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有时候有些电影会让你很困惑 这么没意义到底为什么要拍呢 我的时间都去哪儿了 |
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更直白的译名应为「所以我无处可逃」！以逃为引延续剧情，且每一次逃离都是对现有之情不负责任的断舍与回避。爱情、友情、亲情层层推进，不想行动又不忍放弃，直至「我终于活成了自己最讨厌的那个人的样子」才幡然醒悟，很是霓虹电影的做派。剧本很好呈现一流，只不过结局的设计属实无法共情：1.一家四口大团圆的戏码全无必要。男人年轻时抛妻弃子潇洒够了，怎么现在突然回来妻女儿子就一定要原谅你才算合理？这样的设计反正我是感动不起来，更不觉得哪里团圆。2.为什么男人出轨了就可以心安理得的拍拍屁股拎包走人？到了女人这又求饶又忏悔又挽留又泣不成声的这是成心恶心谁呢？？ |
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三浦大辅是怎么堕落成现在这个样子的？剧本就编了个大纲，一点细节也🈚，不知道的还以为学生习作。几个主演全都撑不起来，白白浪费了丰臣悦司和原田美枝子。 |
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逃无可逃随波逐流的人生，其实很能理解那种想要作出改变却犹疑不决的心态，本质还是性格缺陷使然，遇事便竖起屏障隔绝所有来自人际及生活上的压力，缩在壳里封闭自我。倒也不是什么废柴渣男的公路救赎之旅，文本层面明显意在呈现群体生存方式而非评判，父子俩的摆烂处世观倒如出一辙的清醒，相像但又不相像。从东京的瓢泼大雨到北海道的鹅毛大雪，背起行囊仓皇奔走于街道和人群，这样的生活会一直持续吗？谁知道呢。丰悦渣爹kpi再+1，台词念得真好听。 |
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结局来得过家家，靠心灵鸡汤完成全片的结束，过程也格外无趣，就是不断得换住处，完全没能呈现主角的心境变化 |
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废材也要立传了。。 |
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由一开始的愤怒，慢慢变成理解和同情，到最后为他从一路向下的状态中逆转方向的勇气而感动。
槽点也有许多。
他只是对生活没有欲望，至于为什么电影没讲，只是单纯把他塑造成一个毫无不负责的角色。
他一路令人厌恶的逃避，可能源于父亲那句“把你弃之不顾却成长至今，真是个奇迹”，这条暗线电影也没讲。
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#4thHIIFF# 电影节展映看的第一部片子，又一个“逃避虽然可耻但是maybe有用”的片子，日本实在太爱拍这种所谓“唉人生怎么样都没事啦”“虽然我很废物但我已经很努力了”“我就是这样的人呀难道我就不配活着吗”等等诸如此类观感的拧巴鸡汤片。看多了真的就觉得，fine生活确实不一定非要怎样啦！你开心就好吧！三浦大辅之前的片子看过一个《何者》，挺喜欢的，这部触动不太大，男主角频频回头望向观众的设定算是一个和观众隔空互动的亮点吧。 |
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这拍的是个啥 |
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选取的点很好，但是演员全员一言难尽 |
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莫名其妙。 |
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“事情变得有趣起来了”，其实裕一“逃跑”时的每一次回眸，身后都没有人挽留。像只被遗弃的黑猫敏感脆弱不知所措，瑟缩在别人家和巷子里的垃圾桶旁。被东京的大雨淋湿然后又被苫小牧的雪覆盖，上演多次并没有人追赶的逃亡，一只眼睛流下两行泪水。他很活该，但是他憔悴得让我心碎。 |
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这些演员拍出这样的电影，我实在是服气的~不过退一步说，如果主角是40岁，那我觉得就合理多了~ |
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人生的低谷是一部失败之作，希望不要败成连续剧。 |
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@海南岛2022 |
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这是阿酱第几次遇“男”不淑了？丰悦第几次演不负责任的老爹了？日本人第几次拍“逃避可耻但有用”了？雪夜的烟柱好寂寞，上映《美丽人生》的电影院好讽刺。男主还是幸运的，至少还有家人，像某些真正的废物（maybe like我)根本无处可逃。导演自以为是的“有趣”也不过是这种程度而已。 |
