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    未来的太阳 Il sol dell'avvenire (2023)

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    　　南尼·莫莱蒂导演《未来的太阳》将于今年3月开始拍摄，拍摄时间为3个月。本片由马修·阿马立克担任主演，他正在为这个角色学习意大利语。

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      La messa è finita
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      • 豆瓣网友的评价
      • 看完这部才懂，在Nanni的电影里，疯癫来源于愤怒，愤怒来源于关心，关心来源于爱。小神父背影还是我的气嘟嘟的Nanni，笑起来却有后来少见的希冀与温柔。他的片子看起来总是轻松随意，背后思考从来不比某些苦大仇深的导演少。想劝他多剃剃胡子！
      • 很喜欢莫莱蒂早期这种拥有拼贴风俗画般质感和严肃生活讨论主题的小品，有歌的段落都特别棒。神父对人们如何生活的愿景与周围变化的现实之间有着深深的鸿沟，所以总被巨大的无力感包围。结局其实很伤感，看似自我解脱，接受他人的选择，承认现实远比希望复杂，选择逃离，却也彻底失败。
      • 对南尼·莫莱蒂要路人转粉了！村民们这么欺负你们的神父真的好吗？这举步维艰的小神父就是将来教皇诞生儿子的房间我的母亲的导演吗？真的是吗？顿时觉得电影节时候曾在新天地UME那拥挤的要命的座位还坐在前排被南尼·莫莱蒂的电影拥抱着真是万分正确的决策~
      • la solitude fait peur
      • 三星半入；向来喜欢意大利片的特有风情，无论生活如何悲情，总能找到乐观的出口；为他人解心结，自己却也难免困顿其中，可见生活真是一个绝大难题，连上帝都无法帮你；南尼·莫莱蒂演起神父来得心应手，自带逗比体质，年轻时候真是帅。
      • 教众偏要将污七八糟情欲之罪丢到禁欲者面前求解脱，人类的愚蠢与荒唐亘古常在，只是一旦成为神父它们就都成了自己的责任。可爱的小神父脾气急，不想听时就开大音量，大约因为太有人味，终究背不动自己选择的十字架。新现实主义，音乐非常好。
      • 《萤火虫消失了》，正如教会价值的失效不是无产阶级的胜利，极左潮流的退却也不能把人带回教堂。哈哈想不到有人竟把Pasolini的晚期杂文拍成了电影，尤其是同样将欲望的自由表现为一个中下层失去活力的社会里的false tolerance（知识分子脱离现实是80s意大利左翼电影共同的point，但这一点并不是）。感觉导演对哪边的旧体系都没有认同过，因此有时会流露出一种尖刻的轻松[“反正不是我搞砸的哟”]。四星就给Moretti的颜值吧，他太会利用自己纯良的脸包裹这个塑造上不无恶意的角色了，据说这还是他唯一没有胡子的片。
      • 通过一系列紧张桥段来讨论爱的不同形式，尽管不乏严肃段落，但莫莱蒂仍旧通过配角具有说服力的表演和自己对不知所措的年轻牧师的演绎制造喜剧效果，让角色处于既无法解决家庭内务又无法在村民中发挥作用的窘境当中，以温和甚至略带同情的方式表达对基督教的讽刺。影片入围柏林电影节并获评委会特别奖。
      • 本人学艺不精，尽管配上了字幕（意大利电影本身都是没字幕的），还是没怎么看懂，个人觉得实在很枯燥。
      • 多兰之前戛纳宠儿，鲜嫩多汁才色兼备， 亲爱的日记，精致的淘气~
      • 3.5 上帝的神性如何在琐碎真实的生活中磨成人性，真是佛都有火。嫩到出汁的Nanni Moretti~
