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每个角色从衣着到谈吐都渗透着阶级原型（有时甚至是too stereotype to be prototype），同时又体现着新自由主义大获全胜的时代特色：在马克思墓前迷茫的Cyril、贪财的姐姐、成功学暴发户姐夫、公屋私有化，还有Lesley Manville夫妇所代表的城市空间gentrification——资产阶级“重夺”市中心 |
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4.5迈克李叔叔的电影好像都是一个套路，对人与社会、人与人、人与自我关系通过一个或几个家庭的展开来探讨，把小人物放在大时代的背景里，永远不会让你觉得故事太长。配乐和演员从来都会加分，现实主义得如同是生活在演电影。 |
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迈克李拿这部给《秘密与谎言》练手了，剧本很见功力，虽然对阶级差异的刻画有点太直给。迈克李和肯洛奇应该挺聊得来的，艺术风格不同，但政治理念相似。 |
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迈克李第二部电影，和处女作隔了17年，是有多爱拍电视啊。主题上，相当无产阶级了，不惜用了马克思雕像这种梗，但是“The World ain't gonna be perfect”，看看工业时代最后的朝阳，幻想自己还在“top of the world”吧。 |
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口琴稍显悲凉的配乐下是一家人各自的破裂。每个人都有自己的问题，生活、工作，阶级。谅解宽容和一些乐观主义是我们和平共处的秘诀。 |
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前100分钟还以为在讲赡养问题了，虽然抨击阶级分化也还成吧，但是需要把中产描述的这么可恶恶心吗，马克思不死普通民众也是无法站上世界之巅的吧。当然善良还是值得赞美，还有音乐 |
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我们从来不像看起来那样快乐。 |
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小资产 中产 都靠边儿站 唯有工人 嬉皮最酷最有爱!:).。 |
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http://www.youtube.com/watch?v=vPY29KZ5ZKM |
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这个安置在离我住的地方不超过两公里的电影，不光是绝佳的讽刺喜剧，更是人文关怀的长久注视。电影最表面的一层是“撒切尔主义”之下的各类英国家庭（三个“经济”位置不一的家庭外加一个即将被“绅士化”的母亲的家）的互动。最为难得的是电影并未在这“左右阵营”之中妄下结论，看似对立的或互相瞧不起的不同家庭实则都有另外一个“潜形象”，当他们独自或只有与自己伴侣在一起之时才会显现出来的另一个时空的现实。所以这个看似轻松的电影，内里的浓重就来自于电影在每个角色上延展的维度，而迈克李笑里藏刀的技巧完美支撑了电影这么多复杂的观点和感情。选择伦敦也正是因为城市一直是各类人的熔炉（天然的冲突后景），而迈克李毋庸置疑是这个描写这个城市现实最好的作者导演。演员有骨有肉的演出，而且居然是即兴台词RE。角色的“厚望”和金钱不对等 |
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+0.5 普通家庭永远是政治最映照的地方 而家庭又是那么无处可逃 |
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四星半。谁不想成为迈克·李一样的导演？在角色漫不经心的絮絮叨叨中，就轻而易举地将一幅裱着笑脸却暗藏绝望的社会画卷铺展开来，所达致的效果可能还要远远好过精心设计后的剧本，以家庭差异映射社会阶级差异的做法本不新鲜，但当人物台词和行为从迈克·李电影中那一如既往无比奇怪的角色中蹦出来时，便使得这一老生常谈的话题有了不一样的观赏魅力。精神与物质生活的高度不匹配性在迈克·李这部片中得到完美体现，对于有钱的夫妻，丈夫可以在接丈母娘过生日途中跟旧情人打炮，但却无法避免夫妻双方日复一日的歇斯底里，对于没钱的夫妻，他们需要在冬日里共同挤在狭窄的客厅以取暖，却仍可以于屋顶挽手同看日出苦中作乐；甚至，片中的每一个配角都有着极为鲜明的指向性，如果没记错的话，影片里所有夫妻都是无后的，这也显然应证了迈克·李的悲观心态。 |
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3.5 |
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李描绘的80年代伦敦和我印象中的伦敦几乎重合，最后他们站在国王车站附近的屋顶，母亲喃喃地说这是top of the world，我要泪目了，我和伦敦的缘分谁能想得到呢……扶额。面对人物，不管多么平凡普通or脸谱化，李这种硬刚的态度太好了，就是要把每个人物挖到极致，离开这种风格的李还没有找到新的同样优秀的风格。 |
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2020最后一部，再见了您嘞 |
