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    阿斯特拉罕 Astrakan (2022)

    最近更新: 2024-01-03 HD
    • 主演：米克·詹尼尼 / 珍妮·贝丝 / 巴斯蒂安·布永 / 西奥·科斯塔-马利尼 / Lorine Delin / Lisa Hérédia / Paul Blain / Nathaël Bertrand / Cameron Bertrand
    • 导演：大卫·德佩斯维尔 (David Depesseville)
    • 编剧：大卫·德佩斯维尔
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国 
    • 年份：2022 
    • 更新：01.03
    • TAG：剧情
    • 别名：寄养的黑羊(港)
    • 片长/单集：104分钟
    • 豆瓣评分 6.9 (250票)
    • IMDB评分 6.2 (55票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 100%
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《阿斯特拉罕》的免费在线观看，《阿斯特拉罕》是对白语言为法语，属于剧情类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　阿斯特拉罕羊皮取自初生黑羊，刚出娘胎即面临残酷命运。十二岁男孩被送到乡间的寄养家庭，别人看他桀骜不驯，看不见他的受伤灵魂。寄养家长认为他难以管教，但为了领取津贴，维持着痛苦关系。大卫狄柏塞维利亚首部长片，于家乡取景，向莫里斯皮亚勒的《赤裸的童年》取经，对法国的寄养制度作出含蓄批评。落花有意流水无情，乡村生活潜藏性与暴力，甚至恋童暗示，终于在巴哈〈羔羊赞〉的烘托下，男孩内心煎熬与渴望倾泻而出，激荡出复杂又强烈的情感。

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    　　阿斯特拉罕羊皮取自初生黑羊，刚出娘胎即面临残酷命运。十二岁男孩被送到乡间的寄养家庭，别人看他桀骜不驯，看不见他的受伤灵魂。寄养家长认为他难以管教，但为了领取津贴，维持着痛苦关系。大卫狄柏塞维利亚首部长片，于家乡取景，向莫里斯皮亚勒的《赤裸的童年》取经，对法国的寄养制度作出含蓄批评。落花有意流水无情，乡村生活潜藏性与暴力，甚至恋童暗示，终于在巴哈〈羔羊赞〉的烘托下，男孩内心煎熬与渴望倾泻而出，激荡出复杂又强烈的情感。

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      • 豆瓣网友的评价
      • 闷。
      • HIIFF#3 明明相当精彩的一部虚实结合的戏剧传记片，活生生被两组傻逼观众毁了。一对迟到半小时亮着手机灯逼逼叨叨找位置坐下了还不关灯一直在讨论位置被几个人怼了绕场一圈离场了。另一个傻逼妈带着个根本坐不住的小孩来看一部有裸上半身镜头的片，我说小孩坐不住的话您不如带着小孩出去吧还被反问为什么，我回你小孩一直在讲话打扰到观众而且这片也不是给小孩看的吧，然后这位大姐直接让小孩坐到我正前面。看着还带着工作牌，真想知道是哪家大佬那么屌炸天。要带娃你回家带不要在电影院还是电影节打扰观众，无论你买票还是拿免费票，就算电影节是你赞助的，这他妈也不是你家。
      • 不烂，但没什么意思。
      • HIIFF2023#3-4星，电影是很类型的传记片，但因为国别隔阂原因无法get里面一些笑点，依然想给四星，因为这个故事还蛮打动我，一个剧作家思考戏剧的意义，真与假，现实与戏剧之间的张力，台上与台下的碰撞。
      • 虽然我对Pirandello的传记信息不算是特别熟，但他本人这个角色的形象绝对是电影最大的败笔。Servillo的表演效果也是奇差，别演了个SB就真当自己是Volonte'了。
      • 很具有类似《天上再见》《天使艾米丽》这类法语小清新幽默电影的风格。并没有看到期待重温的Agrigento风貌，但是电影的色彩充满西西里风情。
      • 戏中戏
      • 皮兰德娄创造出经典剧作《六个寻找作家的剧中人》的过程，从业余演员的生活和舞台演出中得到灵感，表达虚构和现实本无界限，现实即是一出戏剧，影片中虚实相间的戏中戏表现手法也映衬了这一主题，只是全片整体节奏还是太缓慢沉闷了，大部分戏都中规中矩
      • 节奏沉闷，看着无趣；15分钟弃剧。
      • 悲喜如戏
      • 制作精良，演技在线，题材小众，文化障碍，虚实结合，晦涩难懂。#HIIFF2023#
      • 3796 Time：2023-8-12
      • 3.5。戏中戏的模式，虚实相交，但节奏比较平，看起来不算很流畅。
      • 3.5 角色最终虚实难辨那条界线还挺有意思的…这本拍成电影太难了吧…
      • 一百年前异国他乡的故事，略闷，看看罢了
      • 戏剧没有作者，角色是有生命的，戏剧与现实也没有明显的界限，这就是皮兰德娄想表达的主题吧，看到最后再也不确定“角色”和真实人物的区别了，bravo!!
