|
雷家暴男娇妻经典配对故事的记得避雷本片。呵哈哈哈直男癌的自尊心就这么脆弱。男主像弗朗索瓦·克鲁塞，角色设定和克鲁塞在夏布洛尔《美丽的折磨》里的角色也很像。看到三分之二的地方无聊到开始脑补一个哈内克式的冚家铲走向（《第七大陆》！）片头片尾曲唱的部分很难听。达内兄弟这么早的片就红色字credits+女主穿红色了。女主是波兰移民设定，看来片头那句波兰语“谢谢”不是幻听 @ SZBC达内兄弟影展 |
|
以钢铁小城为背景，讲述陷入绝路的失业父亲抛弃家人而妻子不放弃找寻的故事。从男主角劳工生活的失去到边缘存在的建立，影片聚焦于后工业时代的社会经济状况对个人精神与行为的间接影响，将个人遭遇作为七十年代后比利时集体经济危机的隐喻，以相对传统的表达方式放弃情节剧元素，配乐运用有别于后作。 |
|
很难想象日暮下冒着浓烟的烟囱会那么美。被缠在工厂废墟里的猫咪有人拯救，那被困在废墟里的人呢？我们钢铁工人，即使死去，也要让整个天空轰隆作响。 |
|
我真的是无大语，什么男人做的白日梦啊？？ |
|
就只是失个业而已，有必要这么矫情甚至家暴吗？ |
|
【达内兄弟电影回顾展】比上一部好看太多了，有两个瞬间被深深击中了，第一个是在法布里克很低落，出去游荡了大半天的时候回到家里，关掉电灯，随即用小号吹了一段悠长的音乐，吹灭蜡烛，妻子也原谅他了；第二个是在席琳目睹法布里克乱搞之后说的那句on n’a besoin de toi 。背景音乐非常好听！！！ |
|
故事与场景相对繁复的一部早期达内。开场是运动镜头下一派繁忙的工业化图景, 倘若改为固定镜头, 简直是阿基式的建置镜头。工业社会底层生活与阿基的调子也颇相似, 反倒与后来的达内不那么像, 叙事上更重事而非人, 因此用较大篇幅在为主角做背景铺垫, 这与后来一刀割开生活表皮就径直入里的达内可说是大相径庭, 还是维系了相对完整的发生-发展-高潮-结局结构。尽管人物塑造略微跟不上行为动机, 但仍能体现「工业化城镇从摇篮到坟墓」模式对人的异化, 生长于斯的人因着生活、习惯的束缚与局限再也无法逃脱, 巢覆则卵更无以为继。工友慌乱中, 背后的钢水喷溅而出, 视听中的躁动呼之欲出, 一个难忘的细节。 |
|
尽管尚无大量手持跟拍、镜头仍存诗意（还有配乐），但风格和主题由此初现。收尾于和解的处理也从这里发端，只是情绪逻辑还不严密圆融导致不容易接受。在风格彻底成型之前，给了我一个非常喜欢的舞会前对准丈夫的拉镜头。 |
|
达内风格和主题的一次预演，决定性的伦理还未在达内的剧作中生根发芽，人物性格导向的编剧方式倒是很像后来达内劣质模仿者的做法，甚至让我更多想到了肯·洛奇电影里被剥削和挤压到边缘的夫妻关系。但是回到九十年代初略显过时的旋律性配乐，反倒有点感动。今天读到马列维奇一句话，或很合适：艺术之中，所需要的乃是真理，不是真诚。 @百老汇MOMA |
|
差不多是一個關於養家糊口的男性因為下崗而自尊心自信心完全被擊穿的故事，全場最佳的應該是看著男主從意氣風發到各種意義上的墜落和潰散的過程，作為觀眾看了四部我開始搞不懂導演這種針對社會底層人的視角到底是同情還是鄙夷，左也左得很，右也右得很的感覺就很奇怪。以及，BC這一次選片排期真的有點迷，把這部放520把《孩子》放六一，很惡意的感覺啊⋯⋯🤣 |
|
20211023，百老汇电影中心，达内影展。片头曲和片尾曲是同一首，很好听~配乐也好听，工厂外景与河边树林的自然景色拍得挺美，故事主线虽然有点诟病，但男主由失业造成的失意、婚姻幸福转而猜忌重重痛苦不堪倒也符合人性发展…中间女主在家里穿红裙说英语和丈夫拥吻拍得很有风韵，结尾嘉年华段落的一家人互相扔橙子🍊挺感人…人物情绪到位了，仍然可以动人~~ |
|
