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为这些向着爱一路奔跑的单纯姑娘们致敬！ |
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喜欢锔碗这个老手艺活儿 |
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那经典的跑步姿势。 |
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一身红衣在山间奔跑的章子怡，是最动人的中国爱情。如今国师是再难拍出这样朴实无华的电影了～ |
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能把如此平淡简单的故事讲得那么动人已属不易，张艺谋用他的摄影功底将乡间风景拍的唯美迷人，配乐更是动听。片中的章子怡让我有看不够的感觉，大病醒来后的那一滴泪触动了我。多处旁白显得多余，大可用更细腻的影像代替。故事太过简单显得有些撑不起情感。 |
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一直跑，一直跑。。。。。。。。 |
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没擦口红，没打眼影的章子怡，在树林里奔跑像一只矇昧的小兽；就算棉袄棉裤把她穿成了一只面口袋，那也是一只漂亮的面口袋。 |
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章子怡那清澈的眼眸一去不复返了，这可能是她演得最好的电影，以后也很难见这样的张艺谋了。可能还是那段奔跑那段配乐感染了不少人，故事平常简单，但是张导却抓住了那种朴素的乡村味，比如载入各大经典镜头的，章子怡那村姑漫步。7.8 |
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章子怡最深入人心的银幕形象，还是那站在门口羞涩的笑容。电影原声也超级棒，拍摄风景如诗如画的电影。拍摄地点：河北丰宁满族自治县。 |
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共和国版本的《桃花源记》。戳非常小的一个孔，不敢看动荡纷乱的时代，只看影影绰绰似乎曼妙的幻影。风雪那么大，还是愿意等。 |
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章唯一一部还算能看的电影~ |
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这个电影，就章子怡一人的独角戏啊，可是有她就够了，还需要什么呢？爱情，不负执着，不负等待。 |
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处女作的章子怡真是撑起了全片，那几步跑也真够张艺谋的又土又做作还那么美丽，叙事简化拼凑的民俗美景也就是国师能讲出这么中国式的爱情故事。喜欢她的样貌饭菜，欣赏他的声音学识，在隐去的时代背景下，这也不失为当时厮守一生的念想。电影博物馆章子怡回顾展2元胶片版。 |
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时代背景放置于后景失焦位置，重返朴素温情感伤的中国式古典主义，相比于之前系列现实主义作品，无疑是退步妥协；不过双线并行的两个时空，在影像基调区别度上完成得很棒，摄影美得近乎理想童话（架空式现实）；关于父母相爱的时光总是那么动人（真是煽情），女性再次以望夫石的姿态守望。 |
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章子怡好漂亮>.< |
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张艺谋九十年代“中国农村女性执着三部曲”：秋菊的讨公道、招娣的爱先生、魏敏芝的一个都不能少。相对而言本片偏弱。主要是执着一旦落在情字上，角色内心成分太高，戏剧的变化太少。况且，爱情故事本身的双向互动性决定了它无法像张导其他女性主题那样合理地使子怡绝对主导男方次要陪衬，因为在这种一边倒的叙事模式中观众没法感受到：她为什么爱上了他！结构偏差之下，各种叙事手段就容易陷入到一种为了感动而感动的滥情状态，过多过满的好莱坞大片式的主题配乐总在推波助澜——本片又是哥伦比亚影业公司亚洲分部出品。 |
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逼人的青春。逼人的清纯。 |
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注意了，最漂亮的章子怡应该是个这样子的～ |
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章子怡那年真的很清纯！ |
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后来的张艺谋再也拍不出这种感觉的电影了 |
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小美女初次亮相已艳压群芳. |
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好像是章子怡的第一部电影作品，父亲母亲的感情很朴实很自然👍 |
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丰富的镜头语言，叠影与色彩，赏心悦目，化繁为简，点到即止，留有余味。摆脱了“父母之命媒妁之言”的封建习俗，奔向自由恋爱的新篇章，腼腆羞涩，稚嫩细腻，纯洁且美好，属于老一辈的传统（朴实、执念、坚守等）就像那老手艺一样在岁月的长河中渐渐消逝。章子怡太灵了，跑起来真好看，讨人喜欢。 |
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对着我们焦虑的青春说一声安静，对着我们不安的心灵说一声等待，对着我们蠢蠢欲动的少女心说一声淡定，该是你的还是你的。另外章子怡真的很棒 |
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子怡最初的成长~ |
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章子怡和张艺谋的事业轨迹很像，越来越红，但是越来越不能给人以当初的感动。 |
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子怡演技最好的电影，跑着都能把人煽哭了 T T 河北丰宁坝草原风景超美 |
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章子仪表现最出色的电影之一。 |
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这是什么绝顶恋爱脑，一见面就开始望夫眼，漂亮姑娘一见钟情百依百顺，这就是男人的终极幻想吧，盖房子不让女人靠近嫌不吉利，盖成了还要女人织布讨彩头，哈哈哈，看到生病还要去县城我真的忍不了了，当怀疑女性角色脑子是不是有毛病的时候，十有八九都是男性凝视下的工具人，整个看完好空洞，男性凝视的味道熏死了 |
