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阿拉伯男同版《魅影缝匠》，爱欲在这里是分离的：丈夫和妻子有爱，师傅对学徒有欲，二人三足构建非传统家庭作坊。妻子毫无疑问是掌控者，她像岩石一样抵御着病魔和偏见，捧着丈夫的脸说不要害怕去爱。这个带颠覆性的同妻形象只有放入生死框架中才有如此魅力。摩洛哥女导演的前作《亚当》也是关于非传统家庭，细腻的镜头语言让我记忆犹新。这次的怼脸特写和艳丽布色更上一层，让人感到画面安静而美，应该算今年艺术性最高的同志电影！ |
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不是对鸡蛋过敏，是对不被爱过敏。不是剥掉果衣的橘子更甜，是如磐石般的坦诚更甜。隐瞒粉红绸缎是她的不诚实，隐瞒真实欲望是他的不诚实。欲望被锁在土耳其浴的单间里，温柔却被包裹进金丝石油蓝的卡夫坦里。楼下美发店的噪音也可以跳舞，每天路过的茶室也可以欢呼。要勇敢去爱，才会嗅到海风的味道。 |
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#CurzonSoho #LFF #Love 影片剧情看似比较简单，以爱为主题，但仔细想想却是另有深意，感觉到一股讽刺父权的味道。男女主性转设定，男主是个男同，女主失去去一个乳房，求婚的是女主，在全是男人的场合女主抽着烟，大喊着，甚至最后弥留之际“推动”了男主的行动。镜头上，全片手持，大量的手持特写和手持大特写，不光展现丈夫所做的“衣服”，更是有大量对于人物脸部的描写，这就非常考验演员的演技，不得不说整部电影一颗星要给男女主的演技，尤其是女主，在各个关键时间点表演的非常到位。不喜欢的点，剧情要不是我说的这种讽刺，整体上看感觉就有些奇怪…职场性骚和男配的工具人设定。 |
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男人再怎么爱老婆还是隔几天就要去澡堂约炮，女人在病危之际还不忘把老公托付给徒弟，并且告诉他不要害怕去爱。看完我总是替女主感到不值，只有在去世之后才穿上了蓝色长袍，而不是在她想要的婚礼上。拍得是非常细腻动人，尤其女主塑造得很棒！ |
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愈压抑就愈强烈，愈隐藏就愈深沉，爱是如此，欲望是如此，这部电影也是。越看到后来我越恍然大悟，都怪自己一开始就带着一种“第三世界同志平权”先入为主的固定思路去看这部电影了，其实“爱不分性别”早就过时，谁说同性恋和异性恋之间就不能有爱？那可能是一种超越了肉体、喜欢和爱情的爱，所以我宁愿称这是一部“逆平权”的同志电影。太爱看小国和第三世界的同志题材了，相比于欧美已平权系的专注于情感本身，它们多了太多人性和社会的复杂性。#HKIFF47# |
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#2023 Göteborg Film Festival# 流畅的叙述，细腻的情感，沉稳的镜头，整部电影将这个温柔动人的故事一气呵成地展现出来。压抑本性的生活依旧无法完全融入这个社会，因为心底的欲望始终无法磨灭，妻子敏锐地觉察到了这一点，但也最终在弥留之际接受了丈夫的身份。一针一线织出的蓝色长袍，最终成为他们打破世俗的象征，做一次生活的强者，不要害怕去爱。 |
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玛丽亚姆·图扎尼在她的第一部作品就展现出讲故事能力。这一部更优秀了。学院派，大特写，用暖色调的光勾勒人物的轮廓，仿佛有爱的孢子在三个角色之间弥漫。她能做到把爱溶解进影像里，像把一勺蜂蜜倒进了一杯白开水。故事或许有点太规矩了，但它不惋惜，不控诉，也不啼哭，显得温柔又干净。她应该把剧本再做厚一些，为三个人物重新建立层次。3.5 |
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#HKIFF47#3.5，裁缝时的接触，暧昧都拍的很好。正如男主对徒弟说“她接纳了我的一切”，女主的确是知道一切。在身体健康时，徒弟是自己的敌人，在时日无多后，只能把男主托付给爱他的徒弟。用一生同妻，换取了丈夫的尊重和依恋，结尾虽然感人，但我也不支持女主…… |
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3.5/過於理想化的情感關係，只能靠死亡解決困境，但處理的細膩、工整、溫柔。傳統手工藝和carftan很迷人。 |
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#佳作# 告别的长袍。故事不新，但足够讲究、克制、动人，如丝绸般。//一种关注费比西奖。 |
