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#22HIIFF 四两拨千斤的佳作。“四两”意指小人物，小故事，朴实得像纪录片一样的视觉语言；“千斤”则是故事的高完成度和角色塑造的丰满。杰玛女儿的身份是如何建构的？十分轻巧：床头那张父亲的挂像，开着一辆破车的司机，过去奢华的生活和如今“坎坷”的试镜、随意的合影，一切都太松弛、太真实了，不得不说vera是个极其自洽的人，整个人物的行动极具说服力，让导演已经隐去到纪录片一般的境地，和那些拼命扯线调动人物的亲爱“上帝”们一比，简直就是残忍。 |
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#4th HIIFF# 金椰奖竞赛入围-最佳女主角。前获2022威尼斯地平线最佳导演+最佳女演员。马主席说这片是当代的“新现实主义电影”。片子其实是逆向的《卡比利亚之夜》，圣母心爆棚的星二代在罗马市郊贫民区的“屡遭欺骗”正好是《卡》的反写（因此结尾虽然让人难过但是毫不意外嘛）。角色调用演员真实人生经历还是挺拼的，虽然很剥削但是这种剥削是很正面也很喜闻乐见的，给女主角奖是很正常的选择。主题句还真是俩星二代聊名人二代心路历程那段。 |
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#4thHIIFF# 除了本身自带的星二代光环以外，人物和角色合二为一的性格特点也极具魅力，为影片增色不少。当然故事本身也讲得足够吸引人，塑造了一个善良坦诚又鲜活的强大女性形象，视角并不是自上而下的，反而是平视甚至是不带阶级色彩的，因此张力营造也是多维的。女主角奖有戏。 |
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#HIIFF04#全程盯着女主的嘟嘟唇在看。 |
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朱利亚诺·杰玛的女儿演一个医美过度的星二代，还有达里奥·阿金图的女儿本色客串闺女，跑去墓园聊名人二代的父辈阴影。一边是这帮投胎小能手的人生代价，一边是真正的底层穷人，为了生存不择手段，维拉这个人物变得很鲜活有趣，演员带着很强的人格魅力，值得一个女演员奖。纪录片式的手持拍法，演员的状态调教的很好，不过调度上还是做的太糙了，导演奖给的莫名其妙。 |
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31.08.2022 @Venice International Film Festival Day 1/2 生活在明星父亲光环下的Vera厌倦了日常的浮夸空虚，在结识一对底层父子后，决定开启更加“真实”的生活。可惜下里巴人的生活永远只可能更残酷，充满谎言。全片女主的自嘲、自黑与自省俏皮又诙谐，大概真的只有生活富足的人才会如此豁达洒脱吧。 |
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“名人之后”标签下的真实自我。永远不要依赖他人对自己的判断。 |
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4.5 精准、生动、无废笔，拿金椰也不是没有希望。手持摄影、混用非职业演员、对底层困境的关照、真实身份的借用，都指向一个可能已经无法形成潮流，但依旧强大的、摄人心魄的新·新现实主义，让人看到加洛尼和索伦蒂诺之外的另一种真切的可能性。巴赞说意大利人天生就是演员，此言果真不虚 |
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让人想揍她的圣母故事。这部名叫《别人的孩子》可能更合适。 |
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#Venezia79# 随机抢票收获一场意外之喜：头顶父亲光环的中年女名流一次诚恳、尖锐而不失幽默的自我剖析之旅，其实比男导演们类似作品里无休止的自我沉浸要好看得多。另外，这片也是对当代意大利社会的authentic侧写，故事看似简单，剧本却信息量巨大。 |
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伪纪录片的表现形式克制又精准，活在父亲光环下的星二代出于善意接触了底层一家人，被骗得精光后才算是见识到生活真正的残酷，女主角的性格可爱又坦诚，演员松弛自然的表演风格也很加分，人物完全立起来了 |
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原本以为浪子回头情节。结果，一觉醒来，家都空了。 |
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有钱也买不到的聪明和充实，让她一次次受骗的，是空虚而不仅仅是愚蠢 |
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有一个明星爹地也是灾难。。 |
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面对墓碑是最快速的诘问 但你已经说过越接近跨性别越是美的 |
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如此如此如此可悲的善良薇拉，说大一点，我们所有人都是在寻找特别的路上吃苦头的。 |
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很棒的电影。好就好在很平凡——平凡的故事，平凡的叙述，反映的却是人类的弱点：好人不但得不到好报，而且往往被耍。薇拉的父亲是好莱坞出名的电影导演，可以说薇拉含着金钥匙🔑出生，虽然她并不漂亮，但是她单纯、善良、直率，而且她是一个好人，一个正常人。但是别人，不管男人和女人，不管老人或者年轻人，都骗她——骗她的钱，骗她的色，骗她的善良，并且把她当成傻比。这不正是人类的荒诞末？也就是说，这电影向我们呈现了人类的真相。 |
