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纱黛好可怜，最后死在兆治怀里竟然也不能知道，孤独而去。面对这个想爱不能爱想解脱不能解脱的可怜女人，三个男人的反应是让人错愕的：丈夫神谷一点也不伤心，倒是有一点点解脱的轻松，虽然也说了些感谢她的话，但总是感到客气如路人;她的最爱兆治感觉想把自己闷死，假如他勇敢一点，她不至于一死;最深情的竟然是向她求过婚的寻欢客，哭得一塌糊涂，并且可以为维护她的尊严而驳斥神谷：“她不是个奇怪的女人!”是啊，到底谁奇怪呢？难道是时代吗？ |
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高仓健塑造了不少这样的角色：一个有着太多过去的人，韶华已过，试着安详地放下一切，解甲归田，却总被过去的人和事回来打扰，总有女人对过去的他念念不忘。——“您不正是我们青春的象征嘛。”
不过高仓健还是完美得有点不真实了，类似的电影，最好的一部还是瓦伊达的《威克的女孩》，讲一个成年后生活愈发乏味的人，回到威克，却发现威克的女孩们都记得自己年轻时的事情，年复一年，那些事情被淘洗得只剩下光辉而潇洒的那部分。大约每个人都有自己的威克的女孩，她们记得你最好的样子，于是你舍不得继续沉沦下去。
他们不想看到兆治开居酒屋，可是开好居酒屋已经不容易了啊。 |
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为什么明明这样狗血，却很感人？可能因为他们话都不多吧 |
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当年根本没有看懂啊，而且还是删节版。现在才看明白。应该给七星的。这不是兆治一个人的故事，是兆治那代人的故事，每个人都那么真实可信。日本人能够如此细腻，淡淡的衔接起每个故事，娓娓道来，令人心碎。 |
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饥饿海峡>幸福的黄手帕>夜叉>车站>远山的呼唤>兆治酒馆 |
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80年代的日本版《致青春》，远远把国产《致青春》甩在后面了！虽然节奏有点慢，但是人物的性格刻画非常细腻。把主人公矛盾的心理强加给了观众，一次郁闷揪心的体验。人生的选择，不是那么容易改变的，擦干泪水，坚强地活下去。 |
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所谓现实主义者与理想主义者最大的区别就是前者会随着时间的流变搬家到《兆治酒馆》里，而后者却宁愿永远泡在当爱已成往事的“清水池”中。降旗康男在这个“曾经沧海难为水”的初恋故事当中看到了人的变化和成长，然而他将理想主义者之死以及那种沉湎过去的状态归咎于政治上的迫害未免有些认不清现实的一厢情愿。 |
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小夜的悲剧不都是兆治造成的么，遇事总是隐忍退让逃避，河原骂得没错黏黏糊糊窝窝囊囊，看似老好人，其实伤害性挺大。 |
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202412降旗康男的故事总是很打动我。人生总是无常，往事只能回味。高仓健太帅太帅了！大原丽子我get不太到。片尾曲他唱得比加藤登纪子有味道。 |
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努力活下去不放弃的人其实才是最可怜的，最后的一段话虽然有点画蛇添足但是也足够煽情了。。。通过这个小酒馆以及高仓健这条主线，引申出了整个八十年代日本寻常百姓的生活，喜怒哀乐皆成戏。。。ps伊丹十三演技还挺不错，尤其和高仓健的几段单挑戏很像那么回事。。。 |
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就欣赏不了这种伟光大男性形象……反而为情所困为爱而死的沙耶令人怜惜。妹子还是应该看开点，这人哪点好………我们細野又来客串搞笑了…… |
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丘本:“搂着老婆睡觉习惯了，她死了，我只好抱着棒球棒睡”😂 |
