|
精彩的铁路追逐，基顿灵巧的在火车上下跳跃，巧妙化解每一次危机。将军号是他的杂技舞台，仿佛所有物体都太过沉重跟不上他的脚步。 |
|
《虹膜》问答讨论比较巴顿和卓别林：卓别林的气质就像小狗，想要亲近观众的意图都明明白白地写在脸上。
基顿的气质则更像猫，他并不在乎你是否喜欢他，因为他总是陷在自己的世界里不可自拔。
于是我陷入了到底是喜欢猫还是狗的思维大战。 |
|
我愛他勝過卓別林。 |
|
将军号的失与得，前后对仗工整，追逐片形式承载内战图景；类型大熔炉，解构英雄主义。交火场面够阔气，据说火车坠桥一个镜头就花了四万二，于是亏得很惨，口碑一塌糊涂，首届奥斯卡亦鼠目。幽默是件严肃的事情，“只要我一笑，观众就不会笑了。” |
|
#SIFF#2017年6月25日重看，4.5；经典的追逐戏，销魂的眼线破坏王，忧郁冷面乃无辜表情包集合，想象和天赋领先百年足足有余，永远最爱的喜剧之王；无特效的大片实拍，充分体现基顿的创造力，为电影的献身精神也是令人敬佩；女主也甚是可爱。 |
|
带着对20年代默片的偏见去看，震撼到合不拢嘴。火车追逐怎么拍的！上串下跳动作戏怎么拍的！前后对称结构怎么那么完美！怎么天衣无缝的融入战争与爱情！豆瓣的5星根本不够用。 |
|
看了这个就觉得如今的电影拍那么长都拍什么呢。 |
|
看嗨了！完成度之高简直无法相信这是部上世纪20年代的默片，人的身体与机械的运动以及镜头剪辑、故事叙述的流畅平滑，战争场面的驾驭，烟火效果、演员表演的精准生动，喜剧元素的运用自如…即使时代发展技术进步到21世纪的今天，用电脑CGI拍出的《丁丁历险记》，在运动镜头方面的表现也未必比它卓越。 |
|
挺乐的剧情和表演，巴斯特·基顿是一个很伟大很强大的喜剧演员，看到成龙等一些演员都是他的“学生”，一些人物动作和一些高难度的镜头在1926年便呈现在世人眼前实在是值得赞赏。 |
|
全程高能，场面宏大，风趣恶搞，一来一回的两次追逐，类型王中王。高潮段落的火车坠桥一掷千金，震撼感力压《桂河大桥》。Cohen Film Collection的4K修复华丽，有几段黑白瀑布光看呆了，还有伴随女主的theme有股浓浓的二十世纪乡愁。时代车轮滚滚，结尾忘情长吻，也算谐谑了那场荒诞可笑的战争。 |
|
虽不及[小福尔摩斯]那么惊艳，然则本片拥有默片史上最贵场景，火车追车甚为壮观。本片影史地位在于极大提升动作喜剧的地位，叙事对于基顿电影有点多，然则也是对动作喜剧类型的扩充。另外值得关注的是南方立场（[与魔鬼共骑]什么的）。 |
|
卓别林无非是多了点底层关怀和讽刺权贵的调调，论喜剧效果绝对被巴特斯基顿完爆。那个火车从断桥上稳稳落地的场面是怎么拍出来的？不可思议。 |
|
火车的一百万种使用方法。 |
|
我勒个去，1927，太厉害了，又追又逃的真过瘾，电影过了一百来年还是这套路啊！巴斯特基顿那个眼线。。。 |
|
好棒，太牛逼了。动作喜剧战争爱情，拥有一堆被后世炒了一边又一遍的老梗。默片能做到这么流畅自然又有趣真是牛逼大发了。 |
|
1928年的视觉特效史诗大片 |
|
这是那个年代的大手笔大制作超豪华动作喜剧巨片，却又有着难得如此公正严谨的对称式叙事结构。基顿清楚视觉奇观只是辅助性的，只有具备了扎实的剧本和笑料才能发挥作用。 |
|
20170623@影城1厅 #SIFF20 4K重看。 // 20140324：你能相信这是1926年的制作吗？编导演一身+零替身的基顿Buster Keaton先生，您可真神！七分之六片长的火车追逐戏，那调度！最爱喜剧桥段不费言语也不消低俗的肢体卖弄，可我差点笑出了眼泪…… 而且这还是一部动作爱情战争片，这样好吗xDDD |
|
影片场面宏大，布局精巧合理，该片将爱情、战争、冒险和喜剧等因素很好地结合在一起，最重要的是讽刺了人们狭隘的英雄观，是一部非常具有影响力的一部 |
|
南方视角的战场爱情故事，感谢4K高清修复还有管弦乐队的现场演出。想不到20年代就有生死时速啊，火车追逐戏连拍了两场！ |
|
笑匠基顿的巅峰之作，默片时代的无上瑰宝。永不过时的笑点，炉火纯青的视听语言，大规模的场面调度，对爱情的不懈追求。两场火车追逐戏刺激紧张，丝毫不显冗长。男主角善良、憨厚、诚恳，专注于眼前事，对危险无所察觉。而观众总是喜爱和同情阿甘式的人物，为他所获得的世俗意义上的成功而拍手叫好。 |
|
巴斯特·基顿代表作，一部汇集动作,冒险,爱情,战争多类型于一身的经典喜剧。"冷面笑匠"自编自导自演,仅用8周时间即兴拍摄完成,高难特技均亲自上阵。剧作上是工整的古典叙事模式，前后对称的火车追逐戏令人大呼过瘾，动作与镜头编排精妙无痕，笑料诙谐自然。至爱"荡火车"与结尾接吻敬礼一幕。（9.0/10） |
