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韩式cliche和坡式cliche的夹生融合，尬得我缩成一团。90分钟感觉很漫长。 |
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很奇怪的组合，喜欢韩剧的新加坡大婶去韩国旅游的故事。全过程夹杂中文韩文和不熟练的英文，语言交流障碍下，并不影响感情的连接。如果说韩剧让大婶的生活有了咸淡味儿，那么这次旅游让味道变得更加丰富。女人不只要为家人而活，最终要活出自己喜欢的样子，这样才无悔人生。 |
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3.5，新加坡導演何書銘的首作，是一個很小巧的故事。但拍的溫柔舒服。女主角是個一生奉獻給他人的中年婦女。多年家庭主婦生涯為兒子、為丈夫、為母親，當都不再需要她的時候，她的失落是極深的，只能寄情於韓劇追星。而後，她也被一場有插曲的韓國旅遊拯救了。洪慧芳舉重若輕的演出當記一大功，平實細膩，而且她和鄭東煥(保安)的互動太好了。鄭東煥亦精彩，很溫柔的表演。較大的不足大概是導遊線...話說呂珍九雖是客串，但其實出場挺多的，巧妙地讓他常常出現，哈哈。 |
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#4thHIIFF#非竞赛展映
电影非常工整，很多桥段巧合得失去了现实感。就像大婶开车带着大叔从黑帮手中救出了男主那段，一个非常不错的剧作高潮、还带有很多笑点，但是太假了。整部电影其实充斥着这样的假，把那些具有生活性的巧思的灵光的段落都给冲散了。就比如说，在最后，韩国男主怎么会牵着女儿的手到机场找到大婶呢？导演太想拿喜写悲了，想着想着就把剧作写顺拐了。
电影其实把交流的无奈这样一个主题给写小了，或者说写窄了。导致电影最后成片如同小品，这是不是新加坡电影通病啊？最后的底我也不喜欢，它其实回避了很多问题。用一个情绪高昂的、有歌舞的、看似是女性意识觉醒的片段去遮蔽影片前段提出的很多现实问题（比如韩国男主之后能还上债吗？黑帮会找到他吗？他的日子又会怎样呢？），把影片某种深入探讨的可能性给直接截断了。 |
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陈哲艺监制比起陈哲艺导演还是相差了不少！故事线既老气又单薄，受篇幅所限情感铺垫部分略差，部分剧情失真（老太太异国他乡走失，老头不报警反而带回家睡一宿实在说不过去）。质感约等于普遍韩国网大水准，甚至赶不上某些小成本制作韩影。加入的支线戏份不痛不痒，导游与妻子的羁绊，儿子出柜的情节均有些画蛇添足且隔靴搔痒之意味，不仅挖掘不深且用处不大，有凑时长之嫌。整体格调略逊于《叫我郑先生》，能代表新加坡逐奥亦客观说明了当地的电影发展水品确实不高。 |
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会木雕的保安大叔问她你会什么，才发现并不只是在韩国走丢了而已，原来早已在人生里把自己弄丢。面对儿子出柜并决定在美国生活，才发现并不只是被儿子抛弃，原来生活早已抛弃了自己。嘱咐导游欠了钱也不能离开，因为他女儿会记住一辈子。却化身成了韩剧主角寻找的母亲，在电视里与失散多年的身份重遇。 |
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蛮有趣的一个关于文化差异的电影，虽然语言不通，但感受是通的。 |
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HKAFF圆方，没有金秀贤但有金秀贤的幼年体（《拥日之月》吕珍九），没有李敏镐但有李敏镐父亲（《继承者们》），映后谈导演说写脚本的时候想找李敏镐但确实请不上&男观众说他在历史剧看过吕珍九，这是我的第一反应，在有限的选角预算中最大化地活用了。不认识新加坡人，第一次看新加坡电影，口音很新奇，是不是本地人人均三语以上，好厉害。能看出来是新人作，导游小哥的剧情线断得不自然，但因为没掉进黄昏恋的窠臼很加分。邻座女生在儿子坦白的部分哭了，我对她拥抱新生活的部分高唱T-ara那首《女性时代》更感动，听到新加坡阿姨是第一次演电影女主角更感慨。 |
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#HKAFF22 笑中带泪，温情但难掩其单薄，故事线的走向缺乏实质感，人与人之间的羁绊其实是很好的切入点，但是每一段关系的叙述都很浅，点到即止，有些可惜了。吕珍九的客串可以说是相当惊喜，Q&A阶段导演也提到了casting相关的内容。（btw儿子坦白的那段我有偷偷啜泣） |
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长春大妈抢镜啊 |