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鱼找鱼，虾找虾，乌龟找王八，不是一家人不进一家门，呵呵 |
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迷茫的时候就跑叭 一句题外话 老爹是丰川悦司有什么不好（笑 还嫌这嫌那 |
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就这种人肯定有的嘛，但拍了想表达什么啊？我们要多一点关心多一点忍耐让这些巨婴快乐生活走出自己的人生啊？ |
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3333333 |
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东亚家庭大和解后接《生活多美好》真的太讨厌了，随后看到女朋友同样出轨的道歉戏码的时候我已经不知道说什么了 |
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“你们不要再逃了啦”//有时候会比较绝望地想 如果能逃过去 真正的勇士怎么会是那个直面鲜血淋漓现实的人 |
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❌ 大开眼界 ❌ |
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还是觉得男主这种人很不负责任啊……就一直在逃避，但是人生无处可逃 |
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不美好的生活出现了一张生活多美好的电影海报，这是此片最大的亮点！阿酱又恢复了颜值，可惜镜头太少了。整体节奏挺慢的。 |
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年轻人看看的 |
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这种片到底谁在看啊（比如我？… |
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与公交车站迎来黎明等类型电影有相通的精神内核，可内心刻画太过匮乏，每个角色都显得非常平面，仿佛是看一具具脑袋空空、只会观察琐碎人情世故的躯壳在做出反应而并非活着。除了两位老戏骨，全都演得卖力又生硬……属实是导演水准有限了。
因为kismy的关系，预告片发布时正是我最想看这部电影的时候，迫切想要从满是因工作而起的忧思生活中逃离，对于逃避的尽头是什么，内心好奇又带一点战栗。仅仅一两年过去，我意识到自己并没有逃避，而是不断在内心的抵触中走下去，在不知不觉中将想要逃避的心情搁置。有趣的是，影片主题为逃避，主角拍戏的过程中却堕入在劫难逃的地狱，于是走投无路咬牙拍完，这一点还比较有戏剧张力，对生活的关照讽刺力度拉满。 |
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又是一部被低估的生活类电影，故事讲述了藤谷太辅饰演的主角因为一系列小事逐渐与他人断绝往来，最终不得不逃出东京的过程。影片改编自同名舞台剧，影片的戏剧冲突建立在人与人之间的沟通和理解，以及个人与社会的矛盾和冲突。主人公的内心戏跟与朋友冲突时候的选择都极具象征意义，暗示了主人公的心理状态和社会现实的残酷。藤谷太辅成功的驾驭住了这个角色，把主人公可怜又可恨，倔强又无助的一面塑造了出来，让与之有交集的恋人，亲人，朋友对他抱有复杂的情感，牙痒痒又不能真的放着不管。同时丰川悦司在里面扮演的父亲，也是非常有意思的角色，他和藤谷太辅的对手戏给该片增添了一丝幽默和温暖。最后的结局也蛮有意思。被低估大概率是有些人不太喜欢前田敦子饰演的恋人一角吧，很容易被女性观众觉得都2023年了，怎么还会有这样的女生存在。 |
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#HIIFF
我看这电影was like: 🙄您没事吧？？这不叫随波逐流这叫厚颜无耻好吗？？这部电影就跟里面提到的「无聊的电影」一样，无聊透顶。有点人生经历才能拍出好电影确实不错，所以导演是不是在自嘲啊？两颗星全给结尾的几次回头。 |
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觉得还可以呀 |
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@HIIFF，一个软弱担心存一点点善良的loser，一直逃避直到无处可逃。似乎导演想要我们能够站在这种社会无业游民的角度去审视普遍存在的青年人的无助，他们是真的看不到希望还是真的脆弱呢，很多事情就是有着复杂性。不能一直依靠别人，要走出改变的一步对于这样的人来讲可能真的很难。由开始的愤怒，对男人不行，姐姐不得不当扶弟魔，女人总要为男人的错误承担代价，到开始理解（但并不代表赞同）那种社会和人际关系的压力带来的摆烂生活方式。永远逃避的父亲总觉得要世界适应他的理论，过得穷困潦倒，即使结尾回归温情也挽回不了这种生活给人带来的折损。 |
