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    好戏登场 Showing Up (2022)

    最近更新: 2024-10-07 720P

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    本片展示了画展开幕式之前一位艺术家的日常及其与他人的关系。生活中的混乱成为了她的灵感源泉。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.4 活在当下
      Rien à foutre
      2021
      剧情片
      比利时/法国

      活在当下

       Rien à foutre
      • 豆瓣网友的评价
      • 时下是一阵眩晕的结界，解不开失神蜉蝣的视线，工作起始的晨曦连接着尘世的黄昏，当过去的景观浮现，未来的讯息到来，虚拟的字符已不能拯救空乏的灵魂，填补的时间已不能解脱真实的谎言。高耸的云霄梦想与庞大的集团建筑敌不过机舱内外的廉价虚无。阿呆表现了本世纪最伟大表演者应有的特质 (接电话改套餐那段让人瞬间共频、接受无声胜有声的潸然泪下)，很难不去相信眼前所发生的一切，入侵并击溃现实的假象，并使之变得更为柔软坚硬，它能够承受情感的潮水，也能够抵御未知的锤击，使得坚定与神秘两种不可能并存的内里成为了可能，也让「活在当下」成为了可能。摄像机完美契合自然般的神迹演绎而非服务作者权力中心的暴力，近乎高度未来化的电影，可以轻易抵达人类幻想与非人现实间迷人不可测的魅力，愈发觉得最好的电影一定是“被创造”出来的发生。
      • 2/12/2021 @ 電影中心 [hkfff]。一個空姐成為躺平族的前因後果，前半段無重點式紀錄片風格考驗觀眾忍耐力
      • 阿黛尔这种懵懵的气质有种可以俯视的神秘感，可以说是神秘，但又不是真的神秘，许多男性导演真的很喜欢这种可以掌控的神秘，笑。她的魅力在不走绅士路线的男性导演手里非常扩张，如果不是这样，这部片子啥也不剩了。勉强说是一种时代记录吧，原本的虚无氛围被疫情嘲笑了。摄影真的美，阿黛尔的胸也很美。
      • #70th IFFMH Online# 前获2021戛纳影评人周发行奖。阿黛尔演技真不错（接电话那个段落，各种微表情，准确又不匠气，很难得）。片子几乎拍成一部纪录片了（片子其实真可以叫docudrama了……），这种放松又沉浸的状态既是演员的，又是导演给影片带来的。对廉航工作细节抓得很准确，前后两段又是个极好的对比（工作-家庭），初看其实也没意识到这是部处理伤痛的影片，于是到伤痛部分虽然着墨不多，但是很有情感冲击力。拍片赶上疫情，其实尾声段落少一点铺垫不然就更完美了。
      • Cannes 2021 3.5 peeping into 享乐主义废柴空姐的人生，是高空自由的云朵，也是地面狼藉的生活，情节结构松散，充满了close-ups和jump cuts，也许是想让我更加的感同身受那种不安和浮躁，但我看了却想吃意大利面😁
      • 国际航班空姐日常 挺真实 阿黛尔长残了啊
      • 以近乎白描的方式记录了一个法国廉航空姐的日常，得益于大量的手持拍摄，整个观影过程笼罩在被情绪包裹的沉浸感中。每天辗转世界各地，隔三差五准备的面试培训和考核，拒绝与游行队伍一道争取劳工福利，今朝有酒今朝醉，一觉醒来又拖着行李箱穿梭于云层之中。（应急培训那里想起了自己在学校的practical assignment，那会儿还会偷着跑去看空姐的形体课。按照国内的标准，欧洲的空乘服务标准相当宽松了，在国内面试这种估计初式都过不了）。结尾迪拜喷泉广场的音乐随着高耸入云的摩天大楼升起又落下，手机镜头粗糙的画面是真实的生活曲线，也是职业轨迹。【NOGRP，6.9GB，英语字幕，法语原声】