      • #Cannes2021 以世俗的身份聆听，以神职身份介入日常，即影片的第十分钟，他被关在两扇门外。（剃掉胡子的导演也太靓仔！
      • 大巧不工，举重若轻，一次简单的摇臂、推轨、变焦或音乐的叠化，即在单一镜头中完成了时空与心境的双重回旋。剪辑干脆，一面话音未落即戛然而止，一面又绝不吝惜饱满的注视，由并置人物关系形成自然段落，叙事上并无顺滑承接，但情绪彼此勾连，触一发而动全身。莫莱蒂的每一部戏都是“跑调”的职场电影，用不协调、不合格、不纯粹的职场身份重塑一个人的本我，越是荒腔走板，越靠近真情实感。
      • 简单单一的各种镜头，没有人物调度，这些没什么，我们看人物和故事。我可以说莫莱蒂不会演的，来来去去就会抬高嗓门在那吼，而且这个人还特么不讨喜。如果说要反映神父的无奈，那毫无疑问，人物塑造失败。
      • 三星半，神父可以以圣父圣子圣灵之名宽恕任何人，但对于家人总有一种偏执放不下，精神上被需要，现实中很无力，像很久之后的《教皇诞生》一样，对于宗教的讨论非但没有丝毫的刻薄，反而严肃又富有人文关怀的怜悯，且以幽默代替嘲讽，南尼莫莱蒂一直有点自恋，年轻时候的中二更是显露无疑。
      • 年轻时的南尼就是德约科维奇+罗伯特德尼罗+安迪加西亚的结合体，人如其影，连做个神父都这么自负，生活中一定是个很自负的人，不过77年就出演过<我父我主>，轮到自己拍故事却琐碎很多，戏剧冲突靠嗓门毕竟不是办法
      • 摄影运动、配乐都与后来的佳作《儿子的房间》一致，只是，情节堆得太满，不像《儿》那样让人常常得以窥见角色的内心、得到角色的感受，于是，不是太动人。
      • 宗教题材融入意大利风情别具一格 全片用音乐引导情绪，风格变化莫测 时而轻快欢乐，时而空灵悠扬，每次变化都代表着神父心境的转变 在这里神父似乎变成一种具体职业，教区成为实际工作地，完全“社畜”化 耐心被工作一点点磨平 底线被家庭变故彻底攻破 情绪开始持续紧绷，生活一团糟的现实最终也让人逼疯 他努力维持原状，但与生俱来的人性又如何会在神性面前轻易泯灭 最后只能祈祷自己的离开会带来些许改变
      • 步履沉重，可你说来轻松，像无事人一样，像在讲题外话一样，一年又一年，蓬乱地活在开口的沉默里。
      • 26年后的《教皇诞生》不是没有前兆的。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.2 HD中字
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      2022
      喜剧片
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      • 豆瓣网友的评价
      • I don't get it, very disturbing
      • 72/100 #MIFF2022# 受鲍姆巴赫和萨弗迪（比如直接面对那些暴力的处理）影响？也令人想到《幽灵世界》或一点点烂仔帮那些导演的痕迹。有一定程度的脏乱、古怪、无序和反类型，甚至是故意让观众觉得不舒服，但又是细腻、准确且带有悲伤色彩的。
      • 最开始看首张剧照的时候，就已经有了种回到“《失恋排行榜》与Nick Hornby笔下对各种亚文化真挚庆祝”，还有好多发生于千禧年前后的电影作者镜头下捕捉的感觉；怀旧氛围做到足，以至于常常会忘记这是三个月前才首度亮相的新片。那些音像店变为漫画店，不变的依然是让人有几分怜惜、宅但也同样会毫不刻意流露些许独特魅力的主角们。纸篇上的各种奇想，变为有些荒诞、粗糙并且不加控制的现实；不太喜欢后半部分在基调上的转变，但作为成长故事它已经流露了独特气质。Owen Kline值得关注。
      • 才发现 导演是《鱿鱼和鲸》的小男主，2022年的片子拍出了90年代的DV质感，一场家庭戏和最后的漫画上色两场戏很有张力，但总体太聒噪了，吵得我头疼。
