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1.那一天，他盛装打扮，忍心花钱去了澡堂、擦补鞋子，怀抱着朝气和信心去靠近她，没想到最后他连最初的门也没跨过去；2.非常喜欢几场戏：黑夜里，男孩点燃火柴，看着柴火慢慢熄灭，眼神哀伤；男孩擦拭楼梯，被人欺负，随后坐在台阶上，看着水慢慢往下流；男孩在影院里，抽着烟，光影闪烁，烟雾弥散，太迷人。 |
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即便抛开对社会现实的剖析，也是完全生发自电影元素层面的好看和愉悦，声光影构图节奏气氛，承自新浪潮（四百击为后世提供了多少养分），脱胎阿巴斯（是电影之神附体吧）。火柴燃尽微光熄灭，穿梭车流无去来处，只好期盼长大，但穿上西装抽起烟摸摸没长胡子的脸也冲不破阶级的壁垒，一句they said no就轻易打发了（结尾垂直俯瞰被网住的小小人儿的镜头太准确了）。仅仅用「鞋」的意象就说尽了一切：打扫时低至尘埃里的鞋也是宝；偷穿笑着追逐意中人跑着跑着鞋就掉了；阶梯上被头上一脚踢翻的水浇灭了口哨声；擦鞋店里破掉的鞋底和俯仰的位置关系。脚下就是路，却被踩得动弹不得。｜资料馆阿巴斯回顾展，对照连映的同样由西装折射阶级状态的《结婚礼服》体会更深。革命前的伊朗。 |
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总觉得阿巴斯的镜头始终比他的故事好看。 |
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三两个镜头，一个吃苹果的调度就把空间说明白了，虽然这个空间后面隔了很久才再次出现。野生新现实主义，似乎要以这段单相思作为结构故事的主要脉络，但大量篇幅又只是围绕着主角的日常生活与窘境打转。极富巧思的诗意镜头，骑着摩托打转，从床上的兄嫂到床下的他，长街快步行人如织，一片漆黑中被窗门勾勒出的灯光，以及办公室夜晚那个突然动起来的摄影机。 |
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[2019年9月阿巴斯]√。早期阿巴斯应该是从新现实主义找到了不少灵感，小男生放到意大利电影里一点都不违和，加上对阶级问题的关注（擦楼梯被欺负和擦鞋店两场戏还是颇为精彩的），对人和环境关系的理解等等。小男孩“渴望长大成人”通过细节的堆叠把握得十分精准动人。外景镜头的长焦（偷拍）用得真漂亮。 |
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1973年，14岁的小男孩儿，没有父母、兄弟姐妹，一个人在一家照相馆讨生活，干杂事，一天，一个漂亮女孩儿的照片吸引了他。此后一段时间，他的生活有了希望和目标，去接近这个姑娘。但尝试了两次，都被拒绝。他今后的人生，就需要奇迹了。 |
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三星半。@小西天。2k修复版。无论从长度还是容量来说，《体验》都更近于短片，把《旅客》算作阿巴斯的长片处女作，还是有道理的。但阿巴斯在这个短片里实验了比《旅客》更繁复的技巧。最突出的是声音的使用。本片没有配乐，对白极少，且常常淹没在城市巨大的喧嚣里。小男孩失声的世界，就如《大佛普拉斯》中菜埔和肚财黑白的人间，都是为凸显镜头现在聚焦的这一个体，于茫茫人海中根本没有位置，卑微且孤独。大量特写更增强了静默的凝视感。外景则是长时间跌宕的长焦跟拍镜头，男孩游走越久，我们越清楚他根本找不到自己位置的迷茫。值得一提的还有两个俯拍：一次是鞋匠为小男孩擦鞋的主观俯视镜头，本来作为顾客的男孩位置更高，却因穿坏的皮鞋破洞的袜子而比鞋匠更局促。另一次就是结尾，从女孩家的俯视，那是绝对的，无法逾越的阶层。 |
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是有一点意大利新现实主义的感脚，早前拍了多部实验性的中短片，然后三部曲加《樱桃的滋味》是可以吃一辈子了，但作为一名伟大的导演来说长片还是太少了，去除那些编剧的作品，甚至担心如果阿巴斯还活着那么从《如沐爱河》以后是不是会走下坡路，当然他年纪足够大了 |
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阿巴斯60min中片，第三部作品，前两部为短片。镜头真棒。不是同期录音，所以看起来有新浪潮的感觉。黑白的光影也好，只是故事性稍弱。 |
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真心觉得中译名不应该是“经验”，起码叫“体验”之类的。。。。。方向就不对。。。 |
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大概是午夜一点多，我醒来了，楼道里总有异响，我不知道是什么。透过猫眼发现外面好像站了个人，我打开门发现外面什么也没有，应该是我想多了。我玩了一小时手机，然后接着睡。早上四点多，我醒来了，看了会儿哔哩哔哩。早上六点，我出门了。步行15分钟到诸葛店公交站，我坐815到国贸。路上花了一小时。然后我找了一家肯德基，点了个早餐全餐，咖啡是美式。放了糖和奶精发现头疼。我来到资料馆，太阳出来了。我是第一个到的。11点电影开始。这是阿巴斯回顾展我看的第一部。【中国电影资料馆· 阿巴斯·基亚罗斯塔米回顾展】 |
