|
“我想我爱上你了” “这只是幻想，爱只是性游戏的副产品” “这只是游戏？” “难道不是吗？” “我真的爱上你了” “这是你永远得不到我的原因”
|
|
如果不爱的话，就不会从折磨对方中得到快感，折磨一个陌生人没太大意义。 |
|
一部已婚人士看了想离婚，情侣看了不敢结婚，单身看了不想再恋爱的神片 |
|
她们遍尝了所有相爱的方式，唯独少了平凡的生活和一个孩子。片中印度人说“孩子是维系婚姻最好的纽带”，不过可惜也不是维系爱。 |
|
对，我喜欢苦恋。我想说高潮之后是无尽的厌倦，那么我们是否应该永不登顶？可是如何知道那个期限呢？ |
|
残疾作家通过向陌生人兜售性感娇妻获得快感，咪咪则通过引诱迷恋自己的男人抵达高潮。两个病态的人劫持性爱以延续，最终以一场射杀饮弹的悲剧收场。那么试图通过一段旅途挽救婚姻危机的夫妇呢？由野蛮的性爱搭建起来的爱行不通，那么中产阶级夫妻的爱呢？导演没说。施虐方与受虐方的逆转很有意思。 |
|
这片太长了就和那对变态夫妇的情欲生活一样 还没到高潮就已经结束 |
|
男人贪婪地想占有所有女性，女人贪婪地想占据一个男人的全部。 |
|
其实，非常羡慕Oscar。因为，我真的很想看那两个女生做…… |
|
爱到极致，就是两个人的相互折磨 |
|
男人的贪婪和女人的贪婪有什么区别？奥斯卡不是不爱咪咪。他的贪婪在于，他不愿意为了一个女人失去得到所有女人的机会。咪咪也不是不爱奥斯卡。她的贪婪在于，她愿意舍弃一切来得到这个男人的全部，甚至包括自己的人生。 |
|
波涛暗涌的海面，阴蓝的夜空里挂着一轮轻佻的月亮。Kristin绝望到了极点，成熟和孩子气的混合体，无知中透着邪恶的美。爱恨交织，彼此厌弃彼此折磨。不止一次要远离对方的生活，又不止一次的重头来过。当咪咪送给奥斯卡手枪做礼物时，就已深刻的知悉彼此的宿命，是那个遥远的，遥远的多的地方。 |
|
爱情与婚姻永远的话题，这部影片里看到了扭曲的爱，也是丑恶的人性 |
|
“完整地看完之后，我明白了。这就是王朔过把瘾就死的升级版啊。” +1 |
|
波兰斯基真是令人大开眼界，看似极端的情色奇观呈现，实则洞穿了男女性心理的本来面目。过于炽热的爱欲终归会翻转到硬币的另一面——恨，辗转于相互折磨的火网，在虐待与受虐的轮转中泥足深陷。休·格兰特饰演的伪君子作为听故事又未能得到情欲满足的第三者，与观众地位一致。ps：面包片。（9.5/10） |
|
这个结尾我确实没有想到。玫瑰的舞姿真是惊艳。记住Kristin Scott Thomas。 |
|
艺术家都应该坐在被告席上 |
|
"We were just too greedy, baby. That was all." |
|
那个女人很惨，最后的结局也同样凄惨 |
|
爱只因未得到。 |
|
切肤之痛的阴冷，honeymoon变成bittermoon.论婚姻如何步向捆绑/束缚/毁灭，这部最为透彻。我们都太贪婪了，贪婪地攫取/占有，不如将这争执暂置一旁，将焦点转移到纯洁的新一代。其实男女主都应该找份比较忙的工作，这样就不会闲得天天party了。把男女主的职业对调一下，大概更有趣味。 |
|
你伤害了我，还一笑而过，你爱的贪婪我爱的懦弱………………想到了爱你九周半 |
|
一言难尽，文学作品一样的电影，深度挖掘在情感关系中的人性。“我们只是太贪婪了，宝贝。”一语道破。没经历过那样的性与爱的人不会懂其中的情节的推进，会觉得太荒诞太浪漫太作不真实，就像听众奈保尔一样。只有你经历过了你才知道他们爱情里的那些东西非常合乎逻辑没有什么夸张。 |
|
