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欧容实在太内涵了，此片一出，应该得罪了不少人吧。可还是觉得剧作很精巧，第一层在拍女性主义，第二层貌似反转，讽刺女性主义成了女性获得名利的捷径、一门生意。直到最后一层，女性只不过利用了男权世界里对女性主义那种自以为是的想象。如果可以公平地得到原本属于她们的对待，她们本可以不用兜那么大个圈子。 |
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杀疯了 欧容像是拿着片中那把手枪一通乱发 乍一看他好像摆烂的司法系统那样 已经放弃通过文本内部寻找和打磨影像与戏剧/文学的平衡了 但实则是隔着年代的面纱和me too语境下的女性处境自成互文 蠢得要命口吐白沫阴暗爬行的老白男 用陈词滥调污名化女性的正当维权 看似荒诞又如此现实 女主角们则通过表演触碰着虚构和真实的渐近线 通过说谎抵达了真诚 (有些地方过于离谱 也让整体故事线在女权和反女权的边缘反复试探)尤其在那场戏剧冲突与笑料齐飞的法庭戏 律师姐姐写的总结陈词/台词对女性处境的洞察是如此振聋发聩 果然姛是对性别议题更敏感且天然地更接近女权的 |
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看完这部电影，上野千鹤子、李银河、戴锦华六目相对良久，同时举起双手：Bravo，Bravo，This is the real women's rights. |
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看吧，一个女人对另一个女人的爱是多么无声而深沉，oh，my lawyer |
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如果法国人都不会开玩笑了，那世界真的歧视女性了 |
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峰回路转，有如春晚。欧容用拍案惊奇的剧本对着法国司法系统一通乱枪扫射。既有女性主义也有讽刺女性主义，男人们被凸显得奇蠢无比。看到了好多熟面孔啊，确定不是欧容借着拍电影搞联谊吗？ |
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A-. 欧容的《芝加哥》，甚至更黑色、更神经、更伶牙俐齿。舞台感和迷影的设计既是在底层指向life as show business的讽刺，也在表层提供了极高的观影趣味。对《日落大道》的致敬真是惊喜，于佩尔阿姨又一次毫不费力地贡献了碾压级别的喜剧演出。2023.6.18 梅龙镇 |
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三星半//太好笑了 看似girls help girls实则只是一场资本逐利的双赢 都是些成年人 名利一个都不要放过//画面奇妙混合了粗制滥造的拙劣模仿与精致华美的复古腔调 故事本身也足够莫名其妙和辛辣风趣//律师小姐的眼神确实看起来不算清白（。她最好的独白是她一手撰写 被指与演员小姐同床却只能声辩是因贫寒而需取暖 我哭好大声 拉子在哪个时代都不容易//于佩尔还好只在后半段出现 她一出现几乎直接让他人黯淡//还有空讽刺默片演员 人家只是事业转型困难啊（。//电影果然一百分钟左右最让人舒适 |
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并不太喜欢以夸张表演为基调的喜剧，但总有例外。《我的罪行》的火候就正好：戏剧改编的电影保留了很好的节奏感，于佩尔尽皆过火的表演对这个人物而言却是刚刚好。电影用戏中戏的4:3黑白银幕来展现杜撰的罪行，于是两位女主的happy ending也是虚构的胜利；同时，那也是一个电影院里播放新闻纪录片的时代，进一步强调了电影与现实里的虚构的同构性。 |
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#siff2023#偶尔拍个喜剧小品怎么了 不行吗 看的开心就行！ |
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看似明贬暗褒却又像是明褒暗贬，狡猾而灵动，所有人都被冒犯，所有人又都被捧夸，纵然不能回归巅峰水准，但这或许是欧容近年来对曾经的本我最为费尽心机且举重若轻的一次无限接近的重返，包括那个能够接纳这种本我的危险却不受束缚的开放时代，一个还能够独立思考并接纳一切个性价值观点的“旧时代”。 |