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單就公路類型來說，本片做到對經典公式的高度還原，從邁上旅程到插曲連連再到成長回歸，丟包、追車、異鄉戀曲一應俱全。女性敘事的終點，不應是揭露這樣的女性如何成為家庭壓榨下的苦情「受害者」，而是她們如何成為主導自我人生的「強者」。從這層意義上看，本片最後一拍駕訓班教練的形象反轉值得肯定。既與前段的追車構成某種「惡趣味」連結，也能讓人由衷直呼這女人真酷。只是縱然有最後一拍的「取巧」立意，依然無法掩去本片在人物塑造上的老生常談。一方面，它讓女主角充當了相對歐巴導遊的「睿智長者」角色，也讓本片的教化意味稍嫌過重；另一方面，則是它賦予女主角的唯一「瑕疵」，就是她對兒子同性取向的保守態度。雖然在現今社會風氣下，這樣的描繪依然寫實，但在人物描刻上終究還是一個太過便宜安置的傳統設定，且仍未能發掘角色的獨有魅力。 |
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給出了對「旅行」極好的一番解釋。旅行從來不負責解決現實中的苦惱，它只提供一種延遲機制。現實仍擺在那裡，你無法迴避。但與此同時，當我們對照家庭、比較瑣碎的時候，旅行可能是我們這些普通的大多數最接近平行宇宙的時刻，在無數個不一樣的人生軌跡裡望見自己的模樣。 |
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@Golden Scene. 因為沒幾個人，QA完又和陳哲藝在高先的大廳吧台聊了幾嘴(太想偷學，最後聊完出來感覺自己把QA搞成了課堂……)發現他真真是個聰明真誠又努力的人。片子三星，再多一星給陳哲藝。 |
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太喜欢这样的调调，特别是作为闽南的观众太有共鸣，溢出屏幕的亲切感。萍水相逢的三个人物他们分享着自己的人生，人物的情绪和表演节奏，导演拿捏得十分妥当，作为长片处女作已相当可圈可点。出柜的那段也令人动容，不自觉代入了 |
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好无聊，剧情太单薄了，以为是跟人在囧途那样的喜剧，结果仅有的笑点是新加坡阿姨说韩剧。浪费70块钱。【BJIFF13th/Day8/Scene23·西单】 |
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低配《又见奈良》。在并无华彩的短暂相遇里，感受萍水相逢陌生人的善意，以及跨越语言、国度、年龄等等沟壑的温暖。韩国流行文化制造的幻境，反而给普通人带来最实在的抚慰。去年某奖得到女主/男配/新导演/原剧四项提名还挺顺拐的，整体属于过得去的新导演小片吧。/北影节 |
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你后悔吗？人生终极问答 |
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其實主要是三個人的''世界真美好''，🇰🇷觀光旅行宣傳片😂… 算是'商業'，但也確實太'商業'… 看預告 以為是獅城阿姨🇰🇷追星記… 結果呂珍九戲份大概也就是一天拍完[電視畫面+一小段阿姨穿入劇情的'幻想']… 第一幕，獅城家庭主婦的卑屈中老年生活… 第二幕 來到🇰🇷，男性導遊也有自己的辛苦；阿姨被漏在社區，遇到好心門衛大叔；大叔家過夜，暖爐共享，擦出真情；二幕中點之後 忽然鬧出了一小段''公路戲''😂；第三幕 當然就是'大和解'啦；然後回到各自原本的生活… 歸根結底 還是在講''人間有真情'' ''做人真寂寞''… (22🐴TGHFF) |
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很喜欢看到这种萍水相逢的人之间互相信任和启发的故事。如果去掉那些造作的设计，再好好打磨一下，本来可以是个很出色的剧本。 |
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#4thHIIFF# 很期待的一个片子，但观感比较平淡，剧作上还是有点顺拐了，大妈手机碎了就不知道问别人手机借着打一下？儿子电话总不会不知道吧？当然整体还是挺轻松的，人物的建立可以再扎实一点。这个片子有趣的地方，还是在以喜写悲，尤其是人们不得不接受分离这件事。阿朱妈的儿子要跟对象去美国生活，大叔两个儿子一个在芝加哥一个在釜山，年轻导游也想赶紧挣钱带一家人搬出岳母的家，总之年轻人都在离开老人，这似乎是人生必经的伤感旅程。所以，表面上是在写陌生环境下的相遇和缘分，因为语言不通带来的一丝微妙的尴尬，以及所谓东方语境下的女性意识觉醒，但本质上还是在写“人本质是孤单的”这件事。但即便这样，人们依旧在努力寻求彼此的理解和共鸣，这不因年龄语言身份国籍的差异而转移。而后面这一点，显然能带来更大的余味。 |