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一次体验于他人而言只是日常，或许只有青少年做这种事没有不切实际的顾虑，强烈自尊心与性特征发育的青春期需要做梦，尤其是在难以抗拒的阶级差距现实袭来前、在电影结束前。算作是纪录？摄影机透露出的些许关怀视角就算不成是纪录。/不经意间，完成同频点烟。 |
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-0.5 可以作为《结婚礼服》的注脚。诙谐里的刺痛，青春里的一股子劲。不想长大的孩子，总是比急着成熟的孩子要幸福吧。 |
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看着火柴的熄灭，看着拖楼梯的流水，电影院的烟雾弥漫，突然明白何为诗意电影，何为电影大师。真正的艺术家。 |
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大师的首部各种秀啊，玩的嗨啊，哈哈哈，有毕加索那味，第一次提笔就知道勾皴擦染点啊～～～大师的故事也是逗，一个小男孩的打杂日常占了80%篇幅，只用20%来讲一个暗恋小娘们儿的行动，世界与小男孩几乎不发生关系，只有20%的幻想和单恋是美好的。阿巴斯早期几部拍的不算是儿童片，而是成长类型片。有个理论很对，要是一部片子的主题被说出来，会变得很平庸。比如星战是善良战胜邪恶，公民凯恩是金钱买不到爱。阿巴斯早期基本就是那两句正大综艺歌词：爱是人类最美好的语言，爱是正大无私的奉献。 |
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人类的悲欢并不相通，诗意的长镜头美学#上海阿巴斯回顾 |
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阿巴斯的镜头里，少年总是徒劳而返。 |
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丰富的环境声和沉默的角色们。
追逐校车时，男孩的笑容纯真快乐，校车上女孩的笑容却是自上向下的，阶级问题贯穿全片，破洞的袜子、开裂的鞋掌也直白揭露了身份。
大量缓慢呈现心理感受的段落，在结尾剧情的推进却过于急促。 |
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【中国电影资料馆展映】修复版。用最少的对白、极简的剧情勾勒出一个少年男孩的每日日常。努力扮成大人模样，追逐着中产阶级少女和梦想，最终以戛然而止收场。得益于阿巴斯对青少年的研究，小演员状态像纪录片一般自然大方。观影时惊讶于影片干脆的剪辑、快速的跟拍摇镜摄影对焦竟然能如此精准犀利，甚至能捕捉到一瞬间的人物表情，实在惊艳，很有新现实主义的风格。拍摄于1973年的这部短片也以类似偷拍的手法记录下不少珍贵的伊朗革命前德黑兰街头的风貌。 |
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成長的貧瘠，最後一組鏡頭，男孩在門外等候，响起了一陣狗叫聲，窗戶里女人的身影，側開的門，冷漠地拒絕，俯拍，男孩徘徊，離去。有意思的在於男孩在等待那個沒有懸念的結果的時候突兀而起的狺狺犬吠，其實整個影片都不缺少這種同類的細節和暗示，阿巴斯過於匠氣地運用著這些象徵性符號，但足夠逼人。 |
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时长60分钟，从短片到长片的过度作品。故事很简单，小男孩朦胧而无望的爱意让人惆怅，有点新现实主义的味道。镜头很好看。 |
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我更感兴趣的是伊斯兰革命前的伊朗社会风貌~ 少年的小小挫折，到底与后期导演作品里呈现出来的有些不同了。 |
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01/25/2023, @ The Criterion Channel. 声响的存在感强烈/影像的写意。雨夜，长夜，在窗边入眠，阳台上树影摇曳。 |
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满是无奈与忧伤，一片未知和迷茫。 |
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2013.02.23 |
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57分钟。对白极少，更多是观察，渴望长大的孩子，和无法打破的阶级 |
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男孩在雨夜暗黑的屋子里听着怎么调都信号不清的收音机看着镜中的自己又关灯点燃两根火柴的那段精致如画的镜头和光影。 |
