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很意外地被感動到涕泗橫流。前半部分溫柔的街景已經很加分了，最後出現的那家奶茶店，唉，一個現實生活中我去過無數次而現在已經不存在的單位，那面memo紙連儂牆會永遠留在這部戲裡。說了這麼多無關劇情的，即係個故事橋段都幾有問題😂 |
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HKAFF 因為時空背景的具體， 更加接地氣，而沒有覺得很老套，平實動人而沒有做得做作。 映後談張繼聰說這一切可能都是個cycle，希望二十年後繁榮時代的人睇翻覺得：哦原來二十年前有過這樣的一段時間。 //有冇一種可能係我哋咁啱行緊嘅呢一段係喺歷史嘅中段，終點係喺好後面，你（可能）係唔會見到，但最終係會出現 |
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疫情下的香港社會。第一部重點描繪疫情改變生活面貌的港片。百業蕭條、氛圍緊張，而許多人也逐漸落入困境，但這些人們的掙扎就像一粒粒塵似的不被重視。正因如此，"塵"與"塵"更該互相拉彼此一把。
女主角袁澧林生動靈巧，情感詮釋動人，外型也好。我對這演員並不熟悉，看了頗感驚喜。袁飾演年輕的單親媽媽，由於疫情，維生的咖啡廳倒閉，四處求職未果，只有男主的清潔消毒公司因缺工才錄取了她。其實很不成熟的人，周身小惡習、投機。跟女兒與其說是母女，不如說是大孩子帶著個小孩子...雖說如此，卻也看得見她真的有在努力，想要變好。母女關係讓我覺得有"The Florida Project"的神采。
男主屬於可能被說太聖父的爛好人，但不可否認確實善良。即使自身蒙受損傷，無關"收穫"時，他依然願意雪中送炭。這樣的人物是構築這故事(或說創作者期許)的根基 |
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女主贫穷少女妈妈的人设为啥穿衣服像网店模特一直穿新靓衣服… 无法理解男主对女主的奉献，感觉好像当兵… |
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香港电影越来越像日本电影了，让弱者活得有尊严。 |
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我们就像微尘，上天都未必看得到我们，但是，只要我们看得到彼此就行了 |
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香港亚洲电影节开幕电影。这几年脱离了大陆资本的香港本土小制作电影越拍越好。一个简单的疫情下香港普通底层人群的故事，不刻意煽情，也不做作，却见温情，看完不禁想问，为什么我们大陆再也拍不到这样的电影。 |
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拍的算是近年港產片少有的踏實，但人物關係有很大的問題，甚至到第三幕後明顯不知道如何收尾，又要逃避張繼聰所飾演的窄哥對女主的私情，上價值寫成低層人士的互相扶持後匆匆結束，完全令人難以信服；Angela演mk妹算有進步，穿得漂亮也能勉強接受，但每日換造型確實太離譜了，房間可能都不夠她放衣服的；土瓜灣十三街的熟悉場景令人多了親切感。 |
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#75thEIFF# 窄路微尘 7 港版肯洛奇，港版我是布莱克。导演自己也讲他是肯洛奇的粉丝。故事讲的是疫情之下的“布莱克”生活。剧作上没有新意，但本土化衔接的很完美，高完成度，中规中矩。导演映后最后用粤语说，（只有这句最后没有被翻译）香港朋友们大家好，好好生活，我们没问题的。导演或许也适合拍类型片。 |
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唯一亮点就是疫情视角了，两个角色写得都挺别扭的，男主完美人格，善良到缺乏真实感。女主则是可怕了，惹事又不能担。搞不懂这俩人是怎么写出来的，太人为了。 |
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我們彷彿看見窄哥和Candy努力清洗香港的屍骸留下的污跡——雖然後來這個新香港，只需要他們做保安員和珍珠奶茶店員，但即使如此，窄哥依然路見不平去清洗不屬於他工作範圍的污糟。 |
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愿每一个善良的人都能被这个社会温柔对待。 |
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想拍20年后的《柔道龙虎榜》，结果拍成了疫情版《麦路人》。口罩经济学背后的贫富阶级道德，香港廉租房单亲妈妈的挣扎求生，移民潮背景下香港人去留选择的徘徊失落……“饿不死就做下去吧，有选择的话，谁想改变？”。可所有的议题只是停留在展示社会新闻，用老港片思维的“简单角色”处理新港片模式的“复杂生活”，不痛不痒，没头没尾。最大的意义，可能就像是电影开头“口罩短缺的时候，穷人会晾晒口罩重复使用”的细节刻画，给疫情时代留下正确的集体回忆 |
