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麦基与尼基，
床上喂药基，
换穿衣服基，
喝奶闹事基，
一起扫墓基，
街头吵架基，
扭打成团基，
闭门不救基，
爱德华霍普夜鹰城中，
天亮之前拆散一对基 |
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拍片的故事同样惊奇：卡萨维蒂是法尔克推荐的，拍片超预算三倍，三台摄影机不关机，拍了100万英尺胶卷，派拉蒙想换掉梅，然后梅藏胶片坚决不肯交来搏弈，折腾3年的片子可想而知票房大败，搞得梅后面10年没法作为导演拍片。最神奇是的梅和法尔克还有一个前派拉蒙制片人最后又把片子版权给买回来了。剧本原型来自梅童年生活中真的黑社会混混，俩字，去魅。 |
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女性导演执导的男性电影之最 |
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4.5 这明明就是卡萨维茨的电影 |
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最卡萨维帝的女性电影。首尾呼应的门戏印象深刻。十小时内让友情枯竭让生命终止。之前所有的嬉笑怒骂斗智斗勇以及回忆和铺垫都让最后结尾处的枪声更加无情。痛心的悲号。 |
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他沒常識、不識相、軟弱又任性，只在深陷麻煩時想到我，唯一的長處是不管做錯了多少事都願意一遍遍地來和好。被這傢伙依靠了30年也折騰了30年的我可以心安理得落井下石么？最大悲劇莫過於拆CP啊，尤其是這般默契深厚隨便撒嬌的官配。husbands中略遭冷落的Peter Falk這本里賺回來了！ |
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20260124 CineFan @ IS大银幕首看，frd说是男同性恨版《分手的决心》｜20200123 翻译字幕重看 ｜ 20190701 Men being assholes, generally. But these assholes are cute AF when they are not with females. Elaine May对卡萨维蒂的一次模仿，但她以自己的方式拆解了卡萨维蒂式的糟糕男性（还组了CP（有时“女导演拍厌女症比男人拍的还严重”——American Psycho也是这样，但这非常现实也很有必要。Nicky和Mikey的互相试探处理得很好，Nicky畏惧死亡的狂躁不安也非常生动，涉及女性的戏其实很恐怖，女导演骂得好。 |
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我爸爸喜欢你，连黑老大都喜欢你……有一种毒药叫妒忌；手表被低俗小说致敬 |
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伊莲梅的《穷街陋巷》。关于男性友情最好的电影之一，因为梅老师知道男人都是辣鸡 |
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【YVR-que】4k修复，106版本。一部切入角度，拍摄方式很特殊但很令人动容的关于男性友谊的电影。虽然不乏女性角色的展现，但相对于双男主之间的友情/亲情，女性角色显得扁平功能化。而男主情谊之间的若即若离，和从儿时就培养起来的早已深入骨髓的情谊，实在令人感动。那种付出却“缺少”回报的感情早晚会“破裂”的，不过真的缺少回报么？还是一群笨拙的人们在竭力的挥霍，因为彼此都知道对方是最了解自己的人？开头结尾的敲门戏彼此呼应，可惜并不是每个人都有机会。墓地戏和打架戏极佳（打架的滑倒应该是跟拍妙手偶得吧，真是画龙点睛的一笔）。只可惜剪辑风格不太同意，第一幕明显和之后脱节，回归探望前妻戏份稍显多余。不知道115版本多出的十分钟是如何处理展现的。 |
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Run, schmuck. 表演释放的巨大能量、两位演员之间的火花太亮眼，足以遮盖一切小瑕疵 |
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当麦基回到家，才发现自己老婆都没尼基了解自己。 |
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这位女导演大量继承了卡萨维茨的电影手法，比如人物时刻处于崩溃边缘的人格特质，还有喋喋不休的即兴表演。但是两位男主角从有点腻歪的友谊滑向一个对另一个的死亡袖手旁观，这个结局比卡萨维茨的所有电影还要惨烈残酷。 |
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21/5/5：再次佐证卡萨维蒂应该是那个时代导演中演技最强的了。再对比奥胖哈哈哈，不对，完全没得比！ |
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还以为是亡命天涯的剧情，关系急转直下真的是太喜欢了…… |
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从第一场戏和最后一场戏，你以为这是好莱坞黑色类型片？可中间一大段证明了这还是标准体的卡萨维奇的电影。换言之，他与彼得法尔克之间反复变化场景而不改话痨本色的对手戏，其实与剧情设定的危机诱因和命运终局并没有太紧密的逻辑因果关联。酒吧冲突，公车挑事，公墓闹剧，前女友家，摔表翻脸，想想吧，就算你改成“撒酒疯的男人”或者“狂躁症的男人”的一夜，这些戏码也几乎照样成立！……三星半。https://www.douban.com/people/2101822/status/5338012063/ |
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這套也是我其中一部的favourite電影！ |
