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7.6 又是一部西部noir，但富勒毕竟难逃B级限制，威风凛凛女头目角色最后亮点全失，时长短固然好，此刻却更像缺点。 |
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7/10。暴力和爱的征服带来人物情感张力，初次见面时男主角需要绕过长长的餐桌与女主角私聊，结尾女主角却放弃了权势和土地孜然一身追上男主角的马车，富勒的暴力简直伤感到要人命：旋即卷入谋杀的婚礼和当恶棍弟弟绑架姐姐逃狱，贸然地向被胁持的爱人开枪；代表留恋的谷仓里躲龙卷风一场戏罕见的细腻。 @2017-07-06 21:27:22 |
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阿里妈妈与四十大盗～ |
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3+，时代变革之际，两个顺潮流崛起的风云人物相遇，世事情仇再演一遍，为个人及大西部的命运画上一个象征性的句号。篇幅不长，人物心态也略简。 |
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Stanwyck的角色设计有新意，可没把她做成足够中心的人物，故事这个设定居然到后边变成儿女情长。视觉上也过于工整匠气，Fuller可以做的更粗砺。 |
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看过的最差西部片 |
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女主角的转变有点突兀，黑色电影竟变成法警与黑社会女老大的浪漫故事，老警长插进来还来个三角恋有点狗血。男主被埋伏那段有个小BUG，他的影子从杀手角度俯看在身前，但从地面上拍背影时又在身后 |
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3.5 说教与抒情并重 pan.baidu.com/share/link?uk=3137918906&shareid=2174557310蓝光magnet:?xt=urn:btih:F414C896457D2440BEFB230995B994ED5F9DCD58字幕https://dou.bz/462PzG |
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富勒敬仰自然之力，并且有自信调度一场足以抚平动荡的风暴（在这里看到西部片中最辽阔的外景）——风暴前，技巧丰富骄横，运动感与空间观激烈地争夺着；风暴过后，人们开始平等地交流。排列出坚实的实景勘测，获得一次明晰的高潮。随后在生命与关系的置换中维持秩序的稳定走向尾声。 |
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20世纪福克斯出品，塞缪尔富勒的西部片，绝美的黑白摄影，大江东去的对立面， 芭芭拉斯坦威克银幕魅力爆棚。 |
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白马、传闻、西部片特有的歌声、纵深构图等，这些在西部片当中本属于男性的类型性，在本片当中却置换为一位甚至不需要拿枪的女英雄（联想其扮演者是第一部母亲电影《慈母心》主演的电影史事实则更耐人寻味）。B级片大师塞缪尔·富勒在不到八十分钟的时长里，不仅教程式地呈现了古典好莱坞高效叙事，将情感外化在动作当中的手艺，作为本片编剧的富勒还写出了意想不到的古典浪漫情怀的台词：发生在我们身上的事情，就像战争。开始容易，结束很难。 |
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龙卷风，沙尘，大地。在逮捕Charlie Savage 的那场戏里，前中后景的空间，高处与低处的空间，左中右的空间，如此精简又紧密地交织。真正的“空间”影像。 |
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剧本有点水，关于女主既是西部开拓者又是操控政坛者的身份不大可信。但当凶犯胁迫女主，威胁男主放下枪的时候，他想都没想就照着女主开了一枪，这块真是把人一惊 |
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迷惑的脸盲电影，但脸盲不正是一种状态，你中有我我中有你，在这个空间里，唯有银幕上的证据确凿，斯科普构图将这种迷茫蔓布到整个画面中，一切都指向着西部片的终结。 |
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Best Dissolve. Best Crushes. |
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影片叙事结构松散，人物众多，恰似一场颠覆传统西部类型的剧作实验。富勒开篇以一场绝无仅有的小镇决斗抓人眼球，极端的双眸特写与其他展示、主观镜头对切，并且胜利的不是子弹而是抢背重击。影片有着大量精彩的构图与耐人寻味的剪辑，令人瞩目的枪筒主观镜头和婚礼葬礼的组接。｜关于女性形象上，一位骑着白马，身着男性黑衣束装统领整个帮派的女帝，虽随着感情线发展而逐步露出女性独特魅力，但影片在结尾依旧给出了迎合社会观念的，落俗的妥协，一个被拯救的女性，随着悠扬的，饱含女性刻板形象内容的歌声，身着长裙追向男主。2q |
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富勒确实被大大的低估了 |
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感觉是用一种noir视角拍摄了一段普通的恩怨纠葛，Barbara在片中的形象很强势，吉他歌声增添了西部小镇的异域色彩，整体会使我想起尼古拉斯·雷的那部《Johnny Guitar》。。。 |
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3.5 |
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女神與forty pricks。收尾…眼睛大特寫，走路姿勢，walk and talk，古怪POV（完全模糊、來福槍管），深焦。突發能量（婚禮忽然一槍，之後的短促剪接，末段槍戰主角毫不猶豫就開槍了…接著冷血連發、冷淡走開）。Dissolve。藍光重看，Stanwyck好老喔嗚嗚（但有道理）。http://0rz.tw/Wk51b |
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3.5 |
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配乐好，五十的芭芭拉依旧魅力十足。马拖着生拽的镜头太惊险了，竟然是实拍。 |
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“他的电影充满着震撼性画面和复杂而优美的镜头运动。它们是如此之悲观主义，呈现了一个为生存而癫狂扎挣的世界，那是来自富勒自己黑色小说的世界，但登上大银幕之后却为导演在新媒介中的纯粹愉悦所救赎，间或弥漫着抒情浓烈。” |
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槍管裡的視覺，對後來死在婚禮上的維斯是一種暗示？以及另外連帶的死亡暗示，牆上的danger字樣，突然跳下來的貓。對腳的特寫昭示身份，強大的暗示，突然的出手，對弟弟情感的認同，最終停下了馬車說明了寬恕與原諒 |
