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讲述故事如同一份具有艺术热情的仪式，在对充满历史暗示的监狱、神秘的故事、活力的舞蹈中看到非洲大陆的双面性，原始野性和秩序阶级井然社会的碰撞，也是现代非洲作者电影的论调 |
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2+。非洲版「一千零一夜」外觀下（為了求生而努力講故事，要活不能停，想像力是他的生命力），寄寓的是說者與聽者共捲成的集體意識漩渦（Griot形式的借用蠻有趣的，storyteller／praise singer／historian；聽者投入後的種種反應：唏噓、激動、表演〔如用身體展演蠍子XD〕、跳舞等），高度濃縮轉化的國家寓言。Roman（法語novel），prince without kingdom。角色的宿命反應，輕易就認可了「神的旨意」，擔任被指派的角色。收尾有點不了了之，魔法戰役特效也蠻渣的⋯象牙海岸三度報名奧斯卡外片，Philippe Lacôte就佔了兩次（另一次是Jean-Jacques Annaud執導的Black and White in Color，並順利獲獎）。 |
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象牙海岸的暴力监狱，老王将死新王未立。年轻说书人被推上祭坛，故事讲完就会死去。导演借用“天方夜谭”的设定，将多重叙事揉合在一起，镜头语言鲜活而动感。充满神秘主义的红月之夜。 |
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#BJIFF2021主竞赛单元#血月之夜下讲述扎马王之死的故事，是为黑胡子国王之死，而枪声之后亦是“国王”制度之死。 |
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#IFFR2021 limelight# 在威尼斯错过了，很有非洲版一千零一夜的感觉，监狱舞台剧的场景在《大话西游》里见过类似，魔幻与现实相结合，最终二者合二为一，正所谓现实世界其实比想象世界更加疯狂 |
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screener |
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科特迪瓦版的“一千零一夜”，不过这个故事只讲了一个晚上。主人公讲述的故事与身处的监狱环境形成互动的时空，而在讲故事的过程中，囚犯们在用身体舞蹈展现情节的场景又增添了剧场感。两个层面叙事的交错呈现透露出魔幻现实的意味，将这个非洲国度的历史与现实巧妙地串联起来，颇为吸引。稍微可惜的是结尾狱警处理骚动的方式，依然逃不过暴力压制暴力的传统，似乎也暗示了底层阶级的宿命，他们与统治阶级之间无法妥协的暴力对峙关系。 |
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6.9/10，#NYFF2020 |
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原始野性版「一千零一夜」 生存压力下小白编剧的进阶史 可惜文化迁移加五毛特效看得我一脸懵 后期故事讲到飞起来的男主高歌猛进的姿态真是
“一路险阻到了现在
陈词滥调你的念白
不要再来异想天开
King从来都不会倦怠
I am the king
在编剧王国
亲吻我的 Ring
这就属于我
戴上我的 Crown
I got the power
You know it |
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magical realism 舞台剧，演员和视觉都是很棒的。只是故事里许多关于象牙海岸的历史不是很能 get 到。 |
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【科特迪瓦】混乱肮脏、臭名昭著的监狱被故事变成了一个宏大甚至偶尔关于声色犬马的舞台，看下来有种眼花缭乱的感觉。时而细述着那些古老而又绮丽的神话诗篇，时而是空间之外随意施加的极端暴行与动荡；它将许多东西融在了一起，也就丰富了明明只发生在固定空间的更多可能性。不过难以跟进也是真的，试图在某些地方按下停顿和搜索，或许才更好理解故事的天马行空。 |
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非洲文化玩弄得不错 |
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#2021台北电影节 |
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比较神奇的观感。又电影又舞台剧。 |
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科特迪瓦申奥片 |
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故事內和故事外，以舞台化的吟唱舞蹈相接，建築起一個“一千零一夜”式的故事，然而，故事內外缺少了聯繫，於是，少了寓意少了象征，枉費構建了一個無秩序環境下的秩序世界，遺憾。#BJIFF2021# |
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3.5，《国王之夜》尝试在电影媒介语境下恢复非洲民间口述故事的传统，虚构作为召唤文化记忆以及科特迪瓦失去的过去的方式，将其欠发达，动乱的现实置于非洲文化传统的cosmology之中，正如同在影片之中，监狱中的囚犯相信来世的存在，而“扎马王”作为传奇在不断的叙述，修正，补充之中复活，“故事”被视为一种神学-对象，也是具有自主能力的无限性实体，自行置入并超越讲述者从个体出发的视角。而这种叙述往往是非线性的，由于和设定之中的死亡相关联。这种结构很可能借用了《一千零一夜》，无论在西方还是科特迪瓦，它都被意味着东方主义或者某种“他者”，通过迁移至一个他者的第三文本使得无论对于西方还是本国的观看者而言，都发生了延异。 |
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oh no... |
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一千零一夜放在破乱监狱中，再由故事带到外面的社会，实际道出一切权力建立、争夺、稳固、崩塌的循环。镜头语言非常精彩，虽然有一些奇情卖弄，但总体还是很难得的作品 |
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丛林中的自治监狱与天空中的鲜红圆月搭建起了通往墙外叙事的舞台。老者权力的落幕揭开新的秩序，而叙述到破晓之时的“扎马王传说”只是无妄前路的第一个故事。 |
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宣布为上半年最佳 |
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2021BIFF# 形式有趣，插曲舞台剧表演也挺好的，监狱带有宗教神话模式的规则也很有意思，故事和现实的参照也能感觉到。就是控制得差了点，详略和进程变得散了起来 |
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20200826UniFrance影院重看30± |