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那些没有被说出的情绪如同片中的丝绸一般精细而滑动，从动作、表情以及镜头运用和布景中一点点流淌出来。三个主角都很善良但每个人又都有其暧昧之处，其中女主最为动人：她坚韧正直，却也因为私心而错怪新来的学徒并且没有及时道歉；作为会祷告的虔诚信徒，她对教条的诸多限制有比她丈夫勇敢得多的抵制，而临终时对丈夫说出的“不要怕去爱”更是无比催泪。还是非常喜欢这种含蓄而漫长、没说出的情绪比说出来的更多的电影。 @2022-06-06 |
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学徒的人设更像是工具人，从最开始被妻子排斥到后来的逐步接纳，他唯一能做的只是默默承受并消化。丈夫的木讷无语大概是父权社会部分中年男性的写实。但是作为一部阿拉伯语电影，阿拉伯女性敢于面对镜头敞开被割掉的乳头，以及面对世俗偏见（比如“同妻”这一标签背后的嘲谑意味）的坦诚及勇气。 |
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克制但是翻涌，看他们缝东西的时候内心变得好平静。 |
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奥克兰里亚尔托影院看的，疫情后第一次海外影院消费。摩洛哥版《魅影缝匠》，虚拟绵长如这件蓝色礼袍。澡堂搞基也对糟糠之妻至死不渝。 |
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三星半。导演玛丽亚姆·图扎尼为这对夫妻建立的深层关系非常特别，一个明知自己丈夫是gay的妻子，在生活中或被动、或主动地将两人的传统社会性别对调，妻子显得更为强势，丈夫则更为细腻。但两个人也在这种角色交换中，找到了彼此的情感依托。影片最终回归到寻找真实自我的主题，角色关系若能更复杂、更有层次，成片会更上一个台阶。 |
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【摩洛哥】让人感到享受与沉浸的一部电影。静静发酵的角色关系——不止是两颗逐渐走近最终共赴投身的心，同样也有在临终之时决意坦诚、抓住自己的妻子；跟随着整个故事，一点点慢慢地把角色情感与各自关系推着走。长袍可以遮盖身体，同样也能把种种心绪欲说还休；导演上部《亚当》用作坊的传统糕点娓娓道来女性处境，这里则转至对另一社会少数含蓄也安静的观察，触觉细腻也从一而终。至于Halim总会让人莫名想起《寻》的Dom，也是另个有趣对应。 |
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将情感赋予物非常的东方式，不同的是它既有同性之爱也有夫妻之爱，既有“传统”的一面也有“非传统”的一面，但两种情感都是本初、真挚且美好的 |
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好基友就是刺绣师和服装设计师，非常能理解这件袍子对于一个手工艺人的重要程度。喜欢导演在同志情愫上的克制，更喜欢那些配着弦乐的特写镜头，绸缎、丝线、柑橘、金属、睫毛、胡须、手与手、脚与脚，以及乳房上的疤痕。挑动人心的双人送葬结局，还是无声的言语配阿拉伯音乐，我唰的一下哭了，浑身震颤。 |
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言辞细腻的深柜同志之声，爱而不得与爱而不敢的挣扎。柑橘与长袍这些具象转为意向的表达很不错，要是再精简一点就好了；整体略长，而且人物关系和感情变动过于顺畅完美了。 |
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既然是裁缝，恐怕差一场贴身量衣的暧昧戏，不过总体上还是很暗流汹涌的，各种特写、反打以及这暖光打的，妻子所在的空间都冷得不行（色彩也多是蓝、白），他俩所在的空间（客厅、澡堂）还又暖又暧。 |
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拍出了细腻绵长的情感，很喜欢这种老老实实拍叙事，不玩花活的新导演，这条赛道更难一点，选择这个方向的新人值得期待。跟想象中不太一样，夫妻之间的关系处理得非常克制，大叔和店员之间也同样如此，眼神和欲望的流转也是这部电影迷人之处。 |
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三星半，北非女导演拍这个题材拍出了法语片的文艺质感。全片克制且温婉，虽新意不多但能在传统叙事上娓娓道来不博人眼球，已经是在框架内的优秀发挥。老一辈两位卡司选的真好，点到为止的演绎也是余韵悠长。摄影尤其美，把置景的年代弱化也让成片变得timeless，仿佛在致敬永恒：爱、欲望和死亡本就是永恒的话题。 |
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含蓄又动人。Halim的眼神让人难忘。 |
