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碧翠丝·罗曼德是我最不待见的侯麦女郎（已经不这么认为啦1/15/2022） |
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有艺术家的气质却没有艺术家的才华，有思想家的骄傲却没有思想家的深度，想有所成就和地位却又眼高手低，对男人、爱情和婚姻抱有不切实际的幻想，且不到黄河心不死，这个女主怎么这么讨厌又那么熟悉啊？哦，原来是我自己，希望我也能有她结局的好运，不过究竟是好运来了，还是循环厄运的另一段开始呢？侯麦说：你说呢？ |
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故事借鉴巴尔扎克的《苏镇舞会》，侯麦也确实做到了像巴尔扎克一样，准确捕捉一个时代的人物典型。罗曼德的角色为什么招人讨厌？因为她既不是传统女性，没有旧时代所谓矜持的美感，也现代得不彻底——她还寄望通过“好姻缘”来捕捉一个男人供养她。独立止于言，于行则荡然无存，有的只是赤裸裸毫不掩饰的自私。也因她的不彻底，她对自己的处境没有真切的认知，就更显得愚蠢。偏偏这种不彻底的人物，在不彻底、转型未完的时代里，是彻彻底底的众数。p.s.出演女主妹妹的，是让·雷诺阿的侄女。 |
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好姻缘不在计划中。1982年的法国电子音乐很可爱。列车往返，日出日落，郊外田野上的光线、空中映衬的云彩变幻着，却像永远的风景。她的演出自然而丰富，一个外貌普通的艺术系女生，粗钝，倔强。最后她终于发脾气，结束了关系，在列车上看窗外时却忍不住笑出来，知道其实并不爱他，这计划较真可笑。 |
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看电影学不到什么，看电影是对生活的再确认。人与人之间那种细微的情感动作，留有揣度的余味。人物之间的空间配置，也总是精准到位。登场的女性往往都拍得比女主角要美…这个女主角从头至尾都喜欢不起来，不知道是自己太入戏（她本让人讨厌）还是太出戏（她让我想起讨厌的人 |
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这女的比《绿光》那位更让人烦，真心希望这是候麦最差的一部。 |
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不喜欢酱紫满怀揶揄地拍电影（嗯对我觉得自己也是被揶揄的对象 |
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好吧，男主角在女主角生日那天，送给女主角一个杯具。 |
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男人夸了一句女人画作，女人立即要将它送给他，男人匆忙离开之时，将画作落在了沙发上。两人在情感里的地位与关系便刚好如此。 |
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连续看侯麦的片子会有一个副作用：自以为览尽烟火情爱——但其实之所以这个题材的作品经久不衰，很大一部分在于每一段关系都有其微妙的独立性，正如世界上没有两片相同的叶子——但常人亲身经历深刻领悟的至多也不过几种，而侯麦却可以信手拈来一样，用几十部电影列出了“序言之前的整个目录索引”——这就非常不可思议了。/ 侯麦的片子镜头用的几乎都是中焦，在推拉摇移中扩展狭小的空间环境，给人一种清醒又不会太疏离的旁观视角，观众得以自然而然的去看戏，而不会轻易入戏——愉悦的观影体验当然享受，但引发’观后有感’也很重要。 |
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《秋天的故事》是中年，《好姻缘》是青年，碧翠丝真是把羞涩的求爱女性演活了。箴言：“谁能抵御建造空中阁楼的诱惑？”所谓好姻缘即是萨宾渴求的空中阁楼，面对与已婚男的不平等关系，萨宾毅然断绝，转而寻求地位反转的关系，显然她要的根本不是爱情，通过幼稚并带有双标性质的“家庭归属感”说教，她只想向外人证明自己的独立、强大，然而，在现实面前，只剩自大的谎言与青涩的勇气支撑她继续寻找，她把自己当成了太阳，殊不知这世上还有无数同她一样不愿放弃自由的恒星。她随性、敏感、幼稚，甚至有些粗野，但并不能就此批判，这不过是巴黎男女生活一瞥，是游戏是奇遇，无关道德。候麦自己也在消解对她的道德审视，首尾呼应的火车男子构成圆环结构，似乎我们作为观众也只目睹了这场姻缘游戏的篇章之一，陌生男女相视一笑，故事还在继续。 |
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2026-1-31重看；明明知晓彼此都无爱情，只是在错误的选择中一次次说服自己，她放心不下的不是一段能否成就的姻缘，而是始终执著于自己的坚持能否撑到最后——这般心态当然注定是失败的，即使再邂逅一段新的姻缘又如何。重温发现侯麦要拍的不仅是感情的跌宕和失败，而是藉由一个人对待世界的方式通常是由其感情之道而折射，我们看到一个眼高手低的普通人是怎样在现实中折翼而无能为力，她惯常以借口来掩饰软弱，以不合时宜的执拗来面对事情的失控，以莫名的怒火来消解尴尬——像极了不甘而愤怒的我们，只是我们在旁观他人时如此清醒，而对自己的弱点一无所知，这就是侯麦的生活哲学。 |