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（2+）口述史，穿梭，俯拍，快速建立监狱空间，讲述与表演的部分像是舞台剧，局部好看（大概集中在前面） |
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还是对观众有挑战，故事也有门槛。即兴表演、历史与市井传奇、现实嫁接，形式上用尽手段，内容上却距离感过大 |
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德尼拉旺再次客串。 |
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演员：我演的是啥？观众：”我看的是啥？
不开玩笑的说，剧本概念挺有意思的，也看得出导演想要走“魔幻现实主义”的野心。就是可惜有时受制于经验不足，与本土电影工业资源的匮乏，没法很好地表达出来，有点可惜。 |
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#BJIFF2021主竞赛展映#一个好故事甚至可以改写残酷命运，恍如社会寓言的监狱一角，被“讲故事”救赎了的幸运囚徒，结尾戛然而止又感觉好多故事没讲完，最后“说书人”目睹流血事件又站在了青天白日之下，所以寓意希望或重获自由么？大概目前本届电影节上看到的最特别的一部竞赛片，导演初生牛犊不怕虎，生涩生猛追求风格，敢拍敢表现是特色，节奏与线索紊乱却是硬伤，几位主角几乎全是符号化的存在（除了说书人口中的扎马王，大家都是没家没亲情没故事的白纸）……而且各方面都着力也都差点意思，主题魔幻现实主义吧又蜻蜓点水，反乌托邦反体制吧又有歌舞场面，讲lgbtq吧又故意打擦边球，当然与越狱片八杆子打不着……这辈子初次在大银幕上欣赏科特迪瓦电影，难免多少带点猎奇心理，本来想与主创们热烈交流的，结果映后临时取消略遗憾。 |
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2021 BJIFF #77th Venice#地平线+#37th Sundance# 监狱成为舞台 不能结束的故事 暴力与虚构混杂 魔幻与现实结合 |
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118号。摄影我很喜欢，力量感和原生的非洲气质冲击力十足，可惜这个故事讲得有点中二，每讲一句狱友都要原景重现一下的段落多了就显得滑稽了。 |
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#BJIFF11#很戏剧的表达方式，有引人入胜的形式感作为强代入感。奇幻的设置个人觉得有点喧宾夺主并张牙舞抓了。但都是很惊艳的一次体验。 |
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本身具有很有特色的电影语言和小创意，回忆与现实动作穿插进行，群演的表演让人忍俊不禁。掺杂了奇幻、无意识等诸多元素，可惜没有一条清晰明确的脉络和主线，寓意和主旨也走向了超现实，成了一锅大杂烩。为了线下主创交流会买的票，结果很失望，是目前看的北影节最次电影。 |
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很喜欢监狱讲故事的场景氛围。互动和即兴唱演太有魅力了。可是可是，讲书人的故事真的蛮无聊，这就硬伤了。为了我的非洲滤镜加一星 |
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监狱里面的戏特别好，高概念，仪式感和很多特别有象征意味的符号元素构成了一个很迷人的小世界，但Roman讲故事时的那些外景就比较乏善可陈，而且大概是因为文化差异很大，确实很多地方没看懂，我直到结尾也不知道红月这场仪式的意义是什么。。。 |
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SS++++//近藤光 。。。 |
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整体是荒诞奇幻的短时叙事，讲故事的故事向来玩法很多，本片的地域属性结合监狱设定，外加黑人兄弟即兴表演的喜剧天赋，产生一股不俗的吸引力，这或许是黑人电影在叙事上新的突破方向。 |
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吵闹 不喜欢的移动镜头 |
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比较混乱，看困了 |
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#TIFF2020 感觉是一个不明觉厉的邪典 |
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阿西 |
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【11thBJIFF】07
Denis Lavant！ |
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03/06/2021, @ Film Forum Virtual Cinema. |
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#北京电影节#话剧舞台剧的底，电影的质感，但故事就很……街头，元素堆砌+情绪表达，花里胡哨大操大办的意识流，西非真的是能把什么事都拍得热热闹闹的，跟印度歌舞系一样自成一派了。法国白人佬+鸡，结合巴博下台的火拼政变，预示着一个“善良”的旁观者？——他只在他该讲话的时候讲话！ |
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[4.0/5.0] 話語權。https://www.slashfilm.com/night-of-the-kings-review/。http://thefilmexperience.net/blog/2020/9/27/nyff-night-of-kings.html |
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欣赏不来，都不知道该怎么评价。没看几分钟就睡着了几分钟，后边断断续续，怎么也看不进去，场景几乎就在监狱，几乎一直主角在讲故事。所以我的评分不值得参考，仅代表看过了。 |
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不知道表达什么 但却拍的不错 |
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这里头非洲评弹太拿人了 |
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虽然有法国协助，但整部电影依然是非洲电影的气质，场景显得廉价，表演显得生涩。故事概念是好的，但在影片呈现上却透露着浓浓的舞台剧感。 |
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抱着那么一丝“猎奇”的心态看看热闹罢了，呵呵 |
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以寓言体来说超验时刻少了一点 |