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两男一女的同性故事里，女人才是核心，她反而在这样一个故事里，拓宽了同妻所承载的视点。她是受害者，是“明知故犯”的一位，同时也是有意的“加害者”，她是柜中人的救赎，也是他的枷锁，她是他良知的镜子，也拿这良知打造成武器，她是包容的，从“形势所迫”到发自内心，她又是超越了婚姻与爱的一个奇特载体，所以这样一个女人，因为生离死别而把自己献祭给爱与释怀，会有特别不是滋味又豁然开朗的醒觉，就很难忘却她这么多年，经过男人的咖啡馆而从未落座，有那么一瞬把自己打开的悲壮。蓝色长袍见证了太多执拗与迷茫，最终穿针引线有了最好的指向，仿佛圣灵归位。可以标记的6700部，留给第一部摩洛哥电影。 |
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3.5 身患绝症、迈向死亡的妻子，在病痛缠身的同时，发现了丈夫的性向与出轨的情况，并淡然地选择接纳、理解与鼓励——此视角让本片脱离了常见的同志题材影片架构与表达（或不如说是同妻题材）。全片也因此，完全跟随男女主之间的情感模式与相处模式的变化，来展开情节叙述。男主自己的性欲反倒是不大重要的内容了。影像调性沉稳平静，也让这个容易显得狗血的故事呈现得比较干净。 |
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说实话，看的过程很漫长，好像一场重病 |
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#46th Göteborg#Cannes2022 4/5 待重看。 |
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前面我都觉得是很典的欧洲带“异域”合拍片味道 但后面发现导演还是有自己的东西 起码细节掌握不错。男主对女主的爱是近似于对母亲的依恋 而这位女性教给他的是真正去爱的勇气 Don’t be afraid of love 无论是突破传统的寿衣 还是不被宗教认可的爱情 “母亲”身上的伤疤如同社会里缺失的那一部分包容性和哺育功能 但这不阻碍她仍然骄傲而坚韧地活 在能跳能笑的日子去跳去笑 她因此最值得那蓝缎金线的颜色 |
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婚姻无法固束婚姻生活里双方对感情的理解，与其说是同性，异性之间也是如此。当爱夹杂着亲情和自我的牺牲，最后彼此坦然释怀是对遗憾最好的宽慰。 |
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不太行。。 |
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他们其实也没干什么，但性张力呼之欲出。更为意外和感人的是，这段看似狗血的三角关系中充满了包容与体面。 |
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涉及同妻的人物塑造，没有陷入传统的陈规俗剧中，夫妻双方都在隐忍克制，这种行为反而是针对当下传统家庭对禁忌的态度。而又因为都是温柔的人，彼此之间竭力想要对方幸福的心情，超越了自己想要占有的欲望，这种自愿为彼此付出的意志力，的确是更深沉浓烈的。镜头比较朴素。 |
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导演你也想当同7？ |
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基本全部大特写下的情感慢炖，醇厚绵长，拍得细腻柔和，看似克制的情和欲反而有着强大厚重的力量，这手法相当了得。这两男一女的感情也不似往常戏剧中的冲突，谁说同妻就非得是骗婚，婚姻的本质到底是个啥，看看现在一群一边叫嚣婚姻无用论的异性恋，一边气势汹汹得号称同志骗婚恶心，到底谁恶心真说不准。说远了，哈林姆对妻子的感情是真挚的，没有情欲，但有爱，反而对徒弟更多是不敢奢求的情欲，这是对爱情的另一种诠释，挺好。 |
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克制、内敛，配合精确打光，大量近镜捕捉演员微表情以及肢体语言，在严酷逊尼派伊斯兰教氛围里，稳妥描绘这对挣扎在极端宗教里的男同心理。女主的设置很得当，犹如他俩之间的润滑剂。当她弥留之际对形婚丈夫说出那句：don't be afraid to love，对三个人都是一种彻底解脱。最后密密细缝的蓝色长袍加身，成为这对孤独爱人打破世俗的一个宣誓图腾。 |
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【46th GöteborgFF】爱如丝缎般细腻、柔软、绵长 |
