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着眼于亲历战争、歧视、暴力等的女性受害者群体，让人很期待，但最后有些失望。一、虽然点出这是日本的问题，但重点还是放在美军的存在和特殊性上，一种必须接受期待改进的现实，而没有更深究整个社会状态及根源问题；二、人物力量不够，虽然是亲历者，但表现上还是抽离地来看待冲突，化解沉重的同时也削弱了挣扎，多层次的人物身份被稀释；三、主要事件及线索最后很敷衍，形式上的不完整进一步削弱主题。 |
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“女人呐，女人能够选择不做爱就是自由”。至理名言呐！ |
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看男的打一星并发表一些重要言论有种石砸狗叫的乐🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣 |
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选材相当生猛犀利，直指长久以来肆虐的驻日美军性犯罪问题，揭开冲绳屈辱军事殖民血泪史。野木开头调子起的挺高，可惜后期完全泄掉，估计也不太敢触碰那些根源性的高压红线，只能浅尝辄止草草收尾。不过女性主义的部分写得真是鞭辟入里：性不自由何谈人身自由，性犯罪判定条件之苛刻、量刑之轻让受害者寒心，法律界净是男人的一言堂。抛去地缘、政治、种族等各种外在因素，“女人无国界”这句话在哪里都适用。正如日美混血的双女主在两边都寻不到自我归属，被美国殖民日本政府献祭的冲绳未来又在哪里。松糕能量惊人，爱死这种武力值强悍独立飒气的大女主。 |
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有些男的是不是破防了，给那么低分…好喜欢Mayu这个角色，武力好强，而且说出“我就是瞧不起男的”时候好帅气，女人多问几个问题就被说过激也是够典的。。最后一集播出后破防的人肯定更多了哈哈哈，谁说女quan不是zz问题呢。可以看得出来编剧想讨论很多问题，日本这样有自己思考的女编剧越来越多就好了。最后一集mayu英雌救美太酷了吧，俩人拥抱那一刻好感人，这才叫双女主剧嘛！ |
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只要是敏感话题 只要是女性题材 总是要给予支持 每一步都很艰难 但要往前走 |
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主题很大，想说的东西不少，但感觉没有抓住重点。可能是野木边写边发现，日本的社会问题实在大多了...作为日本影视主流圈制作的作品，勇气可嘉。现在主流圈连政治正确的社会题材都懒得写，真的烂到根了 |
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了不起的松岡茉優与野木亚纪子。“跨越性别、人种、世代间的差异，冲绳与本土、日本与美国各种各样的围栏，描绘人与人相互理解的姿态”是开播前的宣传语，也是作为观众的我看完本剧后确实地、真切地，完全接受到的讯息。从历史与当下来看，冲绳自然是日本最为特殊的一部分，受日本接管、有美军基地，但是为本土所疏远，又有从不间断的美军暴行，本剧名台词“女人可以选择做不做爱就是自由”，然而冲绳的“不自由”体现在方方面面，根本无从选择，可以说是被美日联合“强暴”，“非常可怜”的存在。以性侵事件入手，表面讲girls help girls与混血儿的身份认同，其实是为冲绳的政治与种族发声，希望得到认真与正确的对待，虽然有点避重就轻，也许现实亦不会改变什么，但敢于讨论和表达就有一定的意义与价值。相信会成为mayu的代表作。 |
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如果不是由熟人冒充被害者报案的睿智设定，我会打满分（这操作实在过于池沼，很影响观剧体验）……很难想象这深度的剧本是由一位非冲绳出身的编剧野木亚纪子写出，想必是费了很大一番功夫吧。再看看出演本剧的各位配角甚至是客串的演员的姓氏，就知道整个冲绳演员圈对本剧的重视程度以及立场的展示 |
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两名制作人一位是冲绳普天间的本地人，一位是报道冲绳新闻的前记者，WOWOW良心可嘉。参照对象是美剧Unbelievable，目标观众瞄准片中的松冈茉优那样对冲绳一问三不知的本土人。核心主题“不管我是什么身份，首先我是一个女人”，以及“这是冲绳的问题，也是日本的问题”。细致呈现女性在性被害后的恐惧心理和PTSD，也涉及混血的身份认同，岛内的种族/性别歧视，还包括アメジョ，世代差异，宗教，甚至是美军士兵的战后创伤。凶犯来自本土，直指安保条约不可撼动的局面下，消弭来自本土的误解与剥削才是当务之急。五集的容量被独属于冲绳这个空间下的词语充分稀释，的确有太多话要讲了。 |
