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非常不错的一部冷门电影，剧本很好，摄影也不错。女主表演非常强悍，每个表情都到位了。 |
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典型（冲绳）女性生活之一种。“妳不恶心，恶心的是那些男人。”心疼女主及其姬友的境遇，没办法，这的确是个吃女人的世界☹️花濑琴音年纪轻轻，未来可期。 |
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姬友人真的好好，尤其是赶来陪被家暴的女主去医院这段，越是黑暗中，这样的女性友谊越令人感动，可是对女主真的没法太同情，作茧自缚，离不开家暴无能又懒惰自私的丈夫，同样整个社会对这样的女性也非常不友好，只能眼睁睁看着这种贫穷代际遗传。ps.《围栏》（「fence」）里的冲绳土著老奶奶再度参演，冲绳是被日本本土有意神话，被消费主义合谋打造的治愈圣地，却也是贫穷与暴力相伴而生的苦难之地，能正视这个真实之景的片子都值得给高分，感谢字幕组的翻译。 |
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建设性为零自我感动的影像垃圾，感觉在看2002的社会派邦画。市山走了以后FILMeX选片质量令人堪忧。。 |
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日式底层女性悲惨故事，一路惨下去，看多很腻。 |
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远离男人，保一生平安。 |
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……………… |
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苦难的堆叠并不是引人怜悯的法宝，悲惨的境遇亦多是自己心甘情愿吞下的恶果。既然人生可以有无数种不同的选择，又缘何至于要将自己活成现在这般模样？可以理解但无法怜悯，能够体味却难以共情。如果这就是真实的冲绳，那毫无疑问就是片一望无垠的人间炼狱；如果告别这操蛋的世界便是你最终的唯一的抉择，只求你放过那天真无辜的孩子便罢。。 |
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这是一个疯狂榨干的社会。如果你问男的可以做什么。男的可以继续压榨赚钱的女性。男的可以逃避一切。如果你说女性也可以逃避。那男的也可以去卖。难道不是吗？一些句无关痛痒的政府关怀未成年。谁又能懂呢？电影摄影表演很棒，因为我感受到了那份绝望。 |
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一直在期待能够跳出所谓“电影节电影”的cliche，但后半属于是完全落了窠臼，且很难不联想女性-被殖民地的常见暗喻，至此前半一闪而过的鲜活也被磨没了；分章节的标题确实毫无必要，但还是认为有拍得好的地方-中景/距离的适宜。 |
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醉醺醺的冲绳 |
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未成年情侣带孩子同居，女孩陪酒赚钱，男的因欠钱跑路了，女孩陪酒也被取缔，只能偷偷卖身赚钱，孩子也被官府收走抚养，女孩给闺蜜倾诉自己活在恶心之中，闺蜜遇害之后，女孩偷回孩子跳海了。少女的苦难生活。 |
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希望大岛渚赏提高层次，以配得上这个名字 |
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中岛步 |
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自作自受的人生，无依无靠的生活，可悲可叹的结局。 |
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女主演得不错...
剧情不喜欢 |
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虎头蛇尾，中段开始彻底放飞自我，按部就班走流程为卖惨而卖惨，连剧情合理性都做不到：应召一天7w(女主实弹只会挣更多)不至于拮据到寄人篱下；奶奶主动提出要照顾孩子，不至于流落到福利院；陪酒女之间怎么可能帮对方立贞节牌坊……这种瞎编乱造的剧情除了消费大众廉价的同情心外毫无价值。 |
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在日本境内某个《遥远的地方》被国际金融资本主义分工体系高度商业化、区块化和私有化的公共空间内，自觉脱离法律保护的非法经营活动早就无需人的介入和在场就可以实现自我扩张的目的了。尚未被美学化的厕所是青年男女性别流动、权力流转和资产流失的重要交流场所：垃圾意识形态被《神奇女孩》内置于垃圾载体，肮脏而可耻的性压抑、性交易、性暴力活动几乎全在这个资源有限，散发着腐败气息的弹丸之地有序展开。被文化遮羞布层层包裹的厕所确实不像厕所，它更像一个客厅，臭味相投的租客因缘粪而汇聚在这里：聊天、蹦迪、讨论文学、哲学或者其他狗屁。喜欢就来，不喜欢就走开，对于处在SM关系网里的Coser群体来说，被打是一种爱。这种可能令人彻底丧失人格尊严的爱，似乎正是有满足自身解放性欲望需求的大小布《盲柳与睡女》想要逃离的憋屈状态。 |
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Ken Loach附体。影展类型片里不太成功的那种。 |
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五星全给花濑琴音，岁数也太小了吧 |
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坠落似乎无可避免，而这过程中弥漫着的是强烈的无助无力感。一个未成年少女，没有父母，有了小孩，没有依靠，自力更生也是如此困难，她试着忍耐、坚强甚至牺牲，但无济于事。问题出在哪里？遥远的地方可否变得亲近？影片的焦点集中在少女身上（外部都被点及但稍显暧昧），形象塑造和表演都不错，情绪的绵延变化亦可被清晰感知。 |
