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如果不是中岛步的颜我坚持不到最后……疤面女的话题是稀有的，但没拍好，看完通片没觉得和夜鹰的故事有什么必然关联，倒像是硬加入进去的文学故事，学姐脸被烧的剧情也突兀，女主的性格神经兮兮…… |
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电影没有试图去标新立异，哪怕是在日常生活中不常出现的设定里也只是去完成一个普通的叙事，普通的情感和普通的成长。女主视角的进入和男生的相遇后，是一系列美好爱恋的前奏，柔光，两人的心灵沟通，只属于两人的安静，胎记（伤疤）在此时会被遗忘。当进入电影拍摄之后，也就是爱情破灭的一个惯常流程，我比较不喜欢的是，其中还是会强调一个这类人常有的人设行径，就是默默观察，和对于儿时经历的诉说。分开之后的情节我很喜欢，是真正关于成长的困惑，加上之前说到这些伤是我们认真了解世界的证明，更加拍出了一种全力以赴之外的状态。有一场戏女主角被锁在办公室里，她打破玻璃，裂痕正好在镜头中覆盖了脸上的胎记，这一笔十分有效用。 |
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以“外貌协会”对女性的打压，从而迟来的“初恋”为切入点，表面讲恋爱，更代出女性成长的细微之处。可惜导演没有什么发挥的优势，能记住的是一些摄影技巧，如用夜景和柔光去淡化女主的面孔，甚至用逆光突出男女之间的氛围感，但有时不同光源的场景衔接会觉得画面跳动，不协调。 |
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远离艺术男，想和青木柚谈恋爱。 |
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果然是女性导演作品，心思细腻敏感。玲奈是通过胎记看这个世界，我们又何尝不是？琵琶湖与恶毒，竟然是固有概念作祟，值得反思。唯一的设计感在于美丽学姐烧伤，不然五星了。 |
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渴爱的女人与狡猾的男人。传说夜鹰是长得很丑的、不能见光的动物。胎记不应该成为区分女主与其他人的象征。学姐经历烧伤后才真正地理解了女主，还忍不住亲了女主😏既然男人照亮不了自己，那就让自己成为光本身。玲奈演得很好。 |
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中岛步被文艺男定型 |
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我也不知道当时为了什么而下的电影，反正挺难看的。 |
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感觉或许可能是最让人感受到何为(not)heroine系列的作品，借由单向投入的片思い来确认自身的存在-从被动到主动的转变，直到能够自如掌握是否要敞开自己/或者说是否需要被“感同身受”-true Agency的生成，非常之细腻，正如始终伴随影片的柔光；而“拍摄”的存在也被设置得非常微妙，影片中两人关系的进展暗合了电影摄制的进程，由此关于真实与虚构的边界/电影伦理-创作对原型的剥削等亦被触及-或许这种自反的设置也可以被理解为她有了自己的电影，a (not) heroine movie |
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理解不了。且中岛步和松井玲奈仿佛两个图层。 |
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难看。镜头丑，演技差，故事庸俗。 |
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琵琶湖手机互拍，同情是为最大伤害，宫泽贤治全集夹相片，《春与修罗》朴素量子力学观……议题先行稍显直白，最后夕阳桑巴也略尴尬。可能是爱得深切才会如此忍受不了寂寞？还是感觉理工科女不太像这样，片子里的好人卡学弟倒是理工科男典型 |
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中岛步真帅😛 |
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你以为的心灵沟通，只是电影导演进入状态的过程，从梦碎到看到身边真正关心她的人，她有说不出口的单相思，但她也是别人的单相思。最后结局才真正做到了“我接受了我的脸”。 |
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我觉得可以再深入再drama一点，中间有一段萨克斯插曲加上日系熟悉滤镜也太惬意了~ |
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爱情转瞬即逝，不如一起跳桑巴舞。【XRES】 |
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いい夢だった。能在ta身上使用「狡い」这个词的，是你恨不起来的人。明知狡猾是你，自愿跳下陷阱的却是自己。不后悔跳下陷阱的却是自己。狡猾地真诚 和 笨拙地真诚 都是 彼此朝露人生的及时尽欢。又及，“相恋” ，不就是两个同时进行中的 “单恋” 吗。両想い=両方の片想い 。 |
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电影导演的讽刺？睡你只是泄欲的工具，而拍电影才是恋爱对象。 |
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あなたに、私の左側にいてほしい |
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不错啊，很明显的女性视线特质，就是说没那么多工口妄想拧巴或怎么个精神高交流，就很切实、正常速率的一个恋爱，有巨大胎记的美女和青年导演，他欣赏女孩的性格形貌，她欣赏他的作品和交往时的舒心，定情信物送她镜子堪称出奇制胜，但也有点象牙塔里的人和社会人的温度差，最自然的莫过于好像渐渐地就不那么在乎了，在某一个时点火就灭了，共度的日子还是喜欢的。女孩对自己容貌的心态也没有什么很做作的强调。男女主演还挺般配，中岛步的特点我觉得是很素人but作为素人是在街上看见会回头再看两眼的但在影视世界里一比就很素人，反而会有用武之地 |
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松井玲奈很适合文艺片 |
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很好看 松井玲奈很会演 片子用一种疏离又温暖的视角讲述自我认同自我和解的心路旅程 镜头拍得是真漂亮 |
