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2.5 / 如何拍好狗血奇情八点档真的是电影史难题。影像再充沛的真实感也架不住这最后半小时贺岁喜剧一般的灾难剧本。除了用光很大胆构图调度很沉稳之外着实看不出“大师”在哪。 |
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2.5；菲律宾版洛丽塔，大型狗血现场缓慢冗长，配乐煽情过度，幸而4K修复效果极好，色彩很美，摄影有想法；从缺爱环境里成长起来的人往往缺乏安全感与自信，对爱的极度渴慕与攀附几乎是致命弱点，令人窒息的穷困环境是加速沉沦的泥淖，比较真实的黑化转变。 |
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就像新现实主义，布罗卡将摄影机架在了菲律宾的贫民市井。她是东方的卡比利亚，在第一次出现在镜头时，是一袭红色，如果说作为西方理论中的“情欲”毋宁说是一种东方化的隐忍与压抑，关于家庭的不可承受性(空间的拥挤似乎让观众“体验”到了这些)，并不是“青春期”叛逆，而是女性地位。
尽管作为隐形书写，但《英湘》还是包含着畸形的家庭关系：一个伪俄狄浦斯与真正的厄勒克特拉，她补偿，并热爱着一个淫荡的父亲，并在情节剧的泪水中弑杀母亲。
在父亲—恋人的Dado第一次占有英湘的身体后，镜头转向一个滴答作响的水管——菲勒斯的隐喻。
另外一重传播人类学的隐形书写同样可以从日常性的话语中找出：第三国家的流行文化与贫民想象的幻境，但《英湘》一边反应着，一边用情节剧跌落其中。 |
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表面看就是一部节奏较慢的母女冲突剧情片，但如果你细读布罗卡的运镜和叙事技巧（注意是叙事而非故事），就会发现它是以新现实主义打底，各种粗砺的底层城市生活影像流，然后叠加上不时冒出来的（法国和日本）新浪潮干脆利落的狠劲。质感上很像六七十年代大岛渚等人的片子，但是所有这些东西都被一种热带的粘稠所裹挟。我们离菲律宾电影都差得好远啊。 |
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容麽麽大战周芷若！菲律宾底层琼瑶blues |
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非常张爱玲的一个故事，不过如果是她写剧本的话，估计男人骗完母亲骗女儿，最后偷了钱跑了，剩下两个女人过日子。导演技法平实，几场夜戏（床戏）拍得尤为漂亮，母亲演技太好。 |
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【3.5】magnet:?xt=urn:btih:09776d19de743c765dc495ece5ccd716fa28959c&dn=Insiang.1976.1080p.BluRay.x264-GHOULS |
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brocka镜头的生动性电影史上无人能比，他是个绝对的奇才 |
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看得特别投入～确实，亚洲早期电影和melodrama的关系值得好好研究，再次体验到了从melodrama切入但是超越melodrama的力量。从空间性来看也是非常有趣，在一个逃不出去的封闭空间系统里，人物、社会、法律、政治、两性......的关系各种交织与爆发；最后的最后，终于跳出了那个鬼打墙，却是到了监狱。 |
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剧情是蛮狗血 反正半路我猜到女主角要黑化 一开始杀猪 最后用杀猪的手法捅刀子 厉害厉害 还有就是女主角长得好像李若彤哦 超喜欢她和渣男去开房穿得那条蓝裙子 最后她妈蹲大牢那个橘黄色牢服裙也很好看诶（重点永远跑偏） |
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剧情是老套和狗血的，但是导演通过场景段落和镜头构图充分展现了自己成熟的风格，比如开头冲击性很强的段落，令人看完此片后产生不可磨灭的对比印象。以及总是适时响起的主题配乐，母女的演技也都很不错。 |
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沉住一口氣，該放之時快狠準，進而創造Brocka最具毀滅性的母女關係！多麼殘忍，又多麼溫柔，多麼melodramatic！ |
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居然不难看 |
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仿佛看了一部上世纪八、九十年代的台湾苦情剧，不过结局大不相同。 |
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#菲律宾电影大师展# 配乐运镜等手法上特别典型的上世纪七十年代左右的那些东南亚电影，马尼拉的穷街陋巷里的人生就是浓缩的标准模式：穷人的世界就是如此，污染的河浜，嚼舌根的左邻右舍，永远在哭闹不停的小娃，终日无所事事喝闷酒的闲散青年或小流氓，被贫穷压榨殆尽的亲情，被困苦折磨如野兽吞噬白骨舔舐的现实，旁人还轻松问你一句“为啥不逃走呢？”菜场戏和小烟纸店戏尤其传神；有稍显生硬，不无生猛，但回过头来细思，应当说自有其意义与珍贵之处，不然为何穷得饭都没得吃也要拍这样题材的电影？不然为何有那么多片值得修复也要花功夫修这电影？ |
