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男版《俗女养成记》,吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药,不是乘风破浪披荆斩棘,而是“回乡”,回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了,而是对单一评价体系的否定,以及重新建构起另一种生命路径。在此岸,故乡总是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现,比如《三十而已》里江疏影曾短暂回乡,但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”,热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久,发展主义神话日渐祛魅,故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化,单从两岸发展时差上来说,对岸的影视剧也会先我们一步,为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。 |
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所有内地中生代男演员都得庆幸吴慷仁是台湾演员,和他们不在同一条赛道发展,不然不管是文艺挂还是商业挂,绝对是遇见一个就碾压一个。 |
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陈嘉玲小叔的平行人生 |
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原来学校里有人跳楼,是可以集体追思的,可以献花可以哭泣,而不是装作什么都没发生的样子缄口不言。
那首曲子最后还是没写完,可是所有人都已经moving on了。 |
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他爸出轨这段真的太意淫咯。男人再老再穷再丑,都有单身离异带娃年轻美女护士愿意跟我调情哦,而且家里老婆也不会跟我离哦。直到老婆真的拿出离婚协议让他签,坚决不愿意了。“爸,三个孩子我跟你最像。我知道你心里在想什么,不要拖了,离婚协议签一签,放妈一马”。男人真懂男人 |
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我特别能get那种感觉。自己的人生遇到特别挫折特别想逃避的时刻,这个时候躺在家里的沙发上,听着爸妈琐碎的日常声,这种“吵吵闹闹”会让人安心到想哭。这种感觉这部剧拍出来了。 |
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#🍋观影# 一个叫高嘉岳的男人决定去死…… |
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台湾在家庭剧上已经甩大陆几十条街了,主人公视角结合家庭群像戏,时速人生、青春迷惘、老年孤生、家庭角色……严肃话题搭配上台湾在地的语言和幽默,有笑有泪,极富有生活气息,真正的临场感电视剧 |
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有生之年,能长那么大,算不错了 |
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你会不会有时候也觉得人生卡卡的… |
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东亚家庭剧的一个问题就是如果你不接受它所预设的情感逻辑的话,那么就算拍得有可取之处也会看起来非常无聊。这部剧就是又一个例子,吴慷仁饰演的男主角准备在自杀前和家庭成员一一告别,但这些家庭成员要么形象悬浮(如二哥),要么就是重复强调一个戏剧冲突点直到惹人厌烦(如精神出轨的父亲、自我觉醒的母亲),身边围绕着这群人难道不会令人更想去死?究竟是什么让男主角产生羁绊从而留恋这个世界呢,侄子这条线应该是重头戏,但写得有点太偶像剧化了,太依赖于狗血和巧合。相较之下,大家庭之外的人倒是更有趣,比如张榕容和孙可芳各有各的无厘头和“精神病”,她们的病和吴慷仁的病被呈现出来,比家庭剧那一套更有治愈的能量。 |
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生活不就是一堆鸡零狗碎然后夹杂着那么一星半点的小温暖么。。。。。台湾的电视剧有一种很独特的生活感和松弛感,很喜欢。。。。现场收音、生活细节的刻画、运镜方式、恰到好处的BGM、有分寸感的表演。。。当你习惯并喜欢上这些“真实”的人和事,很难再适应国产剧那些刻意“凹”出来的亭台楼阁了。。。。开头高家岳醉酒进门长镜头很赞,狭小空间内机位的推拉摇移和人物的调度足见水平。。。。我竟然觉得高家凯空气求婚戒指很浪漫,我完蛋了 |
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这片很难评 说好看吧不好看 说难看吧 也没有那么难看 但是看了之后只想说句 就这????? |
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还可以吧,因为含男量过高,没有俗女养成记那样共情,人物过多,故事线太多显得东一榔头西一棒子,没有一个整体的魂,每个人的描写不够导致人物困境挖掘不够深刻。演员演技都很不错,生活化的布景和台词加分很多,整体看是轻松日常的下饭剧。 |
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台剧最棒的地方在于允许有人失败,允许有人大龄一事无成,允许伙伴为被霸凌的朋友出头…… |
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台式生活流。依然是围绕着家庭和落魄的普通人展开的治愈故事,烟火气和生活质感自然是少不了的。跟“俗女”有相近之处,有延续相近的表达和思考。如何塑造一个个人物,如何呈现家人们各自的生活难题,又如何化解应对,还有主角的到来带来了哪些改变?会继续看下去。 |
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是回来找小朱青了吗 |
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林心如制作,就是品质的保障 |
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愿意出钱请林心如一年制作100部片,谢谢 |
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你永远可以相信林制片!林制作,会制作你就多制作!12集的电视剧,让我又哭又笑的像个疯子一样 |
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非要死一个人才能大团圆的话不能让老高死吗? |
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冲高爸高妈离婚了,我给满分 |
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挺不错的,吴慷仁是既能演变态又能演普通人的存在 |
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自然流露人生的暗淡和无力感 和秋天这个季节格外的搭 |
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赞赞赞內
