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【7 】更花，更好玩，更容易接受。重在“度日”，而非勉强。视角重新扭转，从酒店旅馆的经营者转移到游客的身上，窗里和窗外重编组织。从母系社会的格局跳脱到真正对人的情感的针砭时弊。男性角色的补充，对“度日”加强，镜像平行的同时是对《勉强度日》的“勉强”进行补充。社会在这做旅馆中，割裂成两派，一派是镜像篇那样的勉强难熬，而另一派则像成片《白莲花度假村》一样缤纷绚烂的酒店度假片，什么都有。 |
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三组客人轮番上演抓马大戏，这种狗血的力度有点大，极品老妈是这个系列的核心点，这部里三个老妈一起来，让人很窒息。时间点的设计有点意思，置景、美术、配色，建筑的空间格构和线条都是导演精心设计的，导演是懂戏的。 |
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78/100 悲情三角 |
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在看另一部时候，就看到留置出了不少衔接的节点。但观看的位置限制了视觉与听觉的能力。在这一部中，便是不断重置观看的位置，让视听复原。又让焦点变动，调整视野；通过玻璃叠化，让视域扩容。家族内部的代际关系讲述又在三组客人内部继续延展、变化。 |
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6/10。若昂·康尼自己的《白莲花度假村》，出轨乱伦同性等肥皂剧情节构成了三个故事，母亲从隐身到显形，最后如一堵墙立在中央。随着控制的不断加强，人物陷入越来越深的漩涡，然后是轻盈的开车离开，那是电影最妙的时刻。 |
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#Berlinale #AkademiederKünste #Encounters 一个度假酒店的一天，几个故事都比较狗血，批判性还是有的，就是夹杂在一起显得有些弱。大量前景遮挡和跳轴带有一种压抑感和不适感。比较喜欢的部分可能就是利用台词的声音，构图和浅焦镜头的虚焦部分打破各个故事间的空间限制建立的一个完整空间。等一波主竞赛的补全。 |
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#Berlinale奇遇 刚看完首映。妈呀，字幕一出来观众逃一样退场。怪不得主竞赛那部先上。《偶然与想象》论狗血论台词论镜头论表演，都有意思太多了，去年特别不待见的奇遇的Axiom现在都觉得比较好了。本片唯一亮点，最后一个故事里的母亲。 |
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确实非常《白莲花度假村》 越看越像 |
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【D+】康尼依然为情节剧的舞台搭建了画框，多组故事发生于同一空间，而每一空间本身也处于被圈定的范围内，只是单帧画面里的框架更加隐形。然而情节drama在多重故事的叠加下并没有得到任何剧力的增强，换句话说，一种白莲花或者悲情三角的倾向，但却以令人沮丧的方式背道而驰。当然这种反向的尝试野心也渗透在其他的方面，比如镜像电影的互文中提炼出更抽象的表达，虽然在注意到那些被刻意虚化的“无关人物”后，更加强化戛然而止的残缺感受。 |
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不如好好拍个剧？这样你还可以再磨叽一点再抓马一点。这么背靠背拍片真的是艺术疯子的挚爱，但是昏昏欲睡的观众到底该在何方呢 |
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偶尔出现的非焦点的拍法还挺有意思，故事结构和空间结构也还不错。但对不起本人实在难以忍受你们小资人闲出屁没事找事的生活，观看勉强。 |
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你们都已经拥有夏天、泳池、金汤力和好风光了，还是觉得度日勉强咯？ |
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具体故事的讲述主要通过本片完成。尽管仍然是肥皂剧式的内容，但比起导演此前的作品，显然已往日常的反面走了一步，非常稳定的对白强度。 |
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狗血故事会，不是我喜欢的类型。 |
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看的好累 |
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3
Toxic Mothers..单看这部没有感受到同一空间内四个故事的强联系，并不会葡语也捕捉不到声音作为彼此背景的微妙瞬间。待重看Mal Viver |
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三星半。场所有限，故事小，不过用细致争取了空间。特别的母女关系决定了主线 |
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🍑➕①⭐ |
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没意思 |
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年度期待的套拍片，這部客人視角的明顯要活潑很多，與旅館主人視角一樣共享一個主題，原生家庭之禍真是各家有各家的不幸，但都逃不脫宿命般的輪迴 |
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3.5 |
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本片很好地营造了一种被自己所处的生活矛盾所迫弃的感觉 |
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7.0。利用聲音交疊、空間分隔以及時常出現的窺探偷聽視角，實現了交織耦合的人物關係的視覺具象化。 |
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勉强度日的情节补充，倒是很喜欢这种形式创新，依然沿用了通过话外音和同框相互交织的叙事方式，但更为集中地讲述三份客人的bad living。客人角度的本片更为详实，第三段最佳。如此一来，勉强度日的主人视角将客人的生活融合在叙事中，并保持这种交错的个人风格更是不易。 |
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就是很套路很愚蠢，普通人的情感经历视觉化，大家都抵抗不了父母，懦弱地活着。 |
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4.5 两部中先看。没拿奖委实有点可惜，这一部趣味性、游戏性比主竞赛强，但确实从结构上说不占优势。康尼对几乎每个画面都有十分精确的控制，用遮挡分割和镜像来体现人物之间的关系，大量存在画面先于对白确证人物关系的时刻。最后一个故事尤其精妙，有秋日奏鸣曲的影子，到结尾吵架和开车走玩儿得让人眼花缭乱。主角与配角之间关系倒转，但不变的是扭曲的关系和破碎的家庭。嘈杂混合的声音设计非常精彩，也体现出对真实世界的强大理解。 |
