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疫情让原本平常的生活彻底变了样，放大物品对生活的影响直至恋物取代原本应有的亲密情感交流，佐以非常新鲜和奇妙的声效使用，构建出随时都在一点莫名坍塌的生活，日常事件作为章节来推进，一点天真的童心不足以支撑世界的溃散，如此多的小崩溃积累到最后终于打破了恒温的平静，会好吗？谁知道呢。蛮喜欢这个结尾的。3.5. |
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3.5 |
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非常有趣的对隔离期间的生活观察，突然之间我们不得不面对繁杂的物的冒险王国，然后发现这些朝夕相处的日常用品在极其重要的程度上锚定了生活的本质，因为生活就存在于一系列“使用”的动作之中。因而搬家是件危险的活动，远没有粉刷空屋的墙壁来得快乐。 |
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讲述隔离期间的阿根廷轻喜剧小品，古灵精怪。 |
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潘佩罗小组的电影总是展现一个个物件的王国，再狭小之处都能产生冒险和事件，并充分将日常的劳作游戏化，我们迅速地感受到电影人的童真与诚挚，因为在生活中注入虚构是唯一的生活方式。 |
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迄今最好的疫情电影，比Miguel Gomes的《月八日记》更有整体（书写）感，Constanza Feldman的形体有点像费里尼电影里的天真小丑杰索米娜，也有塔蒂式的诙谐感，这种形体被巧妙织入疫情生活中，呈现出荒诞、重复、怪异的气息（配合音乐）。章节设计是典型的潘佩罗风格，围绕住宅、搬家、邻里展开人际关系的书写。男友收集/制作的木头公仔有意思，一些文化ref细节有趣，比如男友收藏了好多Violeta Parra（智利诗人Nicanor Parra的女儿）的民谣黑胶，呼应了对木头公仔民艺的爱。 |
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疫情之下的新感官。但这里对物件的呈现会觉得有点迁就整体游戏性的语气而故作滑稽，轻盈但不生动。 |
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轻喜剧，五段情节，疫情，幽默小品。可爱极了。 |
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潘佩罗小组第一部看过 化腐朽为神奇的电影啊 修水管 刮腻子 搬家 疫情居家都突然不那么无聊了 |
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6.5。《中間時代》的戀物式展開？ |
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以日常“记录”再现疫情期间生活秩序的破坏与重建，利用生活空间的最大化，将每个角落的物品都充盈到影像段落的构建中去（也有封闭空间内亲密关系相处的象征），重塑一种轻盈而庄重的生活哲学——如果无法承受生活之重，不如先停下慢慢思考下一步如何走，搬家将之前分散的碎片汇聚起来，形成混乱漩涡的中心，而太阳从乌云后钻出来，于是心上闪过光亮，我们又可以继续走下去。
配乐极为灵动，各种声效的组接犹如一曲美妙咏叹调；一张又一张Violeta Parra的黑胶，机器人比赛，两人语音对话，都是非常幽默可爱的段落，善于挖掘日常素材真是一项了不得的本事。 |
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75/100 @filmin |
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卫生水电装修搬家，无尽的生活麻烦一波连一波，处理琐事却全然不枯燥沉闷，甚至把消毒、保持距离这种事也拍得十分有趣，社恐男友、维修工人、话痨邻居、面包师傅、搬家大师，没有人会让你无聊，纵观全片，只有一个地方非常奇怪，那就是开头，除了铺展积极可爱的基调之外，实在想不出为何要安排在此后整部电影中宛若生活侠的女主角以如此愚蠢笨拙之姿闯入电影。 |
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以散漫态对抗世界的索然无趣 抵制日常的脆弱性 搬家将疫情中封闭的住宅改造为流动空间 从经典动漫IP、怪诞的面具到阿根廷民俗文化的木雕 这些由地板或墙面裂隙生长出的小玩意儿改换了空气 连带着人物的面孔和行动也人偶化 腾空屋子是排斥性的 它拒绝角色顺利地穿越 只有像滑稽演员一样笨拙而轻盈地移动 粉刷空房间则是过于平滑的 连停水停电都能生成新的玩法 结尾天台上物件和人物罗马式浮雕的密铺穿梭过那一个个耀眼而庸常的时刻 穿透了那些材质与动作拼贴成的崭新图像 化作稍纵即逝的奇异闪光 |
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结尾真好。合理怀疑潘佩罗内部是不是做了一个The Middle Ages的头脑风暴，然后分别拍了中间时代和克莱门蒂娜。声音很有特点 |
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#IFFR2023 |
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疫情时期的社会秩序和年久失修的房子一样，都需要修补。日常生活的噪音构成了音乐。各种小物件的狂欢。 |
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段子集，看似欢快实则很取巧。 |
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在一个隔离的时代中，每一集却揭示了完全不同的环境变化。影片中的物件与声音似乎印证着相同的功能：在静滞的不变中如何找到乐趣？——Clementina展望未来的力量。 |
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可爱 |
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没想到现在还会看到疫情电影。轻松可爱，与我们的记忆毫不相干。 |
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（4）可爱的作品，疫情的日常通过设计变得无比有趣 |
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比起发现，这样的声音和揭示更接近机械的强迫。 |
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特别可爱 跟着学涂墙刷腻子 跟人相处就有杂音 |
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7.2 现在再重看关于疫情时期的电影总会有一种恍如隔世的感觉，封闭的世界带来了对内心王国的探索，也放大了人际交往的距离，在一个个突如其来的“事件”中，想象与现实沿着不同的方向来回拉扯，尽管还是充满了编排，却也可以让人会心一笑。 |
