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    眠狂四郎炎情剑 眠狂四郎炎情剣 (1965)

    最近更新: 2024-06-11 HD中字

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      Sleepy Eyes of Death Sword of Fire 1965 JAPANESE 1080p WEBRip x264-VXT[1.58GB ] 详情
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    　　冬のある日狂四郎は、夫の仇討ちと称する武家の妻、檜垣ぬいに手を貸して一人の浪人を斬った。浪人は今はの際“助太刀すればおぬしの恥"という謎の言葉を残して死んでいった。ぬいは代償にその白い身体を自ら狂四郎にあたえた。翌日盃を傾ける狂四郎のもとに役人に追われる伝吉と名乗る男が助けを求めにきた。だが狂四郎は自分に関りのないことと冷く突ぱねた。捕えられた伝吉は“鳴海屋"と口走って去っていった。そんなある日狂四郎のもとに鳴海屋が訪ねてきた。豪家の子女という小笹に色の道を教えて欲しいというのだ。狂四郎は、ただちに小笹が、生娘でない事を悟り、化けの皮をひんむいた。果して小笹の膚にはくまなく刺青がされてあった。問いつめる狂四郎の前に鳴海屋はことのすべてを白状した。鳴海屋は藤堂家の江戸家老に威かされ、幕府に献上すべき海賊の財宝を横領していた。そしてさらに将監は、財宝の秘密を握る海賊の末裔を一人残らず抹殺しようとしていた。その探索役がぬいであった。この冷酷さを恐れた鳴海屋は、将藍と手を切りたいと狂四郎に助けを求めた。そして鳴海屋は、鳥羽水車の総帥の娘で、今は将藍にねらわれるおりょうの身の上も話して聞かせた。狂四郎はおりょうを南の国へ逃がしてやった。さらに将藍の魔手は海賊の末裔の一人で、今は守田菊弥と名乗る人気役者をも殺し、鳴海屋で働くその娘かよをも狙っていた。狂四郎は、まだ世間のきたなさも知らぬ清純な少女までも狙う将藍に激しい憎しみを感じた。狂四郎は将藍が参列する菩提寺の法要の席に乗りこみ、将藍の罪状を素っ破抜いた。狂四郎は必死に縋り寄るぬいをも斬り捨て、墓場と化した菩提寺を去っていった。

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD中字
      雪之丞変化
      1963
      电影
      日本