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黑白影像，朴实镜头。 |
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孤独的少年，到处被嫌弃，哥哥不爱，老板不疼，应聘不成，在偌大城镇里已经没有了容身之所。由伊朗青少年教育发展协会支持创作，命题都是以孩子为主角。
其中有一节，是少年清晨穿上西装溜出去偷偷见喜欢的姑娘，又要赶在老板上班前及时跑回，营造出“最后一分钟营救”的戏剧紧张感，让观众对小孩干坏事不要被大人发现产生共情，在阿巴斯此后的多部电影里持续发扬。 |
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不得不說抓“戲眼”真是一項作為導演很關鍵的天賦 |
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阿巴斯回顾展@美琪 |
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能够在照相店里打杂跑腿，在胶片与照片环绕的空间里，他是多么幸运，但他总是被工作人员蔑视、欺负，独留照相店的夜晚，才是真正属于他的，穿上像样的衣服，上澡堂，擦亮那双烂鞋，在电影院抽烟，为了心仪的女孩，他也可以阔气一回，虽然并不能换来回馈。 |
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1973，穷娃儿还能看到站在门口的中产阶级女孩的头发。他所有的微小行为，都是为了她的笑。西服的体面对他而言太重要了，小伙伴都热心帮忙。很法国的一个片。海报即本体。 |
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@阿巴斯回顾展 |
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安托万疼痛文学 |
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你和我说这是法式小品，我也会相信。 |
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鏡頭都純淨獨立而瀕死。結尾的音樂或許不必。 |
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救命！这条路上一年要出多少车祸啊！ |
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very, very sensual |
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镜头里的时光，还挺时尚的 |
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应该翻译成《实习》吧 |
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第3000部影视标记献给阿巴斯 |
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青春期成长经历总是很相似。
黑白影像完美呈现阿巴斯的诗意美学。 |
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深入内心的电影。对中产阶级女孩的迷恋与决绝的结尾的对比强烈。阿巴斯式的男主形象与《过客》乃至《特写》都很相似。 |
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我好像睡着了，回头补 |
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私人化的童年往事，相信可能会有很多阿巴斯自己的影子，是他写给自己对电影萌芽时期的情书。创作初期的阿巴斯，很多日后他标志性的风格已经初具雏形：使用儿童演员；一直奔跑在路上；长时间跟着演员运动的长焦镜头；用镜子或门窗强调“画框”的存在；主角的期望和最终落空……这些特点在日后的故乡三部曲中不断被强化和放大，并最终成就了阿巴斯。 |
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阿巴斯早期作品，依然是小孩子主角。对白很少，剧情简单，镜头不错 |
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将头发梳成大人模样 穿上一身帅气西装 |
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爱上富家女的贫苦小孩，阿巴斯依然很稳的流露真情 |
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困在无爱的地方时只能自己寻找爱，男孩至少尝试过了。电影拍得太好看了，有几场戏的镜头组合的非常有心，不需要台词就带出很多情绪来。 |