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镜头眩光、（抽帧造成）口型错位，这些摄影的瑕疵、电影的伤口也有着诗意、寻常的美丽。 |
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近年来对中岛步的角色毫不设防，纯粹的沉浸在他独特的文艺气质当中，这部也是因为他的存在对我而言大大加分。写作、导演、剧场、同居，分离，日本的当代题材陷入了这些元素的循环。闺蜜烧伤开始剧情开始割裂。 |
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挺有意思的一个点是，当同学都盯着她脸上的胎记起哄的时候，她感觉是受到关注而陶然，直到老师打断起哄，告诉她这是歧视。 |
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表皮是讲未能达成的恋情，内里像是在探讨健全人与残疾人的关系，但更多是在讲女性成长，女性导演无疑是将其中微妙心思刻画得细腻、辗转反侧的蛮大助力，而化用宫泽贤治作品的女性版新编文本也很妙，整体像是细细地读人物的心思——尽管没有任何旁白明说，但却仍能共情，还蛮微妙的像乙女游戏的体验。跟同企划的《我们是大人》还蛮不同的，虽然那部也是很有余味，但这部也很有余味。4.5归4。 |
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这种物哀电影，演员如果达不到夏帆的美貌还是算了 |
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对胎记的使用有些平常，把它套在了一个很无聊的恋爱故事上。如果能好好扩展学姐被烧伤，女主对胎记态度的反复这个内核上，故事应该会有趣很多。 |
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文艺得受不了嘞…… |
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有点郁闷。这女的有块胎记在脸上确实很惨 |
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只有当女主没法再认同自己美的时候，那片乌云才落到了她的头上。女主小学时非常高兴因为自己的“胎记”能引起其它同学的注意，直到平时温柔的老师一生怒吼斥责了其它同学。女主的美受到了阻碍，来自标准的暴力完成了它的阴谋。后面的东西哲学家们会说的更清。 |
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从儿时被同学点醒自己胎记后被老师及时善意制止开始，不得不在意他人眼光。曾经的老师与后来遇见的想将自己作为原型拍摄电影的导演，其实并无不同，都想以体恤之心教人削减彼此之间的貌相差异，更进一步是心灵距离，事实证明反而本末倒置了/女主是真心美，怼脸拍美呆了 |
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琵琶湖的时长还不错，没有太拖沓，好久没看到过藤井美菜了。 |
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去年看的，没有标记大概是无话可说 |
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所有容貌焦虑都是外界带给自己的枷锁 小时候都觉得自己很好很棒呢 所以女孩子们 勇敢做自己 还有 远离文艺男 谈恋爱不如跳舞 真滴 |
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因为翻译了，所以看得特别细，我个人的角度是可以给5的。故事足够细腻，人物也足够立体。依然是与自己和解并接纳自我的故事，但因为主角是女性，故事又少见地，非常直接却细腻地刻画了“自我”角度下的心路。给我一种很真，足以令人信服的观感。松井玲奈贡献出足以称之为“女优”的表演，挺好 |
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医美不困难吧 |
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看着玩儿呗，藤井美菜颜值不错，毕竟是麻豆出身 |
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#前半はすごくいいだけど、、 |
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3.5/5，一个脸上有胎记的女孩的容貌和解之旅，莫名和女主学过同一个工科专业，产生了一个奇妙的共鸣点，闺蜜烧伤然后解释主题的part有点俗，另日影的这个大虚焦真的能不能改改～～～最后女主很美～～～ |
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短发林奈的少年感，做事方式爽朗直白，我喜欢。结尾的布鲁斯很喜欢。不需要强迫自己跳出舒适区，改变和天赋则是神的范畴。虽然被恋爱脑和渣男伤害，但和中岛步睡真的 赚到了！！羡慕 |
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有个疑问藤井美菜还在电影资源很厉害的那个事务所吗，那为啥不捧她演主流多拉马呢…是因为她是正统美女吗，她演文艺片演技也不烂那按理主流就有很大优势嘛。 |
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看完就想立马删掉的电影 |
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爱子和飞坂慢慢靠近，互相喜欢。爱子内敛敏感，两人互相吸引、又脆弱 ... 爱子 - 美和的关系紧张起来。爱子分不清拍电影、恋情，哪一个是真实的，还是渐渐模糊了界线 |
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我真的蛮喜欢这个，这个摄影这个氛围不知不觉就会吸引人看下去，虽然感觉上很平淡，但完成了一次自我成长，不刻意不做作，很细腻很自然 |
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好看死 和松井玲的短发和解了 |
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果然不要跟文藝男談戀愛的麼⋯⋯ |
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🪞 |
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枷锁在一段梦境后解开，镜中的胎记映射着破壳的心 |