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#13th BJIFF 08 @Moma
轻松诙谐的一部独立电影，文化差异和女性意识的杂糅。
旅行中陌路相逢的三个人却能在抓马和巧合中互相温暖彼此，一炉火、一个木雕，哪怕只是一句鼓励，都成了原本困顿、迷茫、无趣生活里的调味剂。
在一个小巧的故事里，诉说着生活里的那些淡淡的忧愁，当一个女人不被“需要”了，只能靠一部部韩剧寄情，那一次在地的韩国旅行就成为了切口。在一场意外中得到了救赎，在平行宇宙中找到了自己，终于那件风衣不再为儿子购买，而是穿在了自己的身上，大妈可以是妻子、母亲、女儿，但也可以是自己。
影片的结构还是非常完整的，在萍水相逢中总是能发现生活的善意，收获存在的意义，不过影片中情节的推动多靠意外和巧合这就少了些现实感，再打磨打磨剧本可以更感人。 |
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和全亚洲女性一起大喊：谢谢韩剧 |
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【BJIFF2023】 |
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#HIIFF04#3.5，还蛮可爱的，主要剧情就在一天一夜内，有一些小巧合，也有平时感觉不太会碰到的事，但阿妈飙车，语言文化梗，好几处都笑得很开心。想起疫情前最后一次出国玩就是一个人去韩国，想去玩了。 |
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3.5 和陌生人好好地说你好，好好地说再见，但和儿子总是戛然而止的电话，关心很重要但好像又不用说出口了。出柜那段会想到面子里的陈冲和女儿，一样有失落但更温和地想要靠近彼此 |
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还挺有趣的，和大爷的故事线描画得恰恰好，导游的线破碎离谱。新加坡影视也是时候要开始涉足同志题材了吧？ |
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陈哲艺监制。长春的东北大姐?完全不像啊，不过难得有一部没有刻意丑化中国游客形象的亚洲电影。挺温馨的轻喜剧公路片，充满人情味，聚焦的还是传统中式家庭的亲子关系（故事的展开也都是在中华文化圈），到最后家长还是能接受和包容孩子的一切。 |
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和父母看挺不错。是挺希望多一点以年长阿姨为视角的影片的！ |
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以一場異國奇遇，來完成一次別離，和為父母、為丈夫、為子女而活的大半輩子別離，在女兒、妻子、母親的角色之外，可以作為自己而活，什麼時候都不會太晚。導遊的故事線有些游離在外，相較於加上欠債追債的情節，不如多點親子關係的情節，還能比較融入故事一些。洪慧芳和鄭東煥，兩個人重若輕的表演，為電影大加分，溫柔而不是力量。 |
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＃北影节，陈哲艺导演想说的好多哈哈哈哈哈，感受到韩国市场的钱真的很不容易被拿出来，新加坡的市场行情也是真的很一般，但其实感觉还是陷入了，一个人的进步或者恍然大悟，需要很多工作性的人作为道具，不停的发问不停的带来新的东西，有些醒悟甚至不需要理由，好像顺势而发生，故事本身有笑有深沉，故事的结局很美好，没有后悔的一生，热爱自己的一生，但也就是讲明白了这个。 |
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#BIFF13# 电影是造梦的机器，是劝人向善的良方，在功利与善良面前，选择后者方能迈向优雅的世界。 |
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12/11/2022 @ 電影中心[hkaff]。輕鬆溫暖的小品，但劇本確實略嫌單薄，還好洪慧芳和鄭東煥兩位的火花很好看 |
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3/5 以为是痴迷韩剧的中年妇女追星记，没想到是找回属于自己人生的中年妇女变形记。理想主义短片的观感，有些设计过于巧合，回避了许多现实问题。ps.吕珍九和郑栋焕唤醒了我多年的韩剧记忆（拥月居然已经十年了啊... |
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从另一个角度来看，每个人都必须认为自己的生活是不可后悔的。 |