      • 一切只是为了忍耐，而非生活。
      • 喜欢，一部好像什么都没讲，但又什么都讲了的片子，就像冲入云霄后被一片虚无松散地包裹。对生活的撷取，对情绪的提炼，淡淡的呈现却被紧紧吸入，随后抽离至真空。纪实的风格搭配女主角精湛的表演，将人瞬间代入，足以对女主的境遇和状态予以深深共情。这是我想做出来的那种片子，剧情张力隐藏在云淡风轻里，你以为她拥有五湖四海和整片天空，但其实她只有脚下这片小小的机舱，甚至都转瞬即逝。阿黛尔的表演值得一座影后，精准又灵动。看好两位导演拍进主竞赛。
      • 基本上没有视线的交流，也不存在正反打，景别极小，四处云游但仍被困在原地，存在于机舱里与instagram上的，夹缝里的幽灵，精准的孤独感。
      • 呆的表演令人惊叹，细腻且真实，令人信服的人物行为逻辑。
      • 阿呆再次献出超一流的表演，当年蓝暖的演出非昙花一现。75
      • 片子的节奏布局奇怪极了，但是阿黛尔演的太好了，加一星给她
      • 聚焦小人物的内心世界，本是我喜欢的母题。可是流水账般的记叙方式，如手机视频的画面效果，冗长沉闷的长镜头，文艺是文艺，可是真不好看啊，如此追求写实，我为什么要看电影呢，我看自己的生活就可以了啊！
      • 平实、出色的职业生活观察，漫无目的地穿梭在天上地下，遭遇大小鸡毛蒜皮的社畜生活；很多场景充满真实，也更像跟随镜头展开的纪实节目- -主角是Cassandre，体会生活的真味与忍耐。它不似标题和转化后的英语译名那般愤世嫉俗，主人公选择从“革命”与罢工中退身，仅为继续自己的生活；也非更加戏剧化的展开，就像Kaley Cuoco与《空乘危机》那般。完成任务、继续下趟，被劝退、又重新寻觅；即使有些没有目的，但Adèle Exarchopoulos在回应电话推销时落下的泪以及最后与众多人展在一起的两场戏都如此让人感动。真切的故事，用心的表演，它是渴望又幸运遇到的那种电影。
      • 7.8/10 居无定所的职业，贩售住处的家庭，目光没有落点，飘忽不定，自我囚禁在云端的密室里。故作姿态，迷离游荡，飞遍了欧洲，实则仍被锚点困在家乡；围绕着创伤滞留的中心岛打转，那些跳切近乎残忍（残忍地回避残忍），抹去了所有sober的后续反应，任凭荒唐的琐碎与穿帮的异质就此消散在前夜
      • 不化妆的阿黛尔怎么看怎么好看，演技还那么棒！看完《阿黛尔的生活》之后再没能忘掉她。
      • 要不是阿黛尔演的，这片不知道能不能看下去。廉价航空的空姐阿黛尔，并不热爱工作，但也没机会摸鱼。每天都在航班上忙碌，降落后又忙于娱乐，疲惫中努力寻找快乐。被辞退后回到了家里，这个阶段她的状态与工作时并不相同，相同的只有不快乐。在家一段时间之后，她找到面试机会去了迪拜，她在哈利法塔的喷泉前自拍，电影在这里结束。终归来说这是一个被生活胁迫着必须往前走的普通年轻人的故事，她无法摆脱这种被动，只能通过及时享乐来给自己力量。在迪拜找到了新的工作也不会更好，她的困惑和你我一样。
