|
一片荒凉的土地，一座孤寂的寺庙，一把破旧的古琴，一颗执着的心灵，在谎言与现实之中找寻最真实的自我。年轻人耐不住寂寞的侵蚀，偶尔的暧昧变成了偷情的结局，老师傅信任着前辈的承诺，却永远也见不到那向外的光明。现实有时就是如此残酷、如此无情，我们难以得到心爱的人，因为没有资格和权利，就如我们终究一生去找寻的那些事物，不过是一场虚无缥缈的幻想。人生如戏，终究是大梦一场，直到清醒。背景音乐太过于沉闷，一度让人出戏，对于影片的叙事也没有任何的加成可言，故事情节太过于单调乏味，让人看得昏昏欲睡，几场怪异的戏份更加让人感到莫名其妙，除了人物间偶尔流露出的情感之外，影片本身没有丝毫的看点，一部缺少了内核的影片，注定得不到太好的评价。 |
|
才知道《命若琴弦》拍过电影，故事是我很喜欢的作品，黄磊老师好年轻啊。 |
|
徐枫曾经说，陈凯歌是一个内心非常骄傲、非常自我的人，他拍出的东西永远比常人高出一等，要想让陈凯歌取得成功，一定不能让他拍他想拍的东西。说得太对头了！这么说来，其实徐枫的<霸王别姬>害了凯歌，让他在自我和商业中间摇摆不定，到现在都走不出这个怪圈。不想拍的片子观众爱看，想拍的片子观 |
|
剪辑毁片，死就是换个地方好好活着，属于史铁生的轮回，此片可与《黄土地》《孩子王》并称陈凯歌“天望三部曲”。 |
|
陈凯歌选的剧本一直都非常凸显他个人的浪漫主义审美和人文情怀。这一部《边走边唱》延续了《孩子王》的纯粹与执着。盲人琴师运用技艺抚平战斗和仇恨，而一旦远离冲突又席卷而来，仿佛是想平行对应盲人师傅死前嘱咐徒弟一定要弹断一千根弦一样的循环。在结尾，石头拿出了师傅放在琴中的信纸，放入了兰秀的画，意味着新的人生展开，一条不同的路不同于师傅的选择出现了。而师傅在得知自己一生都在一张白纸的指令下有所期盼时，他还是明白了自己的先师为何要他弹断一千根弦了吧，那种无可奈何的无力感，依旧说的是黄土地上某一类人的结局。片中歌曲的选择和琴声运用的多少，感觉有些冲突。 |
|
人生是一場無意義的過程，充滿了荒誕。我們都是瞎子，在現實中盲目地抱定某個理想色彩的幻夢，執著地去實現，結果發現，所有的努力都只是徒勞，生活充滿了無意義的喧囂與躁動，而終極指向則是死亡。从黃土地到孩子王再到這部，陳凱歌的電影都在關注與中國人的生存狀態，帶有深沉的反思與人文關懷。 |
|
沉重深厚的意象和诗性的语言压倒了电影本身，从某种程度上折射出陈凯歌更像是一个不流于俗且孤芳自赏的文人。 |
|
还是命若琴弦的老题材，还是没有逃出陈氏电影的“酸”～ |
|
对我来说，这是部比较沉闷的电影。 |
|
神神叨叨 |
|
陈凯歌的"表现主义"？不喜欢两点：老瞎子的说书似乎是迎合国际口味，改成流行男声唱法，丢了传统韵味；剪辑突兀，在虚与实之间乱了节奏。喜欢两点：刘仲元的表演以及陈对原著故事新的挖掘和表现。 |
|
画质不太好，影响电影质量，喜欢史铁生原著。 |
|
人间不干净，所以神要封眼。延续了《黄土地》的生命主题与意象美学，一则宏大的社会寓言，用讲究造型仪式感的形式美包装，真相与谎言、神圣与世俗、先知与愚昧、信仰与磨难等二元碰撞出火花来。可阐释性丰富，都逃不过那浓浓的悲悯与苍凉。。 |
|
沉浸文化深渊不能自拔 |
|
人生奥妙尽在于此 |
|
一次诗意的影像尝试，一则精致的寓言小品，像是在高原烈日的直射下浅埋于黄土之中的一枚残缺的瓷片，沧桑并着静谧。影片脱胎于史铁生的散文，还是能看出导演在影像转化上的卓越想象力的。现在的环境已经不具备再拍出这样的电影的条件了，无论对于陈凯歌还是对于市场需求都是如此。 |
|
肯定要看见的那个世界，就是想看的那个？是又怎么着？不是又怎么着？怕不是？！那也想看！能看见山啊，河啊，能让太阳照花了眼，打个响喷嚏，能看见魂灵似的跟你说了一辈子话的人们，吃个大枣，脆脆的，能带着颜色吃，像从头活一遍一样。值！……"
|
|
总还是觉得有点太过舞台化 |
|
老头和黄磊演的都很好，是一部厚重的关乎人生的电影。 |
|
这片子神神叨叨的 |
|
第八期 中国电影风情画·西北风 |
|
歌言志 自说自话 和黄土地一个德行 |
