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这个世界上没有人知道自己到底想要什么，他们就等着别人来告诉他们，所以，只要你用很诚恳的态度告诉他，他想要什么就对了。因为没有人愿意在失败的时候承认自己的错误，他们宁愿自己是上当被别人骗 |
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彼时的台北，跟二十年后的北京、上海，倒还真是挺像的。失落的洋人，跑到东方来混生活，这里钱好赚，人好骗，妹子好泡，而且“都说英语”。而当地的小青年，无所事事，得过且过。杨德昌的讽刺，并未过时。 |
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“现在的世界没有人真正知道自己想要什么，而是要别人来告诉他该怎么做。”对白相当精彩，电影也很简单，但杨德昌用心良苦，喻世讽世。四个叛逆的边缘少年，组成的一场人生牌局，最终还是得"动感情"才赢了这一局。★★★☆ |
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除了傻子和骗子，世界上还有一种人，叫做年轻人 |
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真后悔那么晚才看杨德昌。感觉侯孝贤是诗人和散文家，李安呢，是雅俗共赏的小说家，那么，杨德昌则首先是思想家，然而，他还是散文家、诗人和小说家。 |
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Virginie Ledoyen长得有点像Natalie Portman |
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杨德昌总是这么说教，偶尔很罗嗦，但是总是这么令人深省。他就是一个看透中国都市人情的大智慧者，洞彻人性，一针见血。【麻将】，好题！国人一生唯算计，费尽心思算计别人又被别人算计，哪怕到死，也不知道这辈子到底要什么。8.6 |
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除了A片之外 还是第一次看到男性视角这么直白的电影 引起强烈不适 全程厌女症加对女性的侮辱物化 实在落后 哄骗Alison让四人共享那一段 想呕 虽然影片后半部分的情节有对这些懦弱无能的男人形成嘲讽（泡富婆的香港自己才是玩物 红鱼报复的此Angela非彼Angela） 但厌恶之情已经难以消除 坚持看到最后 我尽力了…… |
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重看一遍，华丽五星！杨是讲人话的，就这一点就超过国内那些大导演，包括最近的贾樟柯。他的故事结构再精巧，也经得起你问“如果我是他，我会怎么做”，电影可以被推敲到这一步，真是逼人捂胸口。与其说他透彻，不如说他诚实，抛在尘世的同时把内心保护得很好，他没有怨气，因为任何批评都是自我批评。 |
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麻将，棋牌游戏之最，陷阱与猜忌遍地，桌上人皆算计，算计出牌算计时机算计眼神，技法厉害之人苦心设局，以不显声色之气改风换水，赚个盆满钵满；未料山不转水转，露怯之后全盘皆输，更何况摸爬滚打下自尊与骄傲的驱使，心动见身动。人生也不过麻将一桌，胡了输了推翻重来，只是从未见他哭得如此透彻。 |
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台湾的90年代就是大陆的现在，没有人知道自己想要什么，除了拼命地挣钱，丢掉感情。外国人在台北，这是拍的最好的。杨德昌准确地拿捏到了台湾时代的脉搏，我们没有。 |
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最糟的是到最后仍然谁都没想要改变。 |
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我是看杨德昌的片子，才知道宝岛人民骂人的语言跟我们差不多 |
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杨德昌的电影讲中国人的人性，入木三分。这部电影里杨德昌要说的是：这个世界上没有人知道自己到底想要什么，他们就等着别人来告诉他们。富商儿子红鱼的角色真是亮点百出精彩万分。相比之下香港（张震）只剩下帅气和身材，倒是哭得可笑。伦伦只剩最后略狗血的结局。俩外国人形象比较失败，性格太中国化 |