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新导演处女作加 1 星。疫情时代里的香港小人物故事。故事平淡但情感动人，视听娴熟，男主角表演很好，有质感有内涵。女主角略青涩，妆容过于精致，但也算在剧情内完成任务。香港电影能不断涌现这种新人，地域+文化意义上的「香港电影」的血脉就能延续下去。 |
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寫底層普通人的生活就很容易陷入情節沒頭沒尾和衝突不夠（或是說視聽語言沒有能把衝突傳達好）的窠臼。雖然編劇認為不講清楚兩個主角各自的生平背景，只關注他們具體的當下會更好，可人物塑造因此有些弱了。男主是一個老老實實的爛好人，女主有人物成長歷程，但不是很動人；在兩個人分開之後，情節發展總是依賴巧合；電影主題的表達總是依靠有些生硬的台詞「我們是一例微塵」。初次之外細節上還是有閃光點的，比如「移民潮」議題的觸碰，懸掛的口罩，疫苗，以及麵包車前座後面的卡通貼紙，這些細節安置得很棒。題材還是挺好的，紀錄這個不是很普通的時代之下的香港。 |
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我们这几年的写照，唯独在外面的镜头下才能有血有肉地展现。生活很窄，镜头也很窄，人被逼仄了，成了连风景都不是的微尘，窄哥说得真对，微小到连上天都懒怠管顾，就只能彼此看到彼此。这么难的局，这么惨的人，一无所有还既往不咎，动人得有点不忍相信，毕竟这苍茫大地，容不得微尘把窄路走尽，莫说走宽。草根天后的男人，这些年演草根，好生贴切。窄哥说他母亲上一次旅行是在四十年前的蜜月时，说这些年大家忙来忙去，也没带着母亲离开过这个城市，又说他当医护人员询问时，他答不上是否有高血压，是否药物过敏……我也是同样共鸣地难过，却不知从何解起。 |
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你买不起，也不是你能偷人家的，还这么理直气壮，观念太可怕了 |
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相比以《中国医生》为代表的这种利用民众苦难为意识形态唱赞歌的大陆疫情题材电影，香港制造的《窄路微尘》可以说是华语电影中为数不多的真诚且不做作地表现疫情环境下社会底层人员生存现状的作品。大陆是全世界受疫情政策影响最深远的地区之一，也曾经自诩世界第二大电影市场，但我们却没有办法从电影中看到我们自己的这三年，因为我们不配拥有这样的作品和这样的创作者。 |
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時隔三年來香港，和同行朋友講起“香港變了”，而這部電影剛好解答了一部分祛魅的原因。社會變動帶來的離散，再撞上真正意義開啟全球混亂時代的疫情，離不離開什麼環境好像已經不是生活的第一準則，浪潮之後似乎每個人都在痛苦，只是在計較誰比誰痛苦得多。鏡頭裡看得出有認真考據的生活細節真的很多，雖然不在香港生活，無法論斷其中真不真實，但拿很多人詬病的女主角服裝“多”的問題，我是覺得雖然對社會底層的刻板印象會想當然衣著樸素，但女主角看得出角色設定是一個努力生活的人，衣服雖然多且穿搭出彩，但都能看出其實不是熨得精緻，有些部分還是皺巴巴……只能說這部電影的田調部分可能被嚴重低估。反正4.5歸5，十分推薦。(3.6) |
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光是在这个时期之下的故事，就不会差。
导演对于镜头的表达我很喜欢，很克制，点到为止，绝不多给一秒。
窄的母亲，太典型了，死去的也悄无声息，就像是倒在床边的那一滩渣子，或者隔壁蜷在床上等待被“清洁”的老头。
女主仿佛永远都不会累，可是最后窄跟她说“对不起，辛苦你了”她终于泄了气，这个世界上，就是有那种精疲力尽还是笑对生活的人，你可以说他们麻木了，或者乐观，他们会犯错，可能不知悔改，也可能被感召，没人知道他们经历了多少，他们只是笑。
窄，是个老实的男人，就连表白都僵硬的一点都不浪漫，可是可靠而且自省，善良仿佛是对所有老百姓的诅咒，又好像是礼物，这取决于你自己，“我看得到”，是的，你看得到自己的所作所为。 |
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因为女主很漂亮让本片丧失一部分可信度，针对年轻而贫穷的女性，特别是漂亮的又想方设法搞钱的，有一条直通地狱的堕落快车道 |
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以疫情题材来说，有自己的视角，主要是说大城市里两个微尘般的人，为了生存挣扎。可惜故事很普通，叙事太温吞，男女主角也没什么火花，男主角母亲的离世，公司因为消毒剂问题倒闭等等，越到后面越像是拼凑着两段虚假的小人物经历，很难触动。小朋友的演技不太行，说话就有些烦，整体低于预期，三星鼓励新导演继续创作。 |
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女男主形象都很单薄，虽然尝试从疫情下底层人物切入，但未免也太假大空了。没有连贯起来像故事读着读着从中间断了，情节悬在半空，不上不下。雷打真孝子，财发狠人心，麻绳专挑细处断，厄运专找苦命人。 |