      • 漫画，或许正是迷失的人所走进的分崩离析的虚构世界，能够看出为什么能得到萨弗迪兄弟的赏识。
      • 不知道为什么 看得我好难受
      • 古古怪怪的小清新风。
      • 不如放松些-09/05/22 at The Clairidge
      • #MIFF2022#
      • hey it’s time to move away and shine
      • 不像是2022的新片 配乐喜欢 值得关注的年轻导演
      • 7。#MIFF Play Premiere
      • 看了导演私藏的35mm放映 stunned 开学第一天看得整个人都不好了
      • #伦敦法文 在英国法文看的freakyA24仿萨弗迪美国电影 shit happens
      • 【3.5】青少年化的Mumblecore，不变的还是一点小趣味、小无聊、小忧伤。
      • 好看的。摇摆的影像和嘈乱的背景音中，十八岁中产阶级少年对另一个世界的迷恋与想象。可你只是一个被惯坏的小孩，我们不都是吗。@Lincoln Center
      • 2022 Cannes 最让人惊喜的一部，本来以为是温情喜剧大团圆，但其实不是。不管你是不是个孩子都要面对残酷现实：大家都是为钱生活啦。放映完导演和男主紧紧拥抱，真诚而热烈。
      • #MIFF2022#
      • 真的很久没看电影了不知道为什么。好真实的描绘，真实的中产家庭、真实的年轻人、真实的社会底层。跟朋友聊说导演真的很喜欢给closeup人物特写，并且大多人物都塑造得很有视觉冲击。结尾也喜欢。
      • 一场有人兜底的没有真正后果和风险的大冒险。对于Robert是新鲜是刺激是想象中的“艺术”的世界，对Wallace却是残忍，是嘲讽，是往伤疤上撒盐。以及看的时候始终感觉很复杂，故事是好故事，结尾非常有力，那种自嘲和自省很讨喜。但想到我的美国同事们可能大多都是成长于这样脸谱化的郊区白人中产家庭，就感觉有些微妙。对我而言最好笑的一幕大概就是主角的朋友最后和wallace打起来，头上插了个不知道什么东西然后看到血留下来开始尖叫个不停
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.3 HD中字
      La edad media
      2022
      喜剧片
      阿根廷

      中间时代

       La edad media
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5 stars. 被占/清空的宅子，游戏的终结/开端。真正从影像里生长出来的魔幻现实主义，literary yet not literature，好久没看到当代电影里有这样的摄影机自主运动和无人称主视角镜头了！
      • 82/100 #EFM# Yes Home Movie，本届柏林最好看幽默的电影之一，其实也在思考疫情后做艺术的意义，是否能够变现，物质与艺术的关系等等
      • 最佳疫情喜剧
      • 把无聊拍有趣这点实在深得安东尼奥尼真传，卢西亚娜·阿库纳就是莫吉兰斯基的莫妮卡·维蒂。但这部真正的特点还是极其充沛繁复躁动有层次有能量耳花缭乱的声音，还有鸡飞狗跳上下翻飞的景深+默片式调度。虽然是个喜剧，却又是一个严肃的思考：一切都因疫情加速数字化的今天，物质世界何去何从？
      • 金鸡影展第一场，10分惊喜饱满的新冠时期电影，《等待戈多》和“Hold On”贯穿全片，小女孩与摩托小哥构成一组等待戈多的人，忙于居家办公的爸爸妈妈构成另一组，最终一组人找到了月亮，一组人拥有了不再继续过去创作的勇气。影片问道：疫情是不是解决这个世界问题的方法？显然不是的。但结合我近期的个人生活，我觉得电影一定是，单是坐在影院里，就让我如此如此地感到幸福。
