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最令人悲伤、倒吸一口凉气的是结尾那几行字，取材于报纸上的真实事件，作者存在素材库里30年，最后在1976年才创作完成！这个故事太残忍了，但是又是一个不得不为彼得沃森申冤的机会。现实就是彼得沃森活活被虐待致死，没能成年，而讲述者却是成年的彼得沃森，霸凌他的人好像最后却成年了，就让人唏嘘不已，愤怒至极！最后，彼得沃森躲过了火车，保护了两只小天鹅，像伊卡路斯那样背着天鹅的翅膀，被人威胁从树上跳，被打伤腿，然后倒在自己的院子里，死在母亲的怀里，这也算是对现实的慰藉吧！罗尔德达尔作品中一个主题就是保护善良弱小，伸张正义，这是因为现实中永远善良弱小的被欺负被虐待，没有人替他们出头。他的创作，是善良正义在虚构世界的达成，对普通人是一种慰藉，给了坚持善良正义、活下去的勇气！这也是为啥罗尔德达尔的作品经久不息 |
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非常哀伤的一部儿童文学，用成年的“我”讲述童年的“我”的霸凌经历，不过韦斯能用他特有的浪漫中和掉特别伤感的部分，镜头的变化依然很灵。 |
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一个被柔化的残酷霸凌故事。这一次，垂直银幕（纵深方向）的运动几乎取代了标志性的平移镜头，恍若潜入童年岁月的深处，又似重回灰暗无情的战壕，亦契合于望远镜的遥看视角和躺在铁轨上的窥望视角。如同鬼魂一般的画内叙述者（自称现实中不复存在的27年后的自己，又主要以第三人称全知视角讲述），被砍下的带血天鹅翅膀与一个倔强而不可征服的灵魂。（7.0/10） |
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Rupert Friend的魅力太有黏着性了，就是我可以盯着他的嘴，随着翕动沉到故事的讲述中。接棒《亨利·休格的神奇故事》的璀璨阵容还有自己的珠光，很不容易。一则更幽微哀婉的童话，血泪渗透纯真良善的表皮，伴着铁轨呼啸的风，一去经年。三星半。 |
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+ 依旧有趣，与《亨利·休格》类似的方法，甚至比上一部还极端，叙述者的比重更加被放大。这一部中在布景、转场等以往炫技的方面也开始做减法，依靠声画分离、搬演的荒诞感和一些突然的语气转换维持观看趣味。继续期待明天的下一部，很想看Wes继续探寻媒介的边界：如何继续增加机械的简单调度而不减丰富度与层次感。 |
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韦斯安德森的短片逐渐比他的长片有意思多了 可能时长缩短也补足了一些他影像中的空洞 |
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这怎么会仅仅是有声书而已！我相信这期短片集是属于韦斯的“风格练习”，他的“潜在影像工场”——一个专为他游戏而设的叙事空间：在这里，叙述者、人称、视角、时态、演员与片场、观众的视点/视线、口述的即时性、表演的假定性、记忆的参照系，凡此种种皆于极高的语言密度之下被轻柔地触碰、仔细地把玩。无时无刻的后设，时间与运动的变化，竟能如此让人应接不暇！这是对电影与动画、对于影像媒介本身拥有深刻认知才能完成的作品，是打开人感官与想象的作品，它绝不仅仅是有声书而已！影片最后将罗尔德·达尔也收纳进镜头之内，我们听见一则有关人性的神谕，摇镜、定格，沿着视线回返进观众的眼眸的是一个神圣的时空：而我们正同作者、人物、原型、演职员同处一个时空，那是作品世界内外无数交界处的一片粼粼波光，如今它被定格于此处，让人如何自持！ |
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就问一句：为了这密集到炸的台词，Rupert Friend累不累。 |
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在分层的平面构图中制造景深，直到产生再远一步便可抵达外部世界的错觉，像是随着天鹅与男孩的灵魂一同飘走。 |
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“韦斯·安德森 X 罗尔德·达尔”有声书系列，知道有些人不爱读书，就找明星读书给你听。 |
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黑版Stand by me |
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舞台剧形式+第三人称叙事，通过声音和残缺的美术空间，调动观众自主想象、还原出一段以霸凌为题的血色童话。 |
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触目惊心。 |
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达尔的底本配以弗兰德的叙述在极致的极简中愈是精彩，韦斯·安德森对“视”与“听”在电影介质中关系的重新安排便愈是混乱。 |
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两个没有出现的霸凌者，出现的是小时候和现在的自己，和一只天鹅。安德森这次的四部短片故事很好看，可惜形式像个僵局 |
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《喜剧》，衷心希望霸凌者会受到应得惩罚。 |
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安德森用一个简洁而机灵的方式讲述了一个残忍的霸凌事件，看似平铺直叙但也让人感到了有些人天生就是无耻的愚蠢的魔鬼。 |
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像是在看舞台剧。 |
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乡间稻草丛水潭之恶，成长的故事与死去的人，残酷至极76年 |
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我不得不承认虽然一开始觉得这四个短片就是不思进取的平庸产物，但是我越看越喜欢。韦斯安德森的风格真的很适合这种绘本改编啊。 |
