|
在笑料和小传说中表现佛法真理。因果、贪嗔痴和轮回。 |
|
所有周星驰嘴里说出来的类似“我娶你啊”“我养你啊”这种台词都会让我灰常灰常的感动 每回听见都特激动 |
|
重看有感，《济公》讲的是一个“阶层固化”的故事。所谓的九世乞丐、九世野鸡、九世恶人都没有办法改变自己的命运。而秉持“天命已定”的神仙们，其实就是社会的精英阶层。在掌握了既得利益之后，谁都不愿意去改变这种现状。对于底层的好坏漠不关心，they dont give a fuck ！只有济公，是体制内少有的叛逆者。他对制度的悖反和僭越，引起了利己主义者们的恐慌。于是大家和济公“打一个赌”，济公赢了那便罢了，济公输了他们一滴眼泪也不会流。电影结局的降龙尊者加冕仪式，这么一看显得尤为精妙。当初以为只是嘲讽90年代流行的港姐亚姐选美比赛，其实往深处想：那些神仙最后的嘴脸，不就是想弄死你又拿你没办法的领导和同事吗？《济公》的故事，是一出阶层固化的现代寓言。没济公，乞丐还是乞丐，恶人还是恶人，野鸡还是野鸡。 |
|
看过之后笑得最少的，挺心酸的，印象最深的是黄秋生 |
|
梅艳芳答应演观音但是担心冒犯，所以拍摄期间一直吃素，不想借观音炒作所以在演员表删去自己名字。心怀大爱，本就是天仙化人。 |
|
张曼玉划破脸之后依然那么好看 |
|
张曼玉在她身上会有无限种可塑性。她可以是风骚入骨的金镶玉，也可以是悲情厌世的阮玲玉，人物跨度之大，故事类型之多在同年龄的女明星中确实独占鳌头。各个角色的磨砺让她成为手握影后桂冠最多的女演员。可以说是花瓶女艺人转型实力女演员最为成功的一位。看她的戏就是她的成长史，一点不夸张。 |
|
得过且过。鸡，也有爱国的。 |
|
大只佬前传，小时候只觉人人都很惨，现在看却只觉震撼，明明人间充斥恶，也要凭一己之力感化众生，不懂尊严之人为爱得到尊严，不懂自爱之人为爱而自爱，恶贯满盈之人为亲身体会恶而不再作恶，正是明知不可为而为之的勇敢与爱让这部济公与电影不凡 |
|
杜琪峰、周星驰继审死官后二次合作。类型不是周星驰式的纯搞笑喜剧，而是植入了杜琪峰式的宿命论色彩，讨论了关乎如何改变人之命运的哲学命题。九世恶人、九世乞丐、九世野鸡，都是天命已定，降龙罗汉偏要强行改造，被现实无情打脸。正统的叙事框架跟周星驰惯有的搞笑风格明显不搭，因此在票房上失败。“鸡，都有爱国的”，张曼玉毁容演出技惊四座 |
|
3星半 估计是《审死官》的爆红让这伙人都尝到甜头了吧，因而93年杜sir在勤奋高产的状态下，也没忘再找他们合作一次；很多东西不难看出是有意去延续前者的，尤其是讽刺与宿命这两点上，当然这次主打的是后者，前者毕竟之前玩得太厉害了，得转转口味。故事方面比较简单粗暴，欲扬先抑的套路甚至显得有些激进，如此一来真就成了[一口沙糖一口屎]；部分情节设计虽说细微，但确实有些妙想，可整体的赶工痕迹又很明显，也就让整部片子实验性得很局限。不过总体来看，本片与《审死官》是很特别的两部，它们都不是纯粹的周氏喜剧，前者带癫狂的讽刺气息，后者则有杜sir日后作品经常出现的两种元素，即宿命论与人性。比起星爷，其实杜sir的印记已更为明显。以前没看懂说搞笑太少不好看，原来里面表达的除了搞笑，还有些别的东西，如今算是看到了，便也记到这里来 |
|
其实我也不知道这部应该算老杜的正剧还是喜剧，因为每次一有正剧的趋势，马上就转喜剧了。槽点包括有反串王母的鹏叔，客串土地公被星爷说像老大的陈惠敏，还有那句“其实鸡也有爱国”。最后星爷升尊者那场戏的配乐是香港小姐加冕礼的，太搞了。副导演是麦兆辉。 |