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这是什么又丑又颓废的垃圾男人。 |
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是真的走投无路了… |
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还是拍得很舞台剧啊... |
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以为是在不断地逃避冲突，原来是被漠视和推开，背叛和被背叛不到最后很难讲评。最后的镜头最为漂亮，当一切变得飘忽不定，人生便开始如电影般难以捉摸，才开始有趣… |
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用两个小时表达了一个男人的各种尬，看得蛋疼。这个男人叫小帅，其实也不帅。讲述了他各种逃避的理由：包括出轨被抓包，在朋友家太放纵自我，在学长家努力维持秩序却发现做不到，被学弟拒绝要傲娇，被姐姐说啃老，在妈妈那里看到未来的迷茫和不确定，在父亲那警醒不想活成逃避一切的样子…what fuck…最后的升华肯定是大段的内心独白感动自己达成和解，然并卵。上面的那些人就和屏幕前的你我一样一脸鄙视和翻白眼。之后的最后小帅又升华了下用死鱼眼和假笑告诉观众，我不是随波逐流，我只是生而不羁爱自由。呵呵，其实你并不帅，耍帅就真的尬。导演是失控的，这样的剧本我知道很能引起一些i人的共鸣，但似乎影像的并不好，放到剧场的话可能不会那么怪。演员很努力了，演出了人生的尬，但最后只剩下人设的尬罢了。 |
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就非要拍个垃圾男人吗。。草李的中尾明庆怎么整出这么个造型啊震惊哈哈哈哈，配角各个喜欢结果就拍了个这？阿酱中尾香里奈加起来能值个2星，其他全部垃圾 |
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男主在作死，狗血剧 |
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12.19 HIIFF展映单元#1. 东京电影节后世界首映。逃避之所以对一些人有用，是因为这个世界因为有人性这种东西而极度混沌。几处导演依附在台词中对观众不同阶段观感的猜测与直接对话非常有意思，一切前半段所谓无聊或自以为是的镜头语言，原来都在为结尾兜的大底在铺垫 |
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这真的是废物记录 |
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鸡汤又反鸡汤，一家人兜兜转转终于和解之后，老爸对于这种俗套合家欢结局的吐槽却预示了影片后十分钟出现的反转，但这或许更能切中现代人当下的状态吧 |
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你还不如写这个男主是个残疾人，这么一通折腾回来又大团圆了，他配吗。 |
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2.5 |
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这个其实是没随波逐流的，要去谁家睡觉，他自己都是有打算有挑选的。最多只做到了见机行事而已。被社会毒打后，有点觉悟的会迅速成长起来，知道自己是什么角色。没点智商的，总是怪别人不好，或者自己运气不好，总遇到没良心的人。。。 |
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有什么拍的必要？ |
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前110分钟是未成年成长教育片，后10分钟是top级喜剧片；很难说是迷影，更像是强行加入电影元素，以及导演的自辩“如果是你认可的导演便不会那么讨厌”。 |
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逃避可耻但还是想逃，本性如此。无趣庸俗空洞的凡人(烂人？)生活也值得被拍成电影吗？不过事实上几个瞬间都感觉看到自己。本还想说男主凭什么，看到结尾也实在笑了，那行吧。
喜欢最后一幕。 |
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惰性社交回避人格跟毒瘾差不多很难戒的 有点带入我自己了 很想改变但真的进展很缓慢…… |