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好，也不好。
故事单薄但却是真实事件的改编。
够哀伤够讽刺，在片尾的无声字幕中回味后劲。
把霸凌的故事用温柔的方式讲述，虽然很诗意很美，但我又不太喜欢这种方式，反而弱化了被霸凌者受到的伤害。
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叙事的方法与《亨利·休格的神奇故事》一脉相承 仍然是罗尔德·达尔的短篇故事 而这个短片的体量小于前者 于是场景变少 变得单薄 失去了些看前者场景转换带来的趣味 但仍然有些又怪又可爱的小设计 |
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比上一部好，黑童话即视感。 |
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这到底算短片还是找俩叔叔给你念短篇小说。。。这故事不就是常常发生的bully事件嘛。西方立法真应该对青少年少点宽容，少年暴力伤害他人没有法律后果那就是纵容恶。 |
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重于泰山 |
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人间四季，喜怒哀乐，怒。 |
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讲真的，安德森的作品真的越来越形式化了 |
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形式上的“亮童话”，内容上的黑童话。纵长的空间像枪管，则镜头形成一种子弹视角，蕴含潜在的暴力因子。但枪不长眼，暴力也在隐秘处发芽，叙事形式有多明亮多“暴露”，暴力内核也就有多深刻。联想到《冰血暴》的反常规黑色片。 |
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故事太让人心碎 |
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短剧依靠自身的灵机一动获得五星过于使诈，但抵不住内心冲动要给它好评。因为我们人类正是怀有这样的本性，因此才不会有哲人们推理中的乌托邦时代到来。我一边看着《历史的终结》《正义论》，一边看着无知愚蠢的年轻人一遍遍重复着杀死“天鹅”的举动。心知肚明无论再过多少年人也是不会变得更好的。 |
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孩子的恶是纯粹的恶 |
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从 2023.09.30 至 2023.10.29，计划要看，一拖再拖，下定决心，总算观影。 |
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尴尬 毫无意义的画内音 |
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太喜欢了！完全打破了电影和戏剧的界限，并且取了两边之长！天才的脑子🧠 |
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有声棒读配搭呆板影像，还不如直接看文字。 |
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dahl短片#2，这个故事好黑暗啊，舞台形式比较一般 |
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一个关于霸凌的故事，有声书的形式让关注中心在冷漠叙事者，其扮演者更像会霸凌别人的，cold，boring and cruel。哪天wes Anderson爆出丑闻我不会意外 |
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看韦斯安德森奢侈地制作一本带图像的精装有声书。 |
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7.2 |
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No.10097。韦斯·安德森为奈飞拍摄的罗尔德·达尔原作朗诵会4部短片之一，应该是四部里最好的那部了。故事本身底子就好，开场那个纵深长镜头也很棒。 |
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最残忍的一部，火车铁轨下来那段的场景变换让人印象深刻。 |
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感动完全来自于原著故事。不如交给是枝裕和拍吧，应该会比《怪物》好看。 |
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真的很伤心💔 |
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有声书？ |
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这个最喜欢，故事本身也非常好。 |
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和罗尔德的文字风格倒是意外契合。 |
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车底逃生，弹片穿身，天鹅断翼，柳枝摧折，纵身飞翔，时间冷凝，意识纯净。这集浪漫悲伤童话怎么透着一丝阿斯伯格综合征的味道。 |
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跟Andy Warhol一樣聰明的人 |
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往后退的时候头还要扭过来一直盯着镜头。神出鬼没的调度和进场门。说台词时也不能眨眼。3.2 |
