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8/10。冢本把女性受害的结构逆转成性驱力/驱逐死亡的圣女，凛子无论受威胁时的表情特写还是肉体都呈现出一种圣女受难姿态：被强制裸露和自慰的凛子褪去了掩饰欲望的墨镜黑大衣，影片中倾盆大雨里生活着蜗牛和植物花卉的鲜活世界，蜗牛滑和粘的肉体性在雨水中消弭，这种肉体性也映射凛子自身：健壮的大腿和丰满的乳；这个身体空间进入了崭新的快感领域：凛子在闪光灯和丈夫视触下对自己光滑的裸体狂热地触摸和呐喊，冲刷着皮肤光泽的水放大为一场激烈的暴雨，这一段落实际就是凛子令丈夫觉醒的献身，之前丈夫强迫症地把水槽、浴缸刷得和皮肤一样光滑，是源于秃头和衰老的不自信，此处丈夫得以审视凛子，在警察包围中飞蛾扑火地与凛子的身体纠缠至无法分离，结尾凛子放弃乳腺癌的治疗回应丈夫的欲望又是一次升华，与丈夫的至高欢愉帮她抵达终极牺牲。 |
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塚本晉也最好的片！雖說夫妻兩條線各有問題，妻子末段轉折太過，丈夫太刻意摻入作者印記（導演親自下去演怪男子也有關聯），但整體可說把一齣SOD情節，淬煉臻至日本人壓抑、病態、無可救藥的色情片式浪漫之極致，潮濕黏膩包覆於水的意象之中（導演說受蔡明亮啟發）。內容、調性甚至片長都有點接近粉紅電影。 |
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悲情+偏執+性壓抑，民族性都被塚本塞進去了.....后半個鈡棒極了，尤其用閃光燈模擬高潮節奏...徹底傻眼 |
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5-
一对入耳式耳机，蜗牛的一对长触角，一对乳房，一对伸出的黑色触手都在视觉上与一对男性符号依附在一个女性符号上同构。他们将负面情绪顺听筒转移，将欲望的黏液分泌，将癌变的信号隐埋，持续地剥削以维持表面的体面。影片以神秘拯救者的姿态出发，以性剥削为武器与去性化的剥削斗争，直到最终让性回归单对单的家庭内部的伦理本位，让我们意识到是哪个符号独自支撑着这个摇摇欲坠的畸形社会 |
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偏灰蓝的黑白色画质别有一番滋味，大量人物脸庞的特写镜头展示出了人物细微的表情变化，欲望与痛苦的交织，汗水与泪水的交融，潮湿的环境，渴求的欲望，连同疾病一起消失殆尽，保守的思想，精神的洁癖，都臣服在了爱欲的狂欢之中，偷窥者同时也是带领他们寻找的指引人，缺失了爱的婚姻，就像一摊不会流动的死水，空有其表却一无是处。 |
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对简单人性,爱的呼唤.影响风格和音乐很成熟,完整,持摄像机的人好像成了后工业社会里的原罪 |
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蓝色滤镜，压抑、逼仄、冷峻。“女部”尚算是比较正常的爱与官能之物语，但从“男部”开始导演的精神病就又发作了…把观众都逼成社会哲学家是不道德的。 |
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女性欲望才不是这样的纳入式。女性也不会因为禁欲而得乳腺癌宫颈癌。足以证明男人就是拍不好女性。而且为什么要整一个老头子来演？我不能接受，真的很难接受，拍电影能不能不要搞得跟av一样？
也是全片蓝色，水流，摄像机的象征。（感觉有点像基耶洛夫斯基）
充分理解了为什么在《符号与象征》里面写的一切拉长的物品都可以象征阳具，比如摄影机。因为男人真的是这么想的。
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欲望拍得真诱人 |
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【台北金马影展展映】胶片版。大银幕冲击力非常强。蓝色的色调、快速的剪辑，女性压抑而后爆发的情欲，情色暴力Cult味十足，充分感受到影像的震撼力量。视角从妻子到丈夫的切换匠心独运，相机闪光灯的节奏模拟高潮更是绝妙。非常难忘的观影体验。四星半 |
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就是不喜欢冢本高高在上那种姿态，总是自编自导自演的凌驾于所谓人性最幽邃阴暗的地方，把龌龊的一面无节制放大，镜头还是咄咄逼人的不舒适，就是一个夫妻和谐行房的故事嘛看到那条龌龊的大触手我就反感了 |
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1.整体感觉一般，但是其中好几个桥段非常有意思，实验性的镜头表现方式和音乐烘托出的整体氛围，完美的融合在一起，将观众放在一个偷窥者的位置上，完美的带入这一场诡谲的游戏。窥视者在整个电影中由暗到明，而观众实际上是被摆在跟窥视者一样的位置，所以当里面的影射观众影射窥视者的那个桥段出现的时候，大为震撼，有一种遮羞布被扯掉的感觉。
2.结尾的部分和音乐烘托出来的氛围，完美的体现了日本文化对于性的认知
3.让我开始思考究竟电影应该把观众放在怎样的位置上。过去电影理论曾经1度强调在电影院观影就是一个窥视的过程。但是现在的商业大片是完整的，感受到观众的存在的，而且强化了这种观众作为消费对象，作为受众的存在感，过度的用一种分析的标准化的方式取悦受众，就会出现很多工业糖精的东西。但也许这不是制造爽点的唯一方式 |
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女主丑，日本拍这种变态性电影真是炉火纯青，可是能给观众带去什么呢？不得而知~ |