      雪之丞变化

       雪之丞変化
      • 豆瓣网友的评价
      • 两个女性角色光彩照人，雪之丞由长谷川一夫来演也是最适合不过，几个配角也都很有个性，可惜没有什么空间更多发挥。市川昆的形式美远胜于其内容
      • CC修复，美！是喜欢的市川昆，光影精巧讲究，很多地方像舞台剧布景，有一种简约的抽离，摄影构图工整，尤其暗部，大胆运用泼墨一般的黑色，人行其中诡异、微茫、渺小，像随风而至的幽灵，被吞没、被裹挟，只有胶片能恰到好处地显影和呈现这种意境吧。作为长谷川一夫的第100部电影，故事蛮老套，快60岁的长谷川已经老迈，演艺伎略笨拙，脂粉掩藏不了苍老面孔，和年方30岁的若尾文子谈恋爱，就像是不伦父女恋，还是女儿推倒了父亲……和若尾文子的端庄痴情相比，山本富士子演的女贼真是又美又妖艳，很会撩人。
      • 尽管市川昆的缺憾很明显，还有，开头的字幕里和田夏十是做什么的？三上於菟吉根本没有在编剧栏里嘛。
      • 光影、距离感的运用出神入化。老男人也可以妩媚，一双眼神就足够了。泼辣的女贼阿初可爱极了，看她坐到闇太郎怀里撒娇简直笑出声。一直脑补高嶺爹和小石，不行我必须再去重温一遍宝记舞台版。
      • 3.5。 感觉不如衣笠贞之助35年版精彩。最大的遗憾是切断了主角性格与日本戏曲表演之间的内在联系，形式化地走向了与故事主旨脱节的方向。比起35年版那种内在强劲而诡异的压倒性形式化整体气势，此版显的轻飘太多了。但长谷川一夫确实不简单，事隔28年重新演绎同一个角色，依然魅力犹在。
      • 舞台艺术，看客远观，不辨细节，你上了年纪皮肉皱垮依然号称角色之魅倾国倾城自然无妨，可一成不变模式搬到镜头特写下？还真是不拿电影观众当外人啊！只此已减掉一分有余。要靠长谷川炫技一人分饰二角阳刚阴柔之间剧烈转换才能挽回半成。结尾处雪之丞抱住小姐尸体追悔不已，“纯洁如你，尚不知真爱滋味，就死于你父贪婪与我的复仇。”……将正义复仇与恶人罪恶并列，己具左倾反暴立场，有别于血债血偿的小林切腹。三星半
      • 市川昆真是用光最吝啬的日本导演啊，不仅室内模仿昏暗的自然打光，这回针对这个舞台化的时代剧类型连室外戏都采用人工布景作为极简背景，或干脆取消背景光的处理方式，只把几个光源对准人物甚或眼睛来引导观众，简直是在用灯光来制造景别的极端形式化的实验片。而且这种形式化似乎就是刻意的制造出了一种舞台观看式的强烈间离效果，尤其几场复仇戏越是到高潮点，影像感和表演方式却越是呈现一种刻意夸张不写实的形式化，造成一种欣赏式的怪趣味。再加上雪之丞本身外形上近似西方异装癖般，无法让普通观众轻易带入对他女性化的认可，同时通过女盗贼对他“不男不女”的明指，以及同时让他的演员直接扮演另一个男义贼来进行镜面对照，此片的Cult味意图似乎就更明显了。而此片里的若尾文子应该是她的魅力巅峰了，实在是美若天仙！
      • 3.5；舞台化布景与打光，让情绪得以着重渲染，复仇的火焰在眼中燃烧，身后的黑暗背景如惨痛过往一般漫长，堪称最大亮点；若尾文子肤白似雪，明眸皓齿，巧笑盼兮；而长谷川一夫再次重新演绎一个角色，即使形神有说服力，而外形的走样松弛真的很为角色打折扣。再次验证对市川昆始终无法无法真正喜欢。
      • 名著改编的电影，舞台化，光影效果很有特色。一个关于复仇的故事。
      • 颇为独特的影像风格，将歌舞伎式的舞台场景与情节叙事场面很完美的结合到了一处，虚实相得益彰，虽然对主人公性别倒错的身份和看似简单实则混乱隐晦的情爱关系不太适应，但影片本身仍然具有很强的吸引力。
      • 第二遍欣赏。市川昆的杰作之一啊！长谷川一夫很好，一人分饰两角，好神奇呀！虽说是“美人迟暮”了些，但依旧魅力非凡！看这片子的时候总想，要是坂东玉三郎来演雪之丞应该也不错吧，他同长谷川一夫还是有些相似之处的。
      • “雪之丞变化”是日本非常著名的复仇故事，日本电影史上有过N多版本，比较著名的是衣笠贞之助1935的版本和市川昆1963年的版本。该版主要是以舞台剧来表现这个复仇故事，有传统戏剧特色，光影效果也别具一格。而对于复仇，市川昆以波子的无辜死亡来引起观众的思考。若尾文子气质极佳，漂亮极了。
      • 男主角真应该换个妖媚年轻男主，这太违和。文子很美。片子摄影注意比例有点模仿黑导，但还是感觉相距甚远。剧情也不是特别吸引人。
      • 市川昆的这一版舞台形式感太足了，也亏得长谷川一夫的形态展现镇得住，一开始的歌舞伎表演就让人臣服，难怪剧中的若尾文子看剧时不得不捂着胸口，小偷们构成的副线算是为雪之丞的复仇主线增添了些许喜剧感，要是能在剧情上互动多些就更好了，山本富士子演的女飞贼也蛮出挑。
      • 物語式的故事。演員好看，長谷川一夫好看，攝影好看，就是導演不好看，欠了一點神采。市川崑其中一個毛病：畫公仔畫出腸+刻意感傷
      • 五十五岁的长谷川一夫依旧能够“美艳动人”，若尾文子则更是美得不可方物，而这摄影棚内的绝佳光影，取舍大胆的构图，都有着令人无法抗拒的吸引力。真的是市川昆的艺术杰作。
      • 20080907 1900 Arts Centre
      • 可惜55岁的长谷川演雪之丞还是老了，若尾文子尊是太美了
      • 根本的なバグ：おんなはそんなおとこにほれねんだよ。
      • 市川昆风格多样，这个像是个舞台剧，宽荧幕，布景简洁、大气、宽广。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD
      祇園囃子
      1953
      剧情片
      日本

      祇园歌女

       祇園囃子
      • 豆瓣网友的评价
      • 原来妈妈桑也有这么好的呀……剧情老套，不过这就是很老的电影了，所以原谅……谁能给我个中文字幕……
      • 所以，这是一部讲女同的片子吗……若尾文子天真无邪已经够五星，姐姐为妹妹被迫卖身戳中我泪点加一星
      • 沟口健二果然还是擅长这种题材...
      • 好厉害的沟口！景深镜头运用已入化境，有别于小津一以贯之的低机位固定镜头，沟口在此片中把景深镜头运用的高低错落、动静交融，一切外在的镜头变化都依托于人物内心的变化，俯仰动静间，人物关系及情绪的细微处控制的滴水不漏。能把这样一部“小片”处理的如此细微，难怪小津也言道自己是拍不出这片的

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