      • 我们透过一块块「手机/电脑」银幕看到，这些既真实活在「终端」云端，也真实《活在当下》眼下的「空乘」服务者是一个个，一层层，不分国家地区，不分性别肤色，近乎全部被由0和1构成的现代社会秩序规定、训导和塑造的「NFT」人：在多元化、个性化和血肉化的人被「算法」标准化，数字化和抽象化的同时，人的特殊性、稀缺性和差异性需求则被有差异的「登机牌/通行码」重复代替——没有选择地进行「更新」升级。幸与不幸，人是感性的动物，对理性化的体系和不确定性的死亡威胁有本能性抵触、质疑和恐惧心理——众所周知，人是会哭着讨要卫生巾的「高级」动物。为此，进入介于内卷与躺平之间的「母亲」角色并成为吸引注意力的「价值」生产者，似乎是帮助现代人退出「母职」价值载体，且让处于飞行模式的「元宇宙」概念落地《活在当下》的可行性出路。
      • 她有一份看上去光鲜亮丽、自由潇洒的工作，但生活的压力总是无孔不入。可贵的是她允许自己有崩溃的时候，但也会从眼泪中挤出微笑，那份方法总比困难多的乐观，是这部电影的希望底色。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.8 HD中字
      Contes de juillet
      2017
      剧情片
      法国

      七月物语

       Contes de juillet
      • 豆瓣网友的评价
      • LUNDI 25 JUIN 2018, 20H00 SALLE GEORGES FRANJU
      • 侯麦在21世纪重生！
      • 由兩個獨立的短片構成，1.兩個女孩去游泳的一天，2.挪威女孩離開法國前在國際宿舍的一天。形式和內容有點侯麥的味道，率直可愛，帶著乾淨利落的嘲諷和無奈。JIFF0507M9
      • 侯麦
    • 豆瓣 6.9 IMDB 5.9 HD中字
      France
      2021
      喜剧片
      德国/意大利/比利时/法国

      法兰西

       France
      • 豆瓣网友的评价
      • 我想无法共情或者不理解女主感受的观众是幸福的，大概因为你们太happy了。这种莫名的哭泣，狂躁，撒娇，无限寄情于工作，无奈的治疗和不可避免的复发，简直是抑郁症发展全程的临床范本。当活在谎言里成为你的一部分，France的困境是不可能解决的，直到最后导演给出“活在当下” 这样如此直白的答案时，我能感觉到的依旧是深深的绝望。无论你是高高在上的皇帝，还是挣扎在生存中的蝼蚁，困境都无一幸免。这一系列不断高潮的事件，我们似乎都在等待一个转折的时刻，一个女主终于或崩溃或觉醒的时刻，但这个时刻最终也没有来临。于是我们明白了，发生了什么也许根本不重要，France是为什么一步一步走到了这里，她不知道，我也不知道。P.S. 此片真的是Lea影迷福利…几乎是全方位包装式的展现了Lea的倾国倾城的美貌…
      • # 74 Cannes# 蕾老师这部的演绎太精准了，把一个抑郁症患者从初期因偶发事件的激发，到各种临床症状的出现，再到治疗后期缓解后再次复发的全过程提供了一个可发SCI的典型病例，回巴黎会立即推荐给我们医院所有同事去看
      • 在《法兰西》中，马克龙不过是一个拙劣的虚拟特效，这个曾经属于男性与权力的国家象征被数字-媒介的女性化拟人取代，蕾雅·塞杜饰演的France是“法兰西女性”的当代犬儒版本，她的眼泪是塑料溶液。正如同鲍德里亚的预言，关于战争的新闻纪录成为了关于景别与机位的片场游戏，景观的干预重新将事件编码为影像素材，在声音和情感的作用下转变为虚假的线性，晃动欺骗性地宣称“这个存在过”。而在影片中，杜蒙反讽地将自身的标志性风格隐藏在极多主义的新闻画面与夸张的视觉特效之中，真正的战争发生在观看者的注意力，双方分别是画面的中心和四周，来自角落伸出的相机闯入画面，作为一种荒诞的命运，提醒着她肯定性的不可能，她仅仅是拟人化的媒介，媒介本身则是熵，总是将她周围的人导入事故与死亡。