      • 很喜欢，看似疯癫无厘头的奇思幻想，其实是对后疫情时代里荒诞残酷无情无序的当下最好的反击，片尾曲不断循环的hold on hold on又那么坚实温暖。南美真是魔幻超现实的鼻祖，当我们还在假大空的语言里不知归路，人家的词语已经摆脱了重力，飞向月球了。对生死都有一种彻底放开的浪漫。
      • so delightful… the best COVID lockdown film so far
      • 想做一个有仪式感的人，于是走出影院摘下口罩把它命名为我的疫情终点
      • #金鸡北京展映# 适合电影院的片子，很有趣，笑声不断。后疫情时代的艺术从业者，该何去何从？艺术已死，抑或艺术无用？将实物变成一个个“数字”，又何尝不是一种终极的反抗——万物皆无用。从这个角度看，荒诞的结尾更加浪漫化了，更别说还有“永恒和月亮将永远属于我们”。追逐戏的动线设计真的绝了。
      • #金鸡国际影展 难得有一部纯疫情题材的电影。疫情之下的生活本身就无聊，以这个为主题写剧本可想而知是件难上加难的事，所以整部片子的节奏都如上网课般，让人忍不住走神。《等待戈多》串起了全过程，小女孩和快递小哥成为了等待者，而戈多，就是那个看似永远不会到来的疫情结束之日。小女孩对月亮的幻想引用并致敬了梅里爱的《月球旅行记》，之后小女孩被陌生白衣男子淋热水那段她穿着《捉鬼敢死队》的衣服，貌似也是另类的暗喻。喜剧元素多但不出彩，小女孩和电脑对话那段是巅峰。小女孩枪杀妈妈那段，妈妈充分展现了其肢体语言的优势，说明疫情已经戏剧性地造成了众多人的精神死亡。疫情之下，全家人反而断舍离似的卖掉了几乎所有的东西，旧物换新物，不知是否想说明要用全新的心态面对既已造成的伤痛。
      • 新冠时期的《等待戈多》在疫情封控时期的日子里 期盼是唯一的救赎 我们等待着一个不知道会不会来的希望/解封 时间被百无聊赖的生活拉长了也被压缩了 于是为了填充些许意义 家庭有限的空间被最大化利用 楼梯所连接的两层作为天然的戏剧舞台 上演母女间有趣的追逐戏 所有家什乃至家庭成员都被明码标价 讽刺各种事物都被商品逻辑统摄的当代生活 (当然居家隔离期间人的身体本就成了家具的延伸) 艺术家忙于应对数字媒体对传统艺术的重塑 再度陷入面对“艺术何为”这一终极命题的精神危机 而这一系列沉甸甸的议题都被儿童视角失重的想象力悬置了
      • 苦中作乐，有趣得很~疫情电影之另一种，对lock down-hold on以及物质与数字化关系的一点思考。在得到望远镜后开始内观于是得以远望，直至连望远镜也不再需要。赐我一个可以共读等待戈多的可爱摩托小哥吧！7/10
      • #NHIFF2022#Berlinale72 Forum 第一部潘佩罗小组作品。
      • 今年看过最好的喜剧（或许也会是最好的电影之一），剧场版第七大陆或家庭版滨口龙介，瘟疫的沉重转变为幻想、浪漫、喜剧与舞台，内容非常丰富，又美好而精妙。具有着西欧和日本这种发达国家中产阶级苦大仇深外另一种可能，喜剧或快乐的能量与反抗，游牧和新生。
      • 电影中艺术家庭的这对夫妇，也是影片双导演，不知道现实生活中会否也是夫妇？如果是，那么就是疫情初期全面隔离时，两人打造的一场“等待戈多”游戏。开始时玩得尽兴，自嘲和奚落完全融入到我们深切感知的生活中。但似乎它也只适合一个短片长度，拉长了容纳不下虚无，就让后面显得瞎胡闹了。
      • 蛮灵巧 源于艺术家的反思 我们生活在某种东西的废墟上 疫情让那些徒劳的 无聊的时间被延展 可生命依然往前走 我们等不到戈多 所以干脆和生活打一仗 给家中商品和人定价的过程是对原有价值体系的重新审视 对外物断舍离 创造 建构 直到能见到月亮 而在那之前 来自tom waits的 “you got to hold on” 一个光明的结尾