      • 戏剧现实渗透交织
      • #HIIFF2023# 从人物传记的角度，男主矜持优雅沉默忧郁的气质被刻画得很充分，他的快乐都被妻子称作la stranezza的苦痛所抑制，他在自家的沙发上与自己对话，在全国各地的街道上漫游，几乎处于恍惚状态，他站在幕后观察，眼神中没有太多锋利锐气只剩对灵感闪光的渴求。 从艺术与现实关系的角度，两位杰出的西西里喜剧灵魂的阐释者和被打断的舞台演出，将本来模糊流动的艺术和现实，戏剧和生活的线条汇聚起来，帮助他结出了想象力和灵感的丰硕果实，共同成就传世剧作。舞台上大量台词一定含有丰富的意大利语文字梗，get不到还是着急的
      • 挺无聊的。
      • “水仙不开花，你在这装蒜呢” 哈哈哈哈哈，意大利皮兰德娄戏剧作家的《六位寻找剧作者的剧中人》 传记，西西里的小剧场才是真的人间悲喜剧，真实的欢闹 愤怒 各种关系同时暴露 真实的让人一时无语 ，或许也正是这样启发了剧作家 开创了一部完全创新的作品形式。戏剧： 虚构 真实，真真假假。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.6 正片
      Je verrai toujours vos visages
      2023
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      你们所有人的脸

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      • 豆瓣网友的评价
      • 感觉法国（欧洲）在人权这条路上走得又快步子迈得又大，我们连尾气都吃不到，有时会有过犹不及让人诟病的地方，但怎么说都比倒退好吧我想
      • 最后一场戏，阿黛尔和亲兄弟的对戏真是全片最有电影感的一场戏，也看出了阿黛尔在演艺路上的成长，为她高兴。
      • 非常法国的政治正确类电影 把被害人和施害者放在一个房间里面对面交流对谈袒露心扉也很像法国人想出来的办法。有点像面对心理疾病时的群体治疗，其本质就是让人意识到自己并不孤单，和其他相似处境的个体建立联系，于此同时也站在对方的角度理解（比如为什么会起了犯罪的念头等等）而对于女孩和性侵犯哥哥这条线索我十分存疑，以至于她后来“豁然开朗”也很难让人信服。
      • FFF23(2023大马法国电影节展映影片)，这场是此次电影节坐得最满、白人最多的一场。其实这个题材非常容易拍得枯燥，但是靠第二条线Chloe的故事将所有人吊到最后。我已经不相信人与人之间能够相互理解了，更别说是加害者与受害者之间，电影展示的应该只是通过一次活动暂时的理解。受害者的心理状态很熟悉，而且观看后我更相信“找到同类”是化解创伤的一个重要途径。
      • 不是感官层面的好看，是电影所展现的人文关怀令人羡慕令人窝心。在一遍遍的面对面的对话中被治愈。剧本写得不错，真正的现实主义。
      • 与法国的观念差距大到了羞于提及的地步。他们开始引入“如何对恶性案件的受害者进行心理援助”以及“恢复性司法培训以便罪犯回归社会”，我们还在犹疑：某类话题可不可以讨论，先作自我审查；接着又仔细分析话题中涉及的分论点会不会刺痛利益关联方而进行第二轮审查；如果有幸将各方论点披露于公众，又担心传播范围太广而“民心动荡”，连“转述”这一行为都会遭受第三轮审查。这样，即便常识性的是非论断都不再有人发表个人意见，连最基本的惩恶扬善都没人敢发表声援。他们的社会担心种族歧视、担心为富不仁、担心女性权利无法申张、担心二代移民无法接受正规教育，担心个体无法跟社会建立良性的连接、人格不完整，于是催生一套扼止罪犯率的举措，我们却依旧在为生存为战。他们的社会正为生活质量殚精竭虑，我们还在为“谁可以活下去”进行等级划分。
      • 「恢复性司法」，以前思考过这个问题。纪录片式的敘事，像看完了一篇学术论文。查阅了一下，还真有传播视角的切入点：观看他者之痛如何转化为社会团结。「场景化」「焦点小组」「群体治疗」「脱嵌」「仪式」「多重界面」。影片呈現了美好結局，但我們有必要思考的是，人性可否糾正，創傷能否弥合。我們有權利質疑「灾难景观」帶來的倫理争议，是否存在「人道主义的工具化」、「同情戲劇」和「反讽式团结」。至少影片传递了哈贝马斯笔下的批判理性的「公共領域」，让我们看到了科学的司法实践，可以帮助更多的人走出阴霾。