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4TH HIIFF #16 3.5 多出的半星给难得的内容向而非技术流。维拉这个人物性格一旦塑造得太清晰，就会有故事单薄的危险。但回头一想，可能不是维拉这个人物过于简单圣母了，很可能是我们早就习惯于在复杂的人际关系里左右逢源罢了 |
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有点像早期西恩·贝克，不过增加了一个可剥削的人物原型，先有薇拉，再在她的生活中长出一个卡比利亚。 |
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“让我们敬良善。”近尾声处的那一场夜饮形成了最大的讽刺，像所有骗子惯用的伎俩，醉酒的不省人事总是可以成为他们“干最后一票大的”最好的掩护，而“要不要做善良的人”的命题再一次紧逼观众：如果一切美好存在都是骗子处心积虑所制造的环环相扣的骗局，你是否甘愿成为被欺骗的人？其实薇拉作出了选择：她原本有权力亦有机会掰回这一局，但她认为“仅仅是贫穷让他们丧失了良善”，她便选择不再追诉。观众满足了“名门之后”承受没落处境的“窥私癖”，亦不得不审视同样的问题：长得丑是否更不可信？富家女必然是穷凶极恶之徒吗？是否对极致的美的追求本身会是一种病态的罪恶？是否存在某种超越阶层界线的友谊？“大海真美，容易让人认为自己是大自然的一部分。”“你不认为眼皮子底下是这个国家的铸币厂是很神奇的吗？”或许良善跟金钱真的相悖。 |
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飞机上看的，没看完。如果是我，会拍这样的电影。不知道是不是因为女主的脸太不自然，表演非常自然。拥有我喜欢的手持镜头、自然景象。 |
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很适合圣母傻白甜看的电影。一般人印象中的明星富二代都是一辈子过着高枕无忧的人上人生活，而Vera的身边围绕着的始终都是贪图她财产的渣男，在一次又一次被骗财骗色后，Vera早已风光不再。即使如此，她依然相信人性本善，相信骗保父子在她诚恳善意的感化下会回头是岸；结果一觉醒来，被偷家。 |
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有谁会关心歌德之子有什么梦想，人们只会关心他的父亲。拥有如此英俊完美的父亲，可能是她们找男人都不顺利的原因。用整容到近乎中性的脸，伪装自己精神的落魄。送男孩豪华的鹦鹉笼子，填充自己内心的空虚。被现实痛揍一拳，洗劫一空，裹着石膏仍笃信，永远不要寄希望于别人的认可，永远做个良善之人。 |
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【7】很写实的人物，也仅有Vera，她的自传。虽然难以避免地落入俗套的情节和早已料到，洞悉遍体鳞伤的结局。但是Vera还是会不由自主地，死心塌地的踩进去。名人之子的星二代aka被名誉与宠坏的迫害后遗症。情感与Vera的姿态是很难把控的，所以电影从头到尾离不开Vera的角度和变化，又蠢又爱又天真的幻想拥有所有的爱，父权的伤害要用家庭和爱来还债。乃至最后一秒被诈骗个精光也心甘情愿继续宿醉，照单全收。 |
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技术上当然有些粗糙，但贵在人物有趣。 |
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真人出演自己，形式蛮新颖，故事也就是中产阶级无趣的哀愁 |
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怎么说 喜欢 这个女的 |
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心疼这位善良温柔的艺术家女儿，自小真空般的生活让她低估了这个世界其他阶层人性的复杂，在底层民众面前，提及的所有的梦想，所有的理想，甚至所有释放出的善意和好意，都会在巨大且沉重的现实面前被砸的粉碎，如果我解决不了我的温饱，我又如何去肉麻的矫情的去谈论自尊信仰素养梦想，大多数人或许会像那位老司机一样永远铭记那把刀被扎进心脏的感觉，而女人强大的共情能力让其无法去憎恨这样的一家人，直到最后她依然选择了包容，不过对于想要去过真正的生活的目的来说，除了稀松日常的平静和温暖，或许这样的背叛与欺骗，也是其在这真实的生活里体会到学到的，或许她永远都无法像一位普通人一样拥有真实的生活，这又何尝不是一种悲哀。 |
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#79thVeniceOrizzonti#虽然剧本把我气得半死，但事后冷静想想也不是电影的问题，虽然故事还是不落地，起码角色还是蛮真挚的。 |
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纪录片式的拍摄手法，小成本电影，看似糙糙的却蕴藏不少人生道理。 |
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意大利新现实主义电影风格，正如我现在选择过的生活所要经常面对的那些“麻烦”和挑战。全程时不时想起某大师级导演的弟弟在上海某次社交局上被人嘲弄的伤感：大家嘲笑他对爱情的执着，嘲笑他年近60还陷在被利用完资源就惨遭抛弃的痛苦里，像个少男，虽然那种讲述是很长情动人的，但“不合时宜”令他遭到了当时那个局面里所谓的很酷很自由的艺术家们的嘲讽。大家觉得他特别的“土”、觉得他一把年纪一事无成，没有自己擅长的领域也没有坚定的自我。这种在家人的盛名和光环笼罩下长大的孩子多半非常孱弱，还有一种跟广阔见识和所有物不相当的天真和没底气，且经常会成为朋友们的笑柄和被占便宜的把柄。跟vera很像，但他们是那样实实在在体面又有教养的好人，所以上天不会太过亏待他们的。 |