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温情小品，角色设置有人文关怀确实是个优点，不过没太多值得回味的地方，表演也比较三板斧。 |
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55/100 作为电影来讲不够完整，取材和情感都太窄了，无甚新意。 |
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用一种奇怪的方式拍摄了一个中年女性的现实困境 有无奈也有些许的勇敢 这样多样新颖的角色是对目前东亚“大妈”角色的一次继承和超越 我很喜欢女主角的表演 含蓄内敛 游刃有余 |
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有很多劇情設定上的畫蛇添足，以至於整個作品沒那麼真實，而女主角的演法又比較走生活流，以至於整部作品的觀感從平淡溫馨到難以信服。陳哲藝的監製能看出在哪裡發力，可能導演還是缺乏對跨國項目的經驗吧。不過看的時候會思考，如果是陳哲藝、又或者是其他華人導演用華人的形式來拍的話，可能台詞就不會那麼直白了，前半更多不會明說的點不會靠台詞來解決，這點倒是蠻新奇。(3.4) |
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很有意思欸。最后的落脚点是chosen family，年长的女性也可以拥有自己选择的人生，虽然视角也没有特别深入，但是这样轻喜剧的经历还是挺匮乏的。跨国制作感觉就是儒家文化下的惺惺相惜吧。 |
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节奏稍微有点慢，6.5。找寻自己的故事 |
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还不错的 |
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“心情不好，踏上旅途吧。”各种奇妙的邂逅，总是有些意义的。现实是遇不到这种好导游好大爷吧～ |
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陈哲艺（监制）又一部泛亚电影，在很低的预算里将这部合拍片完成了。东亚哈韩大妈的韩囧之旅，不是很商业，也不是很艺术，胜在短小精悍，喜剧和温情都沾一点，让人不反感。其实故事背景换成港台大陆任意都成立，找个大众知名度高一点的华女演员，都会比现在更容易找钱和卖片，但基于主角有导演家人的投射，还是尊重同意设置成新加坡人。
电影回避了很多现实困境，并且在结尾很臆想地大笔一挥，掠过了他们艰难的未来之路。虽然未解决任何人物的实际问题，但这和旅行的本质似乎相通。华女一生太难了，大部分时间都在照顾家庭，什么都要做，最后却盖章“什么都不会”，目送孩子逐渐远离。（北影节0429陈哲艺交流场） |
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轻松喜剧，笑中带泪，人生一路走来，很多问题与波折，尤其是人到中年，为家庭付出很多，可似乎后来都只剩下一个人。无解的命题，只能慢慢与自我和解。但愿大家都有一个韩式的Happy Ending，走上花路。 |
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小人物落难被搭救的温情故事，韩国大叔全片最佳！每个人物细想都挺立得住（导游最后结局有点太理想化和突兀了），阿朱妈回家后收到礼物让我想到《该买新鞋了》，萍水相逢的善意总是令人动容，但亲子线的呈现不太好，也觉得阿朱妈稍微有点用力过猛，可以更简洁明快些~ |
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剧情很流畅、合理、内敛。关键是摔坏手机。 |
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#2022金馬影展# 3.5 以為是中年女性在旅行中尋找自我的故事，可惜沒有細講，更何況這劇本還琢磨了七年⋯呂珍九翻成楊鎮久也是⋯翻譯不夠了解韓國？洪慧芳跟導演都很親切啊，導演更是潮男一枚！大談拍攝心得，與韓國老戲骨鄭東煥的戲份就如同片中就算語言不通，默契卻十足，還是看得挺開心。（강형석 잘생긴(⸝⸝･̆ ･̆⸝⸝ ) |
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新加坡韩迷老太游韩国的故事，有可观之处，但故事讲述得一般。 |
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（补标2.12）自由行果然比跟团开心多了hhh 我评为过年想带家长看的电影第一名。结尾超级可爱！ |