      • 不挪窝的日常冒险，美丽的肢体喜剧，苦乐非二元，琴键间的漩涡将平凡生活点石成金。迟迟不来的戈多不知在哪印着钞票，任凭洪水般的通货膨胀将家具冲进城市不知所踪，但那又如何，你看今晚的月还是一如往常地亮。
      • 补标
      • 一部我没有看懂的荒诞喜剧。讽刺疫情给文艺工作者带来的致命冲击和艺术行业生存危机挺有意思的。但全片没有给我什么明显的感受，清汤寡水地就演完了，本来期待还是比较高的，也可能导演的思想我没理解到吧。#2023金鸡春季国际影展
      • （LFF2022，BFI NFT2）
    • HD
      Bianca
      1983
      喜剧片
      意大利

      比安卡

       Bianca
      • 豆瓣网友的评价
      • 70，80年代的莫莱蒂对我基本就是一个“谜题”。
      • 恋爱（前）症候群：失眠嗜甜、狂躁呓语、沉迷偷窥与跟踪。莫莱蒂的颜值/身材巅峰，也是他的青春终曲，用场景的复沓和画面中人数的自由组合分离出孤独的不同质地，事件如脱轨的车厢连环相撞。常常持距眺望，目光投向的都是期待和艳羡，反观自己，始终孑然一身。
      • 意大利国民级钟爱，用卡尔维诺所描述的“轻逸”来形容再确切不过了。既像重述的《后窗》，又像半睡半醒的梦境。看到《弥撒终了》里重现的观察与介入主题。啊，nanni巧克力色的头发和浅蓝色的西装。
      • the Nutella scene is hilarious http://www.youtube.com/watch?v=wGGgFmFyWk8
      • 莫莱蒂算是意大利最会拍神经喜剧的导演了吧。很好地塑造出一个努力与他人建立联结，却始终因为自己的固执无法真正建立联结的角色。最终落到社会发展的问题上，用今天的眼光看，主角抵触的对象简直就是全球化嘛。
      • 到处教授幸福主义经，却给所有人造成负担，这个复杂、令人讨厌到甚至开始怜悯的男人，把五颜六色的西装都穿的很好看，哈
      • 不习惯幸福，又强迫症一样的想要所有人都“幸福”…好喜欢教授这个角色…意外的喜欢这部啊，有些地方太对胃口了…
      • 又逗又神经质的老师，海滩上看到一个单独躺着的女人就扑上去了，半夜醒来发现bianca睡在身边吓自己一跳，起来吃了和人差不多大的一杯子奶油，养的植物还都死了，开头的撒酒精然后点火是消毒杀菌吧，还挺炫酷的
      • #mubi# Michele热爱数学和逻辑，喜欢事情有清晰的因果；Michele的西服色调柔和，浅蓝草绿和米黄；Michele一个人在露台吃饭，也一个人在湖中泛舟读书；Michele窥视邻居后窗，被发现了也不收回目光；Michele起不来床，被学生戏弄也不知道怎么应对；Michele爱上了Bianca，问了她好多问题，却始终不知道怎么好好地爱她。标题虽然是Bianca，而整部片子却都是Michele，就像他笨拙地投出了眼神，好似就不再孤独了一样。
      • 躁郁，以及某些相熟必然也是相似的极致
      • 爱吃蛋糕的强迫症男人，强迫幸福一种是犯罪
      • 特别单纯的邪恶。
      • 自我拆解，自我毁灭。
      • 社会背景点到为止；注重人物心理的刻画；终极的威胁在暗线中时隐时现；亲切的意大利日常景象；非常不错的一部作品。（扣了一星大概还是自己主观上对于Nanni有点闷的特征的主观感受。当然“闷”在本片中应该是闷对地方了。那无处抒发的压抑……）
      • im not used to happiness ;-;
      • Voyeur & intrusion