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非常comédie的风格！每个对话场景的répliques都衔接得太好了，笑死了（虽然还有一些我get不到但是场子里的发国人都笑得很大声），尤其于佩尔出来comédie风格拉满，都显得俩女主不那么夸张了哈哈哈哈哈。剧情挺反套路的，还有剧中剧嵌套，应该是非常法式的合家欢类女主反职场性骚扰爽文。很喜欢法庭那一场戏，pauline十分帅气（救，她看madelaine的眼神，十分之明显，美T姐姐看看我，还有她被于佩尔夸美摸脸的时候羞涩的眼神哈哈哈哈，啊还有她不觉得自己是传统意义上的美丽女人，也是反男性凝视的女同宣言（某种意义上x））最后吹爆欧容的剪辑还有镜头，欧容是惯会找美人拍美人的（男女都） |
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如果是男性领衔，这故事就几乎是一个标准体的松本清张：社会名流、犯下命案、当庭审判、往事回首、痛哭流涕、一场人伦悲剧。欧容将视角焦点转给女性之后，就竟然变身成了一出社讽喜剧？而且无需闪回追忆，从庭审到谢幕，全都顺序递进，更有趣地是，期间每次变量转折非但不会制造危机，反而最终又多加进来一个甚至多个幸福结局的参与者……正所谓，沉舟侧畔千帆过，制片死了全是春！ |
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完成度相当高的剧本，会短暂地失去善恶观。虽然欧容视性别议题如玩物的戏弄态度可能会令部分女性观众不快，但论迹不论心，法庭慷慨陈词是别有用心也是肺腑之言，无所谓嘲讽女权纯粹与否，有用就行。反正好姐妹统一战线是真，男人们的愚蠢和死亡成了女人们名利双收的叠脚石，喜闻乐见。（更何况波琳看玛德琳的眼神并不清白🥺） |
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侄女不要再依赖T啦 |
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抱着“看看欧容悄没声息地又拍了什么鬼东西”的心态早起来看，没想到收获了本届上影节笑得最开心的一场。 |
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很可爱的片子，用非常讨巧的方式来表达和试探女性主义的，一开始觉得在说女权后来觉得是反讽后来又觉得不过是在现有体制下的一种借风造势，就是一直在现在社会的敏感线上跳来跳去，司法讽刺的那一段也很好笑。法庭辩护那一段也说的恰到好处，整个影片用较为轻松的口吻来表达一些观点，刻意还借助了年代感轻微复古了一次（也不能是复古毕竟故事背景年代就是早）不过也许就是氛围太轻松了，余味不长。其中蛮多观点现在基本被大众所熟知，“受害者污名化”“对女性性羞辱”等等，还有好笑的一点就是关于杀男人，很多知道杀了无罪之后房东的嘟囔“早知道我也杀了”蛮好笑。但是转念一想，这也就是现阶段很多男性对女性的作为可能也是他们的思想动机之后就笑不出来了 |
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恐怕也只有弗朗索瓦·欧容才能在2023年的今天拍得出如此老派、古典、优雅且原汁原味，并带有浓郁的百老汇舞台表演风格与强烈情绪感染力的电影作品。片头一出，那股浓厚的好莱坞四五十年代风格化格调便直冲面门。非凡的戏剧表演张力搭配精心调制的、具有鲜明时代烙印的台词设计直戳人心让人很难不爱；严谨工整的剧情结构以及强大到令人发指的叙事能力堪称巧夺天工且精妙绝伦。法庭上男人们的含沙射影与女人们犀利的反击构成了一幕幕尖锐又异彩纷呈的戏剧矛盾，后续的反转环节既妙趣横生又不乏政治讽刺与觉醒意识让人拍案叫绝。男人们垂涎女人，女人们利用男人，好一幅「人间众生相」。精彩精彩！！ |
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讽刺，挺当代的 |
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剧情越往后越搞笑，笑点完美融合剧情，是非常古典的幽默方式。不断想起芭比，乳肯也乳得相当深刻精彩。根本没想到是一部这样的欧容，乘女权风但完全不讨厌，突破以往类型又完成度很高真是厉害。仔细咀嚼感到此中有深意，女权先锋的开创是依靠着血与暴力的代价，（当然任何平权的斗争未尝不都是这样，而现实也不会如电影般美好）。于佩尔确实有资格宣称自己拍了一百部电影，社会名流建筑师原来是通渠王？要去补比利怀德的坏种～致敬女性killer!PS:扒胸那一刻确实还是有欧容风范😆 |
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#14000 for my Ozon & Luchini & Huppert! Luchini 和Hupper 对戏真的是火花四溅，太棒了。他俩应该都很快乐吧！ |