达内兄弟导演生涯中最差的一部。虽说有着失业下岗与外来移民的社会背景，但并没能像他们之后的作品那样融入到叙事里，真正的核心却是一个有大男子主义的丈夫，在失业后一蹶不振、转向家暴、离家出走玩失踪、最后被妻子感动而浪子回头的俗套。贯穿始终的家庭感情线并不出彩，而且女主角的刻板塑造显然不符合当下独立自主的描绘，最终沦为一部食之无味的工人阶级作品。 |
|
男主直男癌，觉得钢铁工人是最高贵的工种，看不起其他工人，大男子主义，见不得妻子的春风得意。女主圣母心，无论男人如何都爱他等他，谁叫他那么帅呢！最后，一切矛盾都没化解，却又仿佛爱能化解一切似的。。。达内兄弟早期风格还未形成时期的作品，视点模糊，甚至有很多现在看来是政治不正确的地方 |
|
单车少年中的圣母，在这里已经初见端倪，只是我们能宽恕犯错的孩子，却对犯错的男人毫无耐心。剪头发，穿红裙子念英文对白，和结尾的扔橘子，是有功力的。估计这部群戏把达内拍伤？从此之后再也不拍那么盛大群戏 |
|
21-10-30大银幕重看修复版。当年完全没看懂……这次看觉得至少还有7分，比如经过2020的大萧条再去看男主的渣和暴躁，觉得还是写得很准确的（圣母就算了……）。以及被一句此前没注意的台词感动了：“钢铁工人上天堂，就要和上帝一起发出轰隆隆的巨响”。片中达内的道德选择时刻不只一处呢！[170310] 渣男就是得配圣母哈，这已经不是尊严政治了，这是特么直男癌晚期。达内兄弟的黑历史。所以从这部逻辑混乱人物扯淡的片子到《一诺千金》再到《罗塞塔》中间几年究竟发生了什么？影片为数不多的可取之处大概就是对生产劳动的再现了，把工厂拍出了诗意。另外女主为啥非得是波兰移民家庭呢？ |
|
还是下岗职工再就业的故事，但这部失败的前作和后来作品的区别，除了摄影方式和配乐的大胆改变，还在于视角及出击姿态的转变，兄弟俩后来的作品都惯于以小见大，个人与时代的关系取舍就得当多了。 |
|
也就有几处调度吧 |
|
达兄达弟的故乡瑟兰，掉进滚烫钢水里的工人们被挖出来，一个个钢团放在工厂边形成了一座公墓。老工人走了，说是升上天堂该帮上帝造出漂亮的雷暴，把天空弄得轰隆作响。这种自尊比妻儿都大的男人最后斗殴的时候怎么没被打死？永远被接纳永远有漂亮女人为他回头的意淫也是够了，然而圣母配人渣也是没错的安排。真要照这个风格走下去的达内不看也罢 |
|
达内兄弟将这部片子看做彻底的失败，在此之后确立了自己电影的几个原则，包括小成本、自己的团队等，不难看出更多是拍摄过程遇到了一些问题。但就片子内容而言，这个故事还是很有他们自己的风格的，毕竟是自己编剧。缺点是剧情模式化和缺少一些粗粝的生活质感，这两点都是他们之后的影片努力追求的。 |
|
起初觉得丢失一份「体面」的工作就能彻底摧毁一个男人这件事有些荒诞，后来代入到大环境之下思考，确实也合理。普通人谁又能永远活在派对、嘉年华中呢。
（整部电影的气质都很夏布洛尔《美丽的折磨》，但发现《美丽的折磨》比这部晚两年！） |
|
虽和后期风格大不相同，但各种元素和表现功力初见端倪。收尾不太漂亮，没什么力度。@SZBC | 达内回顾展 |
|
这两天看达内兄弟的仨片子，真不像是一个导演拍的！刚刚还觉得《法尔什家族》思路奇格局大，这部就又觉小了。比利时那边的家庭、人际关系这风格？不很理解。这男的太怂弱鸡，还对老婆家暴！救猫咪可爱却没勇气自救。比利时版钢铁工人下岗颓废记？这片子基本和昨晚《一诺千金》一个体系出来吧，片头字幕什么的都是简单醒目的黑底红字，无字幕。片头片尾欢庆中的配乐歌曲颤音儿还挺印象深刻。佩服今天一地5连的vow！我已经困不行了，还得去加班+晚上看戏。“无法逃遁，这就是我——比利时达内兄弟电影回顾展” with小F MOMA百老汇电影中心1号厅 没注意大概67成 |
|
