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于是突然理解了为嘛法国人要那么宠爱詹姆士·格雷，就连这部烂番茄都没及格的片他们都集体顶礼膜拜。而这一次我站在他们那一边。 |
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James Gray是有想法的作者导演，懂摄影，有怀旧情怀，喜欢用固定演员演绎特定题材（俄裔移民犯罪）。什么看上去都挺好，就是剧本不灵，还坚持自己来，白瞎了好多本事。 |
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倘若你还没看《无间行者》的话，那么别看。当今影坛只有一人能够依循《教父》的足迹再进一步，这个人就是詹姆斯格雷。任何人都会老去，然而只有恶势力永远不会善罢甘休。理性与感性在《我们拥有夜晚》里是一对亲兄弟，秉性各异的他们最终呈现的形态是正与邪。格雷作品里最动人的角色永远是那位处于抉择之中的父亲，格雷之所以能够超越前辈们是因为他从来都不是一个真正意义上的怀旧主义者。事实上，我们在他这部后现代主义风格的作品里体验到的伤感完全不是源于时间，而是来自亲密关系，这种与生俱来令人无法割舍的联系最终让男主角陷入到一种不能自拔的秩序当中。格雷真正要说的是，一个人越是屈服“理性”那他的心魔就越是强壮。最终杀死父亲的“父亲”被他一枪击毙，但这究竟是在伸张正义还是在满足私欲？穿过浓浓的烟雾，我们再也分辨不清谁是谁非。 |
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【A－】一个始终困扰着我的谜团：格雷到底是如何把这样一个平淡庸俗的故事给拍的如此迷人的？故事框架是简约版的《教父》，将故事的体量与格局压缩，最后又回到格雷所擅长的古典人物剖析。捣毁制毒窝点也是遵循70、80年代的好莱坞暴力表现体系，而雨中追车那段，更是梦回《法国贩毒网》，惊世骇俗的追车调度被格雷重新注入了情感内核，在复古与怀旧中构建其现代化的影像表达。一如既往的是父与子之间的情感纠葛，《迷失Z城》是献身与覆灭，《星际探索》是迷失与和解，而这部最终还是归向无可奈何的宿命之间，在无可逃脱的秩序下，完成对《教父》主题的致敬与延续。于是透过华金的双眼，观众终于知晓其掩藏的悲叹：“曾经，我们拥有夜晚”。 |
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精彩绝伦，所有的类型和题材在格雷的手里都会变成他自己的文艺片，尤其打光和构图美到窒息。就是另一个“父亲”的戏份太少，展开讨论会让片子更丰满，不过可能也是格雷有意为之吧。 |
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5.0 气氛尚佳，就是没法不忽略剧情架构上的缺憾，也许把女友的戏份匀给两个符号化的父亲形象会更好。 |
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最后芦苇地追击用烟雾弹制造“夜晚”（效果）之后方才捕杀成功，倒是呼应了“夜晚”主题（own the night），同样也适合祭祀/死亡与纪念/分离——一如众多夜戏和室内戏，只是第三幕中呈现“结果”时显得浮躁且急功近利，反而损耗了此前累积起来的氛围（三部曲中似乎都有这方面的问题？）。从三方角力斗争简化过渡到两方（身份转变从而倾向某一方），呈现出与“战争”（war）相同的某种态势，也是对三部曲精神内核的延伸，即古典悲剧的现代化移植，尤以封闭社会（closed society）的提法最为精准，人物陪衬多角色化，关系复杂交织一体，用一张特殊但典型的家庭小网收拢社会，虽有贪心之嫌但肌理纹路的确是清晰异常。 |
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菲尼克斯演的真好，哦可以说故事一般但是也让你很揪心，几场戏的视角拍的挺特别，可以剧情太容易让人猜到了。 |
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影像超脱于庸常俗套的文本，雨中追车有劲，最好的当然是华金，特写来来回回，描摹他额头上的明暗沟壑，他的兔唇，他那张吸引视线倾斜至左侧的脸，他是难以控制也难以抵抗的uncontrollable |
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暮然回首，灯火阑珊处一无所有。 |
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【A+】迷人，格雷依旧进行的是古典主义精神的现代化与类型化移植，我们因此看到家庭矛盾是如何借由外部施力而进行内部修复，更看到在遭受突如其来的噩耗与变故中，如何进行父子身份的继承与交接，又如何永恒地陷入失去的悲伤，形成了一场比「沙丘」要壮阔十倍的成人礼。同时，出色的氛围营造让反类型的文本同样闪烁着类型的魅力，室内外的区隔，内部的声色犬马被突然的闯入扰乱；日与夜的区隔，夜戏始终象征着危险将至，用火把与烟雾弹划出暗夜的光。我们拥有夜晚，也将抵达明天。 |
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对亲情的展示过于刻意，不够自然，毒贩是挣钱的，不是跟警察火拼的。导演水平下滑得厉害，小奥德萨的风采哪里去了 |
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男主演的黑暗气质适合这样的角色，拍这个电影有没让他想起他的哥哥River当初OD的场景？女主演Eva的低俗性感模样气质配黑社会大佬正合适，怎么能跟高司令呢，祝愿他们赶快分手！ |
