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$60 EC Entertainment Building 港譯：熾火年華
工作日偷看電影(又是為了爛片物理仆街的一天)，能忍受兩個鐘證明工作讓我耐性越來越強，幾年沒見過反覆黑幕過渡劇情了⋯⋯看的時候全程莫名其妙聯想到the brothers Karamazov lol(how stupid)以為是德國近代歷史大片配合少量情情愛愛，實際上想像之外是通篇愛來愛去的出軌老少戀，企圖以兩個人年齡差講東西德合一的different gen conflict 可惜敘述方式與驅動力都一塌糊塗，途中三番四次反覆的偷情情節讓我看到打瞌睡⋯⋯ |
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只有我觉得这片还行吗？我觉得可能是女主“莫名其妙”的心理和冷门的历史背景文学典故设置了双重的理解门槛。三十分钟的时候我以为是青春爱情伤痛片，四十五分钟的时候以为是两德统一历史片，还觉得不如去看《光芒渐逝的年代》。直到众人合唱Moorsoldaten那一段，我意识到这二者都不能完全概括本片，也让我的评分直接上升了一个等级。本片从一个少女的视角看两德统一前夕的东德乡村，她还不能完全理解身边种种变化的意味（所以缺乏社会批判），她的“爱情”带着厚厚的文学滤镜（所以莫名其妙），而她的未来左右摇摆、一片迷茫——这何尝不是两德突然统一时许多东德青年的心态？从文学角度看有很多可以挖掘的点，例如三位阅读女性的不同命运、“讲述”（erzählen）一词的反复出现。 |
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纪念一下三年之后重回现场看三大主竞赛吧。三星都是感情分。从男性俯视到女性抚摸，从下套到献祭。女导演的女性视角最后走向了一场春梦。打算再看一遍此情此刻。 |
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#Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast
4-
Reunion的时代剧变下，两个东德村庄‘’家庭‘’的演变是年代戏（德国上点年纪的观众应该会很喜欢）微妙的切入角度：一个家庭完成重聚，在新的困境中拥抱开放的、商品化的新世界；另一个家庭则愈加破碎，女孩的生父留恋穷途末路的苏维埃，恋父情结便作祟，让她爱上另一个共享冷战伤痛、注定亡于新社会铁轨下的旧人。应当是原著提供了出色的设定构建，而影片主要冲突仅集中在跨年秘密虐恋的揭露与两个恋人带来的内心冲突的私人角度，且情欲戏占比远远压过另一家庭一方（应是werden wir uns而非只是werde ich dir），使影片节奏与双线占比失去平衡，尽管在情欲戏部分用足够多的表演支点切分出细碎的节奏变化。 |
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【6】与《此情此刻》类似的观感和人物驱动。人物的情感，欲望都并非是深思熟虑的而是一鸣惊人的。通过寂寞，情绪，情欲之间的挑动，黏腻的肉体以达到突破道德的高潮。电影之精准在于找对两位演员，19岁小姑娘与大她一轮有余的老男人之间那种肉体，精神上的互动与亲密，我爱你，但你不属于这里。有一天，我们会诚实的面对自己，好么。冲动，悸动，激烈过后，必定是爱之寂寞。 |
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视角非常好啊，虽然确实有点微妙。不过对我来说，开头不久女主和男友得知两德统一后去慕尼黑的路上，当淡淡的麦黄色的回忆感跟雾中风景里被用来表现成人世界残酷的节奏利落的摇滚乐配在一起的时候，我就感受到这个电影的视角不可小视了。看到中间，女主提起小时候在一个少年集训营唱的歌，大家合唱起来，然而西德的人不唱，战前出生的老人也不唱，就猜到那首歌肯定跟共产主义有关。刚刚一查，发现是1933年纳粹集中营里的跟公会有关的囚犯创作的，可想而知这首歌最初的反法西斯意义，以及在冷战期间会如何被东德运用。在今天看这部电影，想起十九岁的女主是一九七零年生，影片的视角顿时又丰富了一层。她第一次主动的时候，四十岁的农夫情人猝然愣住了一瞬，紧接着却无可违背地采取粗暴的方式，和那时女主的那种迎接命运的眼神一起，让我难以忘怀。 |
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Nope. Just no. |
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上一次这么坐立难安是看骨及所有……导演糟糕的能力集中体现在女主感冒卧床，反复黑场过渡的几幕中，电影也几乎从这里开始一垮再垮。能进主竞赛的理由成谜，总不至于因为引用了几句跟主题毫无关系的卡拉马佐夫兄弟吧？ |
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只有两人彼此之间知晓的秘恋。粗鲁农民大叔调教爱后入出轨逃学少女，两位缺爱孤独的二人一见乱心，交欢以沫，日日偷情日日暗爽。女主在导演的镜头显现下散发出柔美倔强的少女气息。我爱性感成熟日耳曼大叔Felix Kramer！看完才知道和《此情此刻》是同一导演编剧！男配居然是当年《玩具王国》的小正太！(゜Д゜) 真白瞎了男朋友小哥这一家人对女主这么好，视如己出。性爱桥段短促令人不爽，这样的结局才是最好的。[6.22看的] |