在莫名其妙的地方哭了两次，一次是他回钢铁厂找猫，原因是我小时候在钢铁厂长大，也同样在有一次生日的时候在钢铁厂看夕阳。第二次是因为一句台词，钢铁工人即使上了天堂也要和上帝一起让世界轰隆作响，因为我爷爷奶奶是钢铁厂工人，这句话让我知道如果他们走了，只要听到雷暴我就可以见到他们了。但是除此之外我还是不太喜欢爱情叙事的部分，他离家出走之后我还以为要接德州巴黎了，这是可以说的吗，然后我就在对比之下懂得了德州巴黎有多尼玛的好，遂两星 |
|
达内兄弟处女作，一个男人的自我流放与回归，为何忍耐和等候的总是女人？ |
|
@百老汇moma。与处女作已有大不同，日后达内风格呼之欲出。结局翻白眼。凭什么还要让女主捡这个男人回去？ |
|
达内的第二部长片，以肯洛奇开始，罗西里尼结束，只有中间男二号突然说出的真话是最达内的，作者的养成。 |
|
#达内影展 第二部长片里已经能找到很多如今风格的影子。比如那些情感突然变得浓烈的时刻，以及对失业后人的处境（改变）的描绘。整体人物刻画稍有点简单。相比《两天一夜》，这个结尾也处理得缺少层次感且有点生硬的甜腻了。 |
|
我只能看到世界男性一致的可笑意淫 |
|
永远喜欢一些工人电影......但家暴那段太可怕了，没法不联想到东北和现在一些事。导演视角也太偏向男主......想说躲都躲不及还要去找他😢这样一个故事拍得如此浪漫诗意，真是唏嘘～不过好在女性间情谊也拍得很感动…… |
|
达内兄弟影展。虽然不太认同男主的失意和狂躁，但毕竟经历过国企改制下岗潮，也算是能理解。妻子说，我们在等你，我们需要你，将堕落边缘的丈夫拉了回来。结尾庆典，小孩子穿的那个衣服好可爱。 |
|
三星半。剪辑的跳跃程度可以再斟酌，但达内兄弟彼时对角色情感的捕捉已非常纯熟。比利时下岗潮所造成的悲剧集中在一个男人身上，男人的自尊崩塌，联动影响着整个家庭，甚至辐射至周遭之人，从而反推回整个社会的问题。 |
|
处女作，达内兄弟真的太会拍电影了……男主这个人物争议肯定很大，故事结尾说的和想表达的应该不是原谅和大爱，而是动物一般的舔抵。结尾只是向往美好，其实想象这个家庭之后的生活，也一样是争吵、脆弱、背叛和重建，家庭生活、群居、抚养子女、赚钱、工人阶级，这些混杂在一起，一个动物是容易处理的，一个社会化的人是难以处理的。 |
|
3.5 这个老婆好完美。最喜欢剪下妻子头发之后妻子惊醒的那个瞬间。2022.5.21 这些天来，每每听到小鸟叫，便想起这部电影的主题音乐。 |
|
达内兄弟剧情长片第二作，尚无手持跟拍等标志性元素，非常朴素的现实主义作品。影片意欲表现产业转型给工人阶级带来的影响，但塑造的男主形象基本看不到光辉的一面，现实的窘境和无法舍弃的尊严让他产生了逃避责任与自卑而堕落的双重负面行动，纵然有大环境的因素，却无法令观众产生同情。而女主角的形象又过于“圣母”，在一定程度上减弱了角色的真实性，不过考虑到是习作，有这些缺憾是很正常的。片中展现的工人处境与日薄西山的工业废城总让我联想到上世纪九十年代东北的下岗大潮，达内电影的技法和题材上虽然多变，却无一不包含对底层群体的关怀。 |
|
很难不联想到国企下岗潮，工人家族信仰完全崩塌，连带着家庭破裂。完全代入崩溃的男人，可惜对不起这么漂亮的老婆。这部达内美学跟后面完全不同，工厂水面烟雾都挺美，关注底层的挣扎初见端倪。#达内回顾展@MovieMovie |
|
男主法布里斯也太奥赛罗综合症吧？！虽然同为无产阶级能体会他被失业的痛苦，救猫和帮工友也体现了他暖心的一面，但看到这货冷暴力、家暴、离家出走、甚至招妓出轨，就完全无法同情了。看到大团圆结局更觉得男主不配，反而希望这只是他某种一厢情愿的幻想。
