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啥是少年感啊，要有蓬松柔软的头发，要有笔直宽厚的脊背，要有热烈羞涩的眼神，要有被世俗伤害过依然能够爱人的能力，要有张开双臂骑车哪怕下一秒就摔倒的勇气，要有不在意旁人眼光在广场上跳舞的洒脱 |
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装在所谓“温柔壳”里的是对精神疾患的比田晓鹏更自以为是的理解。女主严重到紫砂的抑郁症说好就好从未复发，血条扣不完的阿兹海默老毕登突然觉醒给自己来上一刀，前一代留下的心灵创伤一定要通过生育下一代来治愈。连养活自己都做不到，就这么急着生下个娃娃叫爸爸？万一娃娃把病遗传下来，你当爹的又要师徒四人journey to the west去鸟烧窝找孙一通治愈自己？既然恰饭饭的影评人这么喜欢生娃桥段，那你打几星就奖励你生几个吧，生一窝小崽子治愈治愈你父辈留给你的伤疤 |
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这辈子不指望了，但下辈子一定得谈个尹昉这样的。 |
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健全人的臆想 |
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尹昉的锁骨、肩窝、喉结、下颌线、脖子上的青筋无一不美，但并没有美到让人愿意给他生精神病可能小孩&养精神病老爹…… |
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我看明白男主的病之后觉得尹昉演得是蛮好的，可是哪里来的相互救赎，一直是女主单方面对男主的救赎罢了，就像最开始女主进“病院”一样莫名其妙，我不理解她是如何爱上，也厌恶最终用一个孩子来完成救赎的结局。感觉就像是在意淫，不管多悲惨的男人总有一个心甘情愿的女人无条件用命来补偿你一样。 |
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重新发，再降一星，不吐不快。
抑郁症患者不要看。
电影完全没有尊重身为抑郁症患者的觉晓，让她解决自身课题的方式竟然是怀孕，捡了个精神不稳定的情绪男巨婴回家。男主惨是惨，但谁来心疼女主，故事后期直接失声，成为彻头彻尾的工具人。
尚未出生的孩子也是工具人。一个被母亲抛弃，一个被父亲家暴，成长于这种原生家庭的两个人对能否承担起父母的责任没有半点迟疑。妻子、孩子，一定程度上都成为父亲成长路上的牺牲品。
戴父拿起刀片时我暗想，要自杀吗，死了好，死了所有人都解脱了。果不其然，男主开始新生活了。结尾得挺省事的。
某种程度上完成了一个闭环。
不信女主跟着他会幸福啊
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3.5 虽然有新导演在煽情上的不够节制，但尹眆真的太太太好了，贡献了一个完全沉浸于角色内心世界的入魂表演。笨拙的眼神里写满了直勾勾的爱意，蜷缩颤抖的肩臂透露着深深的无助，太动人也太迷人了。 |
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【8】不是《绿洲》，而是现代化的《隐入尘烟》。可爱，温柔，血腥，浪漫的电影。落落郭敬明之流的反面，落落的《如果声音不记得》消费了抑郁症，挖了个坑，吐了口水，踩了两脚就走了，那这部就是在这个坑挖栽了一颗种子，填了土，浇了水，不求开花结果。声音总是若有若无，情感总是忽强忽弱，用一个残缺的灵魂去拥抱另一个破烂的身体，螺蛳壳里做道场，枯木逢春又一遭。以温柔冷静的镜头推进苦难的生根发芽，但总能找到舒服的视角瓦解。没在华语电影语境看过这样的电影，不会再去质疑他们的虚实与否，他们的快乐很简单，它们只需要一支舞曲。 |
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也许戴春和觉晓才是最纯粹的一对爱人，没有世俗的顾虑和外界的压力。王子文和尹昉的表演深入人心，父亲扮演者王琪的最后一场戏也让人在一瞬间失去了呼吸，可以说演员的表演百分之六十成就了这部电影。 |
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别看片名超治愈，其实内容更致郁。从《宇宙探索编辑部》到《温柔壳》，我发现平遥片子的质量吊打野🐔烂🌸➕破⌚。从《长沙夜生活》到《温柔壳》，尹昉告诉我，他什么都演，就是不演正常人。 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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浓浓的忧伤，淡淡的幸福。 |
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刘亚仁国行版有了 |
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王子文在影视剧里最美的一次，开始还有病的时候，拥有一种破碎感的美丽。尹昉好帅，谁人不想被尹昉拯救。其他演员，咏梅，白客，周依然也很喜欢～ |