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玛丽亚对亨纳的感情实际上可以看作是对西德自由开放生活的向往，而她惨遭亨纳抛弃似乎也隐喻了东德与西德的统一未来仍然会问题重重，通过一段禁忌恋情隐喻历史和政治，这个导演和编剧有点东西。 |
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把抽象的、沉重的、难以割舍的历史具象化成一段游走于道德边缘的忘年恋。这不是恋爱，这只是一段需要经历与直面的往事。 |
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那时我们在看《卡拉马佐夫兄弟》 |
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很老套，仿佛是2003年的电影 |
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#Berlinale #BerlinalePalast #Competition 第二场！开场以为整部电影都是马力克的风格，不过也仅仅是开场和结尾，看到一半感觉是《跳支华尔兹》的内核，然后急转直下…到最后发现是《罗密欧与朱丽叶》的故事，能感觉到对于女主的塑造，不过故事还是太狗血和巧合了些，这样的故事完全撑不起女主这个人物，镜头上突出唯美，剪辑和正反打的节奏非常不喜欢，小提琴和大提琴配合的很好，对于情绪的烘托很到位。 |
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像是低配版的查特莱夫人的情人 |
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@Berlinale2023 对标去年威尼斯的《巨大》，难看到退场。Someday AI will be able to reproduce these shitty coming-of-age cliches. |
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性张力满满的老男人（老东德）可以给予美妙的性爱和骑马（男人）的技能，但历史的车轮在转动，少女（新德国）只能奔向那个新世界（旧世界必须死）。表现社会变革期的戏份中国人看还是有感触的。 |
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4.3 几乎感受不到爱的存在，也感受不到主要角色的内心，浪费了一个时代洪流背景，这里的性爱戏不过是笔笔养鼠 |
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關於他們的愛情，其中一方的死亡大概就是最好的結局了。片名在電影最後一句話才交代，然而也沒看出太多深意「有一天死去的人都會復活，我們會告訴彼此一切」。雖然田園風光很美，女主角也算漂亮，他們的愛情（我覺得更像是慾望）也算美，但女主不忠就讓我無法同情她，約翰尼斯和他的家人對女主角那麼好，女主角還這樣辜負他們。如果主題是男生劈腿，說不定評分會比較高，男權思維。男主角死得莫名其妙⋯⋯。 |
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咱还是别坦诚 留点底儿😅 |
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两德统一后乡村爱情，几段H拍得不错，并且我居然看懂了他们感情了所以可以说情绪表达得不错了 |
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很好 |
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尽在不言中 |
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没拍好任何一个方面，历史感加重了电影的笨重感，显得情欲戏是硬加上的。只有欲没有情，甚至没有一场戏来让这段关系和这个故事更合理化。完全的割裂的观感。 |
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如果换个“大格局”的导演，这故事可能就会被抽象为一个国家的coming of age，幸好不是，它只关于“我们”“彼此”。 |
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玛丽娅身体上渐变的光线，开头与男友做爱与第一次与邻居做爱。东西德统一时代的乡村，逃避母亲前往西德路上淡金色的麦田与摇滚乐，马力克风格摄影和草地，餐桌上回忆集中营的moorsoldaten听得悚然，西德来客并没有开口，两个家庭的隐秘，少女爱情的文学幻想，通过诗集传递的幽会纸片，三位沉迷阅读的女性的命运，卡拉马佐夫兄弟，关于我们复活与重逢。渐进的黑幕与我走进黑夜台词对应。这里的生活将成为过去。宽画幅。 |
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听到摇滚乐就会想起joey......神似没有人比我们更接近对方 |
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#berlinale2023 没有一个女性主义电影学者不感到恶心 看一半走了 观察到走的都是女性 |
