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这个中文译名意思完全反了。Stella, femme libre 婚姻与爱情在此是完全对立的两极。以另外一个男人来作为躲避婚姻的出口，当故事来到第二次循环，Stella和观众都知道这种出路的不可能。拒绝婚姻是对抗男权的方式或象征？结尾处的一段平行剪辑印象深刻。 |
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#BFI 长评-论人类不平等的起源。以婚姻作为个体“爱”与群体“家庭”转变这个重要节点来讨论，想到了《论人类不平等的起源》中的阐述，两性关系的欲望本是自由的，本没有权力或支配，但婚姻与家庭是从自然本能到社会制度的转变，也是不平等起源的重要节点。女主的角色是一个不想要被定义的形象，不依附不顺从，而结尾的死亡既是一种悲剧，也是一种不愿被客体化的极致反抗。除了女性觉醒也从她呈现社会中女性与父权，女性与女性的关系状态，其实其他的几位角色也很有代表性，失去动力的前人，嫉妒疯狂迷恋男性的女同事，男主的母亲作为老一辈的制度被驯化者和男配姐姐新一辈制度的执行者等。片中男主及男配其实都很有意思，两种对照呈现了父权制度下个体的荒谬性，结尾处一边喊着（内心）让她离开，但行动上（教条）却没有停止必须实施的“暴力”。 |
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最后一场像西部片一样 |
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纯洁无比的影像。显然影片上映时的那指责并未触及影像的核心：费里尼式的共谋主观主义竟然得以在费里尼之外再生。正因此米哈利斯才会无限包容主角身上或大或小的缺点，对任何的角色都施以宽容的同情，就像米索在杀死斯特拉之前都试图让她离开，又比如米索的母亲在婚礼前与斯特拉不失幽默的对话，都让这部悲情的情节剧焕发出诙谐漫画的魅力，这当然不是指角色如纸张般单薄，或仅仅是喜剧物件，米哈利斯只是略略改造了“新现实主义”的严肃格调，但内里的纯真却不曾被浸染。
这种行为上的夸张感也同样延续至摄影的笔触之上，斯特拉歌唱时的降格镜头，滑稽的姿态也令人我们想起《大路》或《卡比利亚之夜》中的朱丽叶塔，向上张开的双臂与身躯不是为了召唤什么，只是模拟了马戏团旁的一棵树。又有什么能比此更为“现实主义”呢？
2023.9.15 |
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4.5卓越手法现代版卡门的爱情情节剧，并深受施特罗海姆的影响，尤其出现了《情场现形记》诸多元素 |
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很不错的电影，一开始我以为斯特拉是个荡妇渣女，后来和米索再汽车里，斯特拉说她男人在等她，那就有点意思了 |
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两个长相相近的男人争一只野鸡，不懂激情是灰终于自食其果。这最终不过是一出缺乏诚恳的心理真实的情节剧，还是属于那种时髦的中产阶级趣味的。导演奔放和宣传离奇的巴洛克效果的方式掩盖不了根本问题，如镜头平庸，民调也只是粗疏地展示异国风情。 |
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好喜欢！音乐好喜欢！！ |
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很像纳斯塔西亚腓力柏福娜 |
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要多大的决心才能把一对相爱的男女放在如《七武士》般萧索的风沙中让他们毁灭彼此 |
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Melina Mercouri电影出道作。上映时在希腊引起巨大争议，在戛纳收获好评。大浪淘沙，现在被认为是希腊影史五佳之一 |
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挺不错的，女人的反抗，选角很牛 |
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女性内部的战争也有，毕竟总会出现合乎一般性规范的“好男人”，好男人要抢。受时代局限，好男人的标准并不一样，斯特拉所处的时代：如果男人投眼缘又潇洒，甚至愿意跟你求婚，女人们绝不可以不失抬举，这样的男人被默认绝对值得一嫁。但斯特拉是异类，她对婚姻本身提出了质疑：为什么要结婚？如果随大流找个所谓的好男人嫁了，对女人的好处是什么？她甚至连从一而终的爱情也并不信任，她对男人们以及她自己都不信任：为什么人的一生不可以拥有很多次爱情？这些问题几乎撼动了社会结构的根基，连二十一世纪的中国人都不敢问出这些问题，她敢；所以她的酒女同事感叹：斯特拉是个女英雄，毫无疑问，我们不会像她这样拒绝跟自己相爱的男人结婚，我们不敢，我们想都不敢想，她竟做出了逃婚这种事。这样，“若为自由故，两者皆可抛”便是必然结局了。 |
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why this end? |
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4.5 |