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他们是那么好的朋友，对彼此身心的痛点都了如指掌。Nicky脾气阴晴不定性格又差，但会冒着生命危险向被他伤害的人一一道歉；Mikey则选择了背叛最了解自己的Nicky，但会在拒不开门放Nicky进来的同时默念着“跑啊傻瓜”……友谊和生存，到底哪边是正确的选择，混杂在一起很难说得清。影片气质确实很卡萨维蒂，两位男主演技很撑门面。三星半 |
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漫长黑夜和黑色结局，不认同把这部简单归类为“卡萨维蒂式”的，尽管两人在捕捉表演方面相通，但梅更多是“利用”了卡来完成自己的表达，绝大部分情节和台词都在梅的掌控之下，并非即兴；《夫君》展现了男人的虚无与顽劣，末尾好歹给了他们放纵后的回归，而作为回应，梅把男人推向了毁灭——从开头起一位就知道对方会死，一位知道自己会死，这是一场缓期一夜的死刑，在挥之不去的绝望中男人已被完全撕碎为自私、贪婪、恐惧和滑稽 |
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两个小孩子过家家一样吵架斗殴，Nicky呼了Mickey一巴掌结果自己脚滑一下子飞出去笑死我了哈哈哈哈哈哈哈…但结局太无情了，所有的唠唠叨叨打打闹闹都终止在枪声中，那句Run Schmuck也没啥用处 |
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「CriterionChannel#1」可以看出卡萨维茲跟法尔克之间的默契，推动情节的对白流畅自然，首尾两段敲门戏呼应的很出色。纪实风格+胶片质感也很有味道。不足就是几处剪辑不连贯 |
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#TGC #23894 长评-缓慢崩塌。整体的节奏非常诡异，电影中放弃了典型犯罪片的紧凑节奏，在一个被追杀的紧张的夜晚通过一种缓慢而真实的叙事揭开了麦基和尼基之间友谊的状态。两位主角的关系感觉不仅仅是友情，其中掺杂了依赖，怨恨和占有欲，而且带有一些微妙的同性暗示，两位主角的互动非常的自然，彼此间的即兴对话，情绪的微妙波动都像日常对话般，而正是这些无意义的片刻积累出了一种难以察觉的压抑感，观众也通过结尾处的爆发更深的体会到了那未曾展示的部分。大量的手持镜头，大幅度的晃动还是能体现出那种紧张感，接近结尾处二人分离的戏处理的也非常好，昏暗的灯光下那场打斗也很有意思。电影基本没有背景音乐，完全依赖环境音和对话来建构氛围，这种安排在夜晚的街道上尤其显得冷静而压抑。不喜欢部分后配音的音色差。 |
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Nick受了什么刺激变得这么狗的。。。全片分手drama 浪漫 |
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小媳妇卡萨维茨 |
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观看过程始终出戏到卡索维茨自己导演的《君夫》。游荡、疯癫、嬉闹、分裂、对峙、都市里的孤魂野鬼，只不过从三人行变成二人转，加入了黑帮暗杀的元素。影像质感、人物塑造与卡索维茨的电影如出一辙。影片中尤其前半段充满了幽默与对抗元素，一个疯癫者与一个理智者的博弈，一个无视秩序的“孩童”与一个迁就他的“父亲”的游戏，一个歇斯底里者自我了断的最后之夜。 |
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Mikey和Nicky出街be like：牵狗出门反被狗遛（（卡萨维蒂也太可爱了 |
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@bampfa 我理解为什么在critics里的评价那么高，因为Elaine May真的很擅长capture realism，据做intro的curator说，拍这片子用的胶卷是《乱世佳人》的3倍，但这个story我是真的do not give a damn. 我这种时常玩ghosting的人从来都没有life-long friends， and life-long friends of stupid white man is a topic i do not care about，更何况他们那些傻逼insecurity 和paranoia。我知道有些人会说，but it's funny, it's played as a joke, 然而 Elaine May花了那么多笔墨，如此细致的写着两个人之间的relationship，I don't believe for a second that she did not care about them. |
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At some point the subject of the wounded/paranoid masculinity of white men -- which is the stuff of this film -- has to become flat and uninteresting. The masculinity of Mikey and Nicky is not threatening; it is utterly boring. |
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以编剧职能居多的伊莲·梅在导戏上完全被以导演职能居多的卡萨维蒂的即兴表演压过了。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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表演之外帮派情节、写实背景有别于Elaine May之前的小品，为了拍摄这部电影，跟拍1.4m feet的卡萨维茨即兴表演镜头（这种烧钱大概也是直到数年后才会有机会导Ishtar的原因？），无外乎想从中抓到两人若即若离、依靠又厌恶的关系，这种带有随机性的表演同样达到了无厘头“不可预计”的效果，赋予了黑帮片女性导演独有的“喜剧温情”； |