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3.5。家庭，友谊，劳动，游戏，以及乐观与幽默，潘佩罗小组善于发现虚构的最好原材料。 |
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把灰尘收进口袋嘻嘻嘻423 |
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除了开头，没觉得有多幽默，疫情下每个家庭都不容易，有点小无聊 |
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克莱门蒂娜，阿根廷疫情背景小品，有些卡通喜感 |
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3.5。潘佩罗总可以将一些细小的点放大成具象的可爱与有趣。动作、声音与美术共同打造了一个轻松的家庭动作片。 |
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尽管拍得轻快，但一下子勾起新冠疫情的痛苦回忆，居家隔离，家装维修，租房搬家……意外事件接二连三，逼得人措手不及，但电影的调子总体积极乐观向上，而事实证明确实如此：麻烦再多，困难的日子总会过去。克莱门蒂娜有那么一点类似天使爱美丽，怪讨人喜欢。 |
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– 很容易进入！ |
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好丰富的动作，台词和声音结构，还是很可爱的。但对我来说，它没有《中间时代》那么松弛，或许这正是它沉重的那一面，即展现了疫情如何毫不留情地入侵了我们的生活。尽管我们仍然在其中寻找着有趣的变化，但总是过于小心翼翼了。（反观《中间时代》，它则是一部展现人们如何夺回对于物的控制的电影，我们重新用自己的意念标定物的价值，用舞蹈重组空间，修改世界的秩序，所以从这个方面来看，这两部电影其实非常的相反，尽管它们都是试图呈现封闭空间的电影） |
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疫情轻喜剧，毫无重量的电影，真空时期的白噪音。有一类人愿意花精力去解围别人的困境，但面对自己的问题时却突然脱力，一件事情告一段落之时也是心中空洞扩张的开始。搬家公司的老板姐姐慧眼如炬暗藏魔力，让生活好起来不能只靠鼓励，还需要非常具体的步骤建议。巨婴男友人看人嫌。片尾给出演员表的方式还是蛮可爱的。 |
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#潘佩罗小组 恋物 声音设计 好玩极了 《中间时代》姊妹篇 |
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噪声实验，1/3的时间感觉像在看自己，laura真的像天使。 |
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疫情电影，确实拓宽了电影可以拍摄的对象，小如消息提示音也成为内容。但整体仍算一种不是很有趣的动作喜剧，家装设计与交互里透露一些乐趣。第四章（装修）开始才好起来。 |
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环境音构成了即兴的旋律，粉刷、摩擦与击打声来自于日常的劳作，也来自于疫情下人们面对的新的问题。搬家前后形成了非常有趣的对照，不仅体现在亮度和色调上，也体现在空间的打开与随之而来的物的密度的变化。繁简的趣味也充斥着克莱门蒂娜与男友及其他人的对话中，因为她总是倾向于用耐心且坚毅的行动代替抱怨的言语。物理的距离常常被放大，但心灵的距离从未远去。 |
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8.1 潘佩罗的疫情居家电影和其他不同的是完全不是流水账，vlog形式的，它在剧情线的编排上设立了未知和突发情况，同时活泼得跃然纸上 |
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导演应该是个善于观察生活的妙人儿（原来女主就是导演本尊啊），有趣的灵魂属于是。开头第一章女主各种古灵精怪的表情和严谨的防疫意识就自然而然被吸引看下去了，第二章经历了断水断电，点个外卖凑合过，第三章耍点小聪明从抠门爹那儿小赚一笔，顺便学会基础装修，第四章搬家累死累活，巨婴男友啥都指望不上，还把一大堆杂物往家里带，正常人很难不崩溃，但是在搬家姐姐的安慰下女主又缓过来了。结尾处所有角色以及不值钱的小垃圾们一起合影那段太可爱了。 |
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我的勁松農光里牙簽鳥一去不復返 |
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7/10 啦啦啦，疫情间的日常“冒险”。 |
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仍然可以遵从对贝克特的批评模式，将潘佩罗小组（尤其是《中间时代》和本片）置于一种“存在主义电影”的范畴之下。然而在此之外更有趣的是《中间时代》和本片的呼应关系，基于疫情提供的绝佳模板，使影人得以在这个真空的框架下建构即兴的关系网。在潘佩罗小组的拍摄机制下，立场的相悖并不能限制影像本身的可塑性，反而提供了“变形”的可能和反类型化的悬设。 |
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4.5。前半段配乐存在感很强，以致缺乏喘息，这和空间上的饱和也一致，但监狱小品的风格还是不在我审美里。开头两分钟和阳台视角我很喜欢，它缓解了局促感，书本纸页的微观视角也很有趣。
音乐的停顿是高功能性的，为实现游戏感，它充当衔接上下游戏场景的休止符。也因为游戏对身体的调动特别强，身体运动又介于探险和《中间年代》的舞蹈之间，所以猫眼以外的窥视和家庭内部频出的新麻烦都像是掌控住了人的身体，细碎的叙事罩住了身体，这就不似里维特让身体浮出叙事，而更像塔蒂。但塔蒂花活更多，触觉更弱，机器装置的作弄下，人的狼狈更滑稽，所以日常性不强，不像本片中的人，在机敏的音乐下藏有吃力的底色。（看完好想自己搞装修
最后二十分钟搬家特别特别好，呼应开头社区和阳台视角，让真切的情感涌入空间，比前面的身体探索更近于敞开状态。 |
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潘佩罗是我们时代的新浪潮，叙事的热情，日常生活的戏剧性，一切都如此动人，仿佛我们还拥有希望。 |
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阿根廷脱力系 |
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疫情下艰难的生活，只要坚持，总会有希望到来的那一天，加油 |
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物件 音效 |