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全球各地都拍过的题材 本片剧情上没啥惊喜 画面上东南亚风情加分 本身摄影也很不错 75 |
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变态扭曲的家长控制与逆来顺受的善良孩子，再加一个脚踏两船的深情男子，悲剧的到来是意料中的。母亲在结尾处的故作冷酷是斩断孩子的念想，却也是结束了真正自己的生命。 |
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裸看无字幕，看过留脚印 |
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马丁斯科塞斯世界电影项目No. 2 |
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色利如刀，白的进；血浓于水，红的出。3.5 |
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4.5英湘在贫民窟的生活中挣扎，她无法逃离这个恐怖的世界，但外边的世界就一定更好吗？布罗卡早在之前的《马尼拉》中就展现了贫民窟与繁华城区本质的同构性，霓虹灯下的马尼拉是比贫民窟更加可怕的地方，英湘与几个男人的关系被布罗卡赋予了更深刻的寓意，男人们利用英湘，她的身体、她的情感、她的劳动、她的希望，最终剧情并没有往观众预测的那样走向英湘的自我毁灭，反而成为了一个女人的自我救赎，这则贫民窟的故事也超越了简单的写实视角，有了更加复杂、更加生动的现实批判色彩和持久的国际影响力 |
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去年看了这位导演的马尼拉，觉得颇好看，今年看这部故事简单也说不上拍法有什么特别的，但就是依旧好看~没有了马尼拉散漫的结构和超展开，叙事完整成熟了不少，成品也规整了，连菲律宾版李洛彤的演技都进步了~以及，还是莫名觉得隐约有股港片的气息，和那种满满的感慨和情绪~ |
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Jeudi 27 Septembre 2012 - 20h30 - SALLE JEAN EPSTEIN - VOSTF - 16mm｜＃戛纳电影节＃经典单元，出来之后，Pierre急着就问我你是不是不喜欢，开头以及运动实在是很棒，故事略微欠缺了一点点。每次看到博洛尼亚的修复电影都是一种享受 |
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男人的自私和色欲将女人推至绝境后又使其触底反弹，原本被珍视的身体反而又成了她复仇的武器。很惊喜于第三世界的导演没有利用悲惨的生活去继续卖惨，而是将人性中的动物性逼迫出来，已经差不多能拍到今村昌平的程度了。 |
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1.开场令人震撼的屠宰场景就预示了人物所处的贫民窟的残酷环境。2.影片用平稳冷静的镜头语言缓缓展开英湘的遭遇，英湘及其母亲两代女性都受到身边男性的伤害，最终导致生活的支离破碎，故事充满悲苦，导演着力表现角色面对内心的欲望和困境所表现出来的迷茫麻木和无所适从，写实而深刻。3.摄影和构图很讲究，很好的传达出人物之间的关系和心理状态，母亲这个角色相当饱满和立体，特别令人同情。4.感谢老马丁的世界电影修复项目，让这样精彩的影片得以重见天日，让更多观众看到。 |
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这位菲律宾导演还是有点风格的 |
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Le regard proche du documentaire de Brocka met à nu sans fard la misère des bidonvilles à Manille où se trame la tragédie de femmes désillusionnées, sacrifiées et victimes d'1monde corrompu.1 mise en scène épurée se complète par la simplicité du mélodrame,saisissant |
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7/10。布洛卡血腥的影像从一家杀猪厂开始，随后拍摄简陋的贫民窟和玩泥的孩子们。托尼娅在菜市场卖鱼来支撑偌大的家庭，生存环境的残酷侵蚀了女人的灵魂。私奔的丈夫、懦弱的小叔和喝了酒招惹妇女的侄子，丑陋的男性将托尼娅逼得自私凶悍，她堂而皇之的赶走小叔一家，让情人住进来，大胆地宣泄欲望。女儿英湘原本有稳定的男友，闲暇时约她看电影，但因为被母亲的情人强暴，她在一夜之间被夺走一切，当爱慕英湘已久的好友弟弟真诚的问她是否需要帮助时，她拒绝再相信男人的依靠。布洛卡通过人群密集的场景和镜框构图表达了母女矛盾的加深，待在蚊帐中的英湘被水龙头哗啦声激发了欲望，最终不再忍受母亲的打骂，狠狠将巴掌甩回母亲的脸上，激怒母亲将背叛她的情夫杀害。结尾英湘到监狱探望母亲，表达了愧疚，母女关系也经历了一个从崩塌到重建的过程。 |
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cinema opera.博洛尼亚4K修复，世界电影基金项目。在略显狗血的发展中一段毁灭性的家庭关系慢慢浮现。贫民窟西施，出水芙蓉一样又带着浓浓的烟火气。镜头、色彩太棒，修复版看起来尤其舒服，夜戏尤佳。剪辑略生硬，加上刺耳音乐和不间断的环境音，心绪纷乱。 |