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袁澧林演出了一种世俗的漂亮，在喧杂的社会环境中叽叽喳喳，具备活泼的生命力，她初时来搵工，那个反应大方清晰，在天台看高楼时，窄哥说希望对面全部清洁都给我做，她的略带局促的微笑的反应。表演的情感常常是一种诗意的情感，这种世俗是比较难演的，但袁澧林做得很好。电影本身有点陷于按部就班的有节奏的情绪起伏，例如窄哥给妈妈按脚那场戏就是剪辑进去为了情绪节奏，实际上这么做就让影片的呼吸感变弱。同时电影夹带了制造冲突矛盾的三宝，老年人过世，成年人不懂法和小朋友闯祸，一次又一次的强行推动剧情，这放在商业电影里可能大家哦哦就过去了，放在如此人文的电影里就略微失真。作为个人，我也不喜欢最后窄哥大吼Candy说她次次都让他失望，Candy说我有努力，这一段就是典型的男女关系PUA了，窄哥你是没资格说这个话的，人家也有很认真生活。 |
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被晾晒的反复使用的口罩，一行一行喷洒的消毒水，孤身逝去的老人，挂满平安符的破车，塞满零钱的铁盒，红绿灯的叮叮声，挂满封条的游乐场，一家家倒闭的商店，一栋栋昏暗逼仄的老楼。大时代下的普通人就像一粒微尘，但是还好大家有重新生活的勇气。 |
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普通人的生活总是艰难的，不觉得艰难往往是有家人在为你负重前行，有些评论吐槽女主的穿着我很不理解，影片拍的很写实，穿着也很符合现实，为了博噱头完全可以把剧情发展成两个人最后在一起了 |
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25/10/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。“個世界西者，唔等於你要做西人架” // 悲觀中的樂觀，故事平平淡淡但轉折位都係唔夠自然，實在太唔鍾意尾段窄哥變左做聖人。張繼聰做依d唏噓中佬真心好睇，Angela Yuen係幾大進步既但入圍影后就…. |
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我是看了一个什么电影学院学生的期中作业吗？ |
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因为孩子打翻清洁剂而引发的造假事件逻辑上难以令人信服，到头来男女主角也没有产生什么有意义的交集。女主那么多衣服搬家的时候只有两个箱子，谁能信？ |
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整体感觉很好 可是女主人设太奇怪了 又偷东西又弄虚作假又卖原味又做coser又想脚踏实地好好工作 全你家菜园子了 |
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没刻意煽情，没有男女硬绑在一起，女主好看 |
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疫情期间，经济低迷，市井长巷，窄路微尘。两段各自相依为命的人生（母子与母女）邂逅相逢，相扶相持暧昧至极引而不发。努力博取碎银几两，方能解这世间慌张。新生儿嫌少，大学生嫌多，35+嫌老，60+退休又嫌早，这个社会既现实又魔幻，“饿不死就做下去吧。”有人住高楼，有人在深沟，各有各际遇，或许赚钱的姿势不太优雅，但总有一些感动的瞬间与温暖的时刻，会让人觉得人间值得。“我们一粒尘也不如，上天不是常常看见我们。不过不要紧，我们能看见对方就可以了。”阳台有花，窗台有灯，灶台有汤，红尘俗世烟火气，此心安处是吾乡。这片子可以看做是温情版的《佛罗里达乐园》。 |
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香港电影这几年也太爱拍底层穷人故事了，这部我觉得比《浊水漂流》《沦落人》《麦路人》都要好，比较克制没有激烈控诉，有温情但没有滑向浪漫甜腻，故事也很完整，说是港版肯·洛奇并不算太过分。疫情背景下对口罩元素做了充分运用。 |
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肤浅到令人发指。 |
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女主角的方方面面充满设计感 |
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算是合格之作，题材安全又无特别之处 |
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港式主旋律，揾食大过天，生活不易 |
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再次懂得了，為何一些故事選題會被評審/老師建議做'紀錄片'… 拍成虛構，反而模糊了人物本身的'真實' (而這種'真'，卻又是觀眾期待看到/之所以被打動的地方…
劇本是硬傷… 看似發生很多事情，卻沒頭沒尾… 人物設定 行為動機和邏輯 敘事結構，都可以再仔細思考…
入圍 最佳男主/女主/音樂… ( 音樂其實出現太頻繁…男女主演技確實還算'自然'，但情感線視角偏'男凝'，女主讓人直覺聯想到王菲，生動活潑擦玻璃… 小演員情緒戲略尬…