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6.0。亦步亦趨地拘泥於劇本創造的各色人物困境本身，對義大利社會的折射面向有限。 |
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从意大利回来的飞机上看的，不知道为什么一直回想起来。 |
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你长得真漂亮，谢谢「YouToo」你也是——受到跨性别女性的启发——有了所谓自己的审美标准的跨性别女性《薇拉》就不再服美役了吗？很遗憾，她或者他不是在第三波与第二波女权主义运动之间左右横跳，就是在第三波女权主义运动中上下游荡。你听她的自述，故事几乎一模一样：她们小时候都有疯狂迷恋的偶像——越像跨性别女性，越觉得自己漂亮。显然，这是一个活在上世纪八十年代的女性，她所追随的政治性运动貌似成功，实际上是失败了的——她小作文式的自述从来都没有征服过男性，悲惨的结局甚至连女性都没能说服：你不认识我吗？不认识。这很正常：新一代《芭比》已经不再被牛仔《芭比》这套叙事收买，不再被童话故事感动到流泪，最多也就是礼貌性地夸赞她或者他也很美——两波女权主义运动也由此开始出现边界、缝隙和对立：我走了，收银台在那边。 |
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领教了底层的残酷与无奈，对西方价值观和人道主义的清醒与自省。 |
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完全不感兴趣 |
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利用小孩碰瓷敲诈想起大岛渚的《少年》，又一个被父母的星光灼伤的孩子，从小就生在罗马得有多少buff加持啊，但免费的也是最贵的：从小到大听的最多的一句话是：他长得多好，他女儿却不像他。在她家里，胖比毒品还可怕，年幼的她多可爱，还在父亲的西部片客串了角色，却因为迷失了自己而整容过度。两个星二代震惊地发现歌德儿子的墓碑上连名字都没有，只有歌德之子，但她们都一致道：之妻比之子更扯。被人接二连三地诈骗，无条件地相信人，就像她的纹身：believe in love. 她接上假发，就像接上小偷家族的温暖来弥补自己爱的缺失，永远宽容，永远单纯，到了神性的境界。她身边的男人都觉得她又丑又蠢，只有小男孩发自肺腑地说，在我看来你很美。 |
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影像质感略逊但是人物很生动，简单中的力量很强大。人物不服务于任何一种政治表达，人物就是人物。 |
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应该是演员和编剧的胜利吧，人物有趣儿，表演准确加分。导演的叙事和近乎纪录片的表达形式，都有点糙糙的。 |
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于海南，活在父辈光环阴影里的星二代如何自我折磨、受骗、助人、再受伤。确实比较粗糙，没有让人印象深刻的视听语言或者细节处理，许多情节停留在深度有限的同一指向性上（比如薇拉被不同的人叫住合影、两次去试镜、逛墓园）。 |
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7。#Venezia79 Orizzonti Best Director/Actress. |
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#HIIFF |
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都说意大利人是最懂生活的，而Vera就像是奢侈品一样的存在。 |
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薇拉她意外结识了一个八岁的男孩与他的父亲，真是意外…… |
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很业余镜头感毫不炫技 但就是会吸引你看下去 墓地那场戏三个星二代的联结可以说是题眼了 |
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義大利騙子真多，紀錄片拍女主何嘗不是一次剝削；艾莎墳墓的話有點意思了 |
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You look at your dad’s old pics and realize he’s one of those guys you would never get |
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圣母玛利亚 |
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吴老师说，是60年代意大利现实主义电影《偷自行车的人》的现代版
一边是生活富足，内心空虚，行将就木，单纯善良
一边是穷凶极恶，走投无路，不择手段，邪恶求生
两边相遇，就是现实 |
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阴影中的星二代的一生。女主的善良、单纯和被欺骗的遭遇都像极了卡比利亚。 |