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哈！女主这一头栽进去的剃头担子傻姑娘太像我！律师这类在现实中也见识过，摊牌对白分分钟能背出来。生日被送杯具，果然被拒…火车青年看着也是斯文人，走路快可不一定就是急性子…为突显女主的黑脚背景，发型服饰都很有北非风情。早就不想结婚生子了，也不怕注孤生，但还是要恋爱，开心伤心都是自找的 |
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人物的创造形成的独一无二，这一点侯麦与小津是同一的。可以说，电影的灵魂就是人物。于是，我们也就看到洪尚秀与侯麦相比要差上几个档次的原因，不仅仅在于前者的电影已然陷入机械复制的模套中，更为关键的是里面的人物只不过是作为欲望的接收和发泄机器而存在，它没有血肉，困在欲望之中无可自拔。 |
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请注意，男主送了一件有趣的生日礼物。《秋天故事》的另一位女主，侯麦80年代的女性视角。有谁不是心猿意马，有谁不向往空中楼阁？ |
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3.5. 失败的爱情，西班牙的城堡。特吕弗给了初恋失败的安托万家庭的温暖；侯麦给了Sabine一种有点盲目的乐观，火车上她又遇到开头的那个男生。其实Sabine只是爱上了自己的不成熟的婚姻观念。 |
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“喜剧与箴言”之婚姻
萨宾游走于几个有妇之夫间，她任性也敢爱敢恨、爱憎分明，她有着很不成熟的“婚姻观”（父亲角色的缺失），她靠谎言来掩盖自己的痛处，她就像个长不大的孩子。碧翠丝是这个角色的绝佳人选，她的一颦一笑都像个少女一样，与她在《克莱尔的膝盖》中扮演的的角色十分相像。 |
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好姻缘是可遇不可求的。大概只有女人需要爱情，男人是不大需要的。所以女追男真的很沉重，不能轻盈的跳跃的那种感觉。侯麦的女主角都不是那种符合一般标准的完美美女，大概都有一丁点不太重要的小缺陷，但越看越美的那种。女演员的服装、尤其是项链、戒指、包等小饰品都随意但是那种隽永的不耀眼的美 |
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侯麦爱情母题的本质是将信仰中对无限与永恒的transcendent追寻转化为自由爱情的追寻形式，在这形式中有着内心世界的起伏闪烁，思想与行动的冲突，有着偶然性、必然性、神秘性的辩证。女主角在开场不久突然说，我要结婚了，即是突然到来的transcendent神性感受。 |
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B. 和《绿光》像同一枚硬币的正反两面：一面是鲁莽的自信，一面是迟疑的卑微，但当硬币最终落地时，总还能瞥见希望的闪光。只是作为硬币另一面的人，天然对此类故事缺乏共情基础。整体的走向也能一眼看穿：它固然是侯麦惯常营造的熟悉的真实，却唯独少了爱情捉摸不透的那份神秘——而这正是让他的电影趋向无限有趣的X因素。 |
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画面看着真舒服，色彩斑斓，青春靓丽，像古典油画般质感，但又清新生动。认真工作的人，拥有巨大的魅力，一个人最大的魅力不是盛装出行滔滔不绝搔首弄姿的时候，而是行色匆匆投入工作或陷入沉思的时候。但迷恋这种人可能会更加孤单，除非你自己也是独立又崇尚自由的人。 |
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知识分子的自我辩护，换在女人身上也一样好笑啊。 |
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令人cringe啊。道理其实浅显得很，只不过Sabine不撞南墙不回头，观众也乐着（cringe着）看下去。想起Baumbach风格。男人在派对上对女孩不辞而别Metropolitan也有，Whit Stillman是从这儿偷的？Sabine is naive, crazy and ambitious, she deserves the downfall, but I'm sure she'll soon recover. |
