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电影分两种，杜拉斯的电影与其他电影。 |
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性爱是最原始的生命力，越是压制就越是汹涌。 |
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5。看杜拉斯电影的人分两种，认真看对白的，和不认真看对白的 |
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杜拉斯总是给我这样一种感觉：我在同时观看两部电影——眼前的这部，和随着文本的诵读由演员的目光和我的目光相接映射在我脑子里的那部——就像平滑的镜面映射着渺小的物件，暗示的却是广袤的空间。 |
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没有长进
用这些演员出演这玩意应该交奢侈税
与有所形似的不管是雷乃的方面还是里维特的方面都差距遥远 |
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杜拉斯的电影算是另类中的另类，画面成为声音的从属。 |
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这种独一无二的叙述方式是如何被杜拉斯创造出来并毫不费力地将割裂开的声画维系在均衡的协调状态，是一个谜。画面开始转入虚无，从属于声音，声音成了全部，两股并进的叙述音犹如在跳动的音符，重复、变奏、扩散，透散出诗韵，而那种如波浪般滚动的韵律感最后又指涉出一个个深沉又绝望的爱情故事。 |
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一年当中的最后一部看杜拉斯永远是正确的选择，看完只剩下内心的平静，让人愿意相信明年会是个好年 |
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10/31/2022 - 11/01/2022, @ The Criterion Channel. Otherworldly time and space. 失声的，蒸馏的，恍惚游离的。身处于梦境中或潜意识里才黯然而现的时空。凝视的流动与冷静。被凝视与经过的空无。”The ship Night is facing the mists of time.” |
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一旦看见 故事即死； 杜拉斯用文学诗意的文字语言 给我们一次或者无数次绝无仅有的观影体验，因为所有故事都在当时 完全自由地演绎在每一个人的世界里 |
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一边下载一边看，看得不认真，看过留脚印。现在资源帝，没有节操观，什么都往迅雷搬 |
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she gives him two kinds of dates，the one that are cancelled，the ones she doesn‘t cancel. |
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6.5/10三星。太闷了，看的好累，声画分离有点极端。杜拉斯总是展现给人两部（甚至多部重叠）电影：1、声音对话中的故事；2、画面里的空镜。本片中旁白故事大概讲述一男一女的电话约会暧昧；画面扫过巴黎，偶尔出现几个人。一男一女素未谋面的电话暧昧，正如画与音的分离，在缓慢的疏离感中产生别样的寂寞诗意。 |
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#ICA 长评-黑夜中，熄灭的灯是否可以重新亮起。依然是非线性叙事结合音画分离的呈现，幻想与现实的交织呈现出一部将有可能完成的“未来作品”，这种呈现形式观众似乎也会参与创作，由各个角色的准备状态脑海中形成一幅幅未出现的影像。电影的内容也仍然涉及到孤独这个杜拉斯电影中永恒的主题，夜船就像一艘在黑暗中航行的船，预示着无法那有着未知距离，虚幻且无法实现的感情，而树林则像是危险的外部元素呈现。影片大多是固定镜头和缓慢的摇镜头，不少影像有重复出现，尤其是接近结尾处让影片带有一丝丝宿命感。电影中的音画分离也是把大量独白上文学层面的“现实”与画面中所呈现的出的“现实”区分开来，而在此基础上在场的钢琴弹奏和似在场似不在场的旁白却很好的模糊了这一切。钢琴演奏的情绪，小提琴的诡谲不确定都很好。不喜欢部分剪辑。 |
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杜拉斯的作品（文学和电影）经常会利用空间的概念。文学作品，因为媒介只有文字，所以创造空间最容易的方式是在第一视角和第三视角叙述之间徘徊。而电影同时拥有声音和画面。电影中独白（声音）和画面彻底剥离，创造出来一层新的空间，同时也增加了观众与作品之间的“距离”。如同片中两位主人公，只通过电话交谈，却从未谋面，他们相爱，但同时之间产生着距离（both physical and remote)，这样的距离和不平行的画面（sight）和声音/独白（sound）相吻合。经不住感叹杜拉斯的绝妙。 |
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杜拉斯式的贤者时光，独一无二的电影体验。Gertrude Stein式的语言，加上PPT的画面。去色情的画面症候，加上催眠。 |
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不关声音就看不下去的样子。。几处玻璃制造的光影弯曲比较喜欢 |
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与《印度之歌》一样，依旧文学/旁白主导，音画从未同步，但张力无穷。通过午夜电话传递增强的依赖与欲望，以及其他处理使其甚至有超前性——对当代各种媒体与人际亲密复杂关系的预示……无论如何，在高度同质化的电影媒体环境中重看此片颇觉丰富，值得再看。 |
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7.5/10。视觉上是各种空镜头（有时会有人出现，但不是故事中的角色），听觉上是旁白在叙述/讨论「两个互不认识物理上一直相距遥远的一男一女通过电话聊天暧昧」这个故事。这种声画对位配合上固定或缓慢的运镜等视听风格营造了一种充满寂寞气息的诗意气质（契合文本。诗意得益于声画对位，原理同质于80s的戈达尔电影）。但本片的声画异步极其狠，这导致信息量极其过载。 |
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唔。看Dominique Sanda 化妆，她不动的时候美如雕像。 |
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看这声音配置就知道是杜拉斯..巴黎游，孤寂、爱、欲，矫揉到极致 |
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3333 |
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@ metrograph |
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- 还行 故事较明了 |