      • 2.5 开场就有马克龙出演然后笑点还撑了一段时间，后来就变成上流社会抑郁症人士的苦情片真是nobody cares，杜蒙花重金给蕾雅安排时装走秀，谁要看你穿着LV花样自怜。后半段故事的走向是用脚能想出来的cliche，部分台词嗲过《还珠》，观众转而因烂俗笑场。难得的是蕾雅居然没有露点可喜可贺，但哭戏多到爆炸眼药水估计滴了几升，琼瑶可以考虑考虑下她。
      • 这就是“法兰西”吗？ 内里死亡，外边流泪，但还是要穿美丽套装。
      • 堪称是杜蒙职业生涯最差。在此之前他和布努埃尔走了一样的道路：以自然主义一鸣惊人，过渡至戏谑的荒诞主义登上巅峰。但布努埃尔从没进行过这么跌破眼镜的风格尝试，站到自己的对立面用预设立场的写实主义加小清新多愁善感的正面口吻无比笨拙地倾情刻画一具毫无情感价值的行尸走肉。
      • My gosh！第五分钟和蕾雅赛杜迎面走进旋转门的白头发大叔是我导师…！
      • 这个法国电影和今年奥斯卡热门的美国片《不要抬头》完全是姊妹篇啊，讽刺当今媒体与政坛的荒唐。恰好刚看到个由美国知名公关公司爱德曼（Edelman）的调查报告总结的世界社会问题：1，近一半的受访者认为，政府和媒体，是今天的分裂力量。2、46%的受访者认为，媒体记者是最不值得信任。3、对假新闻被用作武器的担忧，达到了前所未有之高的76%。片子中规中矩，问题值得思索。
      • 精准预言了马克龙在俄乌战争中的表现
      • 伪善的，悲悯的，犬儒的，终究脆弱的法国人。
      • 3.5；过于清晰的像素和全无阴影的亮丽光线正是这个时代媒体所呈现的表象——外表光鲜，叙事流畅，任何新闻/事件都有“戏剧点”加成，一切都是被过度包装后的精致与虚假；整部影片其实无谓“情节”，皆由刻意明朗的“符号”堆砌成摄影机画框代替人眼捕捉/剪辑到的信息，观众被投喂以经由裁剪/操控过的“真实”，媒体则在泡沫盛世中收获虚幻而短暂的赞美或践踏——虽不是新鲜议题，杜蒙的确抓住了某些痼疾症候。 面孔的特写仿佛是观众进入这场集体造梦的工具，此刻「法兰西」所有的民族历史和国民特性都浓缩到这个高度象征化的脸孔上，最后一个明显是凝视景框外的镜头宣告真假界限的再次消失。
      • 讽刺媒体和政治那点把戏，已经被太多人玩过了，整部电影的剧情发展很跳脱，要不是蕾老师坐镇，我可能真的坚持不了两个多小时。蕾老师可能是我见过最负责的品牌大使，从风衣到泳衣，还有全片换过的几个包，悉数LV。
      • 天真也罢，一厢情愿也罢，杜蒙生生再造一个贞德。仿电视无孔不入的视角正如高高低低的审判者，Madame France的抵抗是直视观众，以真实的虚假（或称对虚构的信念）换取真实：“是的，上帝告诉我……”。法兰西凝结在她脸上，蓝眼，白肤，红唇。
      • 完全没料到是这个走向，我不理解啊，一边摆拍新闻一边高敏感是在干嘛……做不做新闻人都会消费苦难，人就是好这口，黄昏时他们悲伤的脸真美，是片中唯一一句真话。总之这题材要不就纯喜剧，要不就正大光明理所当然地观赏和消费，这呈现实在是太矫情了受不了
      • 就很微妙的感受。近年来接触到的所谓“阶级”话题越来越多，但某种程度上又能共情这片表面上所谓“不符合俺阶级”的情感传达，蕾雅·赛杜的表演确实是可信的。但结合起内里的意思的话，最后又觉得比较难以说明这片究竟要传达什么，而究竟在当下这个时候还有没有意义。惹，总之是较为过时的“长满虱的华美袍子”系剧作，而影像也无特别出彩之处。