|
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。这个济公虽然有些疯癫，但却是一个大慈大悲之人，九世野鸡，九世恶人，九世乞丐其实就是贪嗔痴的化身，济公用他的慈悲之心来感化这三人，虽然最后他升级成降龙尊者，但我却觉得济公其实早就化为飞灰消失了，这才是真正的结局。 |
|
周星驰电影里面比较喜欢的一部 |
|
星爷，就是电影版的唐吉可德，世人不是喜欢端着吗、装着吗，星爷就“端装”给你看。
星爷是抡圆胳膊抽世人的脸。有些人觉得震撼人心，有些人觉得受到了侮辱。星爷确实在扮演一个跳梁小丑，这跳梁小丑不是用来搞笑的，是为了让你看见你自己。 |
|
融合得天衣无缝！极其罕见的佛教软文！ |
|
电影是想表达一些东西，也确实有一些东西，只是有点粗糙，太多的无厘头有点削弱了其内涵。当乞丐挺起了胸膛，当恶人捏碎自己的心脏，当妓女划破了自己的面庞……感动。 |
|
大種乞丐是秋生又一成功角色, 和黃志強先生演的惡霸可謂一時喻亮, 刀疤曼玉僅此一次, 是否是她跟前輩玲玉學習, 做妓女轉戲路, 當然她在不脫襪的女人做過, 那次較浪漫...... |
|
别的济公惨家事，这位济公惨世事，全然没有了那般逍遥自在，我自替天行道，又何惧逆天犯顺！电影虽然稍显凌乱，但济世向善的形象和人定胜天的立意都有很好的表现了出来。 |
|
杜sir与星爷继《审死官》之后的再一次合作，浓烈的喜剧氛围+深切的悲剧内核。讽官僚反教条极具抗争精神，既有对天命已定该如何改变自身命运的探讨，又犀利尖锐的刻画了多种多样的人性，并分别通过妓女、乞丐、恶人的自我意识觉醒以及最终的人生选择展现出来。Maggie在此片里贡献了生动无比的表演，银簪划脸的那一幕真是美得惊心动魄。 |
|
不是多好的电影，但是我喜欢。尤其喜欢张曼玉，我真是喜欢她演的骚货，《新龙门客栈》里金镶玉也好，这里的小玉也好，她总是能演得骚而不脏、风情又不风尘，尤其是那句『神仙了不起啊，老娘就是要做妓女』简直振聋发聩、直击我心。 |
|
好看好看！
我果然是怎么都长不大，一直喜欢古装神话！
梅姑的千手观音出来时，虽然后面的手很假，可是梅姑好美啊，惊艳到了。
一个妓女一个乞丐一个屠夫的设计也挺好。
鳗鱼真的是那种第一遍看不怎么惊艳，但是越看越好看，最后好看到惊艳的类型。
|
|
继1992年，杜琪峰为邵氏执导《审死官》票房大捷之后，杜琪峰和周星驰继续联手打造这部《济公》。1993年，周星驰的“无厘头大法”已经修炼到炉火纯青的地步，这部《济公》注定不会有太多的新意。同年周星驰和巩俐合作的《唐伯虎点秋香》夺得当年香港华语电影的票房冠军。在肥谷的主刀下，《唐伯虎点秋香》的新点子、妙点子接连不断。《济公》与之相比，难免相形见拙了。（2005.10） |
|
“大手印”的用法存在重大分歧。周星驰偏爱如来神掌，要么归打通任督二脉的自己，要么直属佛祖，影片结尾从天而降匡扶正义；杜琪峰此时已具银河意象Noir视角，认定那双巨手象征着极恶非道，必须要长在大反派黑罗刹的胳膊上。 |
|
周星驰同杜琪峰都是吃过苦的人，他们的经历让他们早早看清了世界的真相，苦、恶、贪、嗔、痴，小时候看简直觉得是恐怖片，现在看反而觉得奇怪，一种从上往下俯瞰式的救赎，但不站在对方的角度不体会对方的感受，不同阶层的人是没有办法完成相互实现和救赎的。有趣的是，男人通过爱情获得自尊，女人因失去爱情而觉醒，不像人的那个因被老板欺骗而绝望，最后真的变成了畜，放到今天来看简直太具时代讽刺意味了。梅姐客串观音大士，扮相宝相庄严；此时的周星驰已经不满足于单纯的搞笑，剧作上来说，前面大部分戏份都是严肃甚至黑暗的，只有结尾处恶搞港姐加冕才让人笑喷出来。 |