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伪装成同性恋题材的女性电影，女主角是绝对中心，不是被害者，而是3人关系中的绝对掌控者，男小3成了女性凝视下的花瓶角色。 |
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情绪相对简单了点，基本是你不说我不问，你选择我支持的状态，想讲述的内容是很复杂的三角关系，但总觉得缺点劲儿。其实是妻子临终对丈夫的关怀，蓝色长袍是嫁衣也是寿衣，这是最后一份动人的礼物，而这份爱，爱肯定是有爱的，或许不是男女之情，但已足够。 |
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Slow burning classic. 5 stars for the 2 smelly camels, his lover and his wife. Le caftan bleu est très magnifique. |
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细腻动人…… |
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一件caftan，从母亲传给女儿，经过岁月的检验，每一处针脚都是情感与记忆的积累。Maryam Touzani在为上部电影research时，接触到一个closeted的摩洛哥男子，而他与妻子复杂却又深厚的情感，启发她拍了这部电影。事实上，本片在执行上非常出色，学院派的镜头语言（几处Halim行走在街头巷尾的镜头很见功底），以及内敛却又深邃的配乐，而所谓同性情愫只是故事的一个元素，围绕Mina，我们最终体会的是一个女性在复杂的人生旅程走向尽头时，释放的爱与勇气。“Don't be afraid to love." 蓝色长袍包裹的身体穿过熙攘的街道，消散在落日余晖中。Lubna Azabal和Saleh Bakri绝对献上的是不输给任何表演嘉奖的表演，只是吃橘子以及抚摸胸部伤口的两处对手戏就让眼泪无法停下来。 |
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鏡頭細膩如綢，妻子堅若磐石。在一個同性戀會被唾棄和判刑的社會裡，或許只有向死而生才能爭取到一絲的光明與自由。咖啡館中的她和他，最終變成了他和他，有些愛和理解是可以超越性取向和生死的。如果對阿拉伯文化更加了解，應該可以看出更多內涵吧，比如橘子和長袍的藍色。 |
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？我不想看这种，我想看大做特做！男女之间写清楚了，和学徒之间，突然就说“我爱你”放在美国或拉美国家都算关系定义进展快的吧（虽然59分钟才第一次回应），每到以为有什么时，就切了 |
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3.5。女主演的真好。 |
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活着的时候工作的压力丈夫的不爱身体的病痛 死后穿上了最爱的蓝袍又有何用 人总是心疼可怜人失去后才弥补 讲诉了一个女人悲惨的后半生 苦中作乐强颜欢笑 不理解年轻帅气男人喜欢他什么又老又不帅 感觉演技都很一般啊 大多时候都很冷静 对生活提不起兴趣吧 印象最深的是阿拉伯风格的澡堂 现代天朝的建筑总是感觉生硬落后太过方正 |
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#Cannes2022 3.5 |
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7.5 |
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这三个人的关系，复杂且不道德，但又简单而纯粹，当爱与欲不能共存，他们都选择用爱去包容欲，她爱他，所以愿意闭着眼睛陪在他身边，他不爱她，但他用尽最大的努力去回馈她的爱意；他爱他，所以他愿意陪着他去照顾她。 |
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到摩洛哥的第一夜看完了（应该是）人生的第一部摩洛哥电影。运镜和电影语言都是欧洲学院派的，但这个片只有放在阿拉伯文化的context里面才能读懂里面复杂而深沉的情感。拍得很克制，没有大起大落的戏剧转折和冲突，但有味道。 |
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摩洛哥女导演玛丽亚姆·图扎尼有点东西，看完想追下她其他作品了。叙事平稳克制，但暗流涌动，中年人的爱和欲都是那么艰难和敷衍。女主年轻时有张柏芝的美，切乳的镜头应该是特效，但很逼真也很打动人。师徒的感情还是快了点，结局对他俩也太小团圆了吧？ |