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冲绳是历史，冲绳仍然是现在。不反击不把话语喊到最响亮，女人的遭遇对于男人就只是无所谓的轶闻。剧情上做的女性思考不单是相互倾听，再接纳自己，更让主角自由地去选择，不担心激进地赋予力量。松冈茉优的所表达所行动，都由衷的酷，另一位女主的摇摆和深思熟虑，也让回击很有分量 |
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敏感话题下的女生互助，偏向现实题材的剧，确实对这方面历史不太了解，可以看一下，松冈茉优不知道为啥脸有点别扭，不看演员表没认出来…… |
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重新激活的琉球“风景”——美军基地，既是围栏之外不可靠近与进入的，也是总溢出入侵到围栏以内的笼罩在日常生活中的阴影。60年代末风景论者的政治遗产被有意无意地带回到21世纪的冲绳空间，有意思的是 其背后的政治议程（反美帝与去殖民）也得到贯彻。网状的围栏不同于高墙 充分体现着渗透性：可见但不可触动的基地与军事活动、从中伸出但不能返回去捉住的触手、贯穿内外的海岛的风、被隔离为禁区的自然景观、不受地面围栏限制随意飞跃居民区的军机（及其在听觉上对围栏外世界的渗透）开采南部土砂填海、饮用水污染、对反基地派的打压等等都体现着高于主权的安保殖民政治。但海岛同时具有的异域（休假式）气质和琉球方言一起显示着第二重的来自“本土”的殖民渗透。主题清晰既是优点却又可能是缺点，但能如此直白加一星 |
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目前只看了两集，先把五星打了。我完全不能理解为什么这种剧在豆瓣还能有大量仅出于题材而给出的差评。敏感地缘政治背景下的性侵罪案调查故事，极为凌厉的人设和节奏在日剧范畴内都是罕见的，同时也有着出挑的身份认同与女性主义叙事，共同命运下的互助情谊书写令人动容。松冈茉优就像好莱坞式黑幕调查题材电影里面的那种全能大女主，非常惊人。 |
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冲绳真是被你们东京人霍霍完咯 |
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这居然是21世纪就能看到的题材吗？“女人呐，女人能够选择不做爱就是自由。” |
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敏感话题能拍出来就已经不容易了。琉球人也是真惨，先被日本吞并又被美国占领，好不容易留下一座皇宫，还被烧了两回。源自三弦的三味线成了日本国乐，融合了南拳的空手道成了日本国术，可爱的新垣结衣成了日本的国民妹子。 |
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冲绳这个地方无论从哪个角度看都是敏感点重重，能写这样个剧本并且拍出来已经不容易了。虽然并不苟同编剧的一些看法。 |
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你看剧是来找乐子的不是来上课的。笑死，谁跟男的一样动不动喜欢给别人上课啊，拍点现实这么刺痛到你了么……咋了戳中了是吧……看本剧就是果然东亚三国……还有个日语长评，我也是无聊看了机翻。大意就是编剧和女主很像，女主因为跟同辈雌竞还出过争议。我了个去，的确完全不是剧评呢，但是因为阴阳怪气用日语是为啥呢！是不是因为怕一旦看懂了会被骂？还是认为这种厌女发言还是日语最对胃口（笑 太好了，同志们，以后要发厌女言论只能去学下日语先了 www |
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把这个剧当neo noir看的话，femme fatale就该是米国了吧...冲绳嘻哈配乐真嗲 |
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最后两集是败笔，从美军被抓的过程到年轻混血女孩对冲绳问题的认知再到老妇思考冲绳二战中死伤的角度，各种被膈应，日本对战争所谓的反思总是集中在日本人民受了多少苦，美军的进驻似乎冲洗掉了他们一切战争罪愆，这和看德国拍的二战影视作品感受完全不同。 |
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题材很罕见 非常有社会意义 看豆瓣评论就知道为啥需要更多这样女性主义题材的日剧了hh |
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本剧科普：性侵带来的PTSD比战争和灾害的PTSD都要深远。 |
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剧本是真的好，用一个冲绳，把女性、种族、历史、性犯罪、肤色等很多问题都铺到台面上。但这个剧的问题还是日剧的问题，台词过多，节奏缓慢。mayu已经很努力的在演了，角色也有魅力，但可人物依旧单薄。 |
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wowow😬girl helps girl👍🏻mayu女力爆棚…重拾问题餐厅的感觉…不过政治属性决定一切…冲绳问题之于日本跟韩国邪教遍地开花无能应对一样…无解 |