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冢本晋也把电影拍出了“湿闷闷的梅雨季节赤脚走在苔藓上”的触感，蜗牛曾爬过湿濡的草丛再爬过你，它曾湿濡过草丛再湿濡你。
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感性层面，对女人的欲望理解肤浅；理性层面，对女人的身体知识匮乏，望周知：修女不会得乳腺癌，更远离宫颈癌。 |
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夫妻皆得性福結局的《赤色殺意》。 |
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冢本晋也，很厉害，黑白画面，压抑的特写和空间，非常非常多的水和欲望，还有永恒的压抑，很厉害，刚看就可以看出是很厉害的电影~ |
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3.5。视觉上爽片，属于那类沉浸于创造视觉新意象的新式邪典。前半段电影里的人物动机和关系无法认可。 |
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论情色片的正义出路——尺度倒是其次，那种偷尝禁果的负罪感和偷窥调教的刺激感，原来也能如此“艺术化”呈现，甚至和泥泞大雨产生了灵肉交融的互文——痛苦并享受着，也算情色片奇观了；闪光灯如白昼霹雳，照亮圣洁身体，摧毁肮脏欲望。 |
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后半部分发力很猛，压抑与释放的命题，这绝望和潮湿中居然有几分温情。 |
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【补標+高清新看】DVD时代看过的電影，一直没有再看，借此蓝光重新再看，虽然大概故事情节都知道只是很多细节和文字也忘了。一个那时的黑白效果也是影响了观看，一部适合梅雨季节观看的電影多少年再看发现女主也不是特别女生的那种，所谓曾经的超女范😂看一个女孩子自慰在午夜也是一大享受吧 |
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好湿好压抑 然而我还是更喜欢大岛渚那肆意纵情的湿并压抑着 |
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Seemingly another typical male gaze centric, somewhat problematic (in today's standard) pink film took a sudden left turn。所以毕竟是2002年拍的，可以看成是对pink film有commentary的反转？虽然这里empowerment的工具仍然是女性身体本身。后半段放飞后的确比前面的pink有意思，包括lovecraftian imagery，还有overtly invoking "film as voyeurism" by showing some surreal lynchian club scene。导演自己出演手持相机的stalker也许可算是又一层面上的meta commentary，本质上是他的干预完全改变了这对夫妇的生活——电影的力量？（看到一种解读说stalker的角色也许并不存在？） |
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忘却了日本情色片的优秀传统的片，一群小清新追捧的玩意 |
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塚本操出了相机拿出了武器当起了变态【虽然不是第一次了】！可我觉得他真的贼性感啊.....!!! 黑泽明日香实在太美!!!!! |
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8.0/10 分。初看，蓝光。文艺片。看的时候，我还以为是黑白片了。感情是 2002 年的。。。前面比较沉闷，后面猛然爆发。。。雨中的一幕最为精彩。 |
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黑白的故事,蓝色的大雨,还有奇怪的游戏``` |
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日本人真变态，真有创意,大雨中噼噼啪啪的闪光灯很震撼（女主角很漂亮，男主角真猥琐.....) |
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塚本晋也用幽蓝和濡湿的环境将欲望之蛇引出洞来，上演了一出愈压抑愈堕落的戏码，并且分为男女视角各自讲述了其背后不为人知的一面，导演还亲自出演了电话骚扰者一角，又见金属性器官舞得起劲，最出色的还是黑泽明日香，超短发加眼镜增添了一抹禁欲之味，可性感还是藏也藏不住。 |
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看完“小春电影”的剧透来的，下面附上链接:
https://b23.tv/fi7Lr8 。
一部讲述都市人的压抑与孤独的电影。
详可见吾之影评。 |
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冢本晋也的镜头潮湿、阴暗、压抑、晦涩，犹如影片中被久久压抑的欲望，充满着病态的美感。 |
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为什么塚本晋也饰演的摄影师在影片后段挟持了女主角的丈夫后，身上会出现一条钢铁蛇，仿佛是由下身伸出，不断变长，然后勒在丈夫的颈项。哈哈，莫非是导演对自己的前作铁男的那条钢老二的致敬？有人能指点一下麽？ |