      • 过载的观察欲、教师身份、害怕不幸而拒绝幸福，几乎能与身边人对号入座。依旧有趣，但结尾不够洒脱。
      • 非常逗，继续带着股知识分子的自恋和自我批判劲，但慢慢就到了疯魔的境地。很高级的闹剧。
      • 还没有人翻译过，已接手翻译～近期做出双语熟肉。可关注微博@Kucing_
      • 若你喜欢怪人，其实我很美。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.4 720P
      Showing Up
      2022
      喜剧片
      美国

      好戏登场

       Showing Up
      • 豆瓣网友的评价
      • 睡得天昏地暗……没趣啊，太没趣了。
      • # 75 Cannes 主竞赛# 心中影后已出！威廉姆斯将如此难以驾驭的一个复杂角色演活了，孤独，严肃，偏执，温情，夹杂着神经质却有着独特的审美和创造力，数度令人想起当初的影后角色伍尔夫，但却没有一丝绝望和悲伤
      • 排片太不友好了，最后一天真的精力不济。是值得大银幕重看细看的作品。莱卡特的慢并不是为了考验观众，而是生活本身无论甜蜜或苦涩都像这样不肯快速前进；静水之下才有微澜，而微澜便足以让一个和孤独抵抗的女人焦虑失常，因为她还不确定，艺术究竟是不是她的盟友，会不会给她的挣扎和努力以奖赏。
      • 【B】电影宫看世界首映😭介绍词说，这是她第一次入围主竞赛。没看错的话莱卡特哭了。 （主竞赛里很喜欢的一部，但在莱卡特序列里不太喜欢的一部。
      • 睡醒了还能接上
      • 像极了前几天在戛纳赶论文的我。生活哪有什么“好戏”，只有频频抓狂，淡淡无奈，哭笑不得后仍要硬着头皮的“到场”。2022.5.27 Lumière
      • 导演风格一如既往，平淡中灵动，习惯导演风格的人自然吃得消。她电影里的女演员总给人一种风轻云淡但四两拨千斤的感觉，这次的小米和周洪也是一样。
      • 你可以说在grad school里为了项目头疼烦躁，和房东passive aggressive撕逼，或者被扯入家里的一地鸡毛就是平凡的人生，但人生不会有折翼的鸽子展翅高飞——看了一整个电影的枯燥琐事如果只是为了结尾那点所谓诗意的小确幸也太没意思了
      • 确实是无害的电影，但也毫无建树，因为本质是个不会有结果的自恋怪圈。从一开始就陷入艺术家身份和生活焦虑的二元论中，因此电影就像被一再淘洗烘干的衣服一样一面缩水一面变薄，艺术工作成了固执又空洞的身份内容，而生活也成了干瘪又尴尬的恐惧来源。不能理解为什么自己没有睡着。-0.5
      • 习惯了改编剧本那种动不动抓狂焦虑崩溃的创作经历，这种淡淡的情绪，其实是创作过程中最理想的状态。
      • Not a lesbian movie but everyone is a lesbian
      • 10++/10 #NYFF 莱卡特的视角依旧朴实而不失灵动，真实却饱含温柔，作为巴德学院的驻留艺术家，她显然将其生活化的观察融入进了此部作品，不加修饰地展露“艺术家”的“日常”以复杂化“艺术”：通过对不同媒介的工作室的展现，“艺术”重新回到了其“过程”和所必需的“劳动”(或生产)，平等的观看/被观看，其对“手”的注视又赋予必要的亲近。她眼中的艺术绝非精致或中产的，而带有浓烈的生活质地，正如最后她将个展空间构建为一种杂糅着家庭纷争，恋情，孩童般好奇与社交等等的复合空间。她带着幽默的口吻，灵巧的调度，与颇有质感的影像风格来令“艺术”回到生活，回到你我之间。当女主带有油漆的手轻抚鸽子的头时，正如她塑造黏土的手，艺术的“灵气”被释放。通过对姿态的凝视，对琐碎的重构建，对周遭的“态度”与“参与”，令“艺术”在场。