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“我啊，是出生于冲绳的冲绳人，又是内地人，身上流淌着美国与亚洲某地的血，是小松，是BOW子，是小绢，是崎绘，我究竟是谁，其实真的无所谓。我是女人。只有身为女人这点，永远不会改变。”这部剧远比我想象的探讨的更多，除了性别暴力以外，还涉及了种族歧视、国际关系、现有法律等等，在观看的过程中很多细节都打动到我。像剧里所说的，这不是冲绳的问题，而是日本的问题；但也不像这部剧所说的，这不是日本的问题，而是全世界共同面临的困境。也许作为少数/弱势群体的改变是一个漫长而艰难的过程，但这部剧，连同所有的发声一起，就是破开围栏的第一步。 |
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复杂的冲绳问题、混血儿身份和接纳以及难解的性侵案交织在一起。
“我究竟是谁，其实真的无所谓。我是女人。只有身为女人这一点永远不会改变。”
“男人，做爱越多越自由。没错，我说的就是次数。女人啊，女人，能够选择不做爱就是自由。”
女主好强硬，真的爱。好勇敢的女孩儿们，经常看泪。
以及，片尾曲仙品！是Awich的TSUBASA |
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我就是瞧不起男人 |
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很多友邻说不喜欢后面，但窝感觉前面是冲击力很强的科教片，后面才真正展开好像站在同一立场上的人们之间差异的复杂性、种种回避的矛盾的不能抹平的情感的褶皱。另外感觉这片虽然强在剧本，但镜头语言也特别工整，好奇有多少部分是松本佳奈导演的个人风格（そもそも为什么要找她？ |
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剧情起码比这一堆春季档的好……只是明明前几集已经触到一些冲绳问题的核心了，最后一集怎么又跑回到安全区去了…… |
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没想到是如此敏感的话题，种种细节透漏着现实的凄凉与无奈，历史问题交织现实阻碍让本就让女性难以启齿的侵害变得更为刺痛人心，即便看到结尾抓获罪犯，却始终没有大快人心的感觉。毕竟，故事可以趋向美好，而现实终究无法完美挽回。 |
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节奏弱了些可还是好有力量好有力量！最近和“造浪”并列的GHG好剧，而且都是那种不怕在最激烈最禁忌范围内讲故事的好作品。现在的日剧真的好国际化啊，这才是亚洲剧的明天啊！ |
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野木亚纪子的勇敢尝试，就连那些可以暴露的妥协的痕迹也很勇敢。 |
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确实是涉及面太广（性侵、基地与国际政治、战争ptsd及战争期混血儿的身份认同与肤色（种族）歧视、冲绳本土文化……），五集篇幅也只能展现这么多。但还是值得一看，至少脱离了本州中心主义，发出了些微岛民的声音。btw去年底刚好翻译了两本与冲绳有关的书，一本是冲绳风俗业单亲妈妈们的采访纪实，一本涉及冲绳的丧葬。前者一开头就提到，“我在一个被美军基地（围栏）包围、拥有繁华街区的地方长大”，书中多次提到围栏/基地，讲到女孩在基地旁被人掳走强奸，女孩被男友送去卖淫赚钱…那些背景在这部片子有一定程度的展现。虽然日美问题涉及当年的侵略，但被洗脑的双方都在战争中留下了创伤。不管怎样，要反对战争。 |
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驻日美军和混血题材，非常少见，很新鲜。 |
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太棒了，是杰作级别的日剧，不论是作为女性主义剧集，悬疑剧，性侵题材剧集都做出了创新和突破，以轻快的节奏，帅气的女性角色去讲述沉重的议题。短短5集的故事包含了的复杂的议题，以性侵案件为切入点，从性别、国籍、种族讲到历史，以小见大，五脏俱全，每一个主角的转变都极其动人和干净利落，第四集的情感冲击真的太绝了！ |
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虽然全片大概有五部推土机在你心底推，但题材实在太罕见了，聚焦政治、毒品、种族、性别的故事发生在一个东亚国家，以及更罕见的是东亚女流氓主角，霓虹赛高！！！ |
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是真的跟一般日剧不同的风貌/敢讲的点……第二集的打戏真的好爱mayu好猛，在敏感话题上蹦迪让人重视比让人沉默然后笑着说这个是【xx之耻】好多了，说出来吧，走出来吧。慕洋女的讨论也好有既视感，果然东亚手拉手一起烂啊…… 恭喜完结！！！最后收尾所有人都给出了自己的答案/在寻找自己的答案的路上，真好啊，有些问题可以改变有些不能，首先我们要知道，然后面对。 |