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直到红鱼失控杀死那个看似风光的中年人，他也没有明白自己想要什么，他深信着父亲教给他的道理，从未寻找过便认定想要的东西不存在，所以他没有任何机会品尝他那荒乱的青春。但是纶纶懂得，他的那个吻也懂得。 |
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“这个世界上没有人知道自己到底想要什麽。他们就等着别人来告诉他们，所以，只要你用很诚恳的态度告诉他，他想要什麽就对了。知道为什麽吗？因为没有人愿意在失败的时候承认自己的错误，他们宁愿自己是上当被别人骗而责怪别人，也不愿来骂自己……”看完胸口好闷，泪眼婆娑。 |
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这属于老杨的致青春，简直牛逼了。原以为很闷的电影，看起来一点也不闷，黑道混混，兄弟情义太赤裸裸，成长的太快，成熟的又太慢，成长中的所有纠结和矛盾展现的淋漓尽致，这个世界太好，这个世界太坏，这个世界上没有人知道自己到底想要什么，他们就等着别人来告诉他们。 |
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24k纯男性视角。男人的“青春”就这么宝贵，这么值得纪念吗？ |
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老杨不是闷片王。。。真的。。。十分欣赏此片，节奏相当好嘛。。。 |
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我最喜欢的都市题材一个是欲望都市 一个就是麻将这种。前者适合绝望的时候看，后者适合得意忘形的时候看。 |
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“这世界上只有两种人，不是骗子，就是傻子。你想做哪一种？”杨德昌，我真想知道你是哪一种， |
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杨德昌的片子，看到午夜三点，内心激动满溢，写不出影评，摘一句弗洛姆的话，尽人事——“在许多体面的葬札上，死者的功绩被人一一历数，但并不能使我们逃避一个冷酷的问题：我们曾经活过吗？我们现在活着吗？我们是按照自己的方式，还是按照什么人给我们规定的方式生活？”
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台湾腔最有感觉了 幹里亮 |
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惟临死之前，人才最像人。 |
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麻将一名真是绝了，尔虞我诈，精明算计，四个叛逆少年便是一桌麻将，牌局不结束，永远不会知道下一次获胜的是谁。曾经的富商也不过自杀，红鱼最后的崩溃与迷失不也是自我的毁灭？傻子和骗子，风水轮流转，终究还是动感情获得了导演的肯定。剧情残酷，结尾阳光。 |
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道德观都歪到太平洋了，满眼尽是里番的节奏，出小黄本都足够好几卷的。依旧是说教味过重，甚于《独立时代》，单调成只剩一句「谁都不知道想要什么」反复喋喋不休。 |
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难得操纵这么多人物，难得拍得这么真实。鲜活的生命，像从身边流驶而过 |
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后半段的剪辑有点儿失控了 加上杨一贯掩饰不住的主题大表白让我有些发囧外其他都还不错 注意到了剧情上细小的漏洞和道具服装的有欠 人物里香港和红鱼都塑造得蛮精彩 尤其是两人后来的幻灭和干哭 两老外就操纵得有些生硬廖...完全汉化掉的思维有些失真....线芜杂点儿不要紧 忌讳 |
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谈论杨德昌的时候，好像甚少提及他作品里的cynicism。《恐怖份子》结尾处女主角的疑似孕吐和蔡琴温婉的乞求歌声都展现了他的恶毒讽刺。《麻将》则是他cynicism的集中体现。影片几乎是法斯宾德主题的台北化：经济腾飞的年代，爱情都是可以资本化的，可以被当作博弈的筹码。最终攻心计的反被整，真正的青年爱情居然获得了成功，这把狗粮大概是杨的一厢情愿。影片的戏肉都在红鱼身上，只可惜唐从圣实在太过油腔滑调，吵吵闹闹间喜剧和悲剧都泯灭了。 |