      • 真的好多拿三日证的人，不懂电影，不知道导演是谁，连欧洲三大都要朋友科普的华人（大陆口音）是怎么有勇气和动力来的戛纳。有高级证的就买票给低级证没票的人。都三大电影节的水平了还屏摄的人（女生居多）比比皆是。
      • 在关于日常和流水的每次举手投足之间都投射出了异常迷人的气晕和质感，艺术与生活的那些混乱更像是让人心烦意乱却又爱不释手的鸦片，创作与灵感来得又总是急促且惊心动魄，让人只顾着惊叹与焦虑全然忘记了纯粹的驻足欣赏和赞美，就像那只数度闯入的鸽子，就像两人远离尘嚣的背影，就像那场就算路过也很想要进去参观然后感叹色彩与才华的瓷器展。Reichardt and Williams kill!!!
      • 莱卡特的中产视角，在凝滞的影像中铺满焦虑。“登场”的不是好戏，而是生活。艺术创作就像折翼的鸽，这个复杂的时间管理的项目被购物、家庭问题、后勤保障所切割，但才华总会在不经意的时刻突然展翅飞翔。
      • 在艺术世界边缘的、艺术教育里走出来的当代艺术家，至少是没成名、没发财的芸芸众当代艺术职人们，不就是这么回事嘛：拿着微薄收入在机构里做些行政工作或教课作为主要经济来源，下班才能做作品，但总受到生活琐碎的打扰，其中包括自家的猫和其他处境相似却总略有不同的艺术朋友；准备自己的小展览，还需要不断地去同僚们的小展览上「露个脸」，但通常也就是尬聊—— Showing Up 根本就不是什么「好戏登场」，只不过是「露个脸」这么频繁又无聊却总是被美化为对艺术家的事业至关重要的日常行为罢了。身边很多朋友都差不多是这样，也许缺少Lizzie的特权，但艺术作为一份工作带给大家的（无）意义感被本片很真实细腻地捕捉到了。能既不赋魅也不藐视当代艺术、只是呈现以当代艺术为生（亦为生活）的人的存在状态，这样的电影其实并不多见吧。
      • #NYFF60# 本来很期待雷查德，可是怎么就是一部没有感受也没有深情的白水片呢？还有这个custom designer真的敷衍，两个女生穿的衣服和做的作品都是割裂的，第一幕直接黑白两双洞洞鞋真难看…
      • 75e第五部， 赶上了首映。在所有主竞赛电影沉重的主题中间，这是一部“轻松”的电影。小艺术家的创作压力与生活琐事，担心自己不够creative的却还要show up的普通生活。尽管只是一只鸽子，也会stressed out，但是一切真的没有你想的那么坏。（个人还是挺喜欢，不觉得沉闷，反正观众笑的挺开心的
      • peace
      • 3.5 #TheScreeningRoom
    • IMDB 6.3 20240630初恋
      Viens je t’emmène
      2022
      喜剧片
      法国

      跟我走吧

       Viens je t’emmène
      • 豆瓣网友的评价
      • #72nd Berlinale# EFM online-全景。挺好笑的也挺夸张的（一言不合就脱裤子可还行哈哈哈），非常明确的寓言（公寓各种人对小阿的态度），好玩的是又是在克莱蒙-费朗拍的，之前鹿特丹《适得其反》也提到克莱蒙费朗且主题相似，反恐意识形态泛化之后在普通民众中造成的各种过度反应和观念撕裂，装在这么个故事里就很容易把思考投递出去。
      • 人物之间的引力幽默迷人，吉罗迪拍得游刃有余，恐惧与爱欲“像一块煎饼”一样翻来覆去，这恰恰是击毁一切异见的证明。
      • #Berlinale Panorama# 狗血沙雕法式喜剧，是只有法国人能拍出来的作品（褒义）。
      • 无法控制且预计的人物命运、剧情甚至性向，在恐惧、不安和怀疑之中人类本性和欲望的何去何从，在自由且欢乐的叙事、语调和节奏中看到恐怖主义笼罩下的法国社会真面目 ，这部也应该叫《法兰西》。