      • 当满脸精致妆容的蕾雅赛杜在杜蒙的镜头前展示各种极端情绪的时候，某种程度上来说和以往非职业演员展现出的脱节和间离感相似，杜蒙抽离了影片中所有事件对角色的作用过程，把镜头聚焦于角色在当下的状态，而蕾雅赛杜的脸庞在镜头中越显得突兀，我们似乎越能感知到这个人物/国家的内心，尽管我们并不太知道为何会如此（这也不是杜蒙的兴趣所在）。
      • 不太杜蒙，做工很好，但缺少共鸣，预设采访、制造新闻的场面不错，蕾雅.赛杜真的有演技吗？好像有一点了，但其实可以更放松地去演。
      • 已经不是暗讽而是明喻了，或许杜蒙希望透过女主来针砭当下的新闻媒体乃至法国的国民性，但像蕾老师这样一位每日走奢侈品秀住豪宅的美丽宝贝，她甩掉了不成器的深柜前夫拥有了鲜肉情人不开心了去昂贵的度假村做心灵spa甚至最后变得更有名了，普通观众如我要如何与她共情呢？或许这就是法国，它当然存在这样那样的问题，但它依然属于第一世界依然美丽。如果杜蒙要骂的只是假新闻，对各种问题高姿态假惺惺地讨论，对实际则视而不见，那么女主的情感drama似乎加插太多了；如果要表现抑郁症，那么我无法理解开头女主为何分明如此享受这一切带来的成功与名望。这或许是蕾老师的正确打开方式，看完可以暂时忘记她在NTTD里面的灾难式表演。3.5.
      • 杜蒙能保证基本的「好看」，但太像一种“资阶反思”电影：拍资阶角色给资阶观众群看，达成给资阶瘙痒，最后资阶们一起反思资阶病症，结果实际上从头至尾都陷在“闭路”里的电影。杜蒙能在细节和收尾上处理稍微好一点，观众群身份也能再加些影迷，但本质差别不大。
      • 二刷3.5→4.5 法兰西究竟在对着谁说话？对着废墟，对着荒芜，始终没有人听得见她的声音，电视的影像压过了她，于是原本这个谎言和剥削的制造商霎时也变成了受害者，而在她最深的一次受害之中，她唯一一次，滑稽而不失浪漫地，遇见了爱情。这是杜蒙专有的辩证法，最后一个镜头向我们撬开了机关：法兰西是一个关于“看”与“不看”的故事，即便在远离战火的都市里，虚无和厄运的影像也呼之即来，我们会心存伤感，也会继续作假，et la vie continue，带着它全部的良心和恶意，你能做的只有选择睁开和闭上双眼的时机。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.2 HD中字
      Funny Pages
      2022
      喜剧片
      美国

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       Funny Pages
      • 豆瓣网友的评价
      • I don't get it, very disturbing
      • 72/100 #MIFF2022# 受鲍姆巴赫和萨弗迪（比如直接面对那些暴力的处理）影响？也令人想到《幽灵世界》或一点点烂仔帮那些导演的痕迹。有一定程度的脏乱、古怪、无序和反类型，甚至是故意让观众觉得不舒服，但又是细腻、准确且带有悲伤色彩的。
      • 最开始看首张剧照的时候，就已经有了种回到“《失恋排行榜》与Nick Hornby笔下对各种亚文化真挚庆祝”，还有好多发生于千禧年前后的电影作者镜头下捕捉的感觉；怀旧氛围做到足，以至于常常会忘记这是三个月前才首度亮相的新片。那些音像店变为漫画店，不变的依然是让人有几分怜惜、宅但也同样会毫不刻意流露些许独特魅力的主角们。纸篇上的各种奇想，变为有些荒诞、粗糙并且不加控制的现实；不太喜欢后半部分在基调上的转变，但作为成长故事它已经流露了独特气质。Owen Kline值得关注。