導演說 想拍類似肯洛區的底層小人物😂 結果卻只拍成'虛假底層'…(不是說男主太'聖人'，而是故事推進多處都難以說服人…例如 直接喊出自己是底層/微塵…太硬set…
Cov背景被媒體/影評人多次提到，但不能因為表面議題 就'放水'吧…？
（22🐴TGHFF） |
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生活总是在你刚觉得有点起色时就给你迎头一击，但还是得继续下去啊。纪录本身就是一种美德，而且电影本身也足够动人。越来越喜欢张继聪了。 |
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可能是处女作的原因吧 很生涩 拍得很平庸 没啥亮点 |
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Z家：做好应对新冠二次感染准备——西医可信？在这部处理「母亲与子女」关系的作品里，母亲「怀疑西医」执着于自己做阿婆主，女儿「囤积资源」执拗于自己做老板。从《售后服务》角度来看，我们看不到特别戏剧化的冲突。但从疫情角度却能看出中西文化的差异：中医说，通则不痛，痛则不通。事实上，历史早已「重演」给出证明：依靠「赌马」抓阄选择《窄路》终究走不通。折腾来折腾去，从马背上跌落到《低下层》微尘里「腰酸背痛」的老司机或许也知道，赛马会除了骗还是骗，赌徒终究会面对死胡同。作为资产阶级「吸血」食利的工具，依附于大资产阶级，并且收到「欠租通知书」指令不得不「偷窃」的小资群体或许也明白，喜欢化妆「舞会」到处炫耀、显摆的她们也是「常常自己骗自己」把嘴巴画的像鬼一样，还没正式登上舞台就已在《异度空间》里面洋相百出了。 |
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主要真的挺假 |
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袁浓琳演的太好了！！鬼马可爱又坚强勤劳！就是太漂亮了感觉不会没朋友啊！！ 半山豪宅的整窗广阔海景令人屏住呼吸 男主卖车时我也忍不住跟那辆车挥了挥手 > < 想家了～ |
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算是弥补了中国电影在疫情议题下对底层生活的关注，从物资的分配暴露出巨大的贫富差距，以及原本就揾工不易如今又雪上加霜的经济形势，所以看前半段还算有感触，直到公司陷入危机后，人物本身的问题就越发醒目，女主屡次三番的惹事却得到男主愚钝的原谅与奉献，袁澧林的造型也过于时尚靓丽，和角色本身条件不符。 |
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认识女主倒了八辈子血霉 |
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#10430。2022迷影精神赏获奖-7分。林森这两部都挺社会新闻向的。好处显而易见，疫情及疫情下的“essential worker”（其实可以跟肯·洛奇的题材连起来看，但区别也很明显，完全没有左翼的批判立场），男主角表演还挺不错的。但问题也显而易见，把男主天使化，高尚又禁欲，相比之下女主角色就写得好一些，起码算是个活人（但这样一来性别表达上就有点冒犯性了）。 |
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一个善良但运气差的男主 |
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不属于向海的人只能对着12个窗的画作祈愿.喷出的消毒液净化不了埋在心里的不甘. 倒泻的清洁剂也不能成为不洁之魂的借口.我们都是窄路的微尘.身不由己.但个世界閪.唔代表我们就要做閪人. |
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像是挪到香港语境下的日本温情片，但是人物问题很大。男主角完美善良的人格过分单薄不可信了，可惜了张继聪颇有松驰感与沉淀感的演技（其实比刘青云更值得拿影帝）；女主角选角简直就是灾难，满是造作的活泼感和稚嫩的演技，又不像单亲妈妈又不像被社会毒打的底层人，一到有情绪的戏那个尖细声腔尬都尬死了，就这还能提名🐴🐘影后。配乐也是连拿两金，特意留心听了下结果毫无记忆点。真的建议再完善下剧本各个情节点的生活质感、合理性与戏剧张力再拍摄。 |
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3.5 公司倒閉前的部分真心不錯，甚至可說是香港電影極少數有意識地對（清潔）「工作」進行認真細緻的描繪，疫情之下市面一片停滯、無事可做的背景，與人物們為生計而持續找工作、開工之間所形成的強烈反差，令到電影在形式上不像其他港產片那般落入封鎖閉塞的巢𦥑，而強調需四處奔波，跟不同物件打交道的工作則打通了人物與環境、與世界的聯繫和看法，不再受限於單一情境，令到電影擁有豐富的層次感。清理死去老人房間一段更將疫下人們掙扎求存的態度展現得淋漓盡致：不斷的工作／行動不僅讓人物體認存在之意義，還是在抵抗對死亡的恐懼。但在公司因使用假清潔劑而負債倒閉後，停頓下來（與周遭環境同頻）的人物們彷彿集體患上了道德潔癖，導演林森說過自己是堅盧治的影迷，卻依然擺脫不了試圖為人物行為「糾錯」的毛病，太「乾淨」了。 |