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#菲律宾电影展# 2018.09.14 19:30 天山 现实主义通俗剧，隐喻性很强的镜头，潮唧唧的影像中焕发出粗粝的力量。第三世界遗珠，老马看片还是准。 |
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八点档苦情乡土剧 全片最好看的是女主她妈的橙色囚衣 时髦到爆炸 |
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比同时期的泰柬电影好多了，构图运镜稳实 |
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时代烙印 |
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略残酷 @天山·2018菲律宾影展 |
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只有摆脱肿瘤般的男人才有母女真正的拥抱，烈酒般的第三世界情节剧。与《马尼拉：在霓虹灯的魔爪下》共同构成底层男女肖像。 |
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影片的批判力度藏在看似狗血的情节之下。托尼亚与英湘的母女关系充满畸形的张力：母亲将生活的怨恨发泄在女儿身上，一边禁止她恋爱，一边却让情人登堂入室；英湘则在复仇中完成了对母亲的“弑杀”，这种扭曲的羁绊正是父权社会压迫下女性内耗的缩影。达多的暴行不仅是个人恶的彰显，更折射出贫民窟中权力的原始形态，强者对弱者的肆意掠夺，而社会制度对此视而不见。布洛卡没有给出任何救赎的方案，结尾英湘独自走出监狱，脸上没有解脱的轻松，只有麻木的平静，这种开放式的悲剧结局，恰恰强化了对社会结构性不公的控诉：在这样的环境里，没有真正的胜利者，只有被命运吞噬的牺牲品。 |
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强悍的菲律宾melodrama，结局那句哭着说出的我爱你，其实才是在这肮脏世界中弱女子所能捅出最残忍的一刀。摄影也非常美，不过开头凶残的屠宰场面真的是打了我个措手不及，差点把年夜饭吐出来。 |
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2018菲律宾电影展。一部充满七十年代摄影风格的现实主义作品，尽管核心故事是一个狗血的流氓与一对母女的情欲故事（涉及到乱伦与弑亲的影射），但是将人物放置在贫民窟的背景中，英湘个人命运被各种现实困境所左右、压迫，最终成为一种古典主义的悲剧。 |
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crazy |
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4.5/5; Criterion Channel |
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2442
艺术性更强的《贫民窟的百万富翁》；不是外来者的视角，只有身处其中，深知其绝望才能拍得这么深刻。 |
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稳实的构图，生动的运镜，丰富的色彩，魅力的电影 |
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逃离或留低，如同爱与恨一般纠缠不清难以抉择。缺失的父亲，狠毒的母亲，只想捞好处不愿负责任的情人们，还有那个英湘看不上被嫌弃的软蛋。小家大国两相对照，对困境已然绝望，却又攀附不上强横。菲律宾式的暴力救赎。监狱的关联可错乱地看做是拉夫·迪亚兹《离开的女人》的前传。 |
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非常让人痛苦的电影，那时候的苦难悲惨简直无法想象，一个温柔美丽的少女，她的存在只是点缀了大家影迷，却在电影里被其它角色残忍折磨，撕裂美好的事物真叫人痛恨。 |
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将社会批判拍成自然主义然后predictable狗血情节剧有点弱。 |
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2018132 天山。贫民区，通俗剧，两个女人的悲剧。母亲在菜场卖鱼的市井气息演得真到位。修复极佳。 |
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煽情啊，底层琼瑶剧，但确实动情 |
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2018149 三星好片 |
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你可以尽情批评它像上世纪狗血家庭伦理肥皂剧！！但是并不妨碍我对这部片子的喜爱。太阳底下有什么新鲜事呢，放在菲律宾，放在张爱玲笔下的上海，放在任何一个父权缺失，母权强势，互相嫉恨又不得不互相依靠的母女之间，都是这种血淋淋的一团乱麻。男人在这些作品中都是窝囊，软弱和浅薄的，作为一个男导演能拍出这么残酷的女性题材还是让我挺吃惊（以及几场暴力戏的剪辑和摄影都堪称影史经典了 |
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多個街景，英思安由那裡走到這裡，儘人來人往，皆孓然一身。這一身，成為她的困頓痛苦，也成為她掙脫命運的唯一籌碼。雖極盡melodrama，但那些經典構圖實在看得人尖叫。 |