      • 审片工作最愉快的一次，虽然没多喜欢这种风格，但好笑又好看，而且事情讲得都很清楚，啥人都能看。
      • （6.7/10）现实+超现实，吉罗迪一贯的路数，《跟我走吧》是植根于法国现状的讽刺喜剧。生活在难民问题、恐怖主义造成的集体焦虑之下，男主角是一部分法国民众的缩影，敞开大门，迎接的净是些不速之客。《资产阶级的审慎魅力》中那顿吃不到的晚餐，在《跟我走吧》里变成了达不到的性高潮。跟踪定位的丈夫自然是法国政府，他掌控着“妓女”，也允许她给别人施点小恩小惠。而他挨的打，正是法国民众的抗议游行，但很可惜，“妓女”是不会跟别人走的。
      • 好看！不停响的门铃，一直做不成的爱，像布努埃尔般荒诞。犀利地切入白人恐惧的核心：空间的占领，性权力的褫夺。
      • 年度前三。重回《逃亡大王》的情节剧拍法，叙事的不稳定带来人物关系的复杂建构。更诙谐，更暧昧。
      • 吉罗迪让其电影中的角色们穿上了衣服，拾起了文明，回到城市，回到现代社会，却实现了另一种裸露和暴露——在继续人与生命的黑色和荒诞外，他把这个国家扒了个精光。
      • 补，看一半看不动了，法国政治题材（伊斯兰/恐怖主义）逐渐过剩。对其中人物丝毫不关心。
      • 4.5
      • This is how France works hhh 这位Isadora真是全镇头牌呀
      • 4.5，基于各色人物间不同的利害关系，人物的道德观，是非观在荒诞的情境与事件中被放大呈现。自然会想到《三层楼上》前半段的建构逻辑，一切只服务于叙事节奏与情节张力，而非像《保持站立》一样强行选择落脚点。
      • 3.7
      • 三星半。阿兰·吉罗迪自带喜感属性的叙事风格，让人看到了他导演能力完全不同的一面。性爱、性吸引、性取向的流动，自然而然地发生，没有人知道自己面对的是什么样的生活，更摸不清自己爱的到底是什么？索性将就一下，抱着试试也行的态度，好像这样也不赖。
      • 年度纯爱故事
      • Guiraudie concocte un vaudeville diablement narquois et courageux en mélangeant subtilement paranoïa et désir (et son succulent running gag) pour railler gentiment une France obsédée par l'islam. Le récit troublant mais coquin, construit sur du décalage et de l'imbroglio, s'en tient à l'ambivalence et multiplie les fausses pistes afin de faire de la confusion et de l'indécision sa consistance vitale. En même temps un tel sujet semble empêcher les délires d'aller plus loin malgré une fin ouverte. 3.5
      • #Berlinale72# 非常「法国」，全程无困点，以性喜剧的方式approach和消解当代法国社会最严肃的话题。
      • 82/100 #72ndBerlinalePanorama_OpeningFilm 门铃/做爱(不确定性)
      • 预言整夜被流淌，逃离幽灵的荣光，错配的资源，对意外的尊重，以及结尾一贯的签名和love supreme, 永远的庇护所 innit？（德勒兹：所有电影都是悬疑片

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