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在这里，侯麦的题眼并不是那个普通且自信的女孩，而是爱欲中普遍的自恋结构，即，爱欲之所以成立的第一道门槛，只可能是参与者下意识的臆想性认同和短路，这一主题从60年代的“道德故事”延续而来，从方法论上便于侯麦将他的主角把控于掌中。不过本作仍然是他过于直白随意的一部，缝合技巧也差强人意。3.5 |
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作女自贱。自作多情是这世上最傻逼的事情。女主先是在闺蜜怂恿下以为被律师喜欢，一番骚操作得不到后又故作潇洒说自己看不上对方，可笑可怜。2021.06.24/10.18/12.10 |
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A / 毫无疑问是目前看的最不侯麦的侯麦。突出的时间跳跃而非隐藏的时间流动，用面容凝定人物内在而非向外展开释放，从语言和行动中直接提取出单向的意志而非间接勾连情感的网络。于是我们看到或许是侯麦序列里最拧巴、最紧绷、最执拗、最“粗野”的女主角——侯麦罕见地并没有在各个人物之间周旋平衡，而是坚定地站在她那边，提纯、赞美着这种信念且仍为之祝福。 |
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应该是情感关系最为简单的一部侯麦了，看似在讲一厢情愿并不能促成一桩好姻缘，实际透过男女主侯麦讽刺了那些妄自尊大和左右游离的情感态度，尤其女主带有孩子气的处事方式非常不讨喜，可现实生活中又大有人在。 |
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这是侯麦导演生涯从早期“男性追求并评判女性”阶段转向“女性向男性追索爱情”阶段的正式开始之作。但这个头，他开的略微“拧巴”----他刻画了一个兼具保守怀旧和现代女性想法的女主形象，一方面她觉醒意识到要不断改善自己的社会地位，但同时却依旧抱着“嫁个好男人”的陈旧想法；加上女主看起来实在缺乏“技巧”，只是在一心要结婚的渴望下有些笨拙的去建立和心仪对象的关系（在旁人看来太一厢情愿了也），所以落得不太讨好。侯麦也通过这部电影点题的谚语“谁不曾白日作梦，谁又不盼那空中楼阁”来表达了对女主的态度。不过末尾和下一个对象的相遇，让女主未来的表现也显出几分洒脱，颇有种“游戏输了大不了再开一局”的意思。 |
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虽然女主部分普信言论非常侯麦式直男意淫，但不乏直击人心的真实感，天真浅薄却也没什么可嘲的。不过这个男的真是让人大开眼界，结尾一通虚伪脑补，名为解释实为开脱+PUA，看得我和女主一样血压爆表了。 |
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虽然取名为《好姻缘》，然而侯麦拍的其实是坏姻缘才对；自作多情的人擅长给自己制造莫须有的难堪困境；应该时常提醒自己不要总是下意识地进行自我美化；她说：“一个男人总想抱着另一个女人，而且还喜欢炫耀卖弄自己，这样的男人几乎总是可笑的。”讽刺的是，这句话也很适用于她。由此可见，情情爱爱多虚伪，男男女女多登对。 |
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有音乐！ |
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bravo！侯麦大师用这一出诙谐的喜剧给未婚女孩儿们上了生动的婚恋一课。年轻的缺乏人际交往的女孩儿会步入很多误区，女主就是这样，可能也源于缺少父爱，她先爱上了有妇之夫，当在深夜里被电话给打断作爱时，自己才意识到是错误的关系，但她却从一个火坑跳往另一个，认为上一段感情的错误是让她看到了未来的不可能。所以她认为她需要正确的爱恋关系才有结婚与成家的未来。相亲后在商店被老板娘好心劝导她不会做买卖的时候，就是一个预言：不要插手别人的生意（婚姻），和为男人牺牲自己利益。相亲的好男人律师虽然各方面都好，但是不爱你就是最不好的一点。原来他只是想玩玩而已，就不给任何回应就一清二楚。很多女孩子不清楚这一点是总想一下子就找到一个不错的男人私定终身，不如放平心态多尝试，才会在人生的流动中终会遇到那个合适彼此的男人。 |
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comedies和proverbs 系列就是教我们不要做一个烦人精啊┐(‘～`；)┌ |
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当你象个大人那样，只想把我刺伤。我就象个孩子一样，再次开始盼望 |
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偶尔的我进入了。 |
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小津电影中如果都是这种女儿，他的电影就不用拍了。现在，在一个被催婚的年代，感情已被悬置。最后一个眼神与bgm加一星。 |
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面对自己的态度应该是？ |
