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白到底是谁？又是美人、又是焰火、又是梦想家的，这么厉害 |
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我想知道那个神秘的盒子里装的是什么。。 |
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最早对于描写女性性幻想题材的电影。虽然现在看起来，题材本身没有当时那样前卫和奇特。但是对于幻想与现实的冲突，刻画的很好，尤其是把妓院描写的有种不落俗套的感觉，甚至有些优雅 |
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中产阶级就是闲的 |
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这个白日美人的花名啊是真的玛丽苏……妈妈桑介绍的时候是不是类似于说“我们这有三位姑娘，萱萱，小雪，上官琉璃”（唯独很在意的点） |
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一百分钟传达一个精神：犯贱。能够想象六十年代拍一个性虐待主题的片子是多么前卫突破的事情。当然不只是S&M，是整个中产阶级的犯贱。 |
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好怀念她秋冬的双排扣大衣，一双白皙小腿。 |
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关于中产阶级的无聊与欲望，点石成金的改编，回忆与梦境与现实穿插，一切好像有理有据又似幻似真。铃声象征欲望的召唤，最后并没有消失，而是变得更强烈，悲哀的结局才是真实的，善用隐喻的布努埃尔已经在街旁放了一张轮椅，做了铺垫。 |
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通篇都是一个女人通过梦境与现实调理本我冲突的欲望，在丈夫瘫痪情人毙命后，这位可敬的女性居然达到了欲望平衡的一个高点：自你出事后，我没有做过梦。这是抽身障碍被清除和旧有象征被摧毁所达成的。但这种平衡最终在丈夫知晓真相后被打破，新的梦境方向产生了逆转——对旧有生活的回归。【9↑】 |
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让导演着迷的问题是，在什么情况下深层感情程序会压倒自由意识，从而影响我们所做的决定。他相信，很多人在幼年时就塑成了特定的性行为模式，一辈子都不会改变。赛维丽娜就是这样，她说：“我不能控制自己，我迷失了方向。”这种需求与冲动深深地根植于她的心底，已经成为一种本能，正如猫需要喵喵叫。 |
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凯瑟琳·德纳芙把冷若冰霜的荡妇形象塑造得太迷人了，更迷人的是虚虚实实的电影文本。即使生活波澜不惊，也会腾出白天来给人造梦。 |
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布努埃尔回顾展憋到快结束才去看了第一部，凯瑟琳德纳芙真的美得惊为天人，高挑纤细轻松驾驭任何颜色，配合YSL的各式服装，简直是时尚大片，且放在任何时代都不过时。电影本改编自三流小说，却被拍出了优雅高贵的神秘感，尤其那种呼之欲出却就是不露的挑逗啊... |
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布努埃尔代表作,1967威尼斯金狮奖。1.SM性幻想之火,白日梦图景,又揭中产阶级虚伪丑恶与空虚无聊。2.妓院,角色扮演与恋尸癖,竟拍得如此优雅。3.超现实梦境首尾相接,原是又一场虚实莫辨的游戏。4.精神分析符号:马车,铃声,红裙,白衫与黑泥,猫咪,嗡嗡作响的神秘盒。5.YSL；恋足；德纳芙的表演。（8.5/10） |
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法国那时期的情色片，总带着灰色的苦闷外衣，压抑气氛下是对现实的无尽拷问。但其先锋性（含SM情节），时至今日来看，依然骇人。对婚姻和性之外的讨论大概只要有人类存在一天，就永不能停歇。德纳芙深深眼窝里射出的冷淡寒光真是颠倒众生。 |
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即便是布努埃尔最为通俗的电影，还是逃不开形式主义和梦境的隐喻，从中产阶级的困厄里描摹人性本我，这种洞悉是两方面的，即对于那些形形色色的男人，也对于塞琳娜自己。梦的设计典型布努埃尔风格，只有出梦没有入梦，最终使真假混杂，融为一体。 |
