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蓝色滤镜，压抑、逼仄、冷峻。“女部”尚算是比较正常的爱与官能之物语，但从“男部”开始导演的精神病就又发作了…把观众都逼成社会哲学家是不道德的。 |
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女性欲望才不是这样的纳入式。女性也不会因为禁欲而得乳腺癌宫颈癌。足以证明男人就是拍不好女性。而且为什么要整一个老头子来演？我不能接受，真的很难接受，拍电影能不能不要搞得跟av一样？
也是全片蓝色，水流，摄像机的象征。（感觉有点像基耶洛夫斯基）
充分理解了为什么在《符号与象征》里面写的一切拉长的物品都可以象征阳具，比如摄影机。因为男人真的是这么想的。
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塚本晉也最好的片！雖說夫妻兩條線各有問題，妻子末段轉折太過，丈夫太刻意摻入作者印記（導演親自下去演怪男子也有關聯），但整體可說把一齣SOD情節，淬煉臻至日本人壓抑、病態、無可救藥的色情片式浪漫之極致，潮濕黏膩包覆於水的意象之中（導演說受蔡明亮啟發）。內容、調性甚至片長都有點接近粉紅電影。 |
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欲望拍得真诱人 |
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冢本晋也把电影拍出了“湿闷闷的梅雨季节赤脚走在苔藓上”的触感，蜗牛曾爬过湿濡的草丛再爬过你，它曾湿濡过草丛再湿濡你。
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就是不喜欢冢本高高在上那种姿态，总是自编自导自演的凌驾于所谓人性最幽邃阴暗的地方，把龌龊的一面无节制放大，镜头还是咄咄逼人的不舒适，就是一个夫妻和谐行房的故事嘛看到那条龌龊的大触手我就反感了 |
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夫妻皆得性福結局的《赤色殺意》。 |
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所有的画面都是潮湿的，如今的AV最爱用的剧本 |
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六月的性幻想 |
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女主咋看以为是关宝慧 |
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好灰暗的风格啊... 快速扫过 |
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气质蛮好的 |
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冢本晋也，很厉害，黑白画面，压抑的特写和空间，非常非常多的水和欲望，还有永恒的压抑，很厉害，刚看就可以看出是很厉害的电影~ |
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【台北金马影展展映】胶片版。大银幕冲击力非常强。蓝色的色调、快速的剪辑，女性压抑而后爆发的情欲，情色暴力Cult味十足，充分感受到影像的震撼力量。视角从妻子到丈夫的切换匠心独运，相机闪光灯的节奏模拟高潮更是绝妙。非常难忘的观影体验。四星半 |
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我愉快万分的看完了这个春梦 |
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導演跟我不同路 |
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要表达什么？ |
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这种就叫关注女性了，呸！ |
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偏灰蓝的黑白色画质别有一番滋味，大量人物脸庞的特写镜头展示出了人物细微的表情变化，欲望与痛苦的交织，汗水与泪水的交融，潮湿的环境，渴求的欲望，连同疾病一起消失殆尽，保守的思想，精神的洁癖，都臣服在了爱欲的狂欢之中，偷窥者同时也是带领他们寻找的指引人，缺失了爱的婚姻，就像一摊不会流动的死水，空有其表却一无是处。 |
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=口=压抑帝！ |
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好湿好压抑 然而我还是更喜欢大岛渚那肆意纵情的湿并压抑着 |
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女主难看！！ |
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后半部分发力很猛，压抑与释放的命题，这绝望和潮湿中居然有几分温情。 |
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8/10。冢本把女性受害的结构逆转成性驱力/驱逐死亡的圣女，凛子无论受威胁时的表情特写还是肉体都呈现出一种圣女受难姿态：被强制裸露和自慰的凛子褪去了掩饰欲望的墨镜黑大衣，影片中倾盆大雨里生活着蜗牛和植物花卉的鲜活世界，蜗牛滑和粘的肉体性在雨水中消弭，这种肉体性也映射凛子自身：健壮的大腿和丰满的乳；这个身体空间进入了崭新的快感领域：凛子在闪光灯和丈夫视触下对自己光滑的裸体狂热地触摸和呐喊，冲刷着皮肤光泽的水放大为一场激烈的暴雨，这一段落实际就是凛子令丈夫觉醒的献身，之前丈夫强迫症地把水槽、浴缸刷得和皮肤一样光滑，是源于秃头和衰老的不自信，此处丈夫得以审视凛子，在警察包围中飞蛾扑火地与凛子的身体纠缠至无法分离，结尾凛子放弃乳腺癌的治疗回应丈夫的欲望又是一次升华，与丈夫的至高欢愉帮她抵达终极牺牲。 |
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又一个导演实现了他的臆想 |