      • 现代社会的美好实验🧫
      • 很好的恢复性司法实践介绍。加害者和受虐者肉身相遇的仪式中，关键并不是“换位思考理解他人”，而是放下自己对受害/加害者的坚固的想象。影片首尾都强调恢复性司法总是一项“格斗”，而不是拥抱。
      • 电影本身中规中矩，现实意义大于电影本身，感觉更像是一次社会实验，基于恢复性司法的加害者与受害者的一次对话，从当事人的视角来呈现那些在另一方看似平常的事情，都会成为对方的痛苦，而这样坦诚的沟通也让彼此的心结解开，回归正常的生活，当然这样的处理有点过于理想化了，但这样温暖的结尾应该是很多人更愿意看到的吧。7.3
      • 在西班牙上映是译名是《las dos caras de la justicia》（正义的两面）。中间虽然看哭了几次，但依旧不相信大部分犯人能和受害者共情。
      • 最近没什么大片，去看了这部。现实主义力作
      • 三星半。比较特殊的恢复性司法交流活动
      • 看得挺吃惊，也开阔了思路。当社会进步到一定程度，在关怀层面可能更细致更多面，受害者/施害者都应该被关注。两段故事，在结构上有少许失衡，但是不失为一种巧妙，总体把握地很稳。
      • 各界是有必要加强沟通，但不应流于形式。
      • 受害者和犯人的圆桌聊天，一个治愈受害者同时教化犯人的过程； 阿黛拉要和刚出狱的、侵犯他的亲哥哥见面划定在同一个城市的生活范围，互不打扰。最后的“原谅”还是令人费解。
      • 人与人之间真正深入的沟通理解总是很难实现，冰冷的法律有时候也需要结合必要的法外温情，才能更好地让那些曾经行差踏错的人迷途知返。社会的教化不应该是驯化，知其然更要知其所以然，才能在之后避免跌入同一条河流。我曾经见过无数张和你们一样的脸，也听过他们许多的故事，才更加知道，如何能让你们在离开铁墙后，更好地在如今的社会学会站立。
      • 探索“恢复性司法”，将会比监狱更有意义吗？
      • 就是需要这种司法之外程序化的人文关怀 16/04/2023 UGC Velizy Leïla Bekhti 演技确实可以
      • 接触了一个新概念“恢复性司法”，对我来说还是太超前，全程气得胸口疼
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.6 HD中字
      En los márgenes
      2022
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      边缘故事

       En los márgenes
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.3 #Venezia2022#
      • 哭了。Rafa和兒子，Azu和她的家，Garmain和他的父母，關於eviction，關於親情和陌生人間的點撥互助。Cruz黑裙造型美！
      • 太烂了，可能是我看过最烂的电影…虽然这么刻薄不好，但脚本摄影什么可以说全部一无是处，台词简直就是样板戏。为什么可以拍出这么烂的电影，我很不理解
      • #Venezia79 6+
      • 没有想到导演就是和Michelle Dockery搭档演《一善之差》的男主，能够在首作就有Penelope保驾护航，自然对进击电影路是个不错的加成；试着在快节奏的叙事里掺入社会评论，整个感觉很像《开战》、《破裂》那些作品就有过的东西。只是不同角色之间的联系相对松散，并且也有明显的鸡肋部分；导致它想要达到的共振效果，在后半段陷入无效的混乱，只能靠更为耸动的最后画面又再次拉回。体会到了在边缘，却又感觉不像边缘。
      • 【79th Venezia】多线叙事，非常精彩
      • 几条线交织得并不算特别好，当然群戏很强大，骚潘演得很好
