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实在不是很喜欢，不过群像戏拍得确实不错，人物出场的次序都经过精心编排，已介绍人物搭配未介绍人物，跟贪吃蛇似的一个接一个，到影片中期几乎已经能够把他们记得差不多。开头通过阿卜杜的视角，作为新手与观众一同学习采摘无花果的正确方式。全程使用手持摄影，营造出纪实效果，也让突尼斯的生活与文化显得更为逼真。
工作只是表面形式，他们所交流的婚恋观才是本片的核心。无花果树叶是当年亚当与夏娃的遮羞布，正好在此地采摘无花果的，大部分都是蒙着面纱的保守女性。Fide相比之下，是这群人中最为开放的女性，于无花果树下力排众议，大谈调情之事，并且还表达了“当初赶跑法国的不只有男性”这一观点，貌似让此地产生了一丝冲破对女性的束缚的曙光。
然而全片几乎都是在靠台词来推动剧情，缺少了太多影像化的表达，作为一部电影来说还是远远不够。 |
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打卡第六届平遥国际电影展第一场。
印象中我几乎没看过阿拉伯国家的电影，本片片长仅92分钟，场景也很单一，集中在一个种植园中，聚焦一群日夜采摘耕作的农民青年，剧情基本都在靠对话推进，但是揭露了多个社会痛点问题，很久没有看过如此动人的女性电影了，人物群像戏炸裂，多而不杂，个性鲜明，绝佳！ |
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突尼斯申奥影片，跟“阿尔卡拉斯”有点撞车，都是全素人演员+农忙题材。不过新人导演基本是用舞台剧的方法在拍，把所有戏剧冲突浓缩为无花果园劳作的一天，构建了现代穆斯林女性受束缚也在冲破束缚的群像。PS资本对个体的压榨真是无处不在啊... |
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【突尼斯】即使全片多数时候都架设于种植园内，也围绕着平常的劳作生活展开；却丝毫不感觉到内容和视角上的无聊，反而像是场美丽的探访，不小心就步入她们充满活力的世界。夏日闪烁的情愫，对大家生存境遇的捕捉，还有被掩藏的情绪；前路未知，却依然保持尽情歌唱。它很扎实，也闪烁着因选材和手法的高效与精巧。 |
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难得的好电影，看哭了。结尾好极了👏 |
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影像轻盈，每个人都有自己的故事 |
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“你的心里还有他。”
“活着不能在一起，哪怕是死了跟他埋在一起呢？”
“他的妻子也不会允许的。难不成他的坟墓还是多层的吗？”
“如果我比他先死，就让他埋在我的尸骨上吧。”
“真敢想。”
“你觉得爱情很有趣吗？”
“不过就是找个一起进坟墓的人。” |
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#2022 Marché du Film Online# 双周入围。#6th PYIFF#卧虎单元入围。之前线上几次都没看完，大银幕看还是略好一点。群像写得还不错，两三人一组的话语流的转换十分流畅，大概过半的时候也能把这十几个人物人的差不多了。不过这个一天之内的故事还是没往罗马尼亚那种戏剧冲突的方向走（并不是说没有这个潜力，比如阶级问题，失散五年的前男友前女友问题，阿卜杜和叔叔的家族地产问题等等都是可以做的），而基本上是个以女性为主男性为辅的讨论生活观念的聊天戏，几个年轻女性的观念差异还是写得挺到位的，但就是真有点乏味…… |
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镜头极其流畅，但是中东语言多了真的令人犯困：他们在摘无花果，我在睡觉；他们在摸鱼，我在睡觉；他们在吵架，我在睡觉；他们回家了，我醒了电影也散场了。 |
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采摘场景中的劳资关系、代际差异、婚恋态度、性别冲突，给了年轻的三男三女充足的空间，来分配他们的渴望与分歧，长者的内驱力则在结工钱的时候得以披露。结尾皮卡奔驰在乡间的土路上，飞扬的是年轻人的歌声，即便他们刚刚争吵，沉重的是长辈们的疲倦，即便他们什么也没说。算是很少见的场景，十分戏剧，除了《苹果酒屋法则》，以及赵本山喷农药的段子... |
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俗话说，柳树上开花——无结果。这种「寻花问柳」无结果的爱是资产阶级的爱——是形而上者的爱，是柏拉图式的爱；而无产阶级的爱则是《无花果树下》辛勤劳作的爱——是《两万种蜜蜂》在受苦受难受压迫情景下，运用生存本能凝聚而成的甜美结晶，是无产阶级革命运动的伟大成就。看过《两万种蜜蜂》的观众或许会注意到，女性社群外部环境的规则秩序虽不由这个弱势群体直接参与建立，但却间接需要她们自觉遵守和维护：全球资本主义分工体系分配给无产阶级的阶段性历史任务是经济基础建筑和战后创伤修复。当然，认同并且追求资产阶级生活方式「被资本家雇佣」的无产者也可以利用全球资本主义分工体系自身的缺陷——通过驾驭这台大型暴力机器并与之积极互动，促使这些被采集、被交易、被消耗的人模/无花果成为主动脱离副驾位置——自觉扬弃依附关系的自由人。 |
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对意识维度的冲突的既自然又深刻的呈现。PYIFF第一部 |
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好喜欢这部！从近焦拉回近焦，没想到一群人一起摘无花果，还能有这么丰富的内容！带薪谈恋爱笑死了，那个文化下的女性的自信和开朗超级打动我！ |
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处女作，导演功力很强，全靠台词推动，角色却很立体 |
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Alcarràs在前，这部就显得有点多余了。 |
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#平遥电影节 看过不少阿拉伯地区的作品，但印象里这应该是我第一次看聚焦现代化的阿拉伯国家少女的作品，田园背景也不再涉及那些中东热点问题。总体来讲，中间有太多内容过于冗长，一些对话显得很平庸，虽然结尾部分的升华拍的非常好，但也掩盖不住作品整体的寡淡无味… |
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劳作日记之一页。 |
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无花果树下，心事各自藏。女人们高声谈论着男人，男人们亦窃窃私语着对女人们的妄想；片刻争吵只是意外的插曲，暇时阿婆们轻盈的歌声依然深远悠扬。我回来只是为了被夺走的土地，叔侄间的对话不免略显人世悲凉；爱意在心底渐渐发酵，男孩与女孩依然肩并肩互诉衷肠。他爱她，她爱他，女人动芳心，男人各自忙；一棵无花果，二人分来尝。片刻欢情愉，历尽世沧桑；无花果树下，人间烟火乡。 |
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探讨阿拉伯文化下的感情和婚姻 |
