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（果然宮九和大石静“离婚”才是正确的选择）（只要还在看日剧日影，感觉我也一辈子都走不出311了）仿佛是来自十年前《海女》的回声:停驶的列车、地方偶像、地域复兴、荒川良良、大友良英的配乐、虽然没有明说却谁都知道是什么的“纳尼”……没有季节的城市，没有确定的名字也没有具体的方位，它指向的也许是宫城、岩手或者福岛的某个小镇，却共同指向了同一个“永无止境”的三月:不再以樱花、烟火、落叶和积雪来区分四季，而是以地震、海啸、暴雨和台风来铭刻伤痕。那些由荒诞或浪漫、真实或虚幻，所构成的一切日常的瞬间，即使人们对于幸福有不同的定义，似乎都在提醒着从不同形式的“灾难”/“苦难”里活下来的每个幸存者，当被人问起的时候，都可以坚定地回答，“接下来的人生我会好好地活，但是，绝对不会忘记，那些曾经历过的悲伤与痛苦”。 |
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最后大家都搬走了，但大渔旗变成了帆布袋、口罩、发带、短裤和领带出现在每个人的身上，好喜欢最后这段 |
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又一部披着喜剧外衣的后311作品，状似疯癫吵闹（反套路的宫九依旧厉害），实则每集都包含了蕴藏着浓重暗黑色彩的悲剧人生，这个因灾害而聚集起来的临时社区竟存在了13年，人们不愿离开此地并非源于热爱，只因这里允许他们不去挣扎、努力、奋斗，可以免受很多道德顾忌或社会规则的影响（因此发生的一些近乎不可思议的事或诞生一些稀奇古怪的人，完全可以自洽）；然而这个“让自己做真正的人”的地方，远非是凭想象经验而勾画出的乌托邦，那些发生在日常之下的事，几乎每桩每件都映照出人性的复杂幽深甚至不乏犯罪案件——人们对待小克与其母迥异的态度，可见人类多么厌恶努力而无成就的平庸自己/同类。搬离社区后形同陌路，处理得非常好——从此他们丢开本性的自我，开始拥有社会性的钟形罩。池松壮亮和仲野太贺对手戏看得过瘾。 |
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宫九：嘿，我不装了朋友们，我就要待在我的舒适区向萎靡的日本电视剧塔塔开，所有的人物都是“宫九会写的角色”，所有的脱线都是“宫九会写的抓马”，所有的幽默都是“宫九会写的冒犯”，怎么？你有意见？那你写点更好玩的咯。 |
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编辑最后对半助的请求：“请写一些温暖的谁都不会被冒犯的故事”，于是宫九把原作的悲剧和沉重包装成了他擅长的喜剧和闹剧，故事整体变得温暖之余，却嘈杂混乱无法更加细腻和深入。辰也、乞丐父子和克子的悲剧在现在看也是无解的困境，甚至普遍到“值不到五个白菜钱”，现实生活没有那么多如愿以偿，就好比追逐时尚的又吉最后却完美融入乞丐妆。 |
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想在没有季节的城市里随便开挖掘机创人！质疑老六成为老六！为什么要给喵子拟人！扣一星！！流浪父子好治郁！！歪！我的精神世界受到创伤！！想吃天妇罗炸虾！！ |
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“没有比那里更糟糕的生活，但是那种生活方式也最像个人”。宫九在改编上融合311背景、无厘头风和惯用喜剧元素，以乐天随性的氛围淡化原作的现实主义基底，插科打诨之余满目透着悲伤的底色，人物在戏剧技巧串联下迸发出温暖的治愈力。没有季节的街道，也指被隔绝、被世俗所遗忘、艰难求生的底层边缘群体，灾后重建既是对过往痛苦的疗愈也是走向新生的必经之途，群像间的依恋和羁绊在破败街区显得熠熠生辉。战后经济低迷的日本绝不可能是乌托邦，结合原本时代背景对剧中那些怀揣理想主义至死（电车狂、流浪父子、丹羽先生）的行径才有些许微末的共鸣。 |
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“那算什么？你那种不上不下的温柔是怎样”“若将棋棋盘没有步兵 牌局则无胜算” 很喜欢的两句台词。而我已经厌倦了温馨底层小品剧。全剧印象最深刻的台词：大家为什么讨厌小克，因为她那么努力但仍然过的很辛苦，这种现实人生大家都不想投射。太小品式了，不够扎实细节不够缜密，有很多金句是的，有很多看似人生励志格言似的，但太浅了，就，作为一部小品剧很合格吧。 |
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7话弃，看着闹心，古早原作里那种陈腐的价值观念与社会形态，并没有得到新时代对应的改编，要不是手机、笔电这些元素的出现，一时都闹不清这是发生在什么年代的故事。况且这种于苦难中逆来顺受并甘之如饴的「品格」，真的让人在精神层面上觉得有些作呕，远不如黑泽明的那版被誉为失败之作的『电车狂』，疯狂到彻底、失真到彻底，看着爽气，放到贴合当代的日剧里反而显得很夹生了。 |
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不是……反正最后一定要追求学园祭一般的终末高潮是吗，但是已经失去以前的灵动变得刻意…你是不是阳过了以后就不行啊老宫！仲野太贺那集是唯一有触动的，被扎了，刀上还有毒。 |
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完全完全是个舞台剧话剧的气势 |
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本来以为是个治愈剧，没想到是大家一起发疯。 |
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小人物的悲喜和底层世界的光怪陆离是宫九擅长的题材，但感觉这次他并不打算疗愈，甚至都懒得再搞笑，中间好几集调子很暗很苦，一群人在瓦砾堆里反反复复拼贴破碎的自己，拼不起来索性就做个垃圾吧，在人生破碎的时期只想逃避在自己的创伤里做个垃圾。“无季节的城市”是远离文明世界狗屁倒灶虚伪体面的一处乌托邦，注定了被拆除的命运，居民们终归要回去做个“正常人”。 |