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渣男毁半辈，而自己性格上的软弱和顺从则把剩下的一半加一代也毁掉了。
渣男固然罪该万死，但自我思想上的依附和优柔寡断更是神助攻 — 把自己推向万丈深海，讨好型人格掉大分。
幸福虽然是类似的，但《凯蒂的道别》式的悲剧也是如此。 |
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花濑琴音。 |
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跟百元之恋都说的是底层的归宿，那个可以看到黑暗当中的小小亮光、这个则是完全的绝望和黑暗 |
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日本版阿飞和他的那个女人，社会把一个人逼到绝路，女人可以援交，男人呢？ |
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当时读《东京贫困女子》这部书的时候看到很多不同境遇下的女性所面对的贫困，但大多数旁观者总有一种对方在做作自受的上帝视角，又岂知真正孤立无援的痛苦。而这部电影是其中一例的典型和具体。一无所有的家底很艰难很努力都不一定有白手起家的可能，而现实往往带去的是更多的暗黑毁灭，非人力能改变。
“我想去远方”，以为会是去京东等更繁华的地方，没想到她去的是那么遥远，这心里和灵魂该是有多无望才会抛弃了自身的存在？！ |
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#kviff |
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牙蹩哟~轰多腻牙蹩哟~ |
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很多年前我也曾站在那片沙滩上，只感到满眼的天空与大海是无尽的虚无。 |
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窒息 |
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献给母亲😭😭 |
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日本女性很弱的，不祉是未成年，似乎有很多这样的电影。可以嫁到中国来嘛，至少中国渣男少一些。 |
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可是卖就好好的卖 怎么不情不愿没点职业素养呢 |
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不想郁闷的，就别看了。。。没啥深度。。。
喜欢第一段。。。至少还有点光明。。。三个女孩子一起狂奔的镜头挺好。。。后面就每况愈下了。。。陷在里面，也没法挣扎。。。就是不理解为什么不分手。。。那条巷子，就是光与暗的分界。。。明明有机会，却被推着走，自己也找不到支援，注定了。。。后面就是怎么惨怎么来了，太刻意。。。这么赤裸裸的还不如到一半收一收。。。结尾就更。。。 |
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这大概是一大批“失足女生”的缩影吧，前面的路还很长，每个人都得自己慢慢熬 |
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用完全缺乏逻辑的方式将喜悦与疼痛并置，又为苦难本身添加了过度的平庸的注释，而丝毫不在乎实际上这一切是多么臃肿、重复且扁平，且拍法本身就带有极强的剥削性。像是把100部底层题材的电影节电影投喂给ai后生成的产品。 |
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女孩儿啊，你最爱的人永远都应该是你自己。 |
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花濑琴音好强一新人，以往经验来说百分之九十九要垮掉的戏她全扛住了 |
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底层社会的挣扎，女性尤为无力，在父亲的对话中交代了女主的母亲也是一样的生活，最后的结局都是走向毁灭 |
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花濑琴音奉献 |
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妹子不错就是搞错了对象。所以做人还是不能行差踏错。 |
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三星半，能感觉到不是想要说教，都一样不知道怎么办才好。但确实不太喜欢分段小标题形式。 |
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nude4tmov |
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两星给女主 只有她演技算是亮点 |
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上周末课上再次和学生一起看吴永刚《神女》的时候，反而会回过头来咀嚼这部作品（fallen woman/girls; 藏钱和逃跑/无处可逃；来自于男人和社会结构的暴力；和最后爆发的愤怒）部分用力过猛，不过我也想起几位学者谈及的冲绳的伤痛和恶性循环如何共感的问题，也许工藤所尝试的类型（bildsdunroman）是一种启示。 |
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三星艺术 |
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如同那位长评所说，不必要的裸露太多，未成年妈妈的设定也太老套，剧情无病呻吟 |
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有大量令人难受和痛心的细节 |