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这导演是不是有什么mother issue |
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6分，牛啊，和上一部《勉强度日》形成互文，这种手法很有创新，上一次这种应该是在《红》《白》《蓝》出现过，但并没有这种更加的充分。同一时间，同一空间，不同的叙事线索，分成两部，还是可以的。
令人印象最深刻的一个构图是两部都同时运用了一个多个窗户不同叙事的镜头，很吸引人！ |
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比《勉强度日》友好些，不过依然很难看很无聊 |
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围绕“剧毒关系”的母题，视角的陷阱进行了重组，故事里的矛盾宇宙也在宾馆窗层的平面结构上重逢，比起上一部更加分散，却更灵活、尖锐，尽管刻意地通过越轴实现素材补充，可看性仍旧大幅提升，然而这一切的成立又建立在前作两小时的铺陈之上。无论是否拿奖，这两部姊妹套片同时入围柏林的两个最高单元，都算得上一段传奇 |
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又是同性什么的，妹子漂亮，但没兴趣看 |
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可看性比《勉强度日》强点，沉闷减少些，其余基本一致。 |
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【3.5】偶尔奏效的幽默感，伴随常规纠葛走向。确实引起了另一部会如何呈现的兴趣 |
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75/100 |
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与《勉强度日》不同的三组游客的视角，故事更狗血所以可看性强了很多，时间点的选取和空间的转换都很巧妙，技术上是精心设计了 |
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套拍之奇遇（客人篇） |
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3.5 从内到外才是整体，人都爱drama，浮生百态~ |
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用最冷静闷骚的镜头语言讲最狗血造作的故事。 |
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【8】比导演前一部主竞赛的更好，视角变少了，却变得更集中了，三个看似独立的故事，却都以母亲为核心叙事，情绪被剧本牵制得很紧凑，很紧密，和另一部有交相辉映，极多的思考，却又不做出解释，极多的矛盾，却又永远存在 |
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［3星］相比于主竞赛中镜像的那部，这部展现的有毒的、情感绑架的、带有操纵性的亲密关系/亲子关系更令人信服，同时这种情绪体验非常私人化、与个体经验相关。然而仔细想想还是过于狗血了，西葡语系电影中天然的夸张家庭戏码。两部互为镜像的电影通过占据虚焦画面和背景声音确定共享时间和空间的关系，同时这部中的三个故事与另一部镜像中的母女三代关系似乎有对应关系，两部电影算得上是构成有趣的互补关系。 |
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@Berlinale |
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在柏林电影节看的第三部。叙事节奏很舒服的一部电影，还有姊妹篇Mal Viver，看完之后立马就买了那场的票继续。还挺幸运见到了主创，Alice的演员真的好美。四星半～ |
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算了不批判里面的妈妈们，妈妈生下我们的确身体遭受了巨大的摧残，我们的确都有愧于她们。但是戏剧感没那么多，被冗长的对白分解得七零八碎，只能从旅店晚上那几个房间的同框窥探一下每个家庭之间扎在肉里的那些刺。第一个故事我是有什么偷窥癖吗，感觉我跟头套丝袜站在旅店外的树上观察这一组角色一般 |
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3.5。先看了这部。很会做设计，从几个故事的空间共享，到声音、构图、表演上的细致处理，虽然说不上多喜欢，但偶尔确实挺有趣的，以及提供了好大一本镜语分析练习册？狗不狗血另说，对drama的反复编排好像也想将其归纳为某种日常，难得是在这样复杂的关系中保持住了对话的质量（同样也是一种对日常的追求）。 |
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103。当然我认为观看顺序确实是影响这组姊妹篇观感的，它们明明有一样的音画错位、一样的空间（无论是镜头还是搭建）。一些预知到的互文也会增加观影乐趣，或许先看的那一部注定垫脚。但即使排除这些因素，它对我来说也比主竞赛那部好看不少，狗血，对但谁在乎呢，把《偶然与想象》的学术感褪下来，执着于描写那种最形而上的布尔乔亚情感乱象，也就是畅销文学了。“论罪人三个人也是”，那它应该怎么做，无底线的语言和行为，大量裸露镜头，性张力，同、出轨…全都做到了不是么？如果不确定形式能不能奏效，把观众的思考器官往下半身移其实是更聪明的做法，越「低等」，越受用。毕竟心和大脑的东西，我们注定整不明白了。 |
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Why are there quite a number of mothers so obsessed with a deep anticipation of their children's failure that by all means of humiliation they put sons and daughters into a pathetic curse, in which life is intentively suffocated in the name of love, yet truely are they? |
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+狗血互文，伸展出一些新画面。如能使得两者合二为一，将会迸发庞大、无可匹敌的情节能量。 |
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从卡通的海报上就可以对剧情一窥端倪。不大的公用泳池、几对男男女女、略显低档的周边设施。于是预感他们之间必定发生一些矫情、拧巴、彼此折磨、彼此消耗的故事，甚至包括狗血故事。人若是太穷，则只会面临一个问题。若是太富，则会用钱解决大多数问题。倒是剧中这些高不成、低不就的人最容易出问题。 |
