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请不要在侦探片里穿插鬼片 |
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你以为是阿婆的波罗侦探片，其实是《潜伏之威尼斯惊魂》《招魂之降灵会》。要看侦探推理片的请移步，想看恐怖惊悚片的欢迎进场。最后，这套片的杀人逻辑是，越大牌的影星死得越早，第一部是德普，第二部是加朵，这部是...... |
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这电影的jump scare桥段有多少呢？
我在外面打了一小时的嗝，一进去看到菠萝出场，没过几分钟就被吓好了，再也不打嗝了。 |
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相比原著几乎是大刀阔斧的改编（无可厚非），但让奥利弗夫人这位在波洛故事中地位仅次于黑斯廷斯的配角说出“where ever you go, death follows”这么怨怼波洛的台词实在是很过分。而且《万圣节前夜的谋杀案》是波洛生涯后期的案子了，波洛的状态完全不会是结尾“重操旧业”那样精力无限。地点放在威尼斯如果只是为了异国风情那大可不必发生在1947，斗胆猜测主创依然要让故事发生在二战后，只是为了突出“人人都想去美国”。 |
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你们欧美人也有自己的陈思诚 |
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前半段真挺好看，尤其在杜比影院里，声音出彩。后面就很好猜了，套路的剧本，揭秘过程面无表情，嗯，就算在制作上优于前作，但故事内核、人物动机完全无法打动人了——非阿粉要求不高，哪怕波罗的演说足够动人也行，就像前两部那样，但是没有。全片看下来只是取巧的以惊悚包裹了悬疑，推理不再。杨紫琼的表现一般，反倒是谢里丹合作过的两位女演员蛮有意思（小说家和女助手）。威尼斯很美，结尾俯拍全城赏心悦目（今年第五次在电影院里看见威尼斯了）。 |
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这个密室诡计我不会写了，不如您自杀吧 |
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自恋叔这一部比上一部好看多了。不再复刻阿婆原著，而是拿着《万圣节前夜的谋杀》的部分人物，重写了一个全新的案件，对于原著党也新鲜。（唯几剩下的意象比如苹果游戏，仅当是致敬）恐怖片元素的使用毫无新意，但在影院看跳吓挺难得。比较喜欢的是对于超自然现象并未盖棺定论，让结尾有了一丝暧昧的余味。 蒂娜·菲选得真好，骂起自恋叔来不遗余力。何况自恋叔开始主动自嘲了也算是一种觉醒？（笑） |
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谁能想到近几个月最恐怖的电影居然是大侦探波洛 |
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凶手就差没把凶手两字写在额头上了 |
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3.5颗🌟。和阿婆小说比起来，略显boring，节奏有些慢，我中间睡过去两次。但看看还是可以的。恐怖氛围的制造有魂无魄，缺少阿婆小说里骨子里的恐惧。杨紫琼的演技很不错，最喜欢里面的小男孩。威尼斯的小城真漂亮啊，河道交错，让人想去看看了。Live life，somehow. 尽其所能生活，无论如何。（2023914，旺角看完，是一家地下电影院，声效很好，看完像是被从威尼斯的水里捞出来的一样。喜欢这样一边吹冷风看电影、一边狂嗜芒果捞分小肆意）。 |
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近年来最好的阿婆的改编电影！一开始的悬疑感很足，但中段开始，破案线索就有点明显了，没有阿婆书里给的那种那种惊喜感，但还是不错的，比东方快车和尼罗河拍得好多了 |
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非常超出预期，某种程度上，你真的可以把本片当成是一部鬼片。借着阿婆故事的壳，肯尼斯居然拍摄了一部鬼屋恐怖片，大量广角镜头、不规则的构图以及诡异的特写营造出了非常出色的氛围感，不再装逼的波洛带领着观众在阴森并且闹鬼的古宅中玩起了沉浸式剧本杀，代入感远超前两部，以至于让人可以原谅推理的简单，不过，似乎原著的评价本来就不高。 |