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原作为山本周五郎1962年在朝日新闻上连载的现实主义风格小说《没有季节的街》（此作在1970年曾被黑泽明拍摄为电影《电车狂》，是黑泽明的首部彩色片），企画、监督、脚本为宫九。
原作有15个系列短篇，宫九取了“开往街区的有轨电车”、“孝心”、“半助和猫”、“牧歌调”、“我的wife”、“有泳池的房子”、“雁拟豆腐”、“丹波老人”、“爸爸”，九个故事进行了串联改编。旧瓶装新酒，像2023版《虎与龙》，既保留了原有的故事框架及现实内涵，又加入了插科打诨的无厘头与当代元素的移置
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末尾“冒犯人的故事太多了，应该去写些温情的故事才是啊” 你是不是也知道怎么写会被骂了啊宫九 哈哈哈哈哈哈哈哈哈（看在原作就是那么写得份上，看在夏季档民放太难看的衬托上，看在宫九有自知之明上，给个五星吧） |
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クドカンアイラブユー。我get到太贺了。不知道为什么看到かっちゃん开始哭起来。下手やけど、下手なのに。最后一集好精彩，やかましく出て行く。让人想到对不起青春里面他们回到自己的教室里去，又想到melody里面小孩子逃走去办婚礼，やかましい这件事情就是对成人世界的反抗吧。即使最后我们还是出去了，就好像ろくちゃん从挖掘机上下来说飽きた。还是电车好啊。 |
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荒诞戏谑的讲悲伤的故事。 |
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年度最最最最最最最佳 |
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看不懂 |
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非常精致的单元剧，每个人物都刻画的有血有肉。但说这是疗愈暖心剧实在是太过了，剧中常年不回家一回就吸血的哥哥，过度工作的同时还被伯父性侵的侄女，照顾老婆出轨生下小孩的丈夫，和为了理想主义的父亲每天四处讨饭的儿子等。每个人物的故事在宫九特有的幽默叙事下显得更为心酸。不过话说回来，池松壮亮演的真好，tora实在太可爱了（指猫形态的） |
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喜剧的外壳包装心酸的故事啊，结局还是治愈的，一些莫名其妙的发疯要笑死我了。各位演员都很棒，最喜欢冈部小憨憨了！ |
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想看真猫不想看人扮猫 |
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很明显宫九在向黑泽明的《电车狂》致敬，同样在描摹底层群像，黑泽是用超现实手法烘托悲剧感，宫九则是倾向于山田洋次庶民喜剧的方式来治愈人心，即便剧中每个人物的底色都有浓厚的悲剧色彩，甚至涉及311性侵出轨死亡之类的严肃话题，可每当大友良英的音乐响起，加上街坊四邻的亲密互动，还是会有《海女》那般的亲切感，太贺和池松真是相当优秀的演员，滨田岳的配角也很抢镜。 |
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一个残存的安置点和遗留在里面的“难民”，以及过去现在未来。名作结合现实带点舞台化的改编，一切因人而事。人是可怜的，也是可恶的，生活是荒诞的，又是妥协的，不合理也是可以被同情的。安置点和人互相依存，但还是有着不一样的未来。 |
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最喜欢宫九笔下的不器用的人，活得真像个人啊 |
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4.5。流浪父子那集看哭了，太苦了，毫无还手之力的苦。 |
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荒诞喜剧里融入现实议题，宫九的剧本总有日本的原味，比如说去捅自己喜欢的人、或者任儿子死去，那拐弯抹角但固执古怪的日式思考回路~作为期许来说，顶级导演应该导出演员迷人的新一面，这一点宫藤就~~~ |
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滨田岳亮了 |
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没有季节和专名的准乌托邦街道，纪年以纳尼始，大闹一番卷铺盖滚蛋，所有人也都没了名字互不照面。宫九还是有两把刷子，很期待有生之年他和坂元合作 |
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宫九回血之作，如其说是后311更像是被社会驱逐者社群的挽歌（虽然包裹着无厘头外壳），然而社群肉身虽死（拆迁）却精神永生（人手一个大渔旗icon饰品象征隐秘的身份归属），感到了作者的温柔。 |
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宫九式人物派对 |
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宫九回归 太好哭了 |