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没想到是一个包裹现实关怀的爱情片，但相比两个残缺的灵魂之间的动人连接，我更在意的是片中呈现出的某种疾病的“隐喻”。母职的追寻总要伴随着自我主体性的确立，而父权的戕害却不得不以自我毁灭的方式达成救赎。来自原生家庭的影响伴随着所有人，无论是否健全。从这点上来看，这个爱情故事是治愈的，但底色也是悲凉的。就像片名一样，再软的温柔，也会有壳，虽然抱在一起仍然会有点硌得慌，但是至少能共同抵御来自外界的冰冷风霜。 |
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导演的想法大于拍摄能力 |
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你将来可能还是会碰到挫折，你还是会难过、会沮丧，但这都是正常的，你完全有能力勇敢地面对 |
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形式大于内容，只能称之为氛围感电影，主打一个视听审美，情感打不进，逻辑说不通，三星送给小马，小马你好美，俺好喜欢你。 |
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拍一对边缘人的爱情，算是比较克制了，但整体气质仍然更贴近纯爱片。
影片把重心放在家庭上，更着重去描绘遗传厄运对人精神的毁灭性影响，也是两位主角最大的困境，这就避开了社会和更深重的劫难，为纯爱留足了空间。
这样做有一点两头儿不讨好，既无法满足普通观众对催泪片的需求，也无法满足影迷对深入社会议题的要求，最后刚好卡在一个略显温吞的位置。
夸尹昉几句。演员最难得的气质是赤诚，尹昉身上有，曾经的黄轩身上也有。这就更显出尹昉的稀缺。只要不丢这份气质，他还可以演很多年好戏。 |
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终于看到王沐的处女作！片名起得真真好，温柔壳内是两个孤独心灵在相互取暖和双向治愈，只有同类人才能读懂彼此。壳外的残酷包括原生家庭的隐形伤害是痛彻骨髓的。内核苦哈哈，导演用了些气氛、符号和视听去调合。有时还用前后景深来做人物距离上的无助，包括电疗那场戏和片末见到妈妈的裂焦滤镜。如能再有一点社会问题的探讨、创作者的态度就更好了。演员真好，镜头很贴他们，细腻表演得到了最大检视。 |
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没有出口的迷宫，用自戕血祭不公的命运。
导演想要的点太多，但一个都没讲透。无意义的符号没必要加那么多。尹昉很努力，可表演依然没有预期的好。
两星给题材，少数边缘人群需要被关注。 |
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故事本身有点可惜，比起摄影、音乐，以及值得多一星的片名，台词显得很粗糙，情感逻辑像是没有梳顺的头发，有点磕绊。王子文的部分后半段直接下线，和母亲的那段略显潦草，就不用说咏梅那段；白客最后医院那部分很加分；以及尹昉太好了！可能因为他学舞蹈的原因，他的肢体很舒展，从手掌心飞出的鸟那段简直像舞蹈。 |
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很温柔 |
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平遥水平也就这样了，片段拼凑，故弄玄虚。这么男凝的电影现在也少见了，经济发展到现在，电影审美还停留在第三世界水平。 |
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有点失望，女主后期彻底工具人，沦为照顾老人、生孩子的工具，那前面为女主所做的各种铺垫有什么用？镜头混乱，强行的剪辑拼接成所谓的“文艺”镜头，这拍摄能力还得打一个大大的问号。剧情不想多说，如果没有这些演员超水平演技的发挥，估计很难拿奖，选角的成功救了这部电影。 |
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给孙阳捧个场，虽然只是客串。尹昉真是那种堪堪泯于众人，但一道光一滴水就能活泛开来的演员，很韩式，也很惋惜，内地太少这种温柔壳，来承载他、护佑他、发扬他，所以这次如鹿似虎的困兽表演，很珍贵，他有把人拽到水里却能抬头看见三分艳阳的斑驳魅力。王子文也是个温柔与坚硬的融合体，二人能够高低错落出一段让人心生怜悯却又不忍俯瞰的关系。电影有许多温柔的美化，生活当然不是这样，但讨生活就是要从生活里讨这么点自我，也为对方勾勒半空的光彩。春眠不觉晓，落脚是“花落知多少”，也要记住”处处闻啼鸟“。不过，国产片真的要减少非人话的产出了，特别是诗性的语言，一经承托不起的演员念出，刷刷掉分。三星半。（就近去了木偶剧院小铃铛剧场包场，嗷嗷童真，一如电影。） |
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男女主的名字，戴春和觉晓，取自“春眠不觉晓”，电影英文名“awakening spring”，于是戴春和觉晓双向奔赴，完成了双向救赎。疗愈还需爱。现实中的精神病患者可能一辈子无法得到缓解和治愈，但影片是对精神病患者及家人最理想化的解读和呈现，结尾也是最理想化的出路。我们需要理想化的东西，才能校对现实中的千疮百孔。 |