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可能“电影感”这个东西就是一种天赋，就算把招魂照搬过来都不行。收手吧肯尼思！ |
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怎么说呢，应该是目前肯尼思·布拉纳改编的阿加莎系列里面最好的了，被吓到好几次。非常标准的6分消遣型电影，不烂也不深沉，适合渡过一个愉悦的周末之夜。结局台词点题：“每个人都要更重视自己身上的鬼，要学着与其和解” |
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威尼斯很美，镜头角度很抽象，低质量的跳吓给影片拉低了好几个层次，还有一个海报上很抢眼片里却毫无存在感的船夫。 |
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纯靠鬼片提升悬疑和恐怖氛围也挽救不了推理的贫瘠，案情本身其实并没有多少反转，剧情走到一半差不多就知道凶手是谁了。影片最大的bug就在于小孩儿敲诈成功，说明女主人是罪犯，那小孩儿在明知道凶手聚会的目的的情况下眼睁睁地看着自己老爸和另外一个人死，眼睁睁地看着波洛探长喝毒药不明说，这绝不符合逻辑！肯爵将悬疑推理片强行拍成恐怖片真的是败笔！ |
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3.5 半星给威尼斯的美和自己的胆子😅 |
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不是大哥，你拍的是招魂还是阿加莎啊？ |
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这次布拉纳改走惊悚片路子，让人在又臭又长的节奏里昏昏欲睡，然后被一惊一乍吓醒，骂两句，看一会儿，又困，又吓醒……反反复复……最后全靠复述把剧情复盘，缺乏侦破和线索的过程。权当电影院里看了一集真人版老年柯南。 |
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放低期待之后居然意外的好，恐怖元素引入阴郁雨夜水城古宅，这不比尼罗河金灿灿的CGI好看十倍？推理很弱是真的，更多是重氛围。喜欢恐影的值得去影院，机会难得。受不了魔改的，还是去看大卫苏切剧版s12e02吧 |
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拍成了三流恐怖片，看得人昏昏欲睡又一惊一乍，最不能忍的还是黑了奥利弗夫人，人家这么好的朋友你凭什么？ |
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正太最出彩，没有之一。 |
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三星也好四星也罢，私心多给一颗星单纯是觉得布拉纳对阿婆的改编电影做了新的尝试，第一部东方快车把神作拍成了平庸之作，第二部尼罗河把佳作拍成了烂片，这一部却把一个不怎么出彩的作品，用美式恐怖B级片的套路，拍出了一个极其惊悚的推理故事，给原著增添了一些其他乐趣。好不好先放一边，至少是个新的大胆的尝试，并且终于对原著做了大刀阔斧的改编这一点也显示出新的创作思路，总比继续沿用前两部毫无亮点的路子一路毁经典要强多了。总体而言，除了阿婆原教旨主义者，如惊悚爱好者、恐怖氛围爱好者和普通推理爱好者基本都能一看，且脱离原著反而看得更舒服。 |
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杨紫琼的演技必须封神 看之前不知道她有参演 还在想面具后面是哪个演员的眼神戏这么🐮 一看到她出现顿时惊喜了 这部可能因为添加了恐怖悬疑的因素 所以没有前两部那么闷 威尼斯的取景把复古怀旧的气氛渲染出来 达到了英剧的标准 但不如碟中谍里那段影像那么极致 整体中规中矩值得一看 |
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虽然很无趣，但威尼斯真的好美啊；虽然很无趣，但如果导演接着拍，我还是会买票去看的。 |
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35。改动颇大，鬼魅氛围不错，威尼斯疑魂、招魂、暴风雨古宅、密室杀人，真凶竟然未改，但改动人物关系错以为真凶另有其人，善良的人不忍心猜中凶手，若所有谜团皆能用所谓科学解释该多无趣， |