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英国电影太喜欢搞黑色幽默那一套了，或许是看多了，已经麻木。这种写实风格带有时代特色的回头一看，很有味道，好多熟悉的演员，都是在他们变老的时候认识的，反过来看他们年轻时候的演技和状态，太惊艳了。 |
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或许是太久没看麦克李的厨房水槽喜剧了，笑得前仰后合完全停不下来。故事小到可以说是没有，但每个人物都丰满犀利，夸张之处有却恰到好处不过分。里面笃信马克思主义的工薪族、日常经常讨论政治却也有些愤世嫉俗的年轻人很有跨越时间的代表性。男女主角去墓园瞻仰马克思像那场戏真是太好笑了哈哈哈 |
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Cinefan五六七月迈克李专题@ PE｜啊这个议题塞得好硬……虽然是我爱看的拆家向，不过太闹了有时候也受不了。质感不像八十年代。不过难得见到一对我喜欢的BG——能写出我觉得蛮可爱的异性恋简直比登天还难OK？可能一部分原因是Cyril经常让我想到我自己，只是我连女朋友都不打算找了（笑）另外这个角色毛发丰富到我以为名字是从Silo来的，和长毛狗同框的时候巨好笑hhhhh |
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虽然被36个频道24小时洗脑的2000年早就过去了，但男女主这样的生活放在如今这个时代更加珍贵，什么好想和他们做朋友。 |
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Cynical and sweet, innit? |
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Slice-of-life |
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失調的家庭，失控的階級幻覺，過時的馬克思主義，但這世界仍然瘋狂。應該是延續麥克李的舞台劇與電視劇風格，離他上一部電影十七年，骨子裏還是一樣在講怪異疏離的家庭與人際關係，沒後期作品的精緻，但多了些鮮活隨興的氣息。 |
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往往只有这种微观细碎的情节才能带出这样充满意蕴又具开放性的结尾。除了几句在马克思墓前的笑话，导演没怎么在谈政治，但通过各色人物却表达出鲜明的价值判断。有钱人或者自私冷漠或者神经质，而穷人只要相爱便能自足。 |
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A "Mike Leigh" Movie. Some people have never been loved. Some don‘t have a heart. |
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Leigh deftly interweaves working-class family drama with commentary on the effects of Thatcherism; political subtext grows naturally out of everyday struggles of individuals who find it difficult to retain a sense of purpose in an increasingly materialistic, selfish culture. |
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通过几个神经病反映社会问题，原谅我完全无感。 |
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迈克李对资产阶级的批判似乎矛盾般集中在他们对于对于市民阶级道德理想的背弃，其中包括同理心、团结精神和公民责任。《热望》似乎彰显出这种创作精神中的矛盾，一边是道德沦丧的新贵阶级被描写为歇斯底里的漫画形象，另一边富有道德精神的左翼则陷入了身份和存在危机：如果家庭不能定义我，那么什么才是我的阶级表达？影片最终走向天台上自我宣称：我站在世界之巅。希望可以直冲云端，但脚下却还是一系列工人阶级的象征。这之间的连结点又是什么，没有人能回答。 |
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老太太求助邻居那段讽刺劲有趣，整体太散了 |
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BSC频道HD中字112分钟，哪个国家都一样不止你腐国啊，神仙都有阶级对不对？ |
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无产阶级真善美，资产阶级假恶丑，我是在看苏联小说么，李斯基同志！所以还是青涩；不谈这些年他观点的变化，起码现在讲故事时不动声色的神态是彼时还没修炼出来的 |
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媽呀快哭了真是 |
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几场重头戏太舞台感，好在其他场面和结尾还是非常李式，老母亲这个角色神来之笔。manville的posh口音，以及男女主和中国游客一起瞻仰马克思墓地太搞笑了。 |