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Luhcini和阿姨多加一星，虚假浮华年代感，多少是没能入戏，算是欧容有趣但完全没有余味的第一部。 |
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于佩尔还是好灵动。。但是求求欧容别再说自己拍的是女权主义的东西了。 |
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绝妙的讽刺电影，嘲笑了所有人。短评说这部电影里的男人笨而女人坏，是的，试图强奸、徇私枉法的男人只是笨，利用男人的愚蠢为自己谋利，自始至终并没有真正杀害谁的两位女主可是坏啊！ |
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评论区因为性别问题吵得不可开交，但是庭审的本质也就是这样，把丑恶的利益用道德和情绪的漂亮糖衣包裹。辛普森杀妻如此，杀男人当然也是如此。这个地方没有正义。总之爽到就可以了，欧容已经是个完美的商业片导演了，等很久都没等到尿点呢（。 |
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高水平反动派的无德杰作。 |
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欧容又回到了《八美图》的风格，女性主角+幽默讽刺+明丽色调，剧情上看似是女性利用谎言获得名利，其实是在说不公的社会无法让女性通过正常渠道自我实现，法庭上的表演让两位女性圆了表演梦和律师梦，而男人们还是那么蠢，于少女的角色又浮夸又可爱，最后还girls help girls了，皆大欢喜。 |
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#10489. 欧容的沙雕喜剧+优质电影，又是元电影（用黑白默片的形式来呈现不同版本的叙述/推理）；非常嘲讽也非常犀利地指向当下性别政治的现状，尤其对媒体做了讽刺。于佩尔真是太会抢戏了（同时演的也是一个抢戏的角色哈哈哈）。 |
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带着调皮的喜剧，虽然途中对于很多男凝的思想表示反感，正是这样大胆的展现出来又被女主们从容地利用了起来真的太厉害了~结局对她公公的一系列操作真的笑死我了哈哈哈哈哈哈哈哈哈 |
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很难评啊，虽然看着很欢乐，但男人沉默了，女性主义者也沉默了。这应该是一个说男人蠢，女人坏的故事吧。越想越不对劲，在目前女性所处的这种情况，开这种玩笑其实还是不太好。 |
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#SIFF2023 #31 杀男人！杀男人！ |
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双女主太迷人了！而且这要放到XX不得拍成俩人因妒生恨反目成仇的套路……还好还好，看得赏心悦目。 |
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几年没看，欧容怎么都拍烂片去了……（我百思不得其解的是为什么要拍一部背景设定在1930年代的旨在讽刺Metoo的法式喜剧。 |
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二世祖唯一能接受的工作是全职爱你，正义的姿态比正义重要之欢迎自首认领无头公案，专心修水管的男人是存在的，合家欢从来无关真相贵在自圆其说……法式冒犯喜剧，狠得来骂人不带脏字那种，挺开心 |
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欧容稳定品质，复古而华丽，谐谑又讽刺；欧容是真的和时代步调保持一致的导演，那些尖锐的社会议题和混乱的主义思潮，通通被四两拨千斤的戏剧性解构，透过银幕仿佛听见欧容以一副幸灾乐祸的面孔骂了所有人，但又让人没办法生气；能恣意游走在阶级之间的接缝处，既达目的又不失体面，尺度拿捏诚入化境。 |
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【25th SIFF at 橙天嘉禾影城】难以想象这是欧容的水准，太让人失望了，不是说你以女性为题材发表一些女权宣言我作为女性就要给你打高分的，一切都太肤浅了太表层了。女性的不平等体验是更痛苦更深刻的心理创伤，我不拒绝喜剧小品，我也很欢迎不道德的有瑕疵的女性角色，但我不喜欢以这样的方式被解构和诠释。719 |
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非常cute的一部结局极其美满的轻犯罪喜剧，有那么点儿《芝加哥》和《八美图》结合的感觉，我个人十分喜欢欧容的这种调性。 |