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很久很久以前看过谁说，电影里只要有枪，就一定会开。现在突然发现，比起忌惮枪，更重要的是杀手射出子弹的理由。这个世界上永远有比暴力更暴力的东西，在红鱼那里，是迟来的对父亲的质问；在香港那里，是他所习以为常的翻转；在牙膏那里，是他想不通也走不出的世界。但幸好我们在电影里，这里还有纶纶和玛特。 |
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《麻将》和《独立时代》是我不喜欢的两部杨德昌。在《麻将》里，杨德昌编剧的主干（总）思路延误了一贯的非情节也非体验的倾向，是一场自问自答式说教课程的盛大构建。然而在上述两部电影中，他组织每一小部分的方式也和主干思路一样是非情节且非体验的，与《牯岭街》《恐怖分子》等片在细部的处理思路相反。这完全是在反叛观众的接受心理，变成自嗨的纯说教了。 |
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感觉是独立时代之后，没能尽情发泄的杨德昌又做了一次更直白暴烈的输出，在这之后才归于冷静拍得了一一。理解他的气不过，但电影一旦落入说教就跌出了上乘。 |
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20200717:天啊，后劲极大，非常讽刺，说不出的existential crisis的（反）宗教电影。人们都不知道自己想要什么，所以一旦有人随便煽动别人要什么，别人就把你奉成佛世界除了骗子就是傻子。大家所谓的伦理道德，其实也是摇摇欲坠的，人们连自己之所以为人的底线和准则都不知道，一被人劝说，就什么都抛下了。但其实还有绝望而不愿改变、用心与人的心交流的真人。而年轻人总在成为油腻而坏的大人之前，总有一些犹豫的。2010:出来混，总是要还的。张震哭泣的时候后那个场面真是sadly hilarious，说不出得好。 |
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我已成为杨的头号粉丝了。虽然这部整体上也不算最佳，但是很喜欢。反而觉得这片子没有在讲人不知道自己要什么所以被引领，而是人为了拒绝面对内心对自己施加的一系列暴行。钱权色什么的如果不和真情实感夹杂在一起，在故事里就没什么吸引力。性别是用来遮蔽阶级问题的手段，杨20年前就看清了，谁不想看张震被操哭呢。有点像《燕尾蝶》，中国大陆有没有自己的这种片来着。 片尾在一整通虚情假意里面留一点纯情的底色，不是什么败笔。人追随欲望失败之后，恰恰会露出这样的神情。 |
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依旧是一颗电影原子核，死忠杨粉为了等数字修复版，一直待到今天才看了麻将。“所有人都不知道自己想要什么，都在等着别人告诉他自己该想要什么”，一句话道破存在主义和消费至上的社会之间的交接点，也是杨德昌一手剖开哲学，心理学和经济学在灯红酒绿的背后隐秘编织的破题口。包涵无限延伸可能的谒语，正是杨德昌的复调性在母题上的体现。他的影像并非叙事，而是截面，他的故事近似立交桥或是赋格的织体，因为只有这样，人物在陷入绝境的时候，才能清楚地回顾疯狂并非命运的一个岔口，而来自数不尽亲手系下的死结。 |
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杨德昌导演的作品总有一种“众生浮世绘”的感觉，目前看过的他的几部作品，都感觉：情节性强（可看性高），人物庞杂（性格鲜明），线索众多（凝而不散），……，在其出色的编导功力下，总能将故事有条不紊地通过影像传达出来！—— 现在这世界上没有人知道自己要什么，每个人都在等别人告诉他怎么做。 |
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「这年头没有人知道自己要什么，那么多人每天看电视看八卦杂志看畅销书看广告为的是什么？为的是想听别人告诉他怎么过日子。」混混少年，黑道社会，市井台北，“麻将”并未贯穿但杨德昌剖析的城市与时代真实、透彻且泛着颗粒。张震柯宇纶王启赞从牯岭街走向台北，不变的是“世界是不会被你改变的”。 |
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4.5。愤怒、放纵、迷乱的台湾青年映象，在这种日趋消费主义、物质主义之下成长起来的少年，对当下的社会产生的暴戾反抗情绪，情感世界的匮乏、身体欲望的放纵、两代人的交流崩塌。杨德昌对台湾社会的冷峻剖析，死亡再次变成醒目的颤动，震颤着那个时代的浮华表面，如同《独立时代》的结尾，崩塌的秩序用回首之爱来重建，杨德昌悲悯与希冀。 |
