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导演还不够自信，给人一种感觉：很多语言想要说得不那么直接，想了想，还是补一个强烈暗示的镜头吧。
以及，结尾那数分钟的宗教吟唱，对于不好这口的人来说，太折磨了，只想盼着影片快点结束。 |
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小黑羊从未存在过。 |
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隐喻太多 看的累 |
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《黑丝带》 |
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养父并不会遵守开了门不会打我的承诺，养母只会对用番茄酱装死的玩笑进行惩罚，那个爱我的口气有栗子味的女孩，也只是拿我寻欢。砖头下面的秘密纸条，写上了去滑雪场春游看到老师和教练的交合，写上了农场叔叔在睡梦中对我的猥亵，写上了我在教堂对女孩捅了一刀，然后又全部抹去，毕竟我是献祭的黑羊。 |
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78/100 #IFFMH2022# |
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跟赤裸童年没法比啊…结尾段落也太着相 |
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一眼望去，仿佛是怀旧的新浪潮风格，用客观的视角，表达极为主观的情绪。有一系列琐碎而无意义的日常细节。最后发现，看到的都是主观的投射，不全是事实。如同解密一样的观影体验，哪些情节是真实，哪些故事是隐喻，哪些角色是存在的，哪些人物是想象出来的。结尾的高潮让人无法喘息，欲罢不能。 |
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蛮好看的 摄影很棒 叙述沉得住气 都去洛迦洛了 拍得这么虚无缥缈可以理解 |
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布列松式的当代电影，非常强。 |
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故事生冷，后劲蛮大。养父的演员蛮帅的 |
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hkiff PE：临时买来填充时间，没想到又捡到一部好片。不过我对本片不是很有把握，只能尽力写一下我的感受。前大半部分是一个寄养少年的青春成长，其中和长辈之间的关系特别有意思，不仅没有亲缘关系，寄养父母也只是为了赚取政府的补贴。导演和演员也非常精准的把握住了寄养少年乖戾敏感的个性，上厕所的设定既暗示了动物性，同时也联系到弗洛伊德的肛欲期理论。而且拍得也很有意思，有一种布列松/考利斯玛基的感觉。对于一些戏剧性很强的事件，影片中并不会呈现其发生的动态瞬间，仅刻画了前后的人物状态和情绪，形成了一种暗流涌动的感觉。不过真正超绝的还是最后配上b小调弥撒的段落，镜头语言从沉静变成大量的闪回和跳跃剪辑，通过对一些关键场景的重演，甚至完全改写了之前的叙述。黑羊意向的出现和寄养母亲/圣母怜子的类比极富宗教感。 |
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+ |
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【C+】 |
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同为首作比《猎鹰湖》差远了 |
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Locarno MUBI, 青少年电影复杂性空间的绝佳体现，长片把力度压到最后宗教仪式幻象里，厉害，前面残酷的铺垫但也趣味十足。性元素本来就在该在青少年电影里。主角小时后喜欢女孩比自己高也太好笑，小学初中男生发育慢很多这种情况。性觉醒的过程，复仇的过程，比赛第二名的沮丧和开心，恋母的转嫁，作为处女作太厉害了。 |
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HKIFF47《九三之夏》小男孩版，胶片太美了，让我几次发出电影这种东西太好看了的感叹。很惊喜在大银幕上看见小孩子的性欲。导演映后讲到最后一段交响乐就像片子的clue牛奶沸腾一样，这个解释很有意思。 |
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很巧，刚看香港电影《流水落花》，接着就看了此部，都是反映儿童借养制度的。港片是母亲视角，此片是孩子视角。此部除结尾外皆很写实。故事起承转合上有问题，甚至是有缺失，不过作为导演首部长片，还是相当不错，颇有可观赏性。最后十分钟风格陡变，以巴赫B小调弥撒中的羔羊经贯穿影片，以小孩的梦境和遭遇以及各种意象闪回，尤其是黑羊意象的运用，显得太过刻意了。导演留下很多意象让观众去猜，包括片名，其实很多设置却并不聪明，只是表露出导演想获奖的心机。目前电影有些被玩坏了，我更喜欢像《流水落花》这样纯粹讲故事的电影。 |
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还行吧 |
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#Locarno75 |
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7.3 确实有些简洁，但是前一小时略微松散，依靠结尾直接整合起来，需要耐心坚持到最后 |
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“黑羊”的宗教意味不言自明。最后在拉了足有十分钟的圣咏里回顾，突然让本片变得奇情和不平庸。 |
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有《基督圣体》中不必获权威认证的凡胎的已成年救世主，亦有《白丝带》《被涂污的鸟》《感谢上帝》中不受上帝护佑的未成年的孩子，电影循从欧洲学院派传统的隐喻手法，像兰斯莫斯或者《仲夏夜惊魂》一样四处埋藏不言自明的宗教的线头，叫观众不断说服自己：没关系，一切都是应有的安排。其实用宗教教义编织的剧情并不是打动观众的关键，宗教总是某个价值体系的形式主义的托辞，或者说宗教总是试图让一些浅明的正义得到简化、民众只需坦然接受一堆结论，电影的关键是对一种被涂污的人生抽丝剥茧的揭示，而涂污的过程亦放在一个现代文明为背景的故事框架内：失去亲生父母监护的孩子们，总会不断重建情感依赖的路径；缺乏家庭教育的他们，会像升级打怪一样去经历各类的情感挟持、误解和性侵犯，直到找到可以给他们足够爱怜的圣母玛丽亚。 |
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同样的题材，国内一般都很直白。本片完全是知音体故事的欧洲文艺风范的表达。情感往后靠，依靠美学和独特视角（孩童）的切入，完成了美轮美奂的切身呈现。而表达的内容也更进一步，涉及到欲望和灵魂没顶的层次。 |