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欧容这几年沦为出新片也悄无声息了，在各种题材和类型间跳来切去而非在某特定维度上深耕，果然难成大器，也导致作品水平参差不齐；本片是延续他系列前作中固定风格的一种，即法式轻喜剧，笑点颇多，然而讽喻得过于直白而余味不足，且宣扬girls help girls的手法未免粗糙和敷衍，简直是过家家级别——真不知是有意为之还是大失水准。全片最亮点在于：1、一位女主看另一位女主的暧昧眼神，未捅破的同性情愫与早年生猛相比真是小巫见大巫；2、默片形式推演现场，其他抓马戏份都是满满迎合当代语境既视感。 |
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一出有趣的“《姐姐妹妹闯巴黎》”。考虑到它的诞生背景是疫情期间，颇有种小规模出大力气的不易。在电影/“戏”/戏中戏之间，在虚/实之间，很灵活狡猾地游走——但属于那种切一下会先陷入沾沾自喜，然后还要加上雨蓓再来高调喧闹的“助兴”，最后无法再收回来，只能让它在欢脱的方向一发不可收拾加速滑行，偶尔像是闹剧，偶尔像某种不敬的模仿。但不管怎么说，看得也是真快乐。 |
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第二十五届上海国际电影节，大光明影院，6.15。FO对女性主义的思考和焦虑让我想起了美国的Bellow。计划了二十多年的三部曲在戏剧性的颠覆和讽刺当中落下帷幕，女性角色从法国老中青到Deneuve的缓缓登场再到于阿姨的携手退场。当一场狂欢的共谋和漏洞百出的司法交织在一起时，FO眼中并不只有女性主义，他的三部曲从女性和家庭的歌舞空间到女性组织家庭成员实施对父权的反抗和阶级斗争联手，再到今年的女性和司法和社会和政治。看完之后，觉得意犹未尽啊，对共谋的讽刺和反复的焦虑在此，该如何解决?
从FO二十年的路线来看，他对女性主义的思考更加透彻，更加深入。不断解构中心和边缘的固定界限，流动、敞开和奇异一直是他的底色，2018年的对宗教性侵的思考就是他从自我走向社会的一个标志性节点，他是一朵法国的奇葩。 |
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对导演的表达我不会有意见，纯粹觉得难看。以前觉得欧容是行走在道德悬崖边的猫，每一步都很优雅和精确。这部电影成了道德悬崖在一头猫上行走，每一步都似是而非，不忍卒睹。 |
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这片也太可爱了，在电影院看好满足。剧情谈不上悬疑，但是又养眼又有趣。 |
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复古的色调，夸张的肢体与表情，这部悬疑片很让人放松呀，开心一晚～ |
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欧容都这么无聊了… |
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第一部欧容，十分惊喜！在影节展能看到欧容绝对是一种幸福。如此轻松幽默愉快的风格作为调剂，怎么会有人不喜欢？
标准的三幕剧：发现罪行，建立罪行，推翻罪行。幽默讽刺，荒诞有趣。 |
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8374人在豆瓣评分。
2025年3月15日。
强烈推荐观赏。
趣味十足，精彩不断的喜剧电影。法国人绝对是天生的乐天幽默派。和英国人的冷幽默有鲜明的区别。 |
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欧容是懂得怎么让女观众失望的，你个半老白男没人逼你女权，但也不要背刺 |
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剧情非常紧凑，笑点也很密集，语速也太快了，法国人的肺活量 |
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看似在女性主义的大题材边缘疯狂试探实则通过结尾的谢幕说明了一切：这仅仅是一出大团圆喜剧、一场秀和短暂的小狂欢，严肃的法庭尚难分辨词藻与演技真假，片头女演员行色匆匆意图给观众造成的假象…对欧容来说实在是信手拈来，但是强行复古还是算了 |
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在这个左得不行的大政治环境下也只有法国人有这种老派二逼气质了。
哈哈哈哈哈 |