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诶 麦麦这一次有点儿狠了吧～看得我好尴尬呀 QAQ 大概我和女主角的性格正好相反吧 因为过于自卑总是害怕这部电影的类似情节会发生在我身上。于是遇到好看的男孩子也是万年装高冷呜呜呜活该单身鳖。嘻嘻 不过至少尊严保住了🙈🙈🙈 |
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哈哈，这女人和男人的对话太典了。当女人拒绝男人时，她会毫不客气的指责男人的缺点。当男人拒绝女人时却小心翼翼生怕伤害到女人的自尊心。当一部电影揭露男人的弱点时，男人会给打高分。当一部电影揭露女人的弱点时，女人会给打低分。当女人和一个男人分分手时，会说这男人是垃圾，配不上我。当男人同女人分手时，会觉得自己是垃圾，我配不上她。尤其在感情上女人很容易对他人刻薄，无礼。而男人则表现的太绅士和为对方着想。当男人表现出绅士时，女人就更觉得他确实配不上我。若男人表现的果断时，就立刻沦为渣男。一个你不爱的女人，不睡她，你太刻薄。睡了她，你又太混蛋。怎么做都是不行。女人还有一个严重的问题，太极端。不是把男人捧成神，就是把男人贬成狗，自己虚伪不说还要反过来说男人虚伪，太典了。这部真是好男人的赞歌啊。 |
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侯麦像个科学家一样钻研着种种奇异的情感模式 |
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突然发现以前我脑海中“侯麦＝小清新、小浪漫”的印象大错特错，侯麦其实是尴尬美学大师啊。这片子越看越有趣，人与人之间交往的那点小心机和别扭劲在这里边反映得纤毫入微，让屏幕前的我也跟着坐立不安脚趾蜷缩。不过看完以后不仅不讨厌女主，还挺羡慕这种人的。不惧丢脸，也敢于自嘲，真实得有点可爱。 |
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话音刚落，脱掉其实没错，但我们之间已蒙上太多，激动将激情换锁，发点毒誓让今夜的你枯坐，一种气节堵死再版的生活，女是主因而以为全票通过，结果却是杯的忘怀而让我借过，制冷了想爱的受托，回首没空的允诺，感情的“第3号台风”毫不相干地减弱，散而求扩。 |
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8.5 在侯麦的电影里笃定地宣称自己将要结婚，不可思议但真情实感；巴黎-勒芒来来回回的通勤路，一种美妙的迂回战术。 |
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女主角长得好像DIDAR同学呀 |
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我出生以前六个月的电影，片头和片尾那极富时代感的迪斯科 |
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重看一遍又有点喜欢了，而且是很典型的候麦。派对上的落单者，想要改变却端着原则不肯放手，最后的争吵看清/摆脱了自己主演的戏码，向窗外巴黎的一瞥让她重新看到了更多可能 |
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相对来说，故事没有太多具有冲突的戏剧性，显得平淡。与其说想结婚，不如说女主角渴望一段完全由自己掌控的关系，“让男人带着渴望而痛苦的爱我”。梦想很丰腴，现实有点底气不足。尤其是遇到了各方面都优秀的律师，阵脚大乱失了态。有那么点动了情还伤了心的挫败感，但内心强大的她，最终笑笑而过。最后车厢里的一抬额，一对眼，嘿，这不又是一段好姻缘？ |
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侯麦电影里的人物既有导演赋予他们的背景性格，也有由演员自己支撑起的独特魅力，于是同一个演员在不同故事中演绎的人物具有一脉相承的灵魂核心，从绿光中走出的Maria和好姻缘里的Beatrice在秋天的故事中继续讲述她们寻找爱情诠释自我的人生旅程 |
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Véritable maître du discours, Rohmer nous éternise une scène magistrale, sans doute l’une des plus belles dans sa filmographie qui témoignent de la puissance verbale face à l’échec de l’imagination. Les temps lassés aux trajets ne sont jamais anodins |
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女主和字幕都挺糟心的- - |