      • 才发现 导演是《鱿鱼和鲸》的小男主，2022年的片子拍出了90年代的DV质感，一场家庭戏和最后的漫画上色两场戏很有张力，但总体太聒噪了，吵得我头疼。
      • 漫画，或许正是迷失的人所走进的分崩离析的虚构世界，能够看出为什么能得到萨弗迪兄弟的赏识。
      • 不知道为什么 看得我好难受
      • 古古怪怪的小清新风。
      • 不如放松些-09/05/22 at The Clairidge
      • #MIFF2022#
      • hey it’s time to move away and shine
      • 不像是2022的新片 配乐喜欢 值得关注的年轻导演
      • 7。#MIFF Play Premiere
      • 看了导演私藏的35mm放映 stunned 开学第一天看得整个人都不好了
      • #伦敦法文 在英国法文看的freakyA24仿萨弗迪美国电影 shit happens
      • 【3.5】青少年化的Mumblecore，不变的还是一点小趣味、小无聊、小忧伤。
      • 好看的。摇摆的影像和嘈乱的背景音中，十八岁中产阶级少年对另一个世界的迷恋与想象。可你只是一个被惯坏的小孩，我们不都是吗。@Lincoln Center
      • 2022 Cannes 最让人惊喜的一部，本来以为是温情喜剧大团圆，但其实不是。不管你是不是个孩子都要面对残酷现实：大家都是为钱生活啦。放映完导演和男主紧紧拥抱，真诚而热烈。
      • #MIFF2022#
      • 真的很久没看电影了不知道为什么。好真实的描绘，真实的中产家庭、真实的年轻人、真实的社会底层。跟朋友聊说导演真的很喜欢给closeup人物特写，并且大多人物都塑造得很有视觉冲击。结尾也喜欢。
      • 一场有人兜底的没有真正后果和风险的大冒险。对于Robert是新鲜是刺激是想象中的“艺术”的世界，对Wallace却是残忍，是嘲讽，是往伤疤上撒盐。以及看的时候始终感觉很复杂，故事是好故事，结尾非常有力，那种自嘲和自省很讨喜。但想到我的美国同事们可能大多都是成长于这样脸谱化的郊区白人中产家庭，就感觉有些微妙。对我而言最好笑的一幕大概就是主角的朋友最后和wallace打起来，头上插了个不知道什么东西然后看到血留下来开始尖叫个不停
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD中字
      Haut bas fragile
      1995
      喜剧片
      法国

      高、低与脆弱之间

       Haut bas fragile
      • 豆瓣网友的评价
      • The gymnastics of cinema. 后调性时代怎样结构大型作品？里维特,这位伟大的斯特拉文斯基信徒,用重复韵脚触发一场竞赛(Agon),我们得找到那个正确的姿势暗号,在双人舞和四人牌局的数字命理学中揭露身份的秘密――谜底是母亲和父亲,一个唱,一个不唱;性别倒转的忒勒马科斯与被睡眠诅咒的厄勒克特拉,一个跳,一个不跳;还有机敏的赫尔墨斯――摩托勾勒城市轮廓,把信件和舞鞋藏在一起.门总与台阶楼梯相连,易碎物要由此从低处传送到高处:原地转两圈,拾级上三步,"你所谓的时间从我身上流出".
