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踩点配乐不错，五角星站位枪战分镜也不错 |
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影片的核心张力藏在希迪尔的两难抉择中。在乌尔法附近的德莱维兰村，石漠化的土地让农耕沦为徒劳，走私成了村民们唯一的生存技能，这种从父辈传承的营生，既是枷锁也是救命绳 。当希迪尔的首领在走私中丧命，他本想抽身却被现实裹挟，最终答应将一群羊送过布满地雷的边境。这个选择背后，是整个村庄在"有尊严地饿死"与"屈辱地活着"之间的集体困境，正如影片所揭示的：不是贫穷选择了走私，而是生存挤压出了走私这条路。比起批判一个人为何选择黑暗，更该追问的是，为何光明从未照进他的世界。 |
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世界电影基金会修复的这部土耳其新浪潮早期作品也是金棕榈导演尤马兹•古尼的表演处女作，并改编自其同名小说。影片借动作片元素反映土耳其东南部人民因教育缺乏和严重失业而被迫犯罪的社会现状，尤其是普通阶层突破已往的社会经济结构的重重困难。游牧文明与案头文明的对比强化了社会分级的象征意义 |
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先不说别的，黑白画面很是细腻精美，在土耳其电影里不多见 |
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CC，第一部土耳其电影。聚焦土耳其东南部、土叙边境的村庄走私活动，长度虽短小但剧情紧凑饱满。铤而走险背后是阶级固化阶级矛盾、上层地主阶级压榨着底层贫民别无出路；希迪尔人物形象塑造愈英雄化，愈反衬出阶级间失衡固化。又是一滩泥沼，难以挣脱的死循环，加入孩子受教育情节，倒是给了一丝希望。修复版噪点、划痕、掉帧，质量不怎么样，镜头切换和转场有些突兀，不知道是原底片缺失还是本就如此。 |
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修复以后得质量依然差强人意，可以想象原拷贝有多么破旧了。没看出太多独特的过人之处，倒是每个演员中枪倒下的时候都实在太夸张了…… |
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感谢阿金- - |
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剧情跳转略突兀，可能是拷贝的锅 |
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勉强及格。CC修复的差，噪点划痕全有，给认脸造成障碍。当年叙土边境落后至此，远非今日靠基建跟政策改命的幸运（同时造成当地保守势力影响全土）。篇幅虽短小，但在军方行政引领当地走私传统的背景下，加入了复杂的现实基调各方势力纠葛，也营造了充分的冲突。动作场面完成差，但诚意和中国同时期作品相比还是足的 |
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父和子，而父亲和警察、儿子和警察又像父与子。 |
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青梅竹马CC碟同捆影片。原片遗失段落过多，导致诸多情节（例如Hidir与AliCello两个走私帮派如何彻底决裂的）难以推测和衔接。四人包围一人拿枪决斗，Hidir绝望地冲入地雷阵，这两幕印象深。 |
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意图从野蛮走向文明，因为失败，所以更彰显了阻碍物——贫穷，最好的还是模仿西部片的动作戏。 |
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可能是新现实主义的出现才让后来的电影人发现我们字面意义上可以拍摄所有人/任何人 |
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在一个电影工业比较落后的国家，搞出这么个东西，不容易。 |
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Criterion Channel; 对脸盲症患者不友好 |
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@电影公社 意大利新现实主义究竟滋养了多少电影人呢？雷伊算一个，这里的古尼也是一个。 |
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整体略无聊，几场枪战戏很精彩 |
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和青梅竹马，一个CC原盘ISO，片子颗粒感太强了，基本属于没修复，76分钟56秒，Spine#878 |
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修复的不算太好，片子也无甚过人之处，土耳其演员的表演着实浮夸，特别是死的时候 |