关于爱和欲望、慈悲和残忍、火焰与极寒，它们一一发生与消亡的全部过程。《消失的爱人》《完美陌生人》《爱的就是你》《游客》在它面前都是小巫。 |
|
只有施虐才配得上受虐，只有高潮才配得上绝望，只有情欲才配得上空虚，只有真爱才配得上死亡 |
|
渣男奥斯卡在飞机上给咪咪放了鸽子，看起来是极其无耻自私的行为，从另一面说，如果那就是结局，或许2人都获得了拯救。奥斯卡虽然有性瘾变态，但基本还是个文艺渣男的日常操作，他对咪咪的爱情有狂热也有厌倦，属于还算正常的情感取向。而咪咪，则是个爱情脑的完全依赖型毁灭人格。俗称尤物，一碰误终生。一个情感尤物遇到了个文艺渣男，到底是谁的错？深陷情网的俩人像两只野兽互相撕咬，爱抚，依恋和折磨，咫尺天涯。俩个人格都有欠缺，但都对爱情抱有执念的人就这样双双赴死。对人性深邃与暗黑的洞悉，对性挑逗与SM奇观的错愕惶恐，对情爱泥淖中男女的卑微绝望，即使是人过中年，也禁不住掩卷叹息。这大概是对爱情最冷酷的寓言和诅咒。爱情如一碗色泽绚丽口感粘稠的毒药，上瘾且致命。明明可有可无，但却重于泰山，或许毫无意义，然却穷尽一生追问 |
|
Don't be so British ! "别这么虚伪" |
|
主干部分表现爱情中的权力与暴力施受关系，然而此类癫狂个案未免太极端，没什么讨论价值，倒是最后跨年那场戏对两个女演员的手持摄影拍出了迷幻和震惊的氛围 |
|
太行了，一针见血戳穿爱欲的本质。我们只是太贪婪了，男人的贪婪在于不愿为一个女人放弃全部女人，女人的贪婪在于想永久占有男人的全部，最后他们要么没得逞 要么付出了高昂的代价。可能上帝发明亚当和夏娃就是为了给自己找点乐子，于是给了他们肉体匹配却精神错位的设定，让他们相互吸引又相互折磨。女人在感情中容易高估男人这种动物所处的维度，后来呢，后来那两个女人抱在一起了，眼里还带点老娘不care的感觉，这可真是个完美的场面哦。不过话说回来，降低欲望 警惕贪婪 面对消退顺其自然，人总还是能找点方法让爱情这场悲剧不那么悲剧的。 |
|
哈哈哈哈哈哈哈，那个影评太精准了，休格兰特完美饰演了一个傻逼 |
|
1） 最近总是能看到好片真好。2）基于波兰斯基在片子里的极致表达，我毫不怀疑他会诱奸少女。3）SM的典范之作，虐的不只是身体，还有无限的精神博弈。 4）真想撮合波兰斯基和福柯来一腿。五星毫无疑问。 |
|
没有想象中那么情色，却是最悲惨的爱情。"Nobody hates you as much as I do." 到底何谓真爱，我不明白了。最后一段剧情有点太过离奇⋯⋯ |
|
她那么愿意活在地狱里。 |
|
太太太酣畅了，刻画两性关系没有比这更狠的片子了，剔净了肉来回剉骨一百遍。 |
|
－还是在爱情最美的时候结束吧，而不是在爱情凋零的时候。－为什么？难道我做错什么了么？我爱你啊。－不，你没有做错，你的错在于你的存在。 |
|
从始至终在海上震荡起伏，从未抵岸，危险蛰伏。残酷残忍甚至残暴，亦步亦趋直至疯狂。充斥着强烈的毁灭气息以及浓郁的黑暗色彩，你高涨我便低落，你颓靡我便振奋，直至爱情走向坟墓。剧情的开展及角色状态的转变一再反转并且游刃有余，力猛而精准，波兰斯基对影片节奏和观众情绪的控制实在如鱼得水。 |
|
完美诠释爱情的本质（或者说人性的本质）和尽头，谁看了不感叹一句：这是高阶真爱玩家。ps.第一眼在厕所看到女主的大黑假睫毛和妆容觉得低级，是我大意了，后来越看越高级，好看到我是休格兰特都会出轨的程度。就是说女性大可不必没了男人就活不下去，大可不必，看她为了爱委曲求全低声下气的样子太可怜了。虽然这么说，但这片中让我印象最深的一句话是男主问他为什么不去跳舞了，她回答跳舞是要发自内心的，my heart is broken。麻的这么一听爱情真的好苦，虽然我塔马还没品尝过，但在这里已经品尝到它有多苦了，谢谢波兰斯基，听我说谢谢你。 |