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为嘛我觉得女主角很丑，结果N多人奉她为Muse |
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整个就很造作，凯瑟琳德纳芙就四肢好看，肩膀到腿根整个儿虎背熊腰短粗胖跟农村大婶儿似的，但是那些伟大的及膝裙、大衣很好地帮她扬长避短了，面料上等裁剪精良的翻领修身裙，双排扣军大衣，RV平底鞋，放现在都是顶尖潮流。所以说60年代设计师们真伟大，车子也是那时的最好看。最接近美的时代。4.5 |
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不说导演和主角是多么的有名，对于初看这部片子的我来说，电影总有让我不想再看下去的冲动，但是没想到，这一切的一切，这整部电影都只是在讲女主的意淫而已。评论有句话超屌，如果你对睡男人这件事都豁达了，你对整个世界也就豁达了。 |
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情色片这样拍才是牛。全片没有任何露点和赤裸的性爱场面，然而观众却能感受到女主角欲望的汹涌澎湃。情色的精髓不是露肉，而是引诱与想象的留白。另外片中几个特写镜头如女主上楼时脚步，用的非常巧妙。 |
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刚拿威尼斯终身成就看的，撇开文本先，小腿太美了
说点关于电影文本方面的，用上野千鹤子对“东电女职员”和援交少女的分析来说，“妓女”这个形象的心理机制，是“自我身份确认的否定性形成”，通过类似越轨行为来间接抵抗“父权制”社会的权威性和压制倾向。
对于这点，至少本片呈现并不明显(德纳芙所饰演的女性丈夫形象恰是温柔且不具压制性的)。因此，导演让德纳芙成为妓女的动机成了一个(至少是我)摸不透的迷——如果仅仅是因为(反叛)安逸的中产生活或(报复)儿时的被“性侵”(更接近猥亵吧)，那么屈从于force的这种“性瘾”的表达方式，是种男性视角或理解下，看不懂的操作。一个女性在幼时被猥亵构成的抹不去阴影，是种伤害，而不是朦胧的“性启蒙”。所造成的影响更真实的反应和操作应该是恶心和对force的排斥
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#重看#和《审慎魅力》一样以梦境串联，但增加了嵌套复层结构，结尾可视为又一个新的梦或囊括前述所有的「大梦」；正因是梦，潜意识的勃发与流淌才肆无忌惮，一席华丽袍子的婚姻内部满是虱子，冠冕堂皇的上层阶级满目满脑欲望的隐晦目的；虽指涉扭曲的情欲，但拍得优雅不俗，面瘫芙芙的时装秀。 |
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当了妓女才发现，客人里面什么人都有。电影探讨的是一个比较禁忌的话题：也许每个人在表面之下都隐藏着另一种欲望，良家妇女偶尔也可能有出轨的需求。几场梦境为本片蒙上了一种朦胧的气氛，女主角美得不可方物，她的造型和服装也是亮点。 |
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凯瑟琳德纳芙白腻的大腚还挺好看的，女友则对片里永不落伍的服装搭配啧啧称奇。就技术和主题深度各方面的表现来讲不算是布努埃尔了不起的创作，但是骨子里对中产阶级道貌岸然的一贯嘲讽还是有新意思的 |
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yy一词自网络发达后近年开始盛行，更多针对于对着A片无处发泄欲望的色男们，但看看人家布努埃尔，把YY如此彻底贯彻在一位生活物质富足的中产阶级法兰西美女身上，现在某些非主流没事儿打个钉，磕点药，大玩ＳＭ虐，就觉得自己很酷很前卫很有范儿，殊不知高人早就在四十年前把这些进行到底了。 |
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1.女主角真心把这个角色演活了，超赞；2.爱情为何物？没有性的爱情终究少了些什么；3.雍容华贵的外表下，是一具充满骚欲的躯体；4.结尾..牛逼。 |
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布努埃尔表现高端阶级精致腐朽的影像艺术，你看到的是真相还是谎言，随你喜欢。交织着欲望与幻想并存的音画，这个世界之大远非有自身认知限制的梦境所能解析。sm还是表现的稍微入门级的具象化，德纳芙在那么美的时刻表演不够大胆对她应该是个遗憾。北影节资料馆4K修复版。 |
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白日放荡须纵欲，美人做爱好还钱。 |
