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女主角南希到头来把自己曾经的两个爱人都完全逼疯了,只到结尾真相似乎都还有些模棱两可。影片的叙事结构也很有意思,通过两位主角的回忆和现实交织成一段梦魇,食指君今年看的第一部好片。 |
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意识像电流穿过她的身体,最后将她抛弃。嵌套结构打开和收起来的时候虚实程度是不同的,全靠laraine day。过肩镜头 |
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俄罗斯套娃的剧情设计,随着对回忆挖掘的不断深入,信息也就变得越来越不可信。然而在一切分析收束的中间,作用为符号的吊坠是如此真实和遥不可及的圆满。可是在不断拣拾从最深处破碎的自己碎片的过程中,我们能达到如此的圆满吗,无罪的疯癫引发的地震真的可以作为心灵最真实点的对立被轻描淡写地安抚和遗忘吗? |
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《萨拉戈萨手稿》式手法,故事里的人讲着故事里的故事。女主贫穷的童年让她一生处于缺爱缺乏安全感的状态这种弗洛伊德式精神分析法是40年代想炫技蒙太奇电影的最爱,淅淅沥沥到了70年代观众就腻了没啥导演用了。 |
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带着镣铐跳舞,一种进化的中间形态。 |
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三星半。精神分析的两面,只有行为具备唯一性、确定性,而所有观念都是杂多的、暧昧的,我们无法明辨某一行为是因何种观念引起的,同样,这一行为之后会引起怎样的其他观念、导致何种后果也是段复杂曲折的漫漫长路。 |
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女主表演和摄影打光都可圈可点,故事结局放在同类片中算得上是难得的柔情。75 |
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3.5;三层倒叙结构真的很凯恩式的rosebud了,套娃结构为悬疑加分,且与记忆/言语的不可靠性契合;然而过于强调童年阴影未免过于玄学,难以支撑起后续发展,如若增加对精神层面的深层考究,效果会更好。 |
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童年阴影贻害终生啊!导演太坏了,找了个纯真美丽的女主角去演绎如此主题,让观众顿生怜爱之心。★★★☆ |
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套娃叙事,在言说主体的不断转变中的Nancy是一种多语化的建构。《欲海春光》以那个年代最为流行的精神分析抛出了一个心智游戏,作为意指链的locket,从童年创伤到阶级问题最终抵达潜在的,被压抑的同性恋关系,或者说前性别化的爱情,恋物癖与犯罪自然而然地增补了人物的出轨以及性关系,《欲》甚至导向了二战肆虐的英国,将战争转化为心理事件,废墟作为天然的表现主义空间,反而很像伯格曼的《羞耻》。
童年的项链最终意义上的返归则是对其的最后一击,通过满足欲望的方式摧毁回路,令其服膺于“正常”的爱情关系,将黑色电影摧毁,作为与社会规训合谋的精神分析。有趣的是,该影片与40年代同为非线性叙事的经典之作《公民凯恩》同属RKO,可能是诸多仿品中最为独特的一个。【墓岛字幕组】 |
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http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=24860 |
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7.后公民凯恩时代,三层环套闪回的古典叙事,所以说后现代盗梦空间的结构就没什么可高潮的。战后在大众文化中流行开来的文化潮流—佛洛依德学说被引用到人物的构建上。 |
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不知道是不是越来越不爱看精神分析了,所以感觉精神分析有把这个套娃结构变得中规中矩的。但是米彻姆很可爱嗯嗯,虽然他的发挥空间好像不大,毕竟这是拉雷恩·黛饰演的Nancy的主场。进入到40年代中后期对黑色电影来说是件好事诶,蛇蝎美人的面貌不再那么单一了,能在Nancy身上感觉到这种变化,会忍不住想站在她那边,哪怕知道她还留有手段。(貌似捕捉到了一只影人页主图里的米彻姆~) |
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chinese box 三层嵌套故事 看似一个开放的结局其实是确定的美好的结局 femme fatale形象并未贯彻而是被美化地接受似乎也可以看成是这部影片对这样一个话题的观点 |
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我还是觉得RM的表演方式很诡异,理解不了。 |
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不觉得女主的塑造有成功 |
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闪回套闪回。感觉气氛营造得略夸张了,她只是个惯偷而已。 |
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叙事方式有所创新,刚开始那段旁白加画面音乐像默片,故事中套故事 |
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y |
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Chinese box式結構。不同敘事者的三層閃回。簡單卻未必可信的童年傷痕歸因。Laraine Day的純真演繹功不可沒! |
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挺好看的,比《公民凯恩》更像个洋葱,两点一线贯穿迷雾,最后一块拼图也是引爆装置。 |
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女主无论是脸还是气质都给人一种女配的感觉也黑不起来难怪红不了,虽说是童年阴影导致并且是现在常见题材了但这病真没啥,叙事结构挺有意思。 |
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Nancy根本就是亦舒女郎在世嘛,够黑。米彻姆好青涩 |