      • 影片融剧情片、歌舞片和舞台剧于一体，呈现了三个女孩各自生活轨迹及不了的幽幽心事，而他们的行踪又与一个叫罗朗的亦艺亦商的男人相碰撞，既游离、纯粹又突兀，其探索性路径显而易见。三个女孩，三种不同的人生，共同演绎了一曲属于她们的法国香颂。
      • 一切都如此清澈透亮，有Melo却没有Drama。多线叙事在里维特轻松的叙述语境中褪去了太多本应有的戏剧性，反而以一种更为简单的玩乐姿态呈现。Ninon和Louise线的交汇抛下了生活的包袱与压力，实现了自由与豁达。游离于主要关系网之外的Ida在最后又将我们拉回生活本身，一种幸福感在此刻油然而生。太好看的电影。
      • 美妙的音乐中三位神奇女性的巴黎小奇遇，里维特为歌舞片类型加入了现代性的一缕清风，其自如和独立令人感动，只有亲自欣赏才可领会，一份微微轻描淡写即可成就的神秘和美丽。
      • 无谓的歌舞太多，懈怠到没有节奏
      • 睡觉片
      • 在峡谷断断续续看的，令人感动的是我居然开始gaze女性了嘤嘤嘤，歌舞片这个处理方法其实还挺美妙的，从没想过自己会拍歌舞片
      • 一台左岸派的电话... /出蓝光以后重看片段，发现一些新的细节——不止是“捕捉”了身体，更是生成了一具身体（其实也是里维特一贯的风格，只不过这次通过高密度的舞蹈变得更“可见”了）。太美妙了，怒改五星！
      • 报告@帽子里的兔子，我看完了。
      • 第三部里维特。不如预料中精彩，纠葛在情感的畸形与救赎，歌舞倒颇为一般。
      • 里维特这种长手长脚的女演员真好看
      • 利維特式歌舞片
      • 巴黎小清新
      • 命运交错，每次转场都是奇遇。很多细节值得回味，而最先印刻在脑海的是Ida对镜哼唱歌谣的画面，还有结尾，她突然奔跑离开留下的谜题。
      • 前三十分钟影片铺开秩序之线并将它们打乱，后三十分钟她们重又走回各自的道路，“Behind me there is nothing,as if I had no past”，Roland这一奇特的角色串联起了三位女性的轨迹，我可以选择留守过去，也可以选择面向未来，当冲突化于无形，在法兰西轻柔的小调里，散漫、慵懒、静谧而不自知。如果美国电影是一瓶灼烈的whisky，那么法国电影就像一杯纯郁的bordeaux
      • 游刃有余的新浪潮
      • 4.5
      • 竟然有安娜
      • 2 DEC 2017 (4)
      • 男神和女神的同框(T ^ T)
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.0 HD
      Friends and Strangers
      2021
      喜剧片
      澳大利亚

      朋友和陌生人

       Friends and Strangers
      • 豆瓣网友的评价
      • 鹿特丹又一部有趣的处女作（想要每年都光顾了），以侯麦式夏日度假邂逅开篇，却变得愈发诡异和荒诞，男主的自我和无聊渗透进了他与身边人的沟通交流中（错位和辞不达意）甚至与周遭环境（湖畔、城市、市郊）的关系（脱节和无法融入）。三次环境转变的呈现也挺有意思，湖畔的开阔和静逸（却摆脱不了陌生人的注视），城市的喧闹和窒息（构图以及汽车垃圾桶的红绿配色），市郊有钱人的空虚荒诞（噪音音乐和艺术画廊）。结尾也恰到好处～
      • #IFFR50# 7分。意外地有一个相当古典的形式，同时又讨论的是非常现代的疏离议题。看片过程中我一直想起侯麦八十代年的作品。幽默风趣，清新可人。作品实在太讨喜了。
      • 极佳的空间电影，它游走着，注视着城市里平凡的墙壁与草木，但注视的时间越长，所有的景象也变得越来越陌生和奇怪，这里的“Stranger”显然有着丰富的多义性，但“朋友”却是会分离的，甚至要躲避的，隔着海景房、汽车与街角店铺的玻璃。