      • 佩内洛普克鲁兹还是在阿莫多瓦的镜头里最有风情和魅力 博托的镜头只抓住了部分特质 可能是我太挑剔总觉得干巴巴的//在混乱之下进行有序的多线叙事 外加较为写实的影像风格 只能算扎实
      • 三个无能为力的人，三段痛心疾首的事。一旦交织在一起，那就是整个世界的事。爱相同苦难也相同。不疾不徐不温不火。
      • #Venezia79 Penelope Cruz的表演，我真的愿意给她献上我所有的赞美。目前线上观影最佳之一
      • Venezia 79 OL 相当样板的南美社会题材电影。多线叙事处理不好，支离破碎，人物和社会困境都难立起来，困境全部靠台词展现，苍白无力。剧情和人物处理越来越刻奇，配乐到最后甚至到了滥用级别。叙事请学学肯洛奇，镜头请学学保罗绿草，学学达内兄弟。整部剧基本靠台词和表演支撑起来，但这两方面也没有很突出。浪费了几个好演员的演技。
      • 比较琐碎，一些片段和瞬间挺感人。
      • 在崩溃的边缘来回试探，是的，我说的不仅是故事，也是本片质量，情绪始终无法得到有效延续，如果真想卖惨，学一学肯洛奇。
      • 看到后半段的时候一直在思考为什么又好看又难看…感觉就是故事是好的，情绪烘托时来突兀，有点像主旋律电影般刻意，但不至于令人反感。赞同热评的“写实风格摄影和多线叙事，只能说扎实”。
      • Rafael这一天过得……在人家里留个条可能效率也跟他屁滚尿流找一天差不多？
      • 故事多线并展，大部分时间是在一天内发生的，还是挺紧凑的，也从一开始就让人感受到人物的压抑和无尽的绝望。看似处在边缘，却其实是底层的日常。是一心为了正义片刻不停而与爱人越来越疏远的律师，是失败并失联的儿子和走向绝路的母亲，是身兼数份零工无暇顾及孩子的母亲，也是是断供而面临驱逐却一直奋斗的母亲。无数人的生活交织在一起，绝望而心碎。结局终究是没有那么残忍，但希望又在何处？
      • #Venezia79#
      • 比较枯燥，每次转场就弄台公交车经过
      • 鲜少开口的老人学着为失联的儿子录下最后的视频，艰难过活的母亲激动着涌入抗议声讨的人群，还有忙于工作的男人为他人的幸福奔走却丢失了爱人的信任。三段人生，都留下了不算完满的句点。这是各有酸楚却共同不幸的时代交会点，这是苦难心酸的底层挣扎者群像。
      • 每个边缘人物都是在一条永无止境的路上走着，没有目标，不知道自己为什么向前走，但如果突然停下，背后可能就是无限深渊。
    • 豆瓣 6.9 TMDB 6.60 HD中字
      Tengo sueños eléctricos
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       Tengo sueños eléctricos
      • 豆瓣网友的评价
      • 十六岁的少女被「魔鬼」附身的概率还是蛮大滴，因为魔鬼就藏在影片《从蓝色房间开始的一天》的细节里：乱撒尿的猫咪，有可能正处于发情期；在不允许抽烟的地方抽烟的奎西，有可能是引火烧身「自取灭亡」的小仙女。这部聚焦「权力交接」和尝试处理「遗产继承」议题的长片处女作不成熟的地方在于，男权对女权抱有浪漫的幻想，女权对父权抱持错误的认知。面对这笔「福祸相倚」或升值或贬值的遗产，相对适合的人选或是有智慧赏味孤独寂寞，有决心克服自身向下攀爬的动物劣根性和向上蠕动的资产阶级性，以及有方法一劳永逸解决死亡焦虑的老司机，而非一名有强烈好奇心和探索欲且又缺乏自制力的未成年少女。面对这段有毒的亲密关系，相对妥善的处理方式或是让患癌且有明显「暴力」倾向和「狂躁」情绪的父亲在平静而诗意的亲情氛围中「作为人」有尊严地老下去。
      • 受够了母亲的无端管教却还是会从门缝里里频频张望，承受了父亲的情绪失控却依然选择亲密依靠。明亮的色彩背后是叛逆青春带来的阵痛，错位的家庭教育导致了走上成长歧途，导演对少女情绪的处理细腻而令人心碎。