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这片好暗黑好冷酷！最后的“黑羊”宗教意向使影片具有了神圣感，于是前面那些让人感到反感的场景（呕吐，大便失禁，嘴里的臭味）都具有了宗教隐喻 |
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有很好的影像知觉天赋，以为会以皮亚拉的建构和布列松的局部一路走到底，但似乎为了不被贴上效仿的标签，后半小时特别是最后十分钟几乎是从70年代法国艺术电影跌落至新世纪好莱坞电影思路，努力求证幻想反而抹除了想象空间，太可惜了。 |
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I was born with an ace up my sleeve——像《椋鸟女孩》那样，披着《阿斯特拉罕》羊皮的少女在她不宜出现的历史舞台上正进行着一场自欺欺人的「cosplay」游戏：在爸爸电脑上的小电影里扮演男性诱惑者角色的激进女权主义信徒偷偷侵占了不属于自己主权和土地——用不道德手段和非法所得与对立面男权进行幼稚而低级的非合作博弈。然而，珠玑妙算太聪明，反误了卿卿性命。事实上，屁股还没有坐稳，位子还没有坐热，撒谎者就脱下了道德伪装直奔主题——彻底暴露了她们此行的真实目的——试图通过非暴力的「和平演变」方式迫使工人阶级子女向资产阶级爱欲享乐循环看齐。被拐跑的少年虽在幻梦中目睹了暴力性冲突的画面，但对现实道路的挫折性、危险性和不确定性还缺少切身感受。幸或不幸，谎言在真理面前不可持续。 |
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导演很会玩，后劲比较大。所有的悬念在看起来不经意的蛛丝马迹中串联展露。最后催眠中倒带，伴随圣乐般的歌咏，观者才恍然大悟小男孩到底经历了什么？何等残酷！但他说过一句“我不会死”。散场后询问导演为何选择胶片而非数码制作，他告知为了让电影显得温和一些而特意用了胶片。真的是一个即使面对残酷内心还很温柔有爱的导演啊。也难怪整个故事的情绪都是内敛的，情节也非平铺直叙的透明。而黑羊的意象也就如脆弱多难仍不失强韧坚强努力追寻爱之光的生命。 |
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能看，但完全无感。 |
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前面故事讲得并不抓人，最后十五分钟神神叨叨又特别讨嫌 |
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隐藏起来的 |
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…………精神状况能不能正常一点 |
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卧槽新时代《发条橙》！！贯穿全片的煮牛奶，满溢的牛奶如同他的无处潜藏的暴力。杂技耍吊小丑就像Alex的造型，砖头下是吕克的卡车同性秘密，从开头生剥兔皮到扔撞一袋幼猫，从恶作剧的番茄酱到白裙红血，看似清新的田园牧歌，实则充斥着杀戮和压抑。最终圣母喂乳，黑羊净化，向他们游去。 |
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我的胃和黑羊一起呕吐 我的肛门失禁 嘴巴里传来阵阵血腥和恶臭 |
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虽然清楚导演的用意所在，但窃以为如果没有最后那十分钟，影片可能还会更好看些 |
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(1:40:13) |
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三星半。作为长篇首作还是相当不错的。虽然最后的蒙太奇挑得太明且整体堆砌感较强，但对于儿童心理的挖掘大胆犀利，宗教意象的组织细密丰富。牛奶与秽物并置，原始的性、暴力、死亡与社会化的规范和善意混合在一起哺育着这个孩子，他难以消化这一切，世界过早地向他展露了复杂难堪的面貌，他是无家可归的黑羊，又是寄养家庭背负的十字。 |
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献祭的黑羔羊。 |
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看不懂，哪部分是真的 |
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太太太太太慢了 |
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4/5，和流水落花正好反视角，结尾直接拉起，黑羊这个隐喻不要太明显，不过前面实在有够墨迹的～～～ |
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法国乡村的四季真的好美，特别治愈，以至于剧情都可以不计了 |
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寄养的男童，献祭的黑羊。 |
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混乱 最后一段的宗教暗喻去掉会好很多 |
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不知道为什么 这部电影让我想到了亚美尼亚 |
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和许鞍华一起看的电影，胶片的质感很美，需要转几到弯才能顿悟的电影，基督教文化不太熟悉的我看着有些吃力，原来黑羊在圣经中是无辜的，对命运无法反抗的意向 |
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他少年时期是迷茫和痛苦的，在没有爱的环境下生长着，用稚嫩的双眼去窥探复杂而又黑暗的大人世界。他就像一只不被接受的黑羊，也许胶片的质感是为了减轻这个世界的伤痛，让我们去感受这美丽的乡村和世界。 |
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现在回想你的童年，不也就是几个一闪而过的瞬间 |
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阿斯特拉罕羊皮 |
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31。基本对标《猎鹰湖》，一样是处女导一样是胶片片，《猎》专注于打造神秘主义叙事氛围，本部着力于叙事意象的宗教隐喻。其实究其根本恐怕是单纯写实拍青春文艺类型的路已经穷尽了，用什么技巧也没改变这个本质，就没多大意思的片。观众完全可以脑补：导演是如何燃起关于最后十分钟的火花，以至于创作过程就是不停抛砖、抛砖。总觉得小男主表演有点问题，太过刻意的不看镜头其实和直接破墙一样怪异啊，毕竟这也不是一部需要凹特写的片子。 |
