纠结状态，是枝裕和拍聚合，这部片拍离散，母子关系竟可以像爱情一样难舍难分，或许真的如弗洛伊德所言它掺杂着一定情欲成分，而恰好阻断他们的是两个父亲
中产阶级提供的关于幸福的版本答案:有房有车，有儿有女，有猫有狗，日常逛超市，周末看电影，节假日旅游......让大他者来赋予空物以意义，以束缚为自由，自由的辩证法，相对论，傻一点好啊，傻一点多快乐啊~ |
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另种意义的《监护风云》，到底是以“亲情”为名的控制，还是无法割舍的善心；电影从最开始摊开角色面对的难题，却不曾为任何一方修饰或丑化。仅用彼此之间的拉扯，植根于血脉以及维系的非亲血脉，推动着故事向前走。即使有Mélanie Thierry挂阵，但真正让故事成立的“戏眼”只能是小演员本人；他面对成人世界种种规则的自觉，他的不舍与放低，都相当勾住观众。虽然诸如结局、分开的场景设计感过重，但仍不失一个让人投入的故事。 |
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#R# 3.3分。一般，落在了一个工薪/中产家庭（特别是母亲）如何面对亲子关系的归零。母亲绝非不愿服从法理，但情感相对于血缘的绝对贬低，让她不断滋长出无名怒火与不服从的念头。相比而言，无论是寄养家庭的丈夫（一个很中产的得体男人）还是原生家庭的父亲（一个工人阶级式的直接的、急需尊严与回归生活的慌乱男人）、甚至是公共政策意义上的父亲（那个充满道理、盘算的官僚机构），都更少关注具体的爱对心灵的拉扯。 |
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#百老汇法影展 3.5。无法对领养制度的是非对错评判太多，一场关于孩子无声的争夺与暗自较劲，拍得很平稳，前半段有不少精彩细腻的室内调度，几处家庭互动的部分处理得也很流畅，可惜后面不太看得到了，开始滑入普通的社会现实部分，所幸是收住了，无需苛责太多，已足够动容。 |
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被最后一幕戳中😭 |
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3.5 |
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社会救助更加理性 |
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《真正的家人》真是太做作了，没有困境制造困境，就为了不明不白的煽情?这故事里有“爱”吗？太自我了吧，故事里的人以及导演本人。 |
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#2022BJIFF#地质礼堂，首先恭喜本片荣获今年北影节最佳导演奖。主创没有太大野心，平实自然地讲完一段刻骨铭心的亲子关系，从难舍难分到戛然而止，没有撕心裂肺刻意煽情，却极具情感冲击力。法国影人素来擅长处理镜头下的人际关系，人与人之间情感细腻又饱含真情与浪漫气息，比如这个《如父如子》式的故事，拍得令人心碎又有共鸣——谁说没有血缘关系的就成不了一家人？无论电影抑或现实生活，许多“非血亲”的人们组建了家庭，彼此关系亲密甚于血亲，所以当外界试图阻碍和限制他们相处的时候，观者的情感天平自然会偏向于最相亲相爱的一方（而非法律规定的血亲）。养父母一家是最可爱的人，最后生父与孩子手拉手的一幕寓意着希望……另：饰演养母的女演员Mélanie Thierry曾经是《海上钢琴师》中1900的梦中情人。 |
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灵感来自导演非常私人的记忆，寄养家庭还必须不能像真正的父母一样爱，要最终把孩子送回没有能力照顾孩子的原生家庭，讲了一个人无法承担法庭意义上的分寸感，很打动人 |
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#2022北京电影节
小惊喜一枚，家人之间的感情刻画得细腻，非常意料之外的结尾倍感惆怅 |
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人物做得真好，对议题的切入点也很棒。另外谢谢卢米埃的字幕机，让我知道我英文还行…… |
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怎么会有寄宿家庭这种反人类的职业啊！爱要怎么控制收放自如啊！ |
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（3.5）法国片中故事线较完整易懂的一部，个人很喜欢到结局也没有给“真正的家人”下定义这一点。但明明是电影展，字幕却像在网盘一样残缺（。） |