都给我去过灯光美、气氛佳的人生! |
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比作男版《俗女》实在是侮辱《俗女》了,对大哥的人生无法共情,即便是吴慷仁来饰演,所以播出看了几集又落下直至播完得到很多好评才重新拾起。二哥的又是老好人叙事,爱情线倒是小小动人。相比《俗女》,都是家庭故事,细腻婉转度少了很多,还是一些刻板的男宝兄弟故事,还不如父母各自故事线生动。 |
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陈丽英女士递出离婚协议书的那天,一个人吹着风散步,流着泪吃着东西,配着bgm我眼泪直接就下来了😭😭😭“人生是放过自己” |
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陽台上的釋迦樹 在沒有高級肥料滋養下 結成果子 如同高嘉岳 也如同絕大部份人 能長這麼大算不錯了...生活感十足的高家人 展現生活百態...給高家人加油~加油 期待果子熟成 果香滿溢.............溫和版的陽光普照 |
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高嘉岳决定去死然后发现全家都比他过得惨。 |
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这才是大部分人的生活。看哭看笑! |
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开头就不是很好看,略看不下去,不要迷信台剧。也不是太喜欢这主题。 |
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必须要承认,这两年的台剧,超出内地太多了。这么真实的人生,时而让人哑然失笑,时而让人疯狂流泪,唏嘘之余,只有佩服。 |
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这……这怎么可以和俗女对标的 |
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雖生活味濃郁,然並不好看,刻意懸浮的劇情,盡顯無聊乏味之感! |
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拍生活,台剧已是next level。烟火气,生活化,松弛感,悠悠然然,散散淡淡,看似漫不经心,实则力道强劲。生活困境、人生辛酸、温情治愈悄然溶解于鸡毛蒜皮和琐碎日常中。编剧用举重若轻的方式进行着自我对人对事的消解,幽默、真诚、深刻、共情与同理。设定致郁实则治愈。惨淡敏感恣意生长,却也有微光透进来在影影绰绰的树荫下隐现,是暗黑之中透光的窗。是一个能让人又丧又笑,又悲又喜,觉得它既神经质搞笑,又能让人心灵被击中,感同身受热泪盈眶的作品。有一种冷静、淡定、疏离又迷人的气质。编导演轻描淡写几句话、几个场景和桥段便铺排出人物的背景、动机、性格以及当下状态,达到了四两拨千斤的效果,不可不谓是高效叙事。 |
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陈小姐的生活态度我很喜欢,说去旅行就去,说学手碟就学,不愿意开店就不开。这样的晚年生活真好,说做就去做 |
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什么是生活啊?我总这样问自己。这部剧告诉你,生活就是吵闹与荒诞。你躺在地板上痛哭,却发现墙壁和地板的交界处,那里的油漆没涂好。生活就是从未做好准备。想了很久要去死的人,最后没有死;活的好好的人,突然死去。生活就是接受亲人的离去从来都不是暴雨,而是一生的潮湿。 |
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很难看,大失所望,琐碎无聊的剧情并没有通过丰富细节逐渐勾勒出人物,反而那些剧情都没有意义,我也并不觉得这部剧有什么生活质感,恰恰相反,非常悬浮,看似自然,可是琐碎≠真实,一定要分清什么叫现实真实,什么叫戏剧真实,在戏剧中要讲的是戏剧目的,如果只是 1:1 复刻现实中的真实,那拍什么电视剧?我敢打保票《请回答》系列也绝不只是对现实的高还原,不然还需要编剧干吗呢?这剧从糊里糊涂的剧情简介就能看出来,其实没剧情,都是水,人物没有因果,更没有丰富复杂的人物关系经得起咂摸(明明中式家庭是那么有意思的一个社会单位)说白了就是凑一堆明星过来,然后各演各的,我敢担保这些演员们对自己饰演角色连人物小传都编不出来几句,因为编剧压根就没塑造人物!如此悬浮至极的剧本竟是对岸的top,深深为对岸电视剧的未来担忧…… |
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如果能拍成陈小姐的故事而不是高太太的生活,会好看很多,目前围绕高家男性的中年危机命题无聊到爆 |
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少年不识愁滋味,为赋新词强说愁。先有立意才有这悬浮的台词和剧情,谁不需要一点点的治愈,但不是此法。 |
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当一个郁郁不得志的普通中年男人决定去死,最终决定活下去。台湾现在社会环境好包容,没有逼着你成龙成凤,开早餐店、在赛百味兼职,卖红茶饮料都是很高尚的职业。也没有人逼着你一定要结婚生孩子繁殖后代,41岁了还可以慢慢谈恋爱,60几岁了还可以学开车。有生之年,忙忙碌碌又碌碌无为的活着,每个人都有每个人的烦恼,可有些烦恼是自我成长的烦恼,有些就是别人看你日子太舒坦非得加给你的。高爸高妈离婚后两个人都解脱了,好幸福。高嘉岳是被全家宠爱着的小孩,所以他40几岁了也可以不用长大。真好,我也想去开早餐店,卖铁板面和三明治。 |
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第11集泪流不止。12集让人觉得生活又可以了。 |
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本质上这是个破解和重构传统东亚家庭的故事,剧中似乎要回答一个核心问题,我们当下应该怎么处理真正的自我欲望和为家庭付出之间的矛盾。去重建一种每一个人都拥有自由,又和谐相处的家庭关系。 |
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台剧已经告别小情小爱的境界了! |
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有谁会不喜欢吴慷仁啊 |
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許導的小幽默,總是可以治好我的焦慮症。 |
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有点像生田斗真的《我的事说来话长》,也可以说是男版《俗女养成记》。
吴慷仁演废柴也还是很帅啊,小综都开始演中学生他爸了,确实跟年纪和解得很好,希望某些演员也学学。 |
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灯光美,气氛佳!赞赞赞,棒棒棒! |
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最后,与《阳光普照》的联动:把握时间,掌握方向 |
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很多真实的触动,吴慷仁演技真好。但为什么要以一个人的突然离世来唤醒这一家人…… |