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肯导拍波洛系列还是不太行，当然我去看的原因主要是可以看看威尼斯。 |
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是刘晓庆会提出由她一人来演全部角色的电影。 |
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肯尼思·布拉纳三部波洛电影里相对不错的一部。推理虽孱弱套路，也丝毫不靠主故事来动人，但氛围OK，惊悚类型一直没垮，大量室内广角/特写/倾斜构图，能让人一直被勾住，代入感挺好的。关于二战后创伤、惊惧的内心状况也有所塑造，不至于令人出戏。（不得不承认，再怎么讨厌布拉纳，还是会一而再再而三被他圈钱） |
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这个评论区的“原著党”脑袋多少带点泡儿。一口一个原著，恐怕不知道原著有多烂。怎么福尔摩斯改编这么多次改动那么大，就没有几个人跳出来秀优越感？就电影本身，这一个系列都是一流的神探片。 |
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看了一堂初中物理课，声光热电力齐活了。
像极了游乐园里的廉价鬼屋，全靠喊的声音大吓唬人。 |
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总结出了，利刃出鞘系列——谁咖位大谁演凶手，肯导版阿加莎系列——谁咖位大谁先死。另外，抛开「破案全凭一张嘴」的老毛病不谈，其实完成度还可以，如果这系列还要继续下去，翻拍这种小而美、没有珠玉在前的原作倒是蛮聪明的…… |
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我去看这部电影的唯一动力就是它的恐怖标签，能在国内电影院看到正经恐怖电影的机会真是少之又少，恐怖影迷肯定不会放过这个机会。然后在这种预期下，该片的表现还不错，它的通灵戏、地下室桥段和全片氛围都不失水准，jump scare诚然一般但毕竟只是点缀作用，更重要的是在国内上映的它居然真有鬼魅的超自然，我很喜欢，即使这场推理并不巧妙。 |
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我其实是想表扬这个改编思路。提取原作的三个元素，摈弃乡村家访风，重新做道异域风情的大菜。这种改编是冲着适配银幕去的，氛围感和暴风雪山庄的仪式感拉满，虽然在推理方面毫无惊喜，但我觉得是提炼了当初吸引大家阅读某类推理小说的核心，即一种逃避主义（褒义），在100分钟里脱离现实看场要命的大戏，很cheesy也很酸爽。虽然肯尼爵每拍每被骂，但我是希望票房成功到他可以继续做菜的。 |
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......在推理戏里加鬼魂你们是疯了吗^ ^。之前看小说凶手是犄角旮旯突然冒出来的新人这种事都会被骂得狗血淋头，你连鬼都整出来了还玩个屁屁啊！（翻一翻发现导演也就是波洛本人是HP密室那位疯癫老师.....呃，莫名有点理解了。）杨紫琼的灵媒很有魅力欸，相比凶手脑子真的有点问题，倒是小男孩很聪明机智讨喜，阿婆笔下的很多小孩都特别有魅力，导致我一度推测凶手会不会是他...... |
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这为什么可以一直拍下去，我不理解 |
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剧情较之原著面目全非，只有人名相同。凶手很容易猜到，推理部分像是儿戏，密室诡计更是好笑，结尾处敲诈者身份的反转是个小意外。 |
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这一部太催眠了，像是看了一集美剧，基本没有任何戏剧性，略无趣的一部。 |
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改编1969年的《万圣节前夜的谋杀案》，作者倒数第五部小说，评价颇惨，甚至让我怀疑电影里女作家说自己最后三部被差评就是在暗指这个原著（这恰是波洛倒数第三案）。片中时间地点全换掉，英伦乡村唠嗑断案换成水城古宅“走近科学”，通灵加“暴风雪山庄”加“上锁房间”，要素还挺齐全，神神叨叨的气氛其实还挺还原某些不可能犯罪的古典推理。布景美轮美奂，摄影增色太多，惊悚片的手法虽说不高明倒也比挨个串门问话有趣很多。对原著案件有很奇妙的改编，还更有爱伦·坡《黑猫》《厄舍府的倒塌》的影子。主角的角色塑造过于空洞。前面这么大阵仗，最终解答在内容上表演上也太简单。开篇女作家拿渐沉的威尼斯和心理创伤做对照（其实可能真还是从原著里来的），也是对当下该城问题的关怀，最终落到接受过往伤痛这点，配上安然度日的气氛，算是潦草的安慰。 |