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我得承认我没那么喜欢它的表现手法，但我非常敬佩斯特拉的决绝。“随心所欲”和“不逾矩”竟然从来都不被允许同时在女性身上出现，因此必然会有英雌出现对抗“风车”。 |
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若为自由故，啥都可以抛。电影诠释了裴多菲的那首诗。 |
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生动诠释了“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。”斯特拉作为一个父权社会下的女性，对婚姻提出了质疑，甚至连爱情也不信任，作为一个不完美的女英雄，她勇敢、真实、奔放、自由，并且为了这些品质付出了生命的代价。 |
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酒馆女歌手和众多男情人，一个因她而死，一个因她而疯并杀了她。可以说见异思迁，也可以说爱情自由，拒绝婚姻束缚，因此被诋毁，也被敬佩。若是换了性别，画风完全不一样。自由是一种冒险，不可承受的自由之重。希腊传统音乐和舞蹈元素较多。 |
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Glamor in Greek Cinema. |
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想看法国的stella，借出来发现是希腊的。豆瓣上显示似乎是冷门电影。姑且看之。婚姻以及随着而来的家庭小孩会改变女人，如何保持自己内心的追求。Stella说我爱他，但是婚姻会让我内在枯竭（英文字幕：dry me inside）。最后宁可选择死亡也不让自己的变得庸俗。 |
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有偶尔闪光的片段，整体很平庸。
电影画面尺度很大，男女亲热戏的暴露程度比同时代美国和西方其他国家电影都要大，但故事内核很保守陈旧，一个卡门式女郎在克死第一个男人之后，被第二个男人杀死。 |
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歌舞多，女主演又显老...... |
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叛逆的斯特拉，为了自由放弃爱情。女性的自主意识强烈，最后的从容被刺又仿佛赎罪般的自我审判。 |
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Don't wanna get dried inside.I will choose to die like she did. |
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奥林匹亚科斯果然是希腊足坛老大（偏题了）歌舞太多，女主角选错演员了，显老，面部线条太硬，却把周围人都迷得神魂颠倒，没有说服力。 |
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玛丽娜·墨蔻莉电影处女作 |
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死的断裂是必要的，这样捍卫了那个无所畏惧的完满 |
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这部比girl in black好看太多！喜欢Maria Makoulis演过的每个角色 |
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婚恋观好超前啊 |
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2024年5月17日一观
《斯特拉》(1955)
米哈利斯·卡科伊亚尼斯 作品
希腊电影
一位不愿走入婚姻的女郎，最终死于情仇。女主是反传统的女性角色，影片设置多位女性角色作为她的参照面，女性是否有选择不入婚姻殿堂的权利，这在当时是受人非难的话题……
无论导演的目的是战后希腊的自由还是女性选择的自由，这两者都“失败”了，斯特拉被扼杀了，而希腊，二战结束了，但希腊进入了内战时代，创伤未能弥补，接着又是军政府统治时代…… |
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茫然 |
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最后斯特拉和未婚夫在清晨的街头相遇，剪辑。全景对打，中景对打，俯拍大全景，空旷的街道两个人站着。
未婚夫沙了斯特拉。 |
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50年代希腊电影。迈克尔 柯杨尼斯。以战后现代主义一种典型的风格选择，引导观众去思考影片的多重意义。无资源 |
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好看 |
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7 |
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居然是希腊的。脸盲抱歉。 |