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悲情+偏執+性壓抑，民族性都被塚本塞進去了.....后半個鈡棒極了，尤其用閃光燈模擬高潮節奏...徹底傻眼 |
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论情色片的正义出路——尺度倒是其次，那种偷尝禁果的负罪感和偷窥调教的刺激感，原来也能如此“艺术化”呈现，甚至和泥泞大雨产生了灵肉交融的互文——痛苦并享受着，也算情色片奇观了；闪光灯如白昼霹雳，照亮圣洁身体，摧毁肮脏欲望。 |
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极其无聊，女主太过一般 |
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日本男人的極度猥瑣 |
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欲望的困惑 |
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3.5。视觉上爽片，属于那类沉浸于创造视觉新意象的新式邪典。前半段电影里的人物动机和关系无法认可。 |
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好片！ |
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给劲 |
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1.整体感觉一般，但是其中好几个桥段非常有意思，实验性的镜头表现方式和音乐烘托出的整体氛围，完美的融合在一起，将观众放在一个偷窥者的位置上，完美的带入这一场诡谲的游戏。窥视者在整个电影中由暗到明，而观众实际上是被摆在跟窥视者一样的位置，所以当里面的影射观众影射窥视者的那个桥段出现的时候，大为震撼，有一种遮羞布被扯掉的感觉。
2.结尾的部分和音乐烘托出来的氛围，完美的体现了日本文化对于性的认知
3.让我开始思考究竟电影应该把观众放在怎样的位置上。过去电影理论曾经1度强调在电影院观影就是一个窥视的过程。但是现在的商业大片是完整的，感受到观众的存在的，而且强化了这种观众作为消费对象，作为受众的存在感，过度的用一种分析的标准化的方式取悦受众，就会出现很多工业糖精的东西。但也许这不是制造爽点的唯一方式 |
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做你想做的~ |
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一部晦涩情欲片 |
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黑白的故事,蓝色的大雨,还有奇怪的游戏``` |
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Seemingly another typical male gaze centric, somewhat problematic (in today's standard) pink film took a sudden left turn。所以毕竟是2002年拍的，可以看成是对pink film有commentary的反转？虽然这里empowerment的工具仍然是女性身体本身。后半段放飞后的确比前面的pink有意思，包括lovecraftian imagery，还有overtly invoking "film as voyeurism" by showing some surreal lynchian club scene。导演自己出演手持相机的stalker也许可算是又一层面上的meta commentary，本质上是他的干预完全改变了这对夫妇的生活——电影的力量？（看到一种解读说stalker的角色也许并不存在？） |
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5-
一对入耳式耳机，蜗牛的一对长触角，一对乳房，一对伸出的黑色触手都在视觉上与一对男性符号依附在一个女性符号上同构。他们将负面情绪顺听筒转移，将欲望的黏液分泌，将癌变的信号隐埋，持续地剥削以维持表面的体面。影片以神秘拯救者的姿态出发，以性剥削为武器与去性化的剥削斗争，直到最终让性回归单对单的家庭内部的伦理本位，让我们意识到是哪个符号独自支撑着这个摇摇欲坠的畸形社会 |
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片如其名8 |
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对简单人性,爱的呼唤.影响风格和音乐很成熟,完整,持摄像机的人好像成了后工业社会里的原罪 |
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什么玩意 |
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2，只有色调与剪辑不错 |
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触目惊心 |
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好灰暗。 |
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羞射的咸湿，彻底的美！ |
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观影时联想到《天边一朵云》，然后上豆瓣看到短评…（導演說受蔡明亮啟發）…为之惊喜一下。 |
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心理戏 |
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塚本操出了相机拿出了武器当起了变态【虽然不是第一次了】！可我觉得他真的贼性感啊.....!!! 黑泽明日香实在太美!!!!! |
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忘却了日本情色片的优秀传统的片，一群小清新追捧的玩意 |