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松冈茉优的表现值得拿个视后 |
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很尴尬的观感。看起来是讲女性问题，其实还是政治问题，但仍然不是什么反战片，还是一位加害者在哭诉自己的受害经历。还在写“中国の脅威も迫ってる”这样的台词，日本人依然值得警惕。 |
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女性主义佳作。 |
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有些时候很想不明白，日本民众这种怜天悯地的心态，日本政府是怎么做到一点都没有的 |
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被美帝坏份子和邪恶内地人侵害抛弃的琉球人民girl-help-girl寓言，结局假过头，人物塑造倒挺好 |
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这是我看过的最具国际水准的日剧，国际水准得不像是日本制作，即便是最会拍争议题材的wowow也远高于以往印象。作品囊括元素众多，不显杂乱反而没有一分钟浪费。大到政治层面的战争问题，驻日美军问题，冲绳问题，具体到个人层面的女性问题，身份认同问题，性暴力问题，野木都给出了自己的观点，没有一点妥协。甚至还在其中穿插了一条完美的犯罪线索，观感深刻且立体；而人物刻画通过剧情推动，不刻意讲却人人跃然纸上。当日本的男编剧男导演还在抠生活细节的时候，日本的女编剧女导演已经面向世界。以前我对冲绳很无感，甚至在前两集还继续着冲绳不像日本的刻板印象，当剧情展开其画卷，到剧终我觉得有一天我要去那里走走。本剧无疑是写给冲绳的一首赞歌。 |
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冲绳远离日本本土，近代被日本并吞但保有独特的琉球文化，二战中是日本唯一爆发地面战的领土，战后又作为日美安保条约的代价承接美军基地而引发一系列社会问题。混血儿的身份认同（琉球的国族认同）与性侵ptsd（战争ptsd）放在这一特殊空间不仅切中时下议题，也是岛屿的历史记忆象征指涉。可惜塞入如此多的重要议题之后，野木亚纪子的叙事和人物塑造已彻底为观念输出服务，悬疑的可看性和行为的可信性都丧失了。 |
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五集很短，但最后一集看完冲击力还是很大的。愿每个人都能冲破自己的围栏。但冲破法律的围栏，社会的围栏，历史的围栏还有很长一段路要走。 |
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最后一话没收起来很可惜，但立意在日剧里应该是很少被初触及的领域了。
女性创作者+冲绳籍演员的班底保证了作品本身的关怀和细节是足够的，从女性视角去看待冲绳这样一个经常被“地缘政治学家”（通常是男性）津津乐道的地域和它承载的历史和现实，个人觉得不允许被称作幼稚。 |
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其实这种电视剧主要是一种话题性，所以能拍这样的话题已经很不错了！但是由于作者十分想拍成纪录片，想说的东西太多了，愤怒也太多了，加太多东西进去反而让人觉得很假，尤其是细节描写，因为太像教科书所以失去了真实感。但是很喜欢最后的犯人揭示，有一种揭示父权同谋的极大讽刺感，也呼应了前面说的“渣男太多是比基地更重要的问题”。美中不足的第二点是对于二战的反思不够深刻，不过我觉得这可能是因为写了会犯众怒。本来想给三星，但是冲着题材还是给4吧。 |
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看到最后发现其实是简中网络经典讽刺笑话“中国女孩由中国男人守护”的日本版变体。好的是国族地缘性别化的概念，“女人不做爱才是自由”，把肉身强奸和领土侵占作为对照，女人没有国家，女性就是一种处境，所谓独立自主、自由意志也有更深刻复杂的意义了。比同样源起自性侵事件的《怒》对冲绳美日议题的讨论更进一步也更凝练，把性侵、冲绳问题、性别议题、民粹、反战、女性互助全部拧在一组三人关系上。5集篇幅在节奏上有些失衡，以诬告反诬告也是女性议题悬疑剧常规叙事手法，叙事并不太抓人。但是，日剧台剧已经开始做真正的“女权剧”而非女性话题剧了，直接从政治议题起底讲女性主义。较之中韩的阶级叙事在性别问题之上的“大局观”，日、台剧的内涵则是“性别就是一种阶级”，代表某种创作观念趋势，女性议题创作已经进入新阶段了。 |
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“法律界尽是男人的一言堂”“性犯罪的量刑未免太轻了”“不说出来是不会改变的” |