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世界上没有人知道自己想要的是什么。杨德昌作品中气质最独特的一部，悲剧内核掩藏在喜剧外壳之中。冷峻变为癫狂，动情战胜冷漠。他们是垮掉的一代，被时代摧毁了精神。他们年轻气盛，涉世未深，以为自己懂得了世界的运作，破灭是成长的必然。善最后以残酷的方式得到了伸张，结尾的温情戏码真是难得。 |
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多年以后二刷麻将，发现很多有意思的细节：①陈以文在片中跑了一个龙套，扮演那位想骗玛特的出租车司机。②在「hardrock」酒吧里放的背景音乐，是张雨生的“沉默之沙”和“最爱的人伤我最深”两首歌，均收录在和电影同年创作的专辑《两伊战争》中，这可能也是很多人心中张雨生最好的一张专辑。③出演那个倒霉的理发店老板的，是日本独立导演林海象。 |
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除去一部分有些生硬的台词，真的无懈可击。我想要什么，你想要什么，每个人都在等待别人决定自己的愿望，因为每个人都不想怪罪自己。 |
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麻将这样的“国粹”，在这里被赋予的意义是群体的万恶。教别人“害人就要害他动感情”、教别人“世界上没有一个人知道自己要什么，每个人都在等别人告诉他，他要什么”、教别人“亲嘴不吉利”的三人，最后都崩溃了。唯有善一人笑到了最后。寒冷到骨髓。 |
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你到底要什么啊 你要害谁就让他动感情 。。。红鱼的说话句句经典哇咔咔 很真实的黑色喜剧 可惜后半段急了最后还是个莫名其妙的爱情结尾 我去 |
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感觉自己看了一出话剧，剧本这么满却一点都不乱，厉害了杨德昌。|| 顺便觉得我是杨德昌电影里面漏出来的人。。。 |
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没有人知道自己要什么，骗子趁机巧言说服控制。骗子以为自己主宰了人生，却不知也是在追随中盲从。选择骗吃骗喝骗钱骗炮打、选择精密设局逢场作戏，还不是在追随偶像的足迹？一旦信仰溃然崩塌，骗子也会迷失自己。【9↑】 |
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你不要的，他以此为赢；你以为会出现的，早就没有了；你做的局，是他的局；你的弱点，其实是你的优势。世界混沌，没有人独善其身，麻将桌上，无欲无求或许能赚走一两。 |
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8.5/10 不管你操粤语，英语，法语，闽南语、普通话还是双语能手，都不知道你想要什么。很喜欢儿子扯着一堆脏话骂老子的戏，还有那突如其来的宣泄的暴力。如果说有什么缺点的话，就是太吵了点。如果说哪里接吻最浪漫，还得在人多的地方。 |
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几十年前就有pua了，淦。经济快速发展，人民只认钱，欲望达成以后只剩空虚。
这种社会，你想害谁，就让谁动情。 |
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2024HKIFF | 再听到騙子與傻子的一缺三或三缺一台詞遊戲，多少覺得最黑暗的楊德昌，依然相信人性的本真，有大男孩的漫画幼稚。僅有擁抱，自然還不夠，必須上法式濕吻。騙子與傻子，當然不會從世界上消失，但你可以忘了有騙子和傻子的這件事。代表票子的香港與外國資本的馬特拉還有被看好的全球化之都台北，物化到了極致，尔虞我诈，什麼東西都被標價，落腳處卻以市井煙火小籠包的夜市來體現，而早於新世紀，九六年卻是一個多事之秋，一頁人心動蕩。奇妙的是，夜市的選擇，也再次出現在了隔年王家衛的《春光乍洩》——世界盡頭歸來的安心所在。 |
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只抢到三楼，看到楼下笑声颤动，偶尔又突然的安静，突然觉得很幸福。和昨天 湖 的冷清行成对比，电影的意义不仅在于此在更在于共在，这是大银幕的意义。我们一定是对的，因为几代人错过。 #hkiff48# 文化中心 |