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非常优秀的对白，几场和女性的对手戏都极好。卡，我又从你身上学习了，还认识了新朋友（伊莲·梅）。 |
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可被贴上“巨婴”标签的那一类男人成了女性镜头凝视的对象后标签自己消失了，Nicky们既是毒性极强的男人，又终于被拿来代替那些三流滥作里那些被污名化的狂躁女人承受从来无法平视的镜头的恶意了。除此之外，这部电影里还有男性剧毒未完全解除但已经让人勉强可以接受的对照组Mickey，这两位的火花太耀眼了，就像社会性别上为男性和女性的人们拉拉扯扯摩擦出的火星子，不过最难受的是哪一方明眼人都能看得出来。 |
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前半段戳性癖后半段戳心窝，分手剧就该这么拍 |
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纯粹情感的，自由对抗官僚主义的，相信来世的电影，卡萨维茨虽然没有执导，但伊莲·梅捕捉并致敬了令他不朽的一切。 |
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我艹，这该死的浪漫，这对相爱相杀的朋友，又暖又虐，双男主，然后真的是无尽的虐……
看起来，尼基病的不轻，但麦基似乎也还不到哪里去，真是一对苦命鸳鸯，生离死别……哎……
两个人纠缠了一部戏，其他人都是配角……
这最佳损友，真SM绝佳组合……
四星 |
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有卡索维茨在的电影都是独角戏 |
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一道鬼门关，一起来过段，杀身之祸融化冰川，喂药之难复检冷暖，这么多年可奶他了外套快换，那基本盘太费电了情迷意乱，一次逃亡像是梦游笑不活了三女带团，一派胡言宣示主权气死人了两百全款，当回声还没隐匿嘻嘻闹闹滑向打算，当深夜逐渐褪色战战兢兢砸到血赚，一场临终关怀似在蒙羞中如愿，童年往事弄来调查问卷，磨破嘴皮无法走出怪圈，也许我们此生都没得选。 |
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你自大妄为暴躁胡言，可我再没这样的朋友了。 |
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#A#
BuddyFilm与脆弱的男性气质-都市中的精神病患、偏执狂，与其不断延宕与摇摆的死亡：沿袭类型电影的变体。舔舐伤口与玫瑰色清晨前的死亡，优秀的观感很大程度来自卡萨维茨，他作为迷人演员的那一面一定被低估了。 |
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如果你指望着会喜欢上谁，不如说你喜欢的是某些伪装的东西 |
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大部分时间里基本没导演伊莲梅什么事，完全像是卡萨维茨和彼得法克俩人的即兴表演。PS：一个导演找一个比他牛的导演来做影片的主演，就很难不被其架空。 |
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180/365days。其实他们吵架，包括摔那只表的时候，我都会想起黎耀辉和何宝荣，看吧，当朋友也不一定就能长久，何必在乎继续走下去的是谁。这突然中断的抽离，哪能说是没有任何预兆的呢，你早该醒悟了的。 |
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麦基与尼基，拯救与放弃，关系在弦上紧绷又松弛。声画的分离和回归同步象征着人物精神状态的节奏。两位主演不错。 |
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惊叹。关于直男友谊最好的片子当然是女导演拍的，grown-ass men being ridiculous这种事男导演自己不会解析得这么透。然后看见好几个短评说得好像这是卡萨维蒂的片子一样。。。他在里边演人渣确实是登峰造极吧，但那些看起来像是即兴的台词每一句都是梅伊莲梅写的 |
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8.5/10。从匪帮老大那偷了钱的男主在发小兄弟A的帮助下与A一起逃亡，期间两人上演了各种（有毒的？）兄弟情故事，以及最终A背叛了男主、男主被杀死。影片有着表意有力的（黑色电影式）高水平摄影美术，并运用各种即兴表演增强写实感，但作为传统故事片本片叙事较拖，扣0.5。 |
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人世间多少事都成昨日烟云，好基友应该一辈纸啊 |
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Female perspective 下的male fake friendship relationship |
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很70年代 |
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还是很难与伊莲梅笔下的人物产生共情，Nicky大祸临头时的Paranoia和Mikey的纠结看久了都很烦人，倒是杀手唠叨工作好苦人生好难的几段有点好笑。把胶片曝光能力推向极致的摄影暗得粗砺但不粗糙，不知道如果是黑白会不会更漂亮。 |
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我们卡萨维茨真的太厉害了 @IS 二刷看出了很多女性笔触 |