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时装片 |
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故事是这样婶的，一个中产阶级的夫妻，老婆在家没事作就背着丈夫去妓院卖淫解闷为乐，然后一个杀手爱上了她，想除掉她的丈夫占为己有，可惜失败了被杀，之后丈夫朋友在离开之前就决定告诉这件事，冰雪聪明的女主让丈夫服下安眠药💊，那个煞笔以为在走之前成功告诉了他，把丈夫成功蒙在肚子里，呵呵。
先不说你们文青的看法，对于从现实角度的伪文青来看，哪有那个女的这么神经为了解闷去当鸡的，这么变态的故事让我难以接受，刷新我的审美观。看在女主精彩的内衣秀和诱人的裸背，还是两星吧。 |
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既《一条安达鲁狗》把我虐成傻逼之后，布努埃尔又用一部《白日美人》当面嘲笑了我想象力的匮乏。 |
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性倒错的男女，在超我与本我间摇摆，依旧是在欲望这个命题上做文章。布努埃尔和夏布洛尔不同的是，他在自毁的目的性上并不明确。如果是夏布洛尔来拍的话，会更加详细地交代人物背景。布努埃尔的人物弧光相对平滑，这也侧面反映了他想表达的这并不是一类人可能的境遇，而是整个阶级的困境。当然在存在主义是两人重合的主题，也为超现实提供了基础。整部电影虚实交替再次利用铃铛区分开，结尾处没有乘客的马车把一切囊括起来，现实和虚幻互为子集，欲望是否解放交由观众解读。 |
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A-. 以现代观众的视角吹毛求疵，难免希望能拍得更加变态。但它的欲言又止也在某种程度上成就了丰富的多义性，以至于可引申出两种截然不同的解读：一，女人用意淫与出轨缓解空虚，玩火自焚后却做起伉俪情深的美梦，是为所谓讽刺资产阶级的虚伪；二，女人以退为进，以臣服的姿态寻找主动权，并在情人丈夫的“同归于尽”中短暂达成这种自由，但丈夫的知情让她重新被羞耻捆绑，梦境随即卷土重来，与开篇构成闭合的回路。于是全片呈现出一种“相由心生”的微妙：彻底抛开道德尺度展现情欲，情欲反倒成了衡量各自道德的标尺；而千人千面的背后，又是每个人答案不同却皆要面对、关乎自我与关系的根本问题：自由的期限是多长？爱欲的边界在哪里？ |
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二至五时的白日美人。重复与对称，游走在幻想和现实之间，无法评判对错，如果幻觉反而是快乐的，多希望没有人把她拉回到现实。“New York Herald Tribune”瞬间跳戏到戈达尔。2016/7/7重看 |
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#720p# 结局与开头的马车相对应，预示着本以为已经平息的梦魇再次循环。通篇都是主妇的性压抑和自我寻求满足，一场华丽的性虐视觉幻想，受虐的电影是色情的但并不淫秽。好的美术场景也能舒缓压抑的情绪，喜欢女主的家居布置，她的穿着搭配之耀眼更是超越岁月的时装典范。苏明明的《暗夜》定深受影响！ |
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据说是根据一部三流情色小说改编的，当年的《50度灰》？说实话，布努埃尔的改编也并没有多么深刻，有些段落做作得很，挺失望。印象中的德纳芙一直是中老年的模样，没想到年轻时这么俗艳，演技也不怎样。而且我最讨厌女演员在演裸露戏时吸肚子，凹出肋骨来并不好看，也没瘦多少。（巨幕。电影节） |
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从现实引渡向过去的欲望诗篇，不断以穿插的梦境（想象）将人物推向文字矛盾巅峰（以影像角度则是仅靠自我沉溺疏通的空间错位），中产阶级的虚无作态做深层注脚，男性沦为符号陪衬，至此女性以自由人身份跳出惯性概念，横贯于不同章节，未曾显山露水却让观众雨露均沾，悠然生出只缘身在此山中的幸运。 |
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这绝对是符合弗洛伊德学说的片子，本我、自我、超我、潜意识。但那些是现实哪些是幻想呢？还真不知道，似乎怎么解读都行，这就是布努埃尔的厉害之处。资本让下层成为生产工具，让上层成为欲望工具，资本丰厚必然带来人的变态，失去把本我欲望转化为劳动或艺术或行善的超我动力。 |
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那会儿管女主这样的家庭叫中产，但她家的生活模式，放到现在，起码算小富豪了，若论及不事生产的程度，女主甚至可以说更接近贵族阶级，实在是让人无法入戏。 |