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又重看了一遍，还是越看越有味道啊。后面那种怅然的感觉是真的好。有点后悔之前打分低了。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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tough tough tough |
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《荒漠怪客》和《战国英豪》拍摄于同一时期，但远胜于此片。 |
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西部悠扬。3.5星 |
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"The woman with a whip is a woman after all" |
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惊人的叙事效率，80分钟搞定还能讲得张弛有度。（不过富勒电影的女性角色怎么总是轻易地fall for men…） |
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比较少见的女牛仔为主角的电影。牛仔与垦荒劳动脱钩，变成纯粹的西部法外之徒。这部影片里的法外之徒的首领是个女牛仔，让小镇的警长都闻风丧胆，男人们拜倒在她的威严之下。东部的法律要在西部扎根，这类被传奇化为靠枪解决问题的牛仔就成了要驯服的对象(真实的牛仔当然没有这么富有传奇性和潇洒)。改过自新、替法警工作的枪手来到小镇缉捕罪犯，为此来到小镇，与女牛仔和她的四十个枪手发生冲突。爱情自然也是必不可少的点缀元素。 |
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歌不错 |
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宽银幕的使用真是绝了，以及007标志性的枪筒内视镜头居然出自本片 |
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0128 Restauration 4K par 20th Century Fox. 0127 Dialogue avec J.Mekas |
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tornado, multiple parts in one frame; classic Western, flawless cinematography |
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虽说剧情跟普通西部片差不多，但就是被富勒玩出了花样。最突出的是龙卷风那段了，太6。 |
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DT美A区CC版蓝光 富勒的这部西部片没有了风沙席卷 酒吧打斗 惊险对决 开场斯坦威克率领她的队伍由远及近骑过镜头的场面很帅 可惜后面就是个纯粹的男性电影 男主的沉稳 大气 不苟言笑又枪法犀利 让女主沦为花瓶 彻底沉浸在爱情里 三段高潮戏 一出场 一遇伏 一收尾 只有第二场遇伏的段落有些许紧张感 结尾的对决更像是为了赶紧收尾 一位让无数牛仔歌唱仰慕的女家长 也只是提着裙子追赶着男主背影的小女人罢了 三星半 |
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叙事结构的松散掩盖不住，情节的复杂表现的一塌糊涂。以女性作为主角，告别以往电影中柔弱的形象，特写等景别的切换，独到的视觉风格增强片子的耐看性。/但却在剧本上欠缺逻辑性，算是扣分点。 |
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“因为我不够强大，要足够强大才能做到原谅。” |
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风格练习 |
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富勒的节奏处理真好，枪筒和吻戏，婚礼和葬礼，以及射杀情人，干脆利落。但陈腐的结尾对我来说是致命的。 |
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只有足够强大才能做到原谅 |
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男主真是毫无魅力 |
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除了镜头比较长外有不少对传统西部片的逆反，确实不一般。但是女主前面塑造的形象到最后没啥用有点垮了 |
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“阿里妈妈与四十大盗”的译名要笑死，什么四十大盗，就是一有门路有产业的半老徐娘手下的四十个枪手，然而这四十人并没什么戏份。富勒片里西部神话体系的秩序框架几乎不可信，一方面是女头领和彪悍的四十手下（仅他们亮相时的策马场面够彪悍），另一方是在小镇短暂打工的赏金猎人三兄弟，短暂接触后俩老大爱上了，之后引发了连串的仇杀和阻击（弟弟之死处理的极突然），但老大都很守法。也许这份爱能解释这群人身上无处不在的秩序感和分寸感？那富勒描写这四十人是干嘛的呢？（富勒好像很喜欢这种对立阵营间的恋爱故事），两边阵营里的两个弟弟的形象才是本片的主旨吧，一个被毁灭一个毁灭，也许富勒的意思是质疑西部神话的稳定体系，但不管怎么样故事编的不好看。偶尔几个远景拍的不错，但比不上德尔默，中间插的几首民谣好听 |
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片名和剧情毫无关系，人物转折也很突兀。 |
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Samuel Fuller的宽银幕西部片，看Stanwyck策马扬鞭，引领四十支枪，这气场无人能敌，另一方面，她对男主的一往情深伴随着那首“High Ridin' Woman”悠扬的旋律，直入人心，就像歌里所唱的那样，A woman with a whip is a woman after all...那场在漫天风沙里女主被马拖着跑的戏是Stanwyck亲自上阵，没有替身，这也太牛了。 |
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高开低走。第一个镜头俯拍广袤的草原，一辆马车，然后融入马车近景。下一镜头固定机位拍摄奋起的马蹄。然后便在马车与马蹄间切换了多个回合，造成强烈的视听冲击，也暗示出两股势力的针锋相对。接下来，影片好像在前五公里拼光力气的马拉松选手一样续不上力。凌厉的剪切不见了，剧情也变得缓慢拖沓，片名《四十支枪》更是文不对题。前后的反差之大好如古龙的小说和友人续写一样。 |
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反类型不等于好看 |
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007片头来自这里？50岁的拉粑粑成了阿里妈妈 |