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《平凡的世界》里说：大多数人都以为农村人没见过世面，不懂爱情；实则相反，就因为她们思想单纯，没其他复杂心思，一旦拥有爱情，更会投入所有，爱的更加深沉、热烈......” |
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最喜欢的国产爱情片。 |
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极具张艺谋风格的一部爱情片，镜头先行、意境在后，情感融入其间，猛地发觉，原来韩国爱情片都是偷师张大导演。音乐美、女主佳。 |
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从一开始两个人在山间小路相遇，她转过头来害羞地笑，我就已经热泪盈眶了。片子里充斥着各种泪点，后面四分之一的地方我就开始忍不住嚎啕大哭，一直哭到不知道电影已经结束多久了。这应该是我看过的最美最感人的国产爱情片。感人的不仅仅是爱情，还有亲情，还有父亲像蜡炬一样奉献了一生。 |
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2000柏林评审团大奖。1.充满乡土气息的、独属于老一辈人的爱情故事，质朴而浪漫，以等待、守候和追寻为主母题，副题则是对知识（与知识青年）的崇敬与向往，对锔瓷碗、织布等传统手艺活的呈现也成为焦点。2.章子怡人戏合一，浑然天成、不事雕琢的表演大大提升了影片观感。3.老谋子对色彩的运用令人拍案叫绝：打破惯例地以低反差的黑白画面描摹现在，以高饱和的彩色呈现闪回/过去，反衬出过去的美好与珍贵。金色与黄色成为了闪回中的主调（另一色调是冬日的雪白），一如记忆中的流金岁月般令人落泪。4.主题音乐旋律至为动听，风格似[勇敢的心]配乐，抒情性强，足以唤起浓烈的乡愁与怀旧情愫。5.近乎隐去的残酷时代背景，或而亦彰显出了国师的转型印迹，及至[英雄]，转捩点终于现身。6.英文片名“The Road Home”角度迥异，有意思。（9.0/10） |
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从技术上看 摄影系的张艺谋对镜头有着非凡的敏感度 尽管还有些学院气质的遗留 但并不刻板 然而从故事上看 就相对单薄了 情绪并不是从角色内心抒发的 更多是站在旁观者角度的描述 所以代入感始终不强 |
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都快看睡了……这故事也太单薄了吧，又是纯爱故事＋“望夫石”那一套，结尾更是极度刻意 不停地靠呼应前文以及背景音乐去煽情观众 唉——唯一亮点就是章子怡那时清澈似水的眼神以及那个在田野上奔跑的倩影吧，仿佛真的能看到那要溢出来的“一见钟情”和喷薄欲出的喜悦 |
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【中国电影资料馆展映】章子怡作品展开幕片。胶转磁版，胶片质量意外的特别好，彩色部分的画面色彩简直如同高清修复般完美。充分表现了当年在精准对焦跟拍技巧下，胶片摄影那动人心魄的美。初出茅庐的章子怡生动自然的表演可圈可点，眼神无比真挚纯洁。补碗匠的细节也很用心。可惜剧情实在过于单薄，只表达了少女一见钟情的单纯爱恋与的痴情的守候，未能更加深入描写时代的伤痛记忆与爱情关系中的相互温暖。结尾的升华略显刻意。 |
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母亲花了四十年，掌握了一门方言。 |
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我看的第一部老谋子的片子！ |
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我看到19岁的章子怡，穿着红袄在金色的山林里一直跑一直跑。 |
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a love that never grow old |
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世间有千万种爱情，最动人的依然是九死未悔、痴与等待；世间有千万种事业，最动人的依然是为多数人的解放和自由、为开启他者超越性的生命而努力。伟大的人生经由葬礼这样一个仪式而得到安抚和承认。章子怡当年的眉眼唇齿间有一种动人心魄的美丽。 |
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她一直跑一直跑，跑到金黄的麦子被雪覆盖，跑到冻裂的土地被溪流拂过，好像要飞到天上，好像永远都不会老。 |
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什么叫他妈的爱情？一块红布，一身红袄，简单就十分美好。守着你吃，守着你看，守着你走，守着你归，等你死了，还是要守着你回来。等你已真的不在，我就守着你守着的讲台。路，始终是一条无情的路，连接着路上等的人和等的人。 |
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这一望，就是一辈子，风雪中的等候，一生相守。过去物质贫乏，却承载着情感的丰厚。虽然现在依然有，但普遍之下已是凤毛麟角了。在路上奔跑，追逐，回望，如果能望到最初那个样子，是青春年少，牵手相笑。淳朴的电影，看似不饱满，但已经很突出重点。章子怡在这里和卧虎藏龙的演出，本色二字。 |
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招娣在找骆老师的眼睛的时候，我也一直在找她的眼睛。 |
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我从未这么清晰地感受到“音乐帮了电影的大忙”。对于这个角色来说，章子怡太美了，她的顾盼盛情一不小心就涌出了背景里这样平庸的土地上无法长出的美感。也许正因为如此，所以反而画面语言的粒度非常大，试图刻意去补偿与故事相称的土气。所以整个看下来我很矛盾，到处有粗有细的看着心里惦记。 |
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那时章还是一身厚棉袄的肥肥姑娘,但漂亮不分土不土胖不胖.
喜欢一个人总会无条件兴奋付出,找机会与其相遇,相遇后又会很腼腆的哑口无言,这种纯份的爱情小时候模糊的来过,然后抹杀了现在大学的粗俗.我也曾想去山村支教,然后遇到一个这样傻傻奔跑的女生,也会喜欢上一个愣头青.锔碗,我家曾锔过缸.. |
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忽然想起小时候坐在爷爷家里读的一篇小小说《哦，香雪 》。我的爷爷也是教师，年轻时远离故乡去外地教书好多年，在他乡遇上奶奶。归来后在村里操办小学、中学。多年后又被调至乡里初中任校长。爷爷有几个大书柜，小时候可没少翻。我的爷爷是个老好人，清廉，桃李天下。8.0 |
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“你记得这碗吗，就这青瓷的” “记得……” |