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女主美是美的,可角色太不讨喜 |
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闪回闪回再闪回,好像盗梦空间一层又一层。精神创伤者的半生。 |
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Ce qui m’intéresse est l’incertitude de la narration que présente ce film, qui double d’autant plus qu’on la rapporte. |
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3.8分,反复与闪回,故事中解说中进行,少了一些悬疑,对症候的描写还是很深刻! |
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二重闪回效果一般吧。Laraine Day的面孔在没有表情的时候是完美的,一开口美感就破坏了,并不是声音不好听。 |
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半部 |
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如果你愿意一层一层一层地剥开我的心
你会发现 你会讶异
你是我最压抑 最深处的秘密 |
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女主的惯偷并没有在心理疾病里充分表现出来,只是通过一个套娃故事告诉你得不到的永远在骚动 |
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大时间跨度的套娃型心理惊悚片!非常的出色!台词和表演极其精湛!童年阴影的心魔能影响一个人一辈子,结尾散落地上的绳子寓意着着项链即是坠饰也是勒住脖子的绳索 |
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40年代战后好莱坞电影。由《公民凯恩》开创的复杂叙事建构:调查情节穿插着剧中人物们重述过去的闪回,成为一个样板。使用了三层闪回相套。技巧创新并未威胁古典叙事电影制作的前提:一条以主人公为中心的因果链,趋向一致性和封闭性的“线性”推进。无资源 |
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今天課堂用作精神分析的片子,潛意識與戀物癖,雖然是很低級的閃回套閃回的敘事,但人家是1946年的片子,絕對要給贊!盜夢空間也不過是高科版的夢套夢而已罷~(而作為一個慣常入戲的非邏輯女性觀者,倒是愛上那句臺詞:If you want sth, badly enough, you will get it some day.) |
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南希的表情在摄影机的“余光”中辜负了观众,不解和疑惑的神情带来了多义性,观众试图自行揣摩角色和作者意图,套层的结构却立起了障碍,语焉不详恰恰是迷人之处,对白无法到达之处,南希的表情给出了似是而非的答案。 |
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三星半,该死的机翻误人不浅! |
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重重嵌套迫近那个核,抵达之后却无法展开,那个核就变得功能化,失去了主体 |
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Laraine Day是电影的亮点 |
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B |
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平等地恨每个坑米彻姆的蛇蝎女!
看片名还以为是奇幻片…结尾婚礼女主崩溃一段拍的好,还有画像之眼。结局有点扯,套娃闪回,最后才有点人性的全黑恶女形象+老实男,主打气人
最后,还我画家米契!! |
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对Laraine Day的厌恶又加深一层,她一脸无辜装傻白甜的时候让人瘆得慌。闪回套闪回的结构挺花哨的,是适合精神分析的好片。可怜艺术家和心理医生都被逼疯,所谓惯偷永远都不会改邪归正。 |
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哈哈哈哈哈,说出生日的时候笑容瞬间消失 |
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那会儿有这种套中套来讲故事的方式,还是挺新奇的。故事本身也很贴切,收尾呼应。 |
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3.5。童年的创伤需要用一生来治愈,电影始终弥漫一种诡异的情绪。南希在镜头下一直都是一种纯洁又充满危险的笑,像漩涡一样把观众卷入其中。结尾一反黑色电影常态,留有一丝温情。没有爱的人生,是可悲的。 |
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盗情空间 欲海春光 都是怎么想出来的 |
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哇气死了,怎么碰到这么坏心眼的女人?还成了婆婆!不疯才怪 |
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诞生于精神分析流行期 |
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套娃闪回。这片和Undercurrent一起证明1)Mitchum确实戏路广;2)当时的RKO还不知道如何打造他们的新星。 |
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片名翻译成吊坠就挺好的,最后这一切直接的罪魁祸首Mrs. Willis倒没有受到丁点的批判啊,原生家庭和童年不幸对于女主造成巨大影响,也对她相处的三个男人产生影响,宿命般的轮回伴随着那句看似祝福实则诅咒的“if you want things badly enough, someday you will have them”久久回荡,层层嵌套的闪回有点意思,但对于米彻姆的剧情安排有点令人迷惑,作为黑色电影,结尾对女主的待遇也很“仁慈”。 |
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“伟大”的精神分析 |