|
你可以说，人间所有的欲望都是那弹断一千根琴弦之后取出来的其实并不真正存在的药方，你可以说，任何欲望都只是虚设的目的，但果真是这样吗？老师傅的徒弟便是一个反例，他从来不相信这样的故事。尽管他也是瞎子，但他知道，他要的就在眼前，于是他不断伸手，他不必等待那第1000根琴弦断折。因为他知道，欲望就是欲望，无比真实，它不用虚设，而老师傅这样活一辈子，从没有正视过，追逐过，又真的算活过吗？但是，如果你又说，活着就是痛苦，我也不能反驳。其实像这样的自言自语啊，真够无聊的，到头来，我什么也不知道。生活诸多苦难，我好累。黄土满地，大风起兮，沙尘遮脸，突然间，我觉得我和他们并没有什么不同，我照样是什么也看不见。同时，我感觉我失去了很多欲望，又或者说，我已经被沉重的欲望折断了。呵，原来我是那根断了的弦。 |
|
音乐不错 |
|
很先锋…… |
|
节奏慢了点 |
|
不知道凯歌导演想说什么... |
|
我喜欢，无论是史铁生的小说《命若琴弦》还是本片，那种苍凉感无与伦比 |
|
看到第一个场景，我就觉得陈凯歌后来拍《无极》决不是偶然的，有一种宿命在里面。 |
|
是小说更好看点 |
|
改编自《命若琴弦》陈氏悲凉的雄壮，这片黄土地孕育了太多的故事。。 |
|
看过 |
|
原来命若琴弦拍过电影。。还是陈凯歌拍的。。 原来我还看过。。原来我早忘了。。 |
|
看之前以为是一部轻松的都市爱情片，没想到是一曲民间盲艺人的生命悲歌。诗一样的镜头语言，模棱两可的故事，似是而非的情节，角色们莫名其妙的行为，加上舒缓的节奏，跳跃的剪辑。可以说是很有代表性的90年代文艺片了。本片改编自史铁生的一部小说，另一个名字叫《命若琴弦》，真是把文学性都拉满了。少年时期的黄磊老师奉献出了稚嫩但很有天赋的演技。其实仔细想想，黄磊老师并没有什么太拿得出手的电影代表作，能想得起来的也就《夜半歌声》了，演得也只能说是中规中矩吧。然后这个也勉强算一部。黄磊老师聪明是聪明，但人生智慧似乎都放在做饭、教书和上综艺上面了。希望有生之年多演点儿电影吧。许晴演一个土气又秀气的山西妹子，直爽明快，说实话演得比黄磊老师好多了。全片处处可见陈凯歌的美术野心。这苍凉感，看完很久都抹不去啊。7分。 |
|
这片子还真是个奇葩，够先锋，够后现代。片名叫《边走边唱》，果然就是演一会儿，唱一会儿。黄磊和许晴嫩得流油。 |
|
我特别喜欢《命若琴弦》那文章。 |
|
“那也想看 能看见山 河 能让太阳照花了眼 打个响喷嚏 能看见魂灵似的 跟你说了一辈子话的人 吃个大枣 脆脆的 能带着颜色吃 像从头活一遍一样 值 可还有什么呢 就这些了 没别的了 盼的 可比这多多了” |
|
还是读书为妙 |
|
太原始太苦逼，人生苦难的回味太过糟糕。。。 |
|
音乐做得很不错 |
|
那种荒凉感，远古感，那种人类的悲苦，过去的电影真好 |
|
冲着黄磊看的，但是没太看懂 |
|
看了一半发现是《命若琴弦》的故事，故事本身是我很喜欢的作品，但陈凯歌的拍法还是不太能理解。黄磊那时候真是嫩啊。 |
|
孤独还是孤独 |
|
没看懂 |
|
琴师临终前嘱托盲童，弹断一千根弦才能打开琴匣，获得治愈双眼重获视力的药方。六十年后，盲童已是远近闻名的老琴师“神神”，常被村民请去调解纠纷。神神历尽沧桑，笑对村姑们的戏弄，却反感顽童们拨弄琴弦。神神收盲童石头为徒，但石头的心思并不在琴上，一有空闲就闲逛玩耍。神神察觉石头喜欢兰秀，用手艺比女人靠谱劝说未果。李氏和孙氏争水械斗，兰秀恳求神神出面，神神带病歌唱制止械斗。神神发现石头与兰秀偷情，训斥石头只被当作嫉妒。神神在百感交集中弹断第一千根弦，欣喜若狂不再计较，出发看病前祝福石头和兰秀。父亲发现奸情，扣住兰秀围殴石头，兰秀因此跳崖轻生。神神破开琴匣取出药方，不料药铺伙计告知只是白纸。神神信念垮塌不再歌唱，在壶口的油泼面店借酒浇愁，幸得老板娘耐心宽慰。神神临终前效仿师傅，嘱托石头弹断1200根弦。 |
|
改编，合拍，不伦不类的酸楚味陈凯歌作品。 |
|
形式主义 |
|
命若琴弦；
这时的陈就开始过分注重场面了 |
|
陳凱歌作品 |