      • 从蓝色房间开始的一天。病态。清晰的表达了此地球一部分异性恋女从女孩时期被一个有DV的爹PUA后选择成为一个受虐狂（好歹报警了 而且来了女警），对母亲的恨意，对家暴爹又爱又恨，对老男人的好感。街景。如果认识到这些然后跳脱不出这个死循环那么确实是"野兽"（虽然这样说很侮辱野兽）。叫来的街边弹唱。结尾的诗，我有一个电光梦 当我爸爸修不好东西的时候 就把它摔在地上 他无能狂怒大喊大叫 我们尖叫吼出对彼此的爱有时伴随着打斗 这就是我们 一群怀揣人类梦想的野兽 有时候一个人需要好几辈子才能明白这一点 我们内心的愤怒并不属于我们自己
      • #HKIFF47#从父亲那里遗传了暴力倾向，对大胡子的男生会感兴趣……原生家庭持续影响着青春期。
      • 没想到最后收尾的时候，是借了父亲狂躁的性格，给了父女之间一个奇奇怪怪的和解，警车里父女俩的表情很高级，无声胜有声的电影时刻。父女性格的成因把少女爱上老男人的故事拉回了女孩自身，让主题的走向变得不落俗套。这类题材真的是常拍常新，怎么拍都还会有趣。女导演在影像的情绪和节奏的控制上也是刚刚好的状态，没在任何一方面用力，这在新导演里是最难能可贵的吧。
      • 一个细小切口划开地阵痛~
      • 借口“诗意”把家暴浪漫化。。。什么精神sm。。。
      • 会背我上楼梯，也会不顾车上的女儿们路怒。担心我保护不了自己，也会用手差点勒死我。修不好东西就砸坏它，不会飞就从悬崖跳下。或许需要好几辈子才会明白，我们心中的怒火不是怒火。亲情的手指被猫粮割伤，爱情的化妆品被嫉妒踩碎。耶琳娜原来是位女警，这全城涂鸦的通缉令，也是我和我爸的专属秘密。
      • 有些脱颖而出的构想，但整体不太能够自洽，一个爱写诗又被暴戾折磨，跟女儿关系还这么复杂的父亲就挺女导演。
      • 当一大票青年导演绞尽脑汁靠凭空想象搞花样时，已有一些长片首作凭创作者的切身感受真情实感在国际上大放异彩。
      • 青春的美好与迷茫刻画得挺好
      • 好可怜的小黑猫 好多男人 看完感觉被喂了屎😅
      • 片尾坐在警车上的父女相视一笑，他们和解了吗？是的，但未来他们将不断重复争吵和暴力的循环。一个无法控制自己情绪的男人，当不好一个称职的父亲。
      • 没get到..
      • 3.5
      • 不是Aftersun 倒有Euphoria的影子
      • #75th_Locarno
      • #2022金馬影展# 3.5 青春期少女與相愛相殺的父女關係，起初以為會像After Sun的走向⋯⋯
      • 4.5 好厉害，完全不像长片首作。细腻、灵巧，像猫一样沿着关系的缝隙行进。也许我们真的都是黑猫做的一个梦，梦里它伸出利爪，划伤了别人，惊醒了自己。
      • 7.2 像Valentina Maurel自己说的那样，这是一部模棱两可的电影。从Eva出发导演刻画了青春期的迷茫、不会表达，Eva和父亲的对照似乎想要告诉我们青春期不是一个确切的时间的节点，不管是6岁、16岁还是46岁，青春期这个词汇后面代表的那种状态是没有最终结束日期的。
    • IMDB 7.0 HD
      Tengo Miedo Torero
      2020
      剧情片
      墨西哥/智利/阿根廷

      我温柔的斗牛士

       Tengo Miedo Torero
      • 豆瓣网友的评价
      • 独裁、革命、变装与同性之爱，看的时候不断想到“蜘蛛女之吻”。哪怕皮诺切特时代即将谢幕，智利依然对性少数说不。“There's NO gay communist”。片名是一首西语民歌，也是两位主角的暗号。
      • 两星半。影片的历史背景和变形镜头看起来没有多少用处，也让这个痴情Queen迷恋渣男激进分子的故事变得更加索然无味。只是男主角阿尔佛莱德·卡斯特罗太出色了，你很难想一个直男能在《来自远方》《王子》《我温柔的斗牛士》中演绎出三种完全不同性情的gay。
      • #Geneva IIFF# 我坚韧自欢的变装皇后。Alfredo太厉害了，把这样一个内心复杂多情的老年Queen演绎得如此生动传神。花桌布是他宣示灵魂的袈裟，歌舞是他潇洒快活的面具，可是脱去这一切之后，他只是一个在外饱受时代折磨排挤、穿梭革命队伍，在内为爱人担惊受怕、蒙眼痴情的年老gay而已。去了古巴就有自己的归处了吗？我知道我们的爱终究要迎来放手的那天。