|
探讨爱情与性的双重压力，男人女人对于长久的亲密相处所不同的反应（尤其是男人的心理处理的太真实！让我有点担心塞尼耶的婚姻呐~）性的激荡和低迷直接影响着爱情的观感，情色的处理让人大开眼界又感不肮脏。点睛之处是两个女人忘情的拥吻，面对一无所求的女人，只会让男人慌张，让女人坦荡。 |
|
在这样一场爱与欲，虐与被虐中，快感和耐心都消磨殆尽，也只有死亡才得以解脱。 |
|
实在太绝望了，两个人在一起就像是一对消耗殆尽的电池，从一开始的深情热爱，到最后彼此憎恶折磨，没有谁对谁错，都是输家。。不过异性恋还好，至少还能靠生孩子来维持关系。。 |
|
“你连我的尿都不敢喝，还说你爱我！” |
|
刚毕业那一年看的颇为震撼的爱情片。两位主角的虐恋似乎更接近爱情的本质，两位配角的平淡无趣更接近婚姻的本质。都是折磨，殊途同归。 |
|
导演妻子的那张脸。。。。在老男人的衰败下，不知道为什么难过。很突然的掉泪，自己吓到自己. |
|
这是Polanski版的Henry & June。其实极度tempted想给三星，看到1/3的时候感觉对波兰斯基的导演功力十分失望，莫名其妙闹剧一场，但又想必经个人人生阅历不够。毕竟男人是肤浅的动物，只会被Mimi这类肤浅的姑娘诱惑而着迷，而就连Mimi这样肤浅女也知道欣赏KST这种女人的美丽Lol。Orz |
|
我宣布 这是我本年度最爱的电影
Nigel：充分说明一个无趣的灵魂能让一张帅脸都索然无味
Oscar：扭曲到极致的黑色幽默也依旧魅力爆棚
Mimi：“成熟的性感和孩子气的天真” 我以为是一个男人为掩饰自己只会看脸而对一个美丽无脑女人的恭维之词 看到后面 我错了 形容得非常准确
Fiona：“Anything you can do, I can do better.” 呵，愚蠢又狂妄无知的男人
最后一段舞蹈绝美 火花四溅 slave to love |
|
I am just a fantasy and amusement in boring voyage. 人生那么短，爱我少一点，但爱久一点。 |
|
“爱人应该在激情的顶点就结束，不要等待那不可避免的消逝”。咪咪与奥斯卡之间极端又病态的爱，疯狂的占有欲和报复欲，果真诠释了那句爱到极致便是相互痛苦相互折磨。ps.看到两位姐姐顺理成章的百合了我露出了会心一笑，即使是帅气如休格兰特在情欲面前也是皆可抛的！ |
|
当男人与女人的心、男人与女人的情被解剖到如此彻底，除了心底升上来的凉意，还剩什么？
好玩的是两个细节：男女主角在餐桌前亲热时，面包机里跳出烤得焦黑的两片面包；男主角买春时，跳到他身上被抓住的白色贵宾犬。 |
|
海浪随情动，各月入各眼，淌奶有双意，赠枪终必响……罗曼波兰斯基实在够狠，或者说如此暗黑。他没让英国帅哥成为法国女人不幸遭遇的情感拯救者，甚至都没给他机会去反省救赎自己的婚姻，最后一刻竟然沦为连渣男总瓢把子那位轮椅作家（波兰斯基的很多母题构设都有意在“类反希区柯克”：轮椅男和靓女友并无善终；圆形物熔接眼球发生在男人身上）都瞧不起的伪善懦弱小白脸！这双男主，一美一英，性格迥异却殊途同渣，以至让情感操守和道德品质高他们许多的爱人都失去了希望，菲奥娜与咪咪情不自禁，由直转弯，拥吻滚床在一处……可虐恋奇情只是表象，波兰斯基其实在借用这个女无所依的悲剧故事，通过对于双男主的贬讽来表达对主宰世界格局的英美文化霸权的警惕和批判。 |
|
两位主角的虐恋更接近爱情的本质，两位配角的平淡更接近婚姻的本质。都是折磨，殊途同归。 |