|
在大僵尸黑罗刹出现之前都很好……张曼玉卖豆腐啊张曼玉卖豆腐……果然一切要等到《阮玲玉》再开始。其实论后现代，本片与《大话西游》不相上下，甚至解构得还要更彻底…… |
|
拍片過程中杜琪峰和周星馳嚴重不合，自此再無合作，體現在電影中就是作品無論是主題、故事、節奏上都顯得異常混亂、異常分裂，充滿了前言不對後語，思來想去，最核心的問題是，我無法說服自己，神仙拿凡人命運打賭的背後是神愛世人、神仙左右凡人命運背後是人定勝天，實在是太自相矛盾了。 |
|
不同于小人物大团圆的周星驰标签，本片大人物感化小市民的故事线多少有说教味，但对命运和人性的揭露在周星驰或杜琪峰所有作品里都可谓最惨烈。不信命者亦不近情，结果正义和程序正义难两全，人生无解。 |
|
神作，非常严肃深刻又虐又感人的作品，一个从高维度来的神仙为了点醒三个人而不辞辛劳的付出，最后乞丐和恶人的今生命运没有改变，但是由于最终醒悟而脱离痛苦的人设，妓女醒悟而开始新的人生，济公师傅的大义大爱太感人了。本片服饰特效很出色。 |
|
20090305第一次看，五星力荐。20220327重温，五星改四星；印象深刻有几点，张曼玉真的风情万种，可塑性太强了；黄秋生演的乞丐真的可以放低身份；里面的大反派和济公之间多少能看到“大话西游”里孙悟空和牛魔王的感觉。其实说到底，杜琪峰真的厉害，很多人应该没想到这部出自其手，多数人对其印象还是警匪类型片，其实拍喜剧和无厘头也是好手，当然前提是他与周星驰之间的奇妙化学反应。 |
|
2009-12-2 10:42:25 6/6.0(306)| 8 杜sir谦虚了，只是周星驰走来走去，绝对不是这个完成度 |
|
星爷的济公邋遢的成功，😄这绝对是褒义的， |
|
难以置信，这竟然是和《唐伯虎点秋香》同一年的周星驰电影，看来即使是周星驰也拯救不了不会拍喜剧的杜琪峰。 |
|
济公为什么下凡到古代不到现代？2015.6.18成都 |
|
导演: 程小东 Siu-Tung Ching 杜琪峰 Johnny To
主演: 周星驰 / 吴孟达 / 张曼玉
上映年度: 1993
语言: 汉语/粤语 / 汉语/普通话
制片国家/地区: 中国香港
imdb链接: tt0106538
|
|
妓女可以感化，乞丐可以引导，恶人却只能以暴制暴，直至诛心。短短80多分钟，除了结尾黑罗刹太俗套，笑点之密集真让人拍案叫绝。 |
|
与神佛订下赌约，下凡尘拯救三个无可救药之人，设定相当古典。可却也只是完成任务而已，被动雷劈成为济癫，亲生爹娘打卡下班，乃至和要拯救的三名凡人之间，都看不到“情”，没有情，只有几句空口说教，就无法感动人心。济公这个角色本来很适合嬉笑怒骂，可人物设定的基调偏严肃认真，显得不够洒脱，没有看透一切的豁达。
张曼玉颜值巅峰时期，扮相造型格外漂亮。济公大战黑罗刹，特摄片式的打斗场面很精彩，估计又是程小东主要负责。 |
|
今天看《活佛济公》一集，发现星爷的《济公》还没有看过，看了国语版，里面很多脏话= =又翻了粤语版出来看，原来粤语里的脏话完全不一样的、、、、、还有原来是黄秋生演得乞丐，乞丐刚刚出场的时候我以为是张达明，恶人是黄秋生呢。还有里面的王母很像卢海鹏 |