      • 实在数不清阿尔佛莱德·卡斯特罗是第几次在银幕上扮演同志角色了，新鲜感有点欠奉。这有点像阿莫多瓦早期的跨性别题材，不过这部的背景和主线聚焦在反智利独裁军政府的秘密行动。这种故事又是近年来智利电影给我的印象，同性与反独裁两条线结合得不错，但是令人触动的时刻不多，可惜了卡斯特罗的影帝级表演。
    • IMDB 7 HD
      სველი ქვიშა
      2021
      剧情片
      格鲁吉亚/瑞士

      湿沙咖啡馆

       სველი ქვიშა
      • 豆瓣网友的评价
      • 格鲁吉亚崆峒小镇，祖孙两代人的现状，老一代人无力反抗，年轻一带浴火重生，在对抗偏见中改变点什么，大火之后是湿沙咖啡馆2.0的传承。
      • 黑海边的恐同小镇，需要用显微镜才能窥视的爱情。爷孙两代人用各自的方式作出决绝的反抗，小镇是保守格鲁吉亚的缩影。导演用自然环境来强化叙事的手法有点意思，潮汐就像敲打在心坎上...
      • #TIFF21 第4场 🌈相当巧妙的创作，不管是从节奏还是文本呼应，都很精妙。跨代人的同性情感，大环境背景下的不理解和压迫，自我情绪的压抑和释放，浓缩在一部不到两小时的电影里。他们选择牺牲，她们选择逃离，没有对与错，Love is Love。没有撕心裂肺的狗血戏码，也没有你侬我侬的尺度噱头，太喜欢两场亲吻戏的表达手法，完全进入到了影像的世界之中。我愿多加一星作为鼓励，还记得2018年很让我动容的《然后我们跳了舞 》也是格鲁吉亚的电影，还是第一部LGBT题材的作品。希望所有的感情都能够像这部电影的结尾，不用隐藏，也不必隐藏，可以在阳光下，肆意生长。以及，这位85年出生的女导演第二部作品就有如此高的完成度，可以观望一下今后的创作了！
      • [2022_Film_21] @SFFILM 节奏很好，镜头和音效都很美
      • MUBI.
      • #74th Locarno Online# Concorso Cineasti del presente-最佳男演员奖。格鲁吉亚又一部少见的LGBTQ+电影（大概gay片#3，Les片#2）。虽说还是歧视-深柜-平权题材，不过拍得还是相当沉稳克制。不同代际（外祖父-外孙女两个世代）不同的“反抗”方式还是相当值得玩味的。结尾烧房子段落前算是重现了塔爷[牺牲]的名场面。
      • #2022OutShine# 在这个恐同小镇煎熬生活了二十年，还是选择结束一切去追随自由，这是他们那一代对世俗与偏见的最后一次抗议。大火烧没了湿沙咖啡馆，但却不会吞没Ta们对抗歧视的心，永远不妥协！
      • Cheers to Love!
      • IMDb评分6.8(目前53票)，随手煮熟了一份，转战下一个~
      • #Locarno2021
      • 恐同小镇催生出的一起悲剧，格鲁吉亚虽然法律上对酷儿人群有所关照，但社会氛围与包容度却是大相径庭。或许这也是《然后我们跳了舞》、《湿沙咖啡馆》存在的意义。
      • #BFIflare 非常沉稳克制的片子，是一个值得一看再看的片子。片子在格鲁吉亚大环境LGBT的困难政治情况，在父权和异性恋霸权的小镇上发生的故事，克制和隐忍了大半个片子的时间来做铺垫。导演和摄影的节奏非常沉稳，里面铺垫的情绪和细节能感觉到是斟酌的结果，导演擅长情绪的表现，像她采访说到的，"In my cinematographic practice I try to make invisible visible, to make unheard and subsidiary voices heard and to create central space for marginalised lives." 当然，也得益于她哥哥有一个很完整的剧本让她在导演过程中有更大自由摸索的导演方式。
      • 一开始以为是缓慢深长的死文艺片，结果是在沉默中爆发的火焰

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