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希望接下来其他的法斯宾德不会比这更难看 |
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剧情比较混乱，整个布景很剧场，打光也是，感觉镜头的移动还有长镜头的运用像是为日后的作品打基础。剧中那个女侍者讲的故事日后被拍成了法斯宾德的名作《恐惧吞噬灵魂》，而出演这个女侍者的玛格雷特·冯·特洛塔是施隆多夫后来的妻子。 |
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法斯宾德向《独行杀手》的致敬之作，黑色电影，表现主义布光，变焦镜头较多，表演仍具有“反剧场”时期风格。影片最出人意料的地方是酒店女工坐在床头向摄影机讲述的那个故事——后来拍成了《恐惧吞噬灵魂》，但有着不同的、更为悲惨的结局。男主角与艾玛·赫曼那个驾车的长镜头极牛，结尾则太矫情了 |
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在电影里只有一种形式主义是好的，就是疯狂的形式主义。这部要算除了恐惧吞噬灵魂之外的法斯宾德最高水平的作品了！如此崭新及有创造。 |
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7.5；病态暖人心 |
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但是我想我听到了法斯宾德电影里最好的配乐。 |
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儿戏般的故事，却有一股迷人的情怀 |
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3.5 |
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我去这个片才应该叫爱比死更冷 充满了法斯宾德特有的疯狂不羁矫揉造作 结尾更过分 大哥你在憋论文？ 但法斯宾德对美国黑色与犯罪类型的把玩和颠覆还是很能咂摸出味道。此片中出现了口述的恐惧吞噬灵魂里阿里和老太的故事。 最后感叹一句女人们在法宾的片里真是惨到家了 早死早托生吧 |
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对《雾港水手》的印象极深，而且导演的其他作品我也标记过想看，可在看完之后搜索豆瓣条目才发现这样的完整信息确实算是种滞后了吧。美国大兵的颠覆回家路，过往身份和经历只变成岁月的烙印而后选择了以杀手为主业，当事情都拿枪支解决，这是大兵的志气却会是杀手的戾气，砰砰进击结束回音，在不知不觉中也赴了自己的命。脱了一半就被杀的老男妓和做了之后会爱上的妓女，很多场景倒透出了点人生不知该如何焦急就只好慢条斯理的诗意，心情原因就连看最后一幕挺做作的滚来滚去也都变得肃穆庄重了。扣题的节奏不重，唯内里的私人感情重。 |
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标题起的便相当有戈味了，向内是两种交错的主义钻入一具空壳中，向外是延伸到各类群体；灯光上下了不少功夫 |
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7.5 一个几乎没有魅力的独行杀手，回到家乡却漂泊无依、背叛爱又被爱背叛。情节生硬而奇怪，人物表演依然近似为零，配乐变多调动情绪但增加了廉价感，虽粗糙得很，却比以后成熟的作品更多份锐气。法斯宾德啊，你比张彻还能滚。 |
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一边骂着无聊乏味一边又觉得有点疯有点意思。配乐古怪却迷人。 |
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延續愛比死更冷的緩慢與冷調，以及黑色警匪類型元素，訴說著江湖的冷酷與生命的虛無。在鏡頭調度、燈光和場景有明顯地提高了技術水平，大量英語搖滾配樂讓這部片美國味多了一點。最後漫長的慢動作畫面頗有意外的趣味。 |
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我完全对黑色电影无感，除非拍成法斯宾德这样！还是早年法斯宾德高冷到没朋友的对话（每个人都是孤独的）、拙劣模仿黑色电影的桥段（拙劣到可爱），但摄影已经赏心悦目，整体氛围协调一致。无论镜子还是影子都用得很成熟，昏暗逼仄的室内氛围、人物背影侧影拍得非常漂亮。一种独特的低配版暗黑版Melville，充满冷幽默…片中各种人名叫做Fuller、Walsh、Murnau、von Praunheim，致敬致得很随性…有几段毫无道理突然插入的桥段简直cult：男主和妓女两人裸体在背景里的床上翻滚，冯•特洛塔演的酒店服务生坐在床边的前景里一句一句念出几年后《恐惧吞噬灵魂》的剧情（仿佛是播到少儿不宜段落时插播了一段下集预告…），还有当然就是结尾那个长达几分钟的兄弟两人基情/奸尸慢镜，屌炸天… |
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杀手没有爱，正如浪子没有家。 |
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最浪漫的电影片尾之一 |
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黑色电影 |
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似乎蕴藏的温情被冷酷埋没 |
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法斯宾德不仅是丑肥神童导演，这部电影也展现了他疯狂精神分裂的邪魅气质，这么无聊的电影又这么有趣，我不知道这个英年早逝的双子座导演是如何完美的给这部电影融合很多截然相反的气质，剧情特别简单，就是一个德国籍的美国大兵回德国杀人顺便探亲经历的人和事。一开场就很有保罗塞尚《玩牌者》的意境，哪晓得镜头一转牌面都是裸女……本片很多段落又boring又奇葩，但是在处理节点上却异常开脑洞，比如杀手和妓女在滚床单同时，他之前挑逗的女招待员却坐在床边感慨爱情，这种情节一般导演不会这样处理也处理不好，但是神童就是神童，导致结尾的纷乱错让我笑了一分钟，太扯了，哈哈哈哈，如果说《恐惧吞噬灵魂》代表着法胖电影的深刻，那这部电影则表现了法胖不同常人的脑洞和节奏，可能性格变态的人是这样的，这样一想也没觉得法胖丑了。 |
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这是最另类的法斯宾德，前有《瘟疯之神》，后有《恐惧吞噬灵魂》，左有邻国梅尔维尔，东方日本有铃木清顺，前德影史有表现主义布光，此时更是天才引领的德国新电影运动……天才的法斯宾德将他们的特色融合为此黑色电影交响曲，忧伤且怀旧的配乐是法斯宾德用自己的主题对他们的敬礼。 |