|
3.5。《福尔摩斯二世》两年后的作品，因为夜之冷蓝色调与昼之暖棕色调的运用，字面意义上已不是黑白片。在笑料包装上有了质的飞跃，却莫名地不那么好笑了，印象最深无非是坐在车架上随之摆动的镜头，角色情绪与直观画面的融合典范。另外我居然觉得这个发型的基顿很像伊利亚·伍德。 |
|
火车追逐那几场戏甚是壮观，真是精彩至极！那些叙事剪辑，那些喜剧桥段、错位表达的技巧，基顿本人滑稽十足的动作戏，两军交战的大场面调度景框（战马、对射、精彩的火车堕桥），以及小人物的这种解构英雄主义，在那个年代，无疑极具开创性。从今儿看，足矣影响世界电影史。9.4 |
|
南方视角或许并不新鲜，新鲜的是南方竟然赢了，而且里面并没有半个黑人的影子，完全消解所谓“正义性”叙事，可见完全不追求政治正确照样出经典啊。对称结构不说，整体看像是一个闯关游戏，其中充斥着基顿的巧妙构思。基顿喜剧的目标通常相当明确，矛盾在于无法完成任务；卓别林有着完全不同的内在肌理 |
|
不想参军的爱人不是好火车司机。 |
|
风趣幽默而又场面恢弘，严谨的结构，巧妙的对称，巴斯特·基顿的天才之作。 |
|
9.0；柯南剧场版的源头在这里... |
|
影史不朽的伟大默片喜剧。运动摄影流畅自然，场面宏大壮观，至今依旧给观众带来视觉冲击与震撼。情节张弛有度，喜剧笑点生动自然，毫不做作，让人捧腹。小人物喜剧片鼻祖之一。巴斯特·基顿实在了不起！//20170418北京电影节资料馆大银幕 |
|
一生两样挚爱：火车头和大妹子。北佬两样都劫去，单枪匹马铁道游击：乌龙炮台，雨林狗熊，人肉麻袋，爱你爱到想掐死你。将近一百年前的喜剧动作场面丝毫不落伍，太强悍 |
|
这是目前为止看过画质最好影像最流畅的早期默片之一了，很有趣的一个故事，好莱坞初期的场面调度已经具备一定水准了，以后的太多影片都多少承袭了本片的某些元素。一点感慨，比这个年代晚的好多影片都已流失或者画质极差，早期影片的保护和修复工作真得是显得特别重要啊 |
|
没有那么好，但毕竟这是二十年代的。。。 |
|
8.6 上影重看。南军溃逃，而基顿浑然不知独自逆行，突然震撼无比。 |
|
终于看了巴斯特基顿的这部经典之作，将各种元素融合一体，拍的又这么的有趣，基顿一贯风格的亲身上阵的各种特技十分厉害，各种火车追逐戏码完美调度，节奏也完美安排，还有结尾的大战，有几个镜头非常壮观。真不愧是默片时代最佳杰作之一。 9.5分★★★★☆ |
|
看的时候更多是敬佩。很喜欢其中一幕就是他让女友为火车添柴，女友拿了一根细木头，他气得捡了一个冰棍大小的木头给女友，女友天真地放进了炉子，基顿气得直掐她的脖子，但又爱得深，最后给了个大吻。超级可爱。 |
|
大纲+即兴+剪辑，几乎全实拍，很多危险镜头一条过，基顿自己编导演，只拍了八周，当中还有空打棒球。就这样成就了动作喜剧/古典故事的典范，里面大量的冲突与解决似乎随手拈来，一人成戏。 |
|
erayi |
|
超经典的默片喜剧，巴斯特基顿的喜感和才华绝不输于卓别林，里面有无数的经典流传久远，许冠文、成龙、周星星恐怕都有从中“偷师”。它再次证明，经典的喜剧永远都是小人物的喜剧，他们不断被侮辱、被踩踏，却凭着一点执拗、一点运气，一次次的误打误撞，最终得以牛逼。这个模式屡试不爽。 |
|
Bravo！ |
|
很流畅，很愉快~ |
|
基顿27，震撼，调度惊为天人。看的修复版很棒，当年票房遇冷令人心痛（与政治不正确有关？），几乎改变了基顿的后半生。伟大的喜剧大师，历史为其加冕。 |
|
重复、对称叙事 |
|
令人激动的灵感~~~ |
|
感覺成龍很多動作場面設計果然成龍是和Keaton學來，他們都是不用替身，雜耍般復雜又驚險的physical comedy。承接的馬戲傳統，circus里面走出了梅里愛和基頓，馬戲團盛產電影先驅。不如Sherlock Jr. |
|
哇靠！太牛了！全是大场面实拍。尤其火车坠河！诺兰也得说一句牛逼。 |
|
「你沒穿上制服就不用來見我了」各位制服癖姊妹們看到這句都握緊拳頭雙眼發亮了吧！ |
|
之前看的几部如果是基顿独角戏把控能力，那《将军号》就是基顿的大场面把控能力了。引人入胜的剧情中不失一贯的喜剧效果，喜欢基顿这种情节刻画胜过卓别林的心理刻画！最后还是要说：那年头这特效你们是怎么拍出来的！！！ |
|
还收到了基顿影迷小分队派发的明信片，开心。#2017SIFF# @上海影城 |
|
慢半拍的喜剧 |
|
上课看的 |