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Ｂ／仍然觉得最核心的人物关系有一部分太过明显的真空。因此尽管后续通过人物发出动作的强力达成了明证，但依然觉得前半段有不小的缺憾。很奇怪，目前看的最喜欢的格雷依然是《星际探索》，似乎只有将父亲的角色虚化时的他能让我比较理解…… |
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看完之后有种久违的压抑感，不错，今天的观影比较有感觉，很久没有遇到让自己有强烈感觉的影片了。纽约的色彩总是那样浓郁、怀旧；纽约的夜晚总是那么浮华、危险。警察们在本片里只有不断的祈求上帝的保佑，悲壮的情绪始终环绕于影片
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告诉咱们，黑社会是可怕的，会报复家人的！警察连自己都很难保护，更别说一般的家庭了！虽然说罪犯最终都会得到应有的下场，但好人付出如此巨大的代价，说这个有什么意义呢！ |
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统一性差一点，一开始是“家族情仇”，中间一小段成了卧底警匪片，之后又变惊险样式，最后变成coming-of-age story，这样的异变源于把Bobby写得过于敏感、脆弱了，我们期待的是他不该在看到兄弟中枪后几无反顾地踏上另一条路（这成了激励事件，但应该围绕人物而非结构），但即便不这么选择，如此极端的兄弟身份设置（警察vs夜店老板）下没法展开其他故事，注定会走向激烈冲突，可信度就低一些。格雷最擅长的是中层视角，围绕1-2人（既非单人、也非群像）的相异本性，讲述家庭内伦理危机；这一部就太偏向更大的社会性了，时代背景在隐喻中即可。格雷所有故事的落脚点都在人伦上，比单纯追求刺激或刻意寻求批判的一些刻板的片子高出一个境界。 |
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天才之作！ |
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20191021JG回顾展重看« Pour La Nuit nous appartient, je n’ai jamais essayé de construire le film autour de la poursuite en voiture. Cela n’aurait eu aucun sens. Je voulais faire un film policier dont le personnage principal serait confronté à un dilemme important, comme dans Henri IV, et je pensais qu’à l’intérieur de cela, il y aurait une scène où il assiste à la mort de son père ». (James Gray) |
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浪费我半个小时 |
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2008-02-24, a little boring, but it is ok. |
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托了这么长时间终于看完了，一般，没有什么警匪的激情！ |
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真的是此一时彼一时啊，女人呢，有辣的。但是不能同舟共济也就算了吧！！！ |
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超烂的烂片…… |
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想挖深层次的内涵，最基本的是要想把故事讲好，有了这个前提之后，观众才会买账，去思考。从影片开始到故事的转折十分突兀不知所措。唯一的亮点就是杰昆·菲尼克斯的表演和情绪的变化，让我勉强能看到人物性格的转变，三分全给他吧。奥斯卡也该给他一座了吧。。。。。。 |
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维斯康蒂拍了部警匪片。完全以情感的递进来推动叙事。父亲死去，兄长退位，兄弟接续，一切非关正义。 |
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黑帮片，但是不够带劲儿，除了在街上毒枭汽车追杀那一段 |
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Two brothers on opposite sides of the law. Beyond their differences lies loyalty. |
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警察太TMD容易当了吧 古惑仔都找个警察当哥哥好了 哥哥死了能接班 |
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3.5，警匪片融入了父子与兄弟情，把握的很好，只是人物的矛盾可以再深一些，摄影很不错，尤其是雨夜追车戏，可惜那场戏的配乐有点点收敛了一点，音效也一般般，结尾的芦苇戏设计的不错，只是短了一点，感觉太仓促。 |
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1，一开始不认识，后来才知道原来这就是你，帅哥 2，我比谁都渴望亲情 3，有人说只在一个男人面前放荡的是天下第一等女人 4，虽然上帝不是我的救世主，但上帝让我们团结起来 5，这是猪年第一部我要评五颗星的电影，基于以上四个理由。 |