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肯尼思·布拉纳说他这次就是想拍一部超自然类悬疑惊悚片，所以，他也很努力在加入各种惊悚元素了。与之相应的就是，悬疑元素就更玄幻了。推理部分显然弱了很多，阿婆的粉丝应该不会太满意这样的改编吧。不过，就这样吧，只要不拍第四部，别的都好说。 |
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感觉肯爵爷不像是拍电影，是来报复粉丝的。前两部原著粉骂他魔改原著，这次装都不装了，直接开摆，电影和原著的关系跟我和奥特曼的关系差不多。一会jump scare，一会幻觉闹鬼，阿婆推理片愣给拍成了恐怖舞台剧，没有悬疑，全是玄幻，上海捕鼠器戏剧工作室看了估计得馋疯了 |
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越来越不懂豆瓣了，看过原著的话也会觉得改编的很好啊，换了一个舞台再把故事浓缩到一个晚上，尤其是这个房子选的太好了，把故事完全放在一个房子里也不会显得无趣，导演的运镜风格也变得不一样了啊。还整合了一些恐怖元素，个人很喜欢温子仁，也不会觉得有违和感，又呼应了万圣夜又给了是否相信灵魂和鬼神一定探讨的空间。6、7分放在前一部可以理解，但这一部值得更高。 |
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这是我看到的最讨厌的波洛。这个系列最大的问题在于，前期故意制造噱头，而不展现案件的拼图碎片，观众无法跟随情节思考，最后揭露真相时，没有原作那种恍然大悟之感，观感沉闷。“母爱控制”被男创作者反复意淫过很多遍，观感无聊。 |
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又暗又土又无聊，很好，不要再拍了。 |
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有一说一，真的比上一部尼罗河要好，虽然用了很装神弄鬼的方式，但我还蛮喜欢这一部的主题表达：你永远无法摆脱缠绕在自己身上的鬼魅，而只能试图与其和解，尽管那很难。无论是通灵师还是医生，某种程度上都在饱受“战后孤魂”的摧残，前者招摇撞骗，后者深陷其中。包括被生母所害的女儿，因为难以逃离有毒的原生关系的掌控，也为此付出了生命的代价。这就让电影里那些“虚”的部分落到了“实”处，挺唏嘘的。但对片子的好感也就仅限于此了，不破案的时候都让人忍不住想快进。只能说导演观众缘还是太差了，拍的太自恋太讨厌了。反正事不过三，就别再霍霍阿婆了吧。 |
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难得在电影院看一惊一乍的片子，悬疑部分不烂俗，本质上也是很不错的悬疑片。 |
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仅从剧情而言，比那部七零年代的英伦经典更适合被译作“威尼斯疑魂”，因为影片花费大量篇幅在极力渲染此屋闹鬼！既然称“疑”，就可能是魂，又可能不是。但问题在于，它的核心角色和题材类型很轻易就帮着观众早早瓦解上述苦工：如果真是超现实的结论，那你告诉我大侦探波罗还有什么存在意义可言？难道演到最后让他两手一摊说，邪魔当道，推理无效，你们随意，当我没来？哈哈，肯定不行！类型铁律，不容颠覆，波罗探案，必走逻辑！只要记住这一条，所有浓墨重彩闹鬼桥段就已经几乎完全丧失了误导观众的基本叙事职能……两星半。 |
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侦探片掺杂最低级的装神弄鬼。肯尼思·布拉纳能不能拱回话剧界啊，究竟还要祸害多少部阿婆原著，加戏加到我暴躁... |
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若非菲姐时隔多年的（非声演）大银幕亮相，还提供机会买票支持；经过了此前几部的“拷打”，真的很难找到要看这部的理由。“Ariadne Oliver”的塑造是个欣喜的增加，如果还会有后续，必然也心甘情愿再次上当。氛围塑造以及那种一惊一乍表达的恐惧有所提升（部分拜杨紫琼所赐），但故事讲述依然笨重无趣。有再劲的星光，再出色的设置预算，都始终是白搭和对IP的无趣消费。 |