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虽然真诚不做作，但也难免有剪辑混乱重心失衡的问题，解构上能看出前后两人互为拯救的分化，但实际的观感则是王子文的角色完全沦为工具人。 |
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表面上女主一开始性格孤僻，男主送个苹果带出去逃个院，立马拯救了阴霾中的女主，她过往人生中所有的挫折都因男主的出现烟消云散，二人迅速坠入爱河。而男主原生家庭复杂，在一起后女主一边当老婆一边当妈，还要当他们未来孩子的妈，当牛做马贤妻良母的同时，还肩负着拯救男主破裂人生，无条件接纳、包容并解决他原本生活里所有的琐事和痛苦，共担他残缺人生的所有苦难的重大责任。故事从他们相爱的那一刻就开始聚焦于这个男人的欢笑与泪水、成长与挫败，表面上的女主变为实际上的女配，一个不怕苦不怕累没有情绪无限付出的伟大工具人——简言之就是一个圣母。
女人的解脱或成长只需要一个男人的出现，男人则需要一个女人的奉献甚至牺牲。而男主的举手之劳，就创造出女主身上如此伟大的神性，可能这就是爱情的力量吧。 |
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2019年春天，沐把我约到青年路的一家咖啡馆，掏出一份打印好的剧本摆到我面前。我说我看剧本慢，要不等回去读完咱们再聊。他说你别来这套，回去你肯定不看。我被他摁在咖啡馆读完了剧本。我说聊聊吧，他说不用聊，我还不满意，就是想找人看看。那年秋天，他带着剧本在平遥拿了二等奖，冬天在海南又拿了个二等奖，这之后我把他微信备注改成了东北二哥。2020年春天他儿子出生，秋天"温柔壳"泉州开机，去探班那天赶上大夜拍天桥的戏，他不满意，收工后铁青着脸，坐在烧烤店，一言不发。等我们离开泉州，他把那场戏重拍了。2021年春天在阿那亚驻地写作，每天晚饭前我俩会到海边荡秋千看日落，有一天他突然问我对剧本的意见，我说大哥，你拍都拍完了，还聊毛剧本啊。他说我挺怀念写剧本那段时间的，也挺想我儿子的，说完起身奔向了大海。 |
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王子文不像抑郁症，她很正常，有点圣母。尹昉演的疯子没有逻辑混乱的一面，有点像傻子。其实精神病在不发病的时候往往表现的很聪明。认同电影的主题，无论什么人，哪怕是病人都有爱的权力，但是故事一点都不感人。 |
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在黑中的白，尖叫与突兀的每份情感，都用力生长着，从一个躯壳转移到另一个躯壳。而那些脆弱恰如其分被包裹着，林间的窸窣声与发绿的回忆，来自山坡的茶尖、抑或像天旋地转的光影。生活是一个大大的苹果，果核里一定装着什么。 |
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惊现热爱自由的生育狂魔一名，你开心就好吧但能别再消费精神疾患了吗？（对了导演能把你读的那几十本书单分享下吗？） |
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华语电影中比较少见的关注精神疾病人群的电影，尹昉的演技十分出彩，抛开爱情线，他和白客的兄弟情以及和张琪的父子情，都让这个角色被塑造的很立体，人物的家庭冲突也更明显。 |
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坏透了的一部电影！不是不好，而是纯纯粹粹的坏！表面上看着像是导演借用患有精神疾病的两位年轻人互相帮扶找到爱情的患难与共的故事。但是对疾病的表达就是纯粹的在耍坏！全片对疾病的描写完全喧宾夺主，你会发现从电影从头到尾全都在用各种很牛逼的视听手段描写“疾病”，从女主割腕到男主发疯，从弟弟被打到父亲自杀，以及各个地方充斥着的莫名其妙的“疾病”来强行制造试听效果卖惨，在一个大部分时间都是描写患者疾病痛楚的片里面添加男女主角的爱情故事，爱情故事更是作的要人命，小孩的故事线和装逼的黑白故事线闪回，最后男女主角毫无征兆又跳起了象征希望的舞蹈......描写苦难的电影最烦做作了，根本不是爱情片，更不要谈文艺片.....也不是苦难片，四不像的作品。而且还在主题上耍坏！ |
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音乐，美术，视觉都很好，除了剧情。后半段全程在想，这是觉晓想要的吗，一直在收拾这个照顾那个 |
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用呼吸亲吻你我的指尖 放飞一只鸽子 |
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看完整部影片，才能理解“温柔壳”这三个字的含义，虽然两人都困在内心的执念里，但不妨碍他们爱上彼此，会为了这份爱努力的守护，爱为他们筑起温柔坚定的壳，保护彼此，让对方变的更好，是一部非常惊艳的处女作。 |