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永恒与一日。 |
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6th PYIFF 喜欢。一天里包含了很多信息，只是简单的一提却能看到背后很多问题。很喜欢无花果树这个情境，以小见大，我们也有苹果树，梨子树，桃子树，尽可能扩展电影可能的场景。 |
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飞机上看的，特别催眠 |
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爱情是人类通用的语言
外国版乡村爱情故事，小蒙，永强，刘英，玉田们的爱情 |
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突尼斯人（北非阿拉伯人）的日常，妇女们去给农场主摘无花果。无花果树下是谈恋爱的地方，别的地方人在族人的注视下都比较拘束。ins给她们展示自己的平台。 |
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一次摘果之旅。 |
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男的就是很烂 女人就是很苦 敬自由 |
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伪纪录片的感觉 |
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你说这是纪录片哥们也信 |
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情感与性别，突尼斯一角，日常生活，午后林中有风。但凡摄影有丝毫露怯，影片都会形神俱散，好在它有这份自信。 |
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【3.0】 |
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開頭太累小睡，後面卻在這個累意中融入了他們的生活，迷人又同理。 |
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太像我小时候的葡萄沟了，代入感很强，感觉里头每个人我都见过，那边完全就是这样的 |
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虽然宗教先行，但女孩的心是自由的；虽然资本把控，但女孩的笑是飞扬的。 |
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7.0/10
整部片品質穩如泰山，但很可惜地沒有讓我亮眼之處。 |
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导演借肋采摘无花果的场景来讲述故事，欲凭演员之间对话推动情节，可惜场景太过单调，剧中人物话语又太琐碎，并未让观众沉浸其中。相比同题材影片，如西班牙的《阿尔卡拉斯》，以及土耳其的《哈桑的义务》，其故事的丰厚及背景的复杂，真是差了十万八千里。更何况此片演员的表演，就像是果园主人请他们来聊天的，而不是来干活的，相比阿尔卡拉斯同样采摘水果场景，连观众也会为果园主人感到不值。 |
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似乎素人演员的一种打开途径是运用舞台剧的方式充分调动除演员之外的其他能动性 使素人演员能够在一定框架内放松下来 自然地流露出剧本的表达和导演的意图 |
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14H15 06/08/2022 à l’UTOPIA BDX |
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还可以，平稳地完成了一出群像观察剧本。一个劳动场景中镜头瞄准不同的人，展现了当下不同年龄层人们的真实写照。女导演捕捉的一些手、眼神、头发飞舞的细节。主创见面场，女主是导演发现的素人，村子里也从来没接触过电影和表演 |
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这个剧本在大陆大概率拿不到投资。电影的几乎全部剧情都发生在采摘无花果果实的一天内，在采摘过程中的对话，不同的人物关系，使得这个故事能讲到一部电影的长度。突尼斯是不太一样的伊斯兰国家，感觉这个国家的女性既传统，又被当代文化影响，她们受了很长时间的礼教束缚，现在她们愿意并敢于冲破这种束缚。戏剧冲突几乎没有，一定程度上是比较乏味的电影，如果能在电影院看的话，会更融入这个故事。最后卡车上那一段非常美好，欢快又明媚。 |
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芝加哥电影节打卡。以一天为框架，还是会有一些叙述上的限制，能感觉到导演想法很多但并不是很老练。但是半虚构的故事和（非）演员的真实演技本身就很吸引人。导演不单单想讲女性地位，种植园主的剥削，性开放等问题，还着墨描写了不少新旧文化碰撞的场景。由于我本身不是很了解阿拉伯文化，所以还挺感兴趣的。 |
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第三世界非电影传统强国竞赛片标版，信仰、土地、家与远方、阶级对抗，然后要以小见大，找准切口。 |
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无花果园里的故事 |
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用对话方式展现穆斯林女性的生活现状和婚姻观的电影，话题选择非常标准化，以至于有点俗套。更多有趣的的冲突没有深入挖掘，对于xing骚扰、xing自游等一些大众且老生常谈的讨论过于模板化了。好的几点是根据不同年龄和性格，对于女性群像的刻画比较鲜明；素人演员的演技和无花果树林浑然一体，非常自然。——1.14，PYIFF |
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厉害的剧本台词和群戏调度，在果树林这块大幕布下融入了很多现代社会议题，不过总觉得不管哪块都仅仅是点了一下没有深入，对女性主义的理解和表现也流于肤浅 |
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生活场景的拍摄功力够，但除此之外也没更多的。 |
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和预想的剧情不太一样 |
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3.5 |
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6.5分左右。
无花果树下是一片净土，踩在上面的人们却有着各自的人间疾苦。
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诗意与社会话题，存在于每一个普通的日常 |