      • #2021北影节# 虽然电影镜头里加入了许多风景元素，但整场看下来还是让人很紧绷，因为电影里所反映的人际关系和交流太现实、太纠结。男主的生活状态是许多人生活中存在的缩影，处处碰壁，无可奈何，连与人交流也变得困难。朋友和陌生人之间的界限有时并非那么清晰，也正是这种疏离与迷失让生活变得更复杂。
      • 小而美吧。
      • 帐篷里主动索吻的女孩让他惶恐，担心关系进展得太快。发廊里再次重逢的男孩令她无措，谎称那是朋友的经历。精神上没有断奶的一代人，像被卫生纸包裹的仙人掌，像礁石上拾得的硬币，像被噪音笼罩的房间，与周遭熟悉又疏离。争论女王喜欢粉色还是蓝色，随手扔瓶子或是棒球，无所事事的白墙上需要刨个洞。
      • #11thBJIFF# 最奇妙的一点是 本来约朋友同去 临场不到半个小时朋友说加班来不了 于是在转票组里极限邀一位能赶来的豆友来看 约了朋友来看「朋友和陌生人」最终和一位陌生人同看了「朋友和陌生人」
      • “乏味”是让现代年轻人拙劣模仿成熟中产阶级的伪装，却又是刻入日常生活中无尽低欲望的常态
      • 导演是不是学美术出身啊，构图、色彩特别自然清新。除了开头并没有觉得很侯麦，没有那种文学性和道德讨论，可能唯一的相同点是对“交流”的聚焦，但都是无意义的、荒诞的，有意思的是，导演将这一点腾挪延展到不同的空间上做文章，主题似乎也拓展到地缘性的表现上，非常非常有趣！
      • 很不澳影的澳影，叙事进展与观点评论被调到一个很微薄的范围；取而代之的是随心所欲的引用和错落于几场没有太多联结的戏所创造的风趣。“无所事事”四个字仿佛贯穿全片；并在其中塞入一些碎片式的段落，来创造对澳大利亚当代面貌以及热点的触及- -原住民、殖民史、艺术…处女作有如此花样，值得观望。想顺藤摸瓜找到Ray的更多资料，结果没有什么收获。
      • #IFFR2021# 描绘了澳洲中上层人民的诡异生活状态、言行举止和人际关系，距离感、脱节感十足。以为是朋友，其实是生人。随性的露营、词意的讨论、入口的斜生仙人掌，都尽显现代人一种漠然自我的态度。
      • 暧昧与疏离
      • 有意思的是整个作品的内容都是毫无内容的，却又配上那些远远把内容甩开的影像。确实能通过这种“交流”看到现代人在认知和探索上的匮乏，宛如中产噩梦一样，上不去，下不了，悬浮于此。大胆的无价值辩驳充分暴露空洞，大胆指明这层虚伪，犹如救世一样，开天辟地。
      • #11thBJIFF# 开场画面想及修拉的名作《大碗岛的星期天下午》。无配乐及低能量言语的时候凝视和聆听带有了一种冥想感，仿佛在和男主一起观察着海流表层的卡门涡街。邻居拧响音箱之后则又滑向了诡异版的侯麦。看似不和谐共存的两者恰巧正是当下许多“精神富足”的年轻人生活中的两种常态。
      • 9.2/10
      • 此时此刻，保留城市风物和静态中的动态。重在呈现人物和人与人关系状态，隔阂疏离无法建立亲密关系。帐篷一场完整传达介于朋友和陌生人之间的芥蒂和尴尬。抓心挠肺的怪异音乐就像男主一样，无法成长的人，停留在自己生活的原地，只关心眼前，不向前不解决，成为别人眼中的怪胎。
      • 3.5 描绘澳洲中上阶层白人的空虚生活与浮于表面的关系还是恰如其分。导演有点帅。
      • 整部电影都有种疏离感，游离在所有关系之外的男主，永远都困在尴尬和不知所措的环境中，交流的错位令人印象深刻
      • 比悲伤更糟的心情。肮脏的世界将几具躯体封闭在僵硬、笨拙的街道；出现在生活里的高大楼房以及那些彩色玻璃的橱窗/ 路途上需注意些绝望的面相。与朋友的交谈发现：房屋的四个方向被长满了树木的山坡遮挡。为了见到海岸线：必须把脸贴到窗玻璃上。跑进公园,好像被捆绑着长椅上睡着了；翌日清晨也说不出头天夜晚到过哪里。
      • 没有朋友，只有陌生人。 刚要为狭小帐篷中肢体的碰撞交互所触动，人物关系便发生了第一次突变。 轰鸣的汽车声、神经质的提琴声、不绝于耳的蝉鸣，无论空间多广阔，画面多明丽，脑海中回荡的都只有这些魔音，和男主烦躁而微弱的每一声“Fuck”. 每况愈下。

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