BTW. 被达内兄弟标题党骗了55...不该在520看这片的，看个《两天一夜》也好啊...【不过修复版大银幕真香！ |
|
#达内兄弟电影回顾展# @ MOMA。本次影展观感最差。拍摄手法及故事主题是能看出在向后期达内靠近的，然而故事真的喜欢不起来，毫无底线的容忍或者爱是病态的。 |
|
我们在等你，我们需要你。原来达内兄弟是拍肥皂剧起家的啊，只要一个吻，从前的怨与恨一笔勾销。困厄但坚韧的人物与毫不留恋的转场已初见雏形，以及这个片头片尾曲实在太洗脑了。 |
|
对比达内早期这部片子和他现在的作品，就可以明白导演舍弃了什么，筛选了什么，保留了什么…其实跟狗血大团圆现实主义相比，就看导演敢不敢让“事发生？” |
|
背景和《钢的琴》很像，关于被资本家抛弃的失业工人如何找回自身价值，但是格局也小了太多。男主实在可恨大于可怜，无处安放的自尊心和脆弱的理想主义，妻子能对他不离不弃委曲求全我是真的拳头硬了。(吐槽: 片头和片尾曲也太鬼畜了.. |
|
看得是相当进去了！达内的电影世界是令人不敢去细究“如果”的世界；这一部主题开始明晰，视听风格仍未成型；达内兄弟具备一种把狗血情节自然化、生活化的天赋；主题音乐挺洗脑；p.s.这一刻，多希望电影照进现实 |
|
值得再看的几场戏还是有的。 |
|
第一部达内兄弟 挺工整的一个小故事 工人阶级被剥削的好辛苦 残酷社会好现实 blablabla 偏激狂丈夫 隐忍完美的好老婆 这样婶儿的老婆请给我来一打…！ |
|
配乐完全不贴电影，而且这个滥用程度，让人惊讶早期达内居然这么任性，完全是后期创作的反面。 |
|
达内兄弟早起作品，还有配乐，还没有全片手持，一个纯粹的工人阶级爱情故事，或者说单向爱情故事。偷偷在想这个故事塞给考里斯马基或许更对味。女主角的形象和穿着太符合我的喜好了，美到让我移不开眼睛。 |
|
#BC达内兄弟回顾展#音乐节奏都挺舒服，只是个人非常不喜欢片中丈夫的人设，失业了就自暴自弃怨天尤人怀疑人生，甚至对妻子家暴百般侮辱（后来直接出轨，连岳丈和娃都不要了），额简直了……不过这可以视作达内兄弟对社会问题的一种探索——一家之主假如突然失去job，就很可能是灾难性的毁灭后果（富二代除外），所谓“城门失火殃及池鱼”。ps，话说结尾夫妻重逢大团圆结局也太“假”了吧？现实中多是“覆水难收破镜难圆”。 |
|
达内的一部不咋地的片子，但其实不是因为摄影技术不行，而是因为主题和价值观不行。
男主其人，有些技艺，吹得一手不错的小号，甚至还能用它挽回情感，在困苦之外、在背着小孩的时候、在爬楼梯救猫的时候，也展现了纯粹热烈的生命力，但是大部份时间里，心理上自私、丧气、一蹶不振、打女人、爹味浓、醋意大、急躁、破罐破摔，男二则是个舔狗。
而对这样的男主，女主依然不离不弃。如果男主是让人犯恶心，女主就是让人迷惑了。这种看似坚贞不渝的情感，不是一件舒服的事。
其他一些点：
女主老爸还是通情达理，但那个木鞋子到底是什么
想要一台老式电话机，可以轮盘拨号
|
|
虽然题目是《我想你》，但我觉得这不是一个关于爱的故事，而是关于尊严。男主角作为人的尊严是钢铁工人这一身份赋予的，因此失去了工作之后，就无法去爱了。这里，人的价值在于劳动，而不是亲密关系。但社会对于劳动又分出了等级，于是，从事没有尊严的劳动只能拥有没有尊严的生活。结尾很有趣的一点是，男主角通过殴打雇主在某种程度上重新获得了尊严，也因此能够与家人再见面。 |
|
确实后边不照这个拍就对了……四年间发生了什么，一诺千金的剧本要好得多 |
|
# 2022 达内兄弟电影回顾展
处于风格探索期的作品，但即使是工整诗意的视听和后工业时代工人失业的社会议题也无法掩盖剧作的失衡与价值观的落后，女性沦为男性尊严与浪子回头的牺牲，masculinity那味儿简直要冲出银幕。 |