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在幻想中，她得到了原谅，他们一起坐着马车离开，那辆承载了最初的罪恶与欲望的马车。 |
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我觉得布努埃尔拍电影就纯粹是给法国人看的：轻浮造作，自以为是，内心充满欲望还极力掩饰。法国人必须一边扇自己嘴巴一边跪舔，毕竟拍得就是好，一点脾气也没有。如果当年这片子是在戛纳，这一定会相当尬，好在是在威尼斯。布努埃尔对资产阶级真的有一种抽筋扒皮的犀利。开头很像审慎魅力！ |
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美人好看，镜头好看。就是不喜欢法国片而已。是为了《应召女郎秘密日记》追来的，要不是我娘陪我看我都看不下去。我娘看懂了，还给我讲：都是她的梦。 |
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轮椅似乎是个很重要的分界道具……性冷淡的美！ vivi安利的最爱女神 |
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布努埃尔中规中矩的叙事，脱离了天马行空，但仍旧是他。生活的真相或者说人欲望的真相，在所见之外，把人心深处潜藏的东西呈现出来，且毫不费力解释与铺垫，这就是布努埃尔的本事。白日美人恰恰有一颗浸在夜里的心，在那个夜里她尝试释放，没想到却认识了一个亡命徒，这最终摧毁了她原来的生活。无辜却受害的丈夫坐在轮椅上流下泪来，女主角重新听到马铃儿响，那都是她的一个幻想，事实是回不去了。 |
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还是“白日美人”这个中文译名比较...微妙...纯洁无害金发少妇的一场内心欲望探索之旅，各种奇葩猎艳客，超现实幻想片段不时跳切于叙事中。盛年的凯瑟琳德纳芙美得发光，女配们也都超好看 |
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【B-】喜欢布努埃尔的运镜和布景风格，德纳芙头好大，不好看。 |
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一部关于上层中产阶级男女的性幻想的电影，女主（Catherine Deneuve）是个欲求不满的人妻，在白天丈夫工作的时间里去卖身，遇到各色顾客，游走在幻想和真实之间……Buñuel处理幻想的手法是一种没有滤镜没有特效的无比写实的手法，真实场景和幻想场景无缝接合或者说混为一体（特别是结尾女主的丈夫在她面前又从沉寂中“活过来”的那个镜头）的功夫，甚至让我觉得胜过前几天刚重看的《穆赫兰道》……当然，Buñuel纯粹是在处理幻想，贯彻所谓的automatisme psychique，有点像是在拍超现实主义“样板戏”的感觉，《一条安达鲁狗》四十年后的某种翻版。而后来的Lynch们学会学懂这个套路，开始往里添加别的私货了。 @2020-07-15 |
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布努埃尔的镜头总是指向人，放大缩小于人的脸部，这正是他电影的需要，完全为刻画人物的内心服务。以为后来的都是梦，原来是现实。他的梦总觉得太真实，就不像梦了。 |
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布努埃尔游走在现实与幻想之间的能力太迷人了。如果不是他的掌控力和Deneuve清冷贵气的美，这不过是一个俗套的中产阶级主妇性幻想的故事罢了。让人印象深刻的还有Séverine的着装：她的上中产身份由剪裁出色、优雅极简的YSL军装风look和Roger Vivier的“Belle Vivier” 鞋恰到其份地呈现出来。1967年电影上映后，这款鞋迅速流行开来，玛琳·黛德丽和杰奎琳·肯尼迪都穿过。 |
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丈夫站了起来，这似乎依旧是个白日梦，重要的是贵妇重新开始有了梦境。既然你已经知道了真相，那么我也将继续向往中的荡妇生活。 |
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彼时的德纳芙真是青春与性感兼备，如同片中的人物一样纯真与欲望并行。整部片子就好似女主的一场意淫，没露胜过露，欲望在紧绷又饥渴的状态下得到满足。性与爱永远也分不开，无论少了哪一点都会失衡，在幻想退去回归生活时，又听马车铃铛响，梦中那辆车绝尘而去，不知是梦境还是现实。 |