|
初闻未识其中意，懵懂记住；再闻已是曲中人，五星致敬。 |
|
唉！不知道看了几遍，以至于在脑海里把张曼玉的妓女形象记的有些过于深刻 |
|
妈呀，现在越看小时候的电影越发现尺度贼大，内容贼黑暗。其实感觉活到现在，我已经不知道坚持亦或不坚持，改变亦或不改变到底哪个更幸福，哪个更正确。 |
|
1、不是普通的周星驰喜剧，依然有《大话西游》的叛逆味，关于佛性和道家的理念和思考，众生该不该渡，死亡值不值得悲伤，很深奥，很不简单！
2、开场就笑得停不下来。
3、曼玉姐姐的九世鸡，傻里傻气，但有神性（当时太年轻了气质稍弱）；黄秋生的九世乞丐同样可爱迷人；也好喜欢梅姑和达叔。（总之周星驰的片子就是把每个演员都打造得人见人爱）
4、节奏太快了，而且有点乱（不过不妨事）。
5、莫吐槽特效差，反正音乐和布景我爱了。 |
|
93年的电影，恍如隔世，竟然27年过去了。同年杜琪峰还导演了一部《赤脚小子》，所以这两部风格非常接近，深层的探讨人性，绝望，希望，也是非常一致。28岁的女神张曼玉，真的很美。不得不吐槽一下程小东，没有徐克的他，动作千篇一律。 |
|
哎 看完感觉能猜到杜和周的分歧 他们两的分歧是价值观的不同。杜想让所有人走向无可避免的可悲宿命 显现世人之贪嗔痴 济癫一人孤勇 以自我献众生。但周式电影的内核就是有爱 他总以童话般美好结尾落幕。两人自然有争执。电影实际上是接机寓言 神仙固化 凡人宿命已定轮回已定永世不得翻身 这时济癫以歌名者的身份出场 想用自身来改变这些可悲的既定宿命。歌名者是孤独的 是饱受非议的 是有微小差错就会被口诛笔伐的 济癫难改宿命 但能改本性。虽然故事有些漏洞 但还好周给了一个好结局 不然济癫就沦为小王萨布林之流了 但好歹愿意说一个歌名故事。上次看这样的电影还是19年的姜子牙 被喷的体无完肤 |
|
天上降龙罗汉（周星驰）与众仙打赌，称在凡间会令三名凡人于一定时限内为他人作出牺牲，否则他愿再受轮回之苦。伏虎罗汉化身和尚济公来到人间，边游戏人间边普渡为生的间隙，他选中被老天所罚的九世乞丐（黄秋生）、遭男人欺女人辱的妓女（张曼玉）、杀人如麻的大盗（黄志强）为实验品。
凭 借鬼马机智巧妙安排一番后，济公与三人建立了良好的关系，而最终，九世乞丐与大盗被济公感化作出为他人牺牲之举，妓女更是一往情深爱上他，令他开始为是否自动放弃神仙身份留在凡间而烦恼。 |
|
这部剧不算特别好看，但看完了能让人想想。 今天看电影频道放冯绍峰版三打白骨精，巩俐拒绝被度化，就突然想到了这部电影。感到济公的妙处所在。四星以上吧。2022.5.14 |
|
笑料不够，剧本不行，最大的亮点反而在于《倩女幽魂》般的美术指导，可以学习下各大神仙，恶鬼出场时的氛围营造和bgm。曼玉毁容那段本来是剧本高潮，可惜表现力及氛围不到位，太显儿戏。为什么93年人家港片神怪氛围营造的这么好，如今就没几部能看的神怪呢？ |
|
7.8分，默默地从最初的6.9分涨到了7.2分。我感觉比周星驰的《百变星君》《武状元苏乞儿》之流强。不过周星驰的无厘头与杜琪峰的黑色宿命混搭在一起还是给人很奇怪的感觉，尤其是结尾的强行happy end给人感觉很牵强。人的命运难以改变往往是因为价值观的难以改变。 |
|
张曼玉美，梅艳芳的造型也好美，“你是土地还是老大”笑死因为土地爷是陈惠敏演的。这才不是一个喜剧，渡人是悲剧。 |
|
基调比较奇怪，无厘头在这么悲壮宿命论的剧情里好像不灵了，星爷没那么搞笑，故事太快了，很跳脱。 |