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2010年马丁斯科塞斯主导修复这部当时被土耳其当局销毁的电影（因为主演古尼的政治行为）； 土耳其新电影时期：开启土耳其写实派电影创作；小人物的冲突与无奈；边境侠客（五角星忍者复仇蒙太奇精彩，荒野骑士画面侠气十足）在秩序和道德的边境游走，跨与不跨，皆为一场困境。辽阔的边境世界，狭窄的人物抉择：“唯有土地才能治愈一切” 。尤马兹·古尼也是集导演/编剧/演员集一身，宛如土耳其的马龙白兰度 |
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斯科塞斯说这部电影可以成为“Turkish west“，其中几番激烈枪战能看到意大利动作片的影响。短短一小时让人反思许久：在政治纷乱下，在贫瘠土地上，不得已走私为生的人们别无他法。开篇新官上任时，商贩说“time has changed”。他们挟着两千多只羊，已然预料了败局，却还是说“come on, let’s cross”，总要在一个地方停下。片中还有多处对话后Hidir会直视镜头，仿佛在审视你我，导演未曾说明缘由，但Hidir结尾踩下地雷，缓缓爬向前方时，一个眼神胜过千言万语。有重复、错误与缺陷，但这样的电影属于历史。 |
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人類世界是極端的不公平，任何一個人都無法選擇自己的出生地，以致於出生在富裕之地者一生繁華，然而生長在貧瘠之地者勞苦一世而無以為生。這是一部另類的黑色電影，也叫人不勝吁噓。 |
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马丁·斯科塞斯的世界电影工程 盛佳简9 CC版 |
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马丁的世界电影计划修复，土耳其新浪潮，尖锐的贫富对立，政府无能为力。炸弹崩山羊的镜头挺有趣，对枪的站位，和杜sir挺像。男主尤马兹·古尼也是本片编剧，之后当导演拿过金棕榈，还被土耳其军政府和谐过，所以本片也靠仅存的胶片修复，内容上有缺失。 |
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“At a time when the Turkish film industry seemed dominated by fresh-faced, ‘jeune’ heartthrobs starring in romantic melodramas, Güney’s gaunt, intense face and violent movies had earned him the nickname Çirkin Kral, or Ugly King.” 受过教育的Ayşe(城里派来的乡村教师、农民的女儿)和Zeki(政府派来的军人)想用语言去说服和改造，通过眼神和行动交流和展现人格的Hıdır和Yusuf父子动心了也尝试了，但双方都无力改变一些人靠牺牲另一些人的性命敛财的“边境法则”。 |
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7，走向文明之初。 |
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1.与《青梅竹马》共同收入CC马丁·斯科塞斯的世界电影计划第二辑蓝光碟三。马丁找到的这份唯一的拷贝质量不佳，且有大量片段遗失和多处丢帧。中间有一个镜头右上角疑似映出了飞蛾之类昆虫尸体的阴影，有点惊悚。2.能看出受到了意大利新现实主义和西部片尤其是莱昂内镖客系列的明显影响，但从剧本到调度都还非常稚嫩。后半段的枪战戏有些滑稽。3.编剧耶尔马兹·居内伊同时也是本片主演，在片中刻画的军官形象非常正面，讽刺的是，居内伊却在70年代之后多次被军政府拘捕，他创作的影片也大多被销毁。4.花絮中电影制作人Mevlüt Akkaya说也许西方观众看了开头觉得这些角色都很相似难以区分——既然西方观众都脸盲如此，那我就释怀了。 |
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是谁使希迪尔成为了英雄？
1.这是一个以宗族为基础形成的村子，希迪尔并非村长，却是村子里的精神领袖，背负着让村子过得更好的责任。
2.缺失的国家正义。村子里的亲戚被地主杀死，国家正义并未能主持公道，反而希望希迪尔用自己的方式去解决问题，借助仇恨来削弱两个敌对势力的力量，并未有主持正义的决心。所以说，大道废，有仁义。
3.希迪尔的个人英雄主义：宁愿前往雷区送死，也不能束手就擒。宛若《精武门》里的陈真。 |
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土叙边境小村的蛮荒贫瘠 村民靠走私挣扎求存 生于斯 困于斯 外力的介入都难以改变 罗宾汉式的主人公在现代文明和竞争对手的围剿下势必走向末路 老马基金会修复效果一般 留存意义大于影片自身质量 三星半 |
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BD SJ-2908A
美A 修复 CC x2简
201710 |
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竟然是一部商业片，可能是原片损毁太厉害，修复资源上也都是划痕，很多地方都有丢帧。导演可能想将黑帮片和土耳其农村的贫困问题结合起来，对社会问题进行一定的反映，边境走私的村民们最终走向毁灭，像是一种宿命，但电影在技巧上并不成熟，剪辑比较杂乱，枪战片段相当难看 |