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我感觉被冒犯到了 |
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现实又伤感 |
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麦克李是真的把人当人的导演，处处流露着存在主义情节，我能听到每个角色的呐喊。 |
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我真是受不了英国人的碎碎念了 迈克李一开始的电影什么都是用嘴说出来的吗 |
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马克思主义者都是善人？中产阶级小资产者都是恶人？迈克·李太偏见 |
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迈克.李，手里永远捧着那个快要死掉的盆栽，他要我凑过去看看，将死之物上有一个幻想般的派对，一个人的派对，丑陋的舞姿，震动的土壤，是喧嚣的，也是落寞的，是这座城市，是这样的阶级，是这样的个人，喘气很难。那远大的厚望啊，它给我的疲倦镀了一层金，闪闪发亮，使人哭笑不得，而那也是我们墓志铭最后的模样。 |
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第45届威尼斯电影节费比西奖（国际影评人联盟奖）竞赛单元费比西奖迈克·李。虽然有大量令人不适的特写镜头（或许这世界上就没有人经得起细看），但和西方资本主义巨兽作斗争确实其乐无穷——《故事》之三百二十八。 |
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《赤裸裸》在表演的处理方式大有沿袭此片之处，如吊诡的配乐和出戏的口音。本片似乎想借家族内部的矛盾展示出不同阶级内部的差异性，以及孤老群体在家族内部的地位日趋边缘化，呈现的现实很多，但是联系很散，不够紧密，且部分较为夸张的演绎实在是令人觉得有点出戏。 |
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8.4分 好冒犯的电影。从上往下，它堆满了无礼的闯入；从下往上，我看到不可逾越的鸿沟。还是Typical迈克李，我照例献上敬意与喜爱，但确实是他的电影中相对“说教”的一部。不过，这部的“疯女人”妹妹角色，在整个迈克李序列里也是相当现象级的… 和《又一年》有种巧妙的互文，是以莱斯利和鲁斯身份的交换。有两场戏太好，第一是老妈丢钥匙引起的大群像；第二是生日宴不欢而散后，雪莉处事的方式，一直到结尾。有一种视野，天台便是他们的“top of the world”，看得心里空落落的。迈克李相当会收束一个故事，他太知道在什么时间闹剧终于要按下暂停键，是以生活的混沌达到一种平衡，然后我们拉上幕布，等待新的火花。 |
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还是最主要的讽刺当时英国的阶级政治，两个人爱情工作家庭生育的讨论，六个人物都是破碎的不是喜剧很伤心。 |
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有时候如果是本质上的观念存在泾渭分明的差别，那么就算是一家人也可能注定是要四分五裂。无论贫穷富贵亦或是健康辛苦，我都会永远和她在一起，这是你当初对她许下的神圣的诺言，也应该尽力去兑现。人心易变固然是不假，但只要愿意去坚持，便也能尽力消除一切的不确定性，给予对方最为稳妥的安稳。如果你不爱我了可以选择扭头离开，如果深爱就请不要虚伪造作更不要故意伤害，否则就真的没意思了。我相信只要我们足够努力，我们未来的生活也会这样美好的。 |
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迈克李的小人物全是悲剧，每个人的悲惨都源于自身，同时这个悲惨的源头也一定是其自我存在的依据，人物在这个悖论下苦苦挣扎，矛盾冲突下产生的戏剧感全部来自角色“反戏剧性”的“突破”，类似撂挑子不干了心态崩了，角色会在那一瞬间释放内心，同时也能重新审视自己的生活，意识到问题所在，然而最讽刺的就是，每个角色意识到问题源于自身，却仍无法获得救赎，迈克李完全不给人物这样的机会，这一现象在他早期的作品下尤甚，非常cynical，现在的迈克李，感觉宽容多了。
厚望故事本身一般，典型的多线交叉后聚集高潮矛盾爆发，但人物塑造极其成功，每个人物形象全都被塑造活了，一方面得益于题材的平易近人，另一方面就是迈克李太懂人了，就拿雪莉妹妹一场戏来说，内心活动和与本德的互动简直细腻的不像欧美作品 |
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嘲笑浮躁，怜悯理想主义，赞赏善良实在，向往平和 |
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很现实… |
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#Cinefan2025-567 |
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戏剧喜剧和电影之间的转型平衡以及尝试还在逐步探索中。不同于之前mean time的16mm电视电影已经有了后面naked那种独自一人的思辨与更加深刻孤独感的雏形。总之后面的几部杰作都在这里有小小的影子。可以看作是很关键的一部迈克李。 |