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（9.0/10）无法理解db评分，07年的电影味道却比上世纪八十年代的绝大部分电影都还要醇正。当然这得归功于导演格雷，在以情感和氛围为主的反类型电影中依旧建构出了迷人的类型魅力，几场抓捕、追车、弑凶的戏都拍得极好。内容上依旧着眼于古典主义精神的类型化阐释，家庭矛盾借由外部压力进行自我修复，并在父亲突然的离世之后，完成兄长退位、子承父业的成人之礼，悲戚的同时顿感唏嘘。 |
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有教父横在前面，谁还敢说自己的黑帮片很出色？ |
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无疑的是Joaquin喜欢James Gray，James也喜欢Joaquin，而我喜欢James电影中的Joaquin，至少他是目前Joaq合作过的导演中将他的潜质发掘得最彻底的一个，而他classic的风格也极适合Joaq的气质 |
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3.5.原来当警察这么容易哦。。最后女朋友连提都不提真是的。。。（以前看海报小图一直以为是昆汀） |
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2012.12 Joaquin is GREAT |
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被十二个人审判总比被六个人抬着强。
以暴制暴的窠臼。 |
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差劲的很 |
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父子情,兄弟情..... |
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Rewatch：古典的镜头语言，剧本甚至表演，是格雷拍得最教父的一次了。从头到尾都是亮点，为格雷肚子里的墨水折服。但所有心爱的导演总会有那么一部我怎么都爱不起来的作品，格雷嘛应该就是这部了...主要是因为太出戏了，无法抽离家族情仇续集的感觉...如果能不用二脖演Joe会更好吧...& 发现了Mosho爸爸和毛子手相师傅，哈哈。 |
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詹姆斯格雷和华金菲尼克斯是绝配，无论是在《两个情人》还是在这里，四角恋和警匪片都拍得如此古典沉闷，俗气又反套路，情绪饱满压抑，我可太喜欢了！卧底戏的半推半就，雨中追车戏的畏畏缩缩，还有最后枪战戏的向死而生，厉害！啊！ |
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早期的格雷，怎么说呢，有点志大才疏的感觉，后面怎么能蜕变成那样也是个迷 |
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结尾过于容易拉低剧作层次，其他方面真的不错，很吸引人的故事，视听上也非常有特色，人物关系讲的很好，结尾突然呆住等场面让人物丰满起来 |
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雨中追车戏，鲍比亲眼目睹父亲被枪杀和末尾处鲍比枪杀瓦汀，这两场戏非常精彩。 |
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老港片路子 两星半 |
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这片就属于那种娱乐性不算好，真要找一个主旨表达我也找不出来的那种，但偏偏我就看得相当舒服，潮湿阴暗的城市、阴雨绵绵的天气、简单老套的黑白交锋，还有暗流汹涌的情感与挣扎，这些元素共同带来了沉浸的观影体验。一个出身警察家庭的浪子，一个享受游走于灰色地带却无法割舍家人的小混混，最后要么安于自己灰色人生的归宿，坐视兄弟的垂危，要么顺从警察家族的宿命，背负责任，亲手打翻过往认同的规则与状态，两者二选一没有中间选项。而悲剧之处在于，即使最后大仇得报，成功穿上警察制服，他也未曾真正认同融入新的秩序。爱人离开，过去的一去不复返，自己也不得不走一条在他看来原不属于自己的路，然而即使当时做出另一个选择，其需要付出的代价也是他承受不了的。 这种身份两难的困惑迷茫倒是颇像上世纪九十年代港片的“末世情结”。 |
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8.0 两个家庭。又拍着类型片搞家庭纠葛，拍着拍着道德困境不再，反倒把纽约变成一个小哥伦比亚，路走窄了。追车总是在雨中，追凶永远在草丛，不是芦苇就是麦浪。 |
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戛纳补课11。好看疯了，从第一秒开始就全神贯注看到末尾的电影，雨中追车一段的张力太强了，看得后背发凉。 |
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果然超好，摄影、音乐、演员、节奏都是一流 |
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我觉得挺好看的，单纯从故事情节上来说，虽然没啥新意，但是我看的过程中却一直为主人公提心吊胆的。。。 |