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潮湿得太过令人乱 太过令人闷 在心胸有个核 人潮湿得如患上暗疾 慢慢的渗 迷痴的想瞓——有时候听从自己的内心才是最着紧的。 |
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自杀干预咨询师叫来访者去死，咨询师劝来访者做自已想做的不就好了吗，然后这句话被如数返还，我发出爆笑……非常悲情也非常刺激，扫了眼剧情简介赶紧找来看。雨夜、闪光灯、三个人的性爱，谢谢你立本人 |
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低蓝光模式看完，冰冷，潮湿，压抑的氛围，各种意象的编排，雨水、异化阳具、限制视野的面具，然而象征手法用的多适合评奖，观感不佳，整体看下来具备强烈风格化的冢本晋也依然还是他，女主最终释放很美，和丈夫在圣光圣乐中ml的段落是彼此理解后的产物，有冰雪消融的寓意，但诗化的sex个人不喜，不会再重温 |
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观影时联想到《天边一朵云》，然后上豆瓣看到短评…（導演說受蔡明亮啟發）…为之惊喜一下。 |
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三窗版蓝光。众多头戴阳具/摄影机面罩的秃顶男齐刷刷看向观众，是最诡异最冒犯的场面，但失之直露——冢本凝视的欲望也是。作为全片都在下雨的电影，雨的声觉的处理很好。为蓝光发行录制的访谈里，冢本提及使用蓝色单色基调，是受了布鲁斯·韦伯和赫尔穆特·纽顿单色裸体摄影作品的启发，纯粹的单色能把人体的存在表现得更结实、可靠、强烈。 |
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4.5冢本晋也真的是厉害，全程勃起得像嚎啕的大雨，偷窥与被偷窥之间完成情欲释放，潮骚的六月，挑逗的滑蛇，伦子在雨中疯狂自慰时嘶吼地呻吟。冢本的电影从不猥琐，因坦荡而光明正大。可惜末尾又开始异形和血肉模糊的变态 |
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个人最爱的几部情色片之一，蓝色滤镜，又酷又痴缠。把六月和东京拍成这要死不活的样子，冢本晋也也算是人才了。感受臆想的来自世界周遭的恶意，在无人之境让镜头肆意窥私自己的欲望，大压抑后的大解放，就连天地也甘心沦陷。几重视角，把观众放置在窥视再窥视的银幕后方，每一个镜头都是精华，太厉害了。很多地方，包括后面圣乐中对吃晚餐的场景都十足园子温。园子温也快来一部《六月之蛇》吧，不过想想还是别了，不然又不知有多少女优会被摧残。 |
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http://www.wretch.cc/blog/PromLin&article_id=1886595 |
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闪光灯模拟性欲真是一大创举，丈夫的窥探和爆发拍得也不错。早几年可能会更喜欢这样的电影，现在只觉得左派电影对所谓中产阶级的符号化诠释真是不敢恭维，七十分钟的电影都觉得太长了。 |
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-½. 其實挺有趣，但畫面虐了些。 |
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乳腺癌的几率有关做爱。蛇。她的压抑和释放。那个肮脏的水池和最后的自慰。是什么和什么的一种微妙啊？ |
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情欲只有得到充分的释放才真正动人。 |
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好灰暗的风格啊... 快速扫过 |
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冢本晋也作品。雨中那场三人关系的情欲戏极佳，私以为此片情色境界甚高，尽量减少肉欲戏，以人物表演与气氛烘托情欲，还挺惊喜。 |
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拍摄手法哈前卫 整部片子弥漫着潮湿的欲望 有窒息的感觉 最后爆发 酣畅淋漓 |
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为了研究他老的性癖终于看了 异常大卫林奇和柯南伯格 充斥了符号和噪点 stalker&sex maniac/sultry midnight/black miniskirt/panty free 想去站街了 黑泽明日香眉梢眼角都是引诱 以及预感到自己中年形婚之恸 |
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比想象中纯洁，故事笼罩在雨水和耳语中，氛围潮湿阴柔至极，太喜欢这个年代日影如受伤猛兽低吟般诡异的lofi风格，手持给了胶片粗粝的质感。女主越看越美，手工罐子相机好有趣，丈夫戴面罩窥色的场景也太酷了。 |
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六月之蛇A Snake of June 塚本晋也/黑泽明日香/神足裕司，一部77分钟长的黑白电影，很变态，但属于变态到经典的那种，比较推荐一下
如注大雨，浸泡の城，人性啊，它是可怕的王水蛭，一经沾上人的皮肤，便恐怖的胀大起来... |