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（3.5/10）只看到空洞的符号，没看到任何爱与真情。情欲戏也拍得一言难尽… |
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封面厉害。看出导演剧本的用心和努力，是某类烂片里的巅峰水准，女主的小男友实在是太太太无聊了，戏份虽然不多，但已经无聊到令人窒息，这可能是剧本的用意。男主和他母亲的故事悲，标题和结尾，源自性但没来得及爱的故事。小男友爷爷这个角色和背景的对比度从中段被猛然调高一次，又渐渐恢复透明 #dancing barefoot |
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两德统一了，女主的情欲爆发了……一场接一场 |
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几乎就是东德版的查泰莱夫人的情人。三星全给情欲戏，场面多到可作为porn的平替，时代成为情欲的背景板。 |
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#Berlinale2023 |
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有一天你们会彻底毁灭电影 |
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#2023 柏林# 本届最烂，期望如此 |
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情欲戏很亮眼，故事很俗套，还要套个时代主题故作高深 |
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德国乡村风光片 |
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男主选角大失败 |
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【D】情欲戏倒是出乎意料的露骨，当然作为切入角度虽然有意思，所试图反映的政治却如同无物。 |
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时代之下的情欲是那么的难以捉摸，一切满足心里肉体交融的虚无爱恋也终将消散，在时代的巨变下，内心渴望追寻那挣脱束缚的一次次体验，为了逃避自己内心的一次次躲藏，内心也终将面临道德的审判，那一切也终将被时代的巨轮碾压，一切也终将逝去，可能在不久的将来，我们终将面对自己，告诉彼此一切。 |
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女导演觉得，东德是个老男人 |
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女主这么爱看书，但看不出有一点内涵，在两个男人间徘徊，就像对德国统一后的变化一样茫然。 |
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2.5 farewell GDR |
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舒适田园风光 两位诗人用最暴力的方式享受不为人知的性爱 有种贱叫如此 |
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真挚的爱，无望的爱，结局真的太丧了。ps：总有一天我们都会复活，然后重逢并告诉彼此一切。 |
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有一天我们会告诉彼此：那不是爱情。三颗星给田园景色。 |
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一树梨花压海棠。故事也太陈旧了。难以想象这是2023年的片子 |
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居然是女导演拍的 |
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看過 |
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旧爱重逢，道路认同。事实上，文艺青年不仅容易被持笔杆子（摄影机）的人运用自由、浪漫和唯美修辞手法虚构的文学（摄影）作品征服、捕获和受洗——坠入并沉醉于宗教意义上所谓的爱河，成为与神话/童话人物共情、共鸣、共舞「共命运」的务虚派，也会「误入歧途」被资本主义F权制主导的景观社会、符号系统和象征秩序（收买性掳掠）救赎性引导过去——卷入权色交易，成为《犯罪现场》悲剧性角色的扮演者和现实生活中身心利益受损的被害人。显然，发生在丛林法则之下暴力而残酷的「猎巫」运动被处于忽左忽右状态的女主「东方红色力量代表」滤镜化、爱情化和西方艺术化了。这也是为什么年轻而美丽、天真又无知的她会被外部势力骚扰、侵犯和渗透，会被迫与散发着臭味，具有腐蚀性的化学药物依赖者发生化学反应，以及最终被野蛮人颜色革命/和平演变的原因。 |