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没有季节的城市，确实没有季节啊，天空永远是万里晴空，池松永远穿着一条短裤，被灾难伤害过的人，搬进这个避难所，有歇斯底里，有被伤害，有治愈，有温暖，也有絮絮叨叨对社会的厌烦，甚至还有人形的猫，是为了钻裤裆这种恶趣味情节吗？喝酒大汉时不时的说出几句厌女醉话，真的很讨厌啊。当鲤鱼旗不再摆动，还有人会记得每天起床跑步的年轻人和那场绝望的大火吗？#2024电视剧06，评分：B。 |
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用镜还蛮好看的 |
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只见悲凉哪里有欢喜。 |
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D+ 底层拆迁 戏剧式魔幻cult片 池松壮亮这演技真的是不错啥都可以驾驭 太贺这几年不知道遭遇了什么和渡边大知没差距 整体优于同平台「因为我们忘记一切」 理解宫九放飞发疯 早就不在乎大众观感 那种东西又没什么意义 我要写我想写的东西了 说它是暖心剧也没什么不对 毕竟有love&peace小作文呢 |
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“虽然我很喜欢，下次请写一些温暖风格，没有人会受伤的故事。” |
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“哦又共演了让我看看（吃一口），欸是父母爱情我叛变，哦对不起失礼了还得是你俩,”的一个过程。所以什么时候谈恋爱？ |
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宫九的本子总是有很棒的群像 没有任何一个配角是无聊的 沉迷电车的长不大的孩子 穿着有钱人字样衣服的乞丐父子 偏爱哥哥以至于疯魔的母亲 借着酒意换妻的酒蒙子兄弟 绿帽子一戴就是五顶的娶到爱豆的男人 每个人都有悲伤的往事和不堪的现在 不是因为爱而团结 而是贫穷和悲伤 |
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被压扁的油豆腐克子那两集我真的哭得好大声！但想到在我今天20230824感动又美滋滋看完这剧后，就看到小日子朝我国排放有毒的核废水后就很气，减一星，诅咒小日子政府去si |
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几年前在资料馆看过黑泽明的《电车狂》，第一集一开头就发现它们是来自同一部原作，而相比那部晦涩阴暗的大师低谷之作，这部剧则用完全相反的表现方法，连大友良英的配乐都几乎照搬《海女》。这样做整体的效果就是，披着温暖疗愈的外衣给观众喂屎，当然也不是每集都是这样，但关于太贺、又吉直树、三浦透子那几集真是看得想骂街了。 |
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看简介提到“疗愈暖心”，ただ中途半端な優しさ。“纳尼”事件过了十二年的今天，又一个“纳尼”发生了，而人依旧是喧哗吵嚷地掰弄自己的五颗白菜继续生活着。 |
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4.5 太贺真适合宫九剧，蹲蹲下次再合作（池松壮亮就不用说了演什么都合适）。宫九又一次写灾后的人群，没有了晨间剧的束缚，这次的轻喜剧小品里深深浸透着苦难，治愈又致郁。 |
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好喜欢池松壮亮！每次他叫tora，然后抱起猫猫，是我最喜欢的时候！然而故事不是我喜欢的，看不太下去...... |
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当成下饭剧看的，结果，结果我再一次抱着饭碗泪流满面，宫九到底还是宫九啊，瘦死的骆驼比马大(bushi)，这般“小片”功力依然相当在线，回头看，发现这部剧的一切都是矛盾的，它是那么的现实——那些生活艰难的人们，那个死去的流浪男孩，那个生那么多孩子的家庭，那个被伯父侵犯的女孩，可是又会觉得这临时的社区是个不可思议的乌托邦，它是欢乐的喜剧，又是催泪的悲剧，它是如此折腾热闹最后一集都热闹到巅峰时刻了，可让你更加体会到活在世上又是那么孤独绝望，就连猫咪都是矛盾的，它那么可爱，又那么辣眼睛噗嗤；也许，也许抱着饭碗流的眼泪也不仅仅是因为剧集，每个人所经历过的“海啸”本质都一样，生活只能向前，它只能成为遗忘、成为刻意不去提及的记忆，可实际上每个人都会带着他的大渔旗的一部分，永志不忘 |
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一上来就好吸引人！都是喜欢的人儿！太有趣了，可太喜欢这种舞台剧小品式小短剧了！是人类样本观察，亦像海女续集，嬉笑与扎心，呱噪与留白，停滞与前进，苦中作乐，节奏甚好 |
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在那之后，我们都对过往的十三年讳莫如深，以防惊扰新的人生。 |
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不知道大家为什么在这样的泥沼地狱里每天也笑得出来，但是确实和白人的《shameless》相比，这部剧我们东亚人更加受用。 |
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勇敢的人在废墟上建立新的生活。 |
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不太爆笑的《荒川爆笑团》。 |
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抛开社会关怀不谈，一条街能凑齐这么多能人异士也是极为不易之事 |