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我要为你讲一个爱情故事，但却并不因此需要相互遇见；我试图给这个爱情故事拍一部电影，但却并不因此需要被世人看见。 |
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或许是伟大的电影 但无法不睡 |
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身患白血病的富豪独生女爱上电话中的陌生男人，她跟男人疯狂通电话还给男人不断打钱，却从不告诉男人自己的真实姓名也从不露面……我还挺喜欢这部，因为比较丰富：一个韩剧级别的狗血剧情配上杜拉斯式的呢（叨）喃（逼）细（叨）语，加上演员颜值加上一些小幽默感。主要玩得还是声画分离/互动的那一套，演员（很难叫做演员了，因为他们展现的就是表演的缺席）照例面无表情动作迟缓几乎一言不发。看Dominique Sanda化妆看Bulle Ogier化妆一化化五六分钟，有充足时间欣赏她们美丽的脸庞。结尾之前竟还有一个Bulle Ogier的裸体镜头，和《印度之歌》里的Delphine Seyrig完全一个架势。印象深刻的还有拉雪兹墓园的那两段，声画一下吻合了，仿佛从言情剧进入侦探片，很惊喜。 |
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“作家电影”的名号放在杜拉斯身上再合适不过 |
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3.5 万年不变的配乐诗朗诵，但这次也太水了吧？ |
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诗人呓语还是老道茶余？
在所有的空镜头、平移中，或闪男与女的肖像及近景，你会慢慢沉浸或催眠于声画分离的境遇中，成为一种梦境般的游戏——游移漫步间，那些情欲的话语及孤独的情氛，却在消解你的防御和探寻，处于摇篮般的似睡非睡间——是的，你被“催眠”，在退行于此在的空无、无意义、无聊，静谧、孤独、自由散漫等组成的场里~ |
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多层次的电影，正在拍摄的电影和想象中的电影，在持续不断的旁白中，杜拉斯的影像对空间的描述如同一一幅幅缺少了主体的油画，而观众则必需臆想出影像的全部信息，对“中场休息”上妆的演员也是同样，在此才渗透出这种触不见看不着的情感。 |
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93.05 |
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20130312FDI重看 |
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夜色撩人一定打完重拨，细水长流成了赤焰烽火，留个口子越陷越深藏着掖着求神拜佛，有声读物爱情证书背叛背景不过透过，江河湖海都没靠岸却又给人家静脉输液又让船只远离漩涡，危险边缘就是安全地带直到两张高出尘埃往那一摞，催眠的故事隐去锚点没想生吞活剥没想捉妖除魔，满格的信号杜绝干扰只想壳会发光只想你别穿多，没听说嘛只上妆吗不会痊愈不被看破，小城里的白月光铺好了帆布床守着电话替他开脱，原来存在夸大的是感觉在一起的时间哦，忽明忽暗快让贤吧影响计入一排三座。 |
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7.6 杜拉斯描绘的是一种朦胧的叠加态，所有那些可能发生却从未发生过的故事，只是不可被点亮之光偶尔的复明，与随之而来的长久的黑暗。 |
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太！好！了！ |
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过于超前，欣赏不来 |
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只在电话（语言、声音）中了解彼此，却迟迟未能相见，这不就是杜拉斯的声画关系吗？画面不对旁白做出回应，二者永远是错位的。 |
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曲高和寡的作品 |
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还以为在看雷乃 |
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空镜、眼睛 |
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désacousmatisation |
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Love letter to Paris |
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杜拉斯认为，影像是表象，是一副面容，过于具体、物质，会固化想象，会杀死欲望，面容的显影，意味着夜船的沉没。她认为文学才是真实，是一种目光，穿越观察者，投向永恒，是情感和记忆的真正栖居地。她那些漫长的横摇镜头、重复的场景、昏暗的光线，是一种节奏、一个背景、一个没有形象或是黑色的形象的故事，是破损、贫瘠、被怀疑的，但通过文学所投射出的“目光”，却试图抵达某种超越性的深度。所有这些极端的音画分离影像实验，源于她对影像的不信任，她不相信影像能独立承担这种超越性的深度表达，所以这艘“夜船”在面对时间的迷雾时，没有坐标，盲目航行，最终被推至其媒介属性的边缘，迫使它服务于文学的内省。这样空洞贫瘠的“夜船”，装载的恰好是“爱的缺失”，是现代人深层的孤独。 |
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B / 在一些节点处仿佛回到开始：一些音（虚构）画（现实）同步的痕迹，演员们总是在为“上场”做着永恒的准备，实则分道扬镳：声音-女人即使在姓氏等细节中不断维持着现实性，却在潜能生成的分岔处越走越远；而男人-图像纵使在水平方向上不断漫无目的地位移，却总能被地点（公墓、铁塔）所标记。因此，当声音斥责图像的空无性时，实际上只是其在后者中“表现”自身的不可能性：故事在目睹面容后必将死亡。因而欲望的同一性最终混淆并统辖了自我与他者的形象——凡图像所至，皆有情意与絮语存在。 |
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辣脆占领时候，青年男女通过匿名电话谈情说爱（最早的线上交友方式），总有人抑制不住想要去线下了解真人。
有两段给角色化妆的片段，化的还特别好看，我突然觉得杜拉斯活到今天，会成为美妆博主，什么卡戴珊家族，fenty beauty，通通都得甘拜下风。
也会是很好的旅游博主，空镜都非常美！
有电影以来，画面都是第一位的！但杜拉斯让画面成为语言的解释和附属，跟国内的京剧音配像相似，画面将我们带入，但我们都知道声音更重要！ |
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声画完全分离 适合看至少两遍 |
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22/3/27 |
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文字大于声音大于影像，适合拍成短片，在长片通篇下来观感漫长又疲惫。 |