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2013/11/05 从故事到风格，依然是冷漠，不过这回的剧情还算丰满，既有结伴回乡的温情，也有为钱弑爱的绝情。最后一镜，本来剧情+场景+配乐很不错的，但是一分钟过去了，两分钟过去了，怎么还在那里，是在凑时长么呵呵。 |
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《爱比死更冷》加《瘟疯之神》，人在混沌之中游走徘徊。 |
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虽然还是用了很多长镜头和长摇，但比《爱比死更冷》观感好很多。虽然对美国的黑帮电影没什么兴趣，但蛮喜欢法胖镜头里的黑帮故事。一个阴郁，悲伤，单调，空虚的边缘人世界。 |
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正月二十夜。夜车迷离，配乐空灵 |
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每個鏡頭都好迷人，2016.03.21 |
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标准hardboiled，白兰地不加冰！ |
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16/07/2009 13:20 @ 光點台北 |
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少不了的色情图片。杀手杀死了自己的潜在爱人。最后经典镜头：抱着死人翻滚，深深悲痛。 |
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風格化noir。最後的slow motion加音樂，莫名帥氣，只是真的轉太久了… |
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Expressionism+film noir+Nouvelle Vague? 简直是和《独行杀手》不相上下的酷了 |
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法斯宾德的夜冷得彻骨，却也有狼藉的浪漫可循 |
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啊～停不住的爱人。法斯宾德真的很迷 |
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颗粒是真的粗。肢体动作僵硬，法宾再次客串了回硬汉型男。女人仿佛是夹在东西方中间的指代，不过女主前后死了两回颇有点费解。临近尾声弟弟趴在哥哥尸体上扭了老半天，也没搞懂啥意思。 |
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浪漫又疯狂，法师作品里的经典场景和角色 |
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仍然是爱比死更冷以及瘟神的同主题变奏.结尾的升调,和工兵里一样出色. |
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1.或许是最酷的法斯宾德电影。冷峻疏离的影像风格和关于情感本质的探讨皆为首作《爱比死更冷》的延续，伴随自身技术水准飞速提升的同时，法斯宾德亦在电影类型与表现形式上作出不断地尝试和挑战。《美国大兵》即是致敬梅尔维尔（《独行杀手》）的壳，效仿铃木清顺的核（《杀手烙印》），有着表现主义的布光，却难忘新浪潮的忧伤。2.毫不避讳的同性/乱伦元素宣示；悲观宿命论收尾；英摇配乐。3.表演承接早年舞台剧风格，开场赌牌对峙和枪杀后的升格镜头令人印象深刻。|床边故事为4年后《恐惧吞噬灵魂》的雏本。 |
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美国大兵 |
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法斯宾德早期作品对我而言是很难理解并享受的，因此这部电影我一直在纠结给多少分。美国大兵仿佛是一个归化他国后回到了故乡的流浪儿，无处找寻自身方向和周遭的感情，便只能强化自己冷峻的军人身份，用一把枪（甚至枪的意象太phallocentrism）打死男妓女妓恐吓副驾。男人满脑子就是性，根源更是支配欲，看他叉开腿坐的时候，法斯宾德惯常的拍男人手法又开始了！这里面的音乐很有趣，女侍甚至坐在床边孤独地念起了几年后《恐惧吞噬灵魂》的底本，只是没有那么寂寞和残忍，更无《卡斯特婆婆升天记》的剥削感。最后的长镜头挺喜欢的，弟弟抱着哥哥疯狂打滚捧脸拥抱的时候，不知法斯宾德是否在拍摄一个幻想，在那里法斯宾德不再是一个冷漠残忍只用钱不用情打动人的人，结合八年后阿敏的去世和法斯宾德的态度，更为讽刺了。 |
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2022022 比利时的孤独大象之死亡 |
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这部可以叫《生活比死更冷》。 |
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最后兄弟俩这是滚床单吗？ |
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结构略散乱，像是糅合了新浪潮、黑色电影和左岸派风格的作品，配乐继续赞。最后那一段纠缠也太久了吧... |
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21/5/29 |
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结尾三分钟的吻。畸形的感情，真情永远会迎面撞到死神怀中。 |
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在毁灭中呼唤爱 |
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城市游荡者周围永远萦绕着寂寥与哀愁，无论为此人套上何种身份编写何种经历。音乐的氛围和影片很搭，甚至已经可以完全取代儿戏一般任意妄为的剧情本身了。 |
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独行杀手，接吻时开枪，很酷。但并没有看进去。 |
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结尾是啥😳？ |