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这部片子镜头语言太美妙了，从开篇的明亮色调逐渐变暗，至暗之处破茧重生，转回到绿意盎然的色彩。从上半部分的她被救赎，到下半部分的他被救赎，这种被爱人稳稳接住的情感好美好让人动容。尹昉从路过未来到温柔壳，刻画角色越来越让人信服，看这部片子的时候，乃至于我觉得他就是戴春，而不是演出的。谢谢导演拍了这样的一个好故事。 |
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多年前看过剧本，加上一些场外信息，抱着极低期待去看，竟觉还可以且惊讶完成度，导演给演员和剪辑磕头吧。声音设计有特点，美术出现紫色道具也是对精神疾病有考究。那匪夷所思矫情得不知所云的剧本能改成这样也挺匪夷所思的，大结构重场戏约莫是照着《绿洲》调整的。至于曾经何样，可以从那些毫不出彩的黑白梦境片段窥得一二。成片最终能建立起逻辑，抄也原谅了。即使这样后半段还是塌陷，因为人物关系是《绿洲》性转版，性别意识就不说了，强行美好的结尾像是什么都没讲，《绿洲》令人赞叹的神来之笔细节都是建立在最终戳破“在一起”童话的悲剧内核之上，这才是现实。这里从结婚生子开始就没法看了，真在一起过日子就是浪漫童话，就反现实了。两位演员表演让剧情可信度大增，每当近景特写会代入共情，一拉远又不信了，错乱的观感如同片中精神病患者。 |
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一点不温柔，很残虐 |
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关于爱情的部分过于浪漫，而关于现实的部分又过于残酷，两种生活面貌呈现出不可调和的状态，但它们其实本应是同一种生活。温柔壳提供的至多是一个脆弱的保护，但两人的小世界实在太像一个乌托邦，以至于整部电影开始逐步坍缩为彻底的伪现实主义，只剩下两位演员的表演尚且可圈可点。怀念《一念无明》。 |
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即便是在熟悉的泉州和厦门取景，这么高分（目前7.5）还是有点虚高了。很多镜头过于刻意，最后老爹自杀也是机械降神，快别跟隐入尘烟比了好嘛 |
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近年批量制造出这种国外影展不合格 国内二流影展走一圈的文艺中庸作品 票房几乎就没有能卖的 属于小圈子自嗨 没俩月就被观众遗忘的电影 尹舫演的不错 但和觉晓戏份分配太不平均 女方的抑郁虽然相对不严重 但后半程几乎不表现了 就这样了还得承担延续后代的责任 够够的 偌大的影厅 放一半提前走了两对观众 我认为花钱买票看的人才是真的有温柔壳 |
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8分，再一次感受到了《一念无明》的观感。。。这几年我国电影题材其实是在开放的，有讲家暴的《我经过风暴》，讲抑郁症的《温柔壳》，讲记者题材的《不止不休，甚至连恐怖片都有《回魂之夜》之类。这部《温柔壳》，如果是香港片，台湾片，分数都会更高一点，感觉还是观众对电影更放不开一点。 |
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很认同弹幕上说的，善良的人才会抑郁吧，它是唯一一个想自杀的病，看了他们感觉自己的工作也没那么苦了 |
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国内比较少见的关注与表达，前半段各种奔跑和偷看像是在用青春片的手法拍两个孤僻的人，始终保持了聚焦的视角与叙述，所以情绪也比较凝练，但同样地也不够发散。而且除了男主其他的角色都比较刻板且较为工具人（女主在出院之后完全没有了挖掘与刻画，还好结尾收了一下）。至于表现精神患者的狂躁与不安，好像只会用音乐铺满不断往上托着情绪，手法比较单一所以看着躁动的情绪还是有点累。值得表扬的还是心中鸟的意象，用简洁的手段完成了与原生家庭心结的和解，虽说如何解决的也有些含糊不清了。 |
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“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。” 戴春和觉晓，两人相拥就会驱走体内的飞鸟。虽然未来的路还有诸多风雨，但其实他们的快乐很简单，只需要一首舞曲就好～ |
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四星以资鼓励，国内少有的全靠表演撑的片子，王子文和尹昉的表现都超出预期，细节也拍的很非常好的，从觉晓的小姨问自己图什么把她养这么大，再到在医院里戴河哭着让哥哥就当没有他这个弟弟，家人在漫长的陪伴里失去耐心，无法能和他们的这种“不正常”和解，最后变成了累赘，担子，或是某种不得不承担的责任，而不是可以全心相待的家人。温柔壳，大概也就是说，走出这层互相给予的壳，外面就没有关心他们的人了。 |
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看完电影就像在这个温柔的故事中走过了一趟治愈的旅途，以往从没想过身边还有一些这样的精神受困者，他们应该比一般人更需要爱和被爱。 |