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【DVD观看】应该是没有想当然的上译毕克的译制经典，所以自己迟迟没有打开DVD而这一耽搁就是好几年过去了，也是手里唯一一张没有破处的高仓健电影。兆治（英志）与年轻的恋人沙黛青梅竹马，生活的贫困让他们不得不选择一个人先嫁给富有（至于是不是有警方猜测的阴谋电影没有挑明）而沙黛一直对英志念念不忘，她也因为现在的丈夫身体健康而选择离家出走；当夜深人静，兆治酒馆总会响起没有人开口的电话铃声。而远在他乡的沙黛也是百无聊赖靠没有愛的情欲也不能释怀她对恋人的思念和苦闷，只能借酒浇愁。而兆治无可奈何的说有了这家店，有来光顾的客人，还有一双可爱的女儿，而他不好意思说是还有做好夜宵在家等你的老婆（一旁看着隐忍的他大度的妻子忍不住插嘴道）。电影继续描写高仓健式的那种迷恋各种年龄段女生的那种对愛的隐忍和压抑，不纵欲 |
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#佳片有约#CCTV6上译配音，80s日本小城悲喜交加的人生片段。“在一条不合时宜的街上，坐落着一个落后于时代的酒馆，即将来临的深夜里，疲惫的男人从风中而来……”这或许可看作《深夜食堂》的前传，关于高仓健演的酒馆老板兆治的风尘往事，从他离开安稳的体制又失去挚爱追求想要的生活说起，而不是《深夜食堂》里那个沉默寡言冷眼看人间的神秘老板。所以这是一个富有人情味甚至有点窝囊的高仓健（其实个人觉得高仓健最适合《深夜食堂》里的老板了）。不足在于故事架构松散，对女主小夜及她与兆治之间的爱情交代不多，让人难以共情共鸣。幸而结局在绝望中透着希望和力量，高仓健烧掉曾经的照片对镜自饮大喊一句，“好好活下去！”是的，活下去就有希望。ps，伊丹十三还客串了一位老和高仓健过不去的顾客，千秋直美好可爱啊，几首插曲很怀旧。 |
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不明白这片子想表达什么，一个长年封闭的小社会里抬头不见低头见的每个人怎么维持表面的混日子？大原丽子出场并不多，但是我眼里只有她的每一个身影，纤弱，哀愁，孤清，美得让人心颤（saya吐血死时背景里隐约响着猫眼三姐妹的主题歌，83年的电影紧跟潮流纪实风啊） |
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隐忍的高仓健，苦情的大原丽子 |
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穿着“市役所”背心、唯恐天下不乱的市政府小职员绝对值得一颗星。。。和好基友岩下的互动显得兆治很有人情味啊～ |
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中年男人有着辉煌与荣耀的过去，最终面对现实选择逃避，掏出心爱女人的照片烧掉，闷掉一大口酒，看着镜中的自己。昭和男人的写照，后来反而被国内影视文化戏谑。 对啊，兆治，曾经是甲子园的希望，怎么能用双手打人呢？ 沙黛有三个男人到场奔丧，现实中却寂寞地死去，就像甲子园的夏天一样，真是令人感伤。 |
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6.0 北海道造船社区青春记忆剧情，点到为止的现实主义及酝酿中变化的气氛中化为杯中酒的微醺 |
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三星半吧，又怎么能喜欢上兆治这样的人呢？开头莫名的忍让，打河源的一拳非常的突然却又感觉准备了很久，拘留了六天该说的也不说，很难相信他是坦荡荡的，那么错又在谁呢？不能推给时代吧。总的来说还是挺喜欢这种日本式的电影，不是好莱坞那样的目明确，需要品。才发现河源是伊丹十三先生扮演的。 |
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一般到诠释了三星的含义.......... |
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第一弹。2018.7.24想看。3.5/5 |
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比较零碎的故事，偏活泼的高仓健，很作的女主角，总体还是有人情味，喜欢和田中邦卫一起野游那一段。 |
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20200315重看。精彩，降旗康南导演。那种真实喧闹有人情味的人间烟火气现在变得很珍贵，如今的日本电影常觉得假而做作，本片是极扎实的生活呈现。片中穿插有好几首日本歌曲，节庆场面，结尾的歌也很打动人。兆治身上凝聚着导演对男人的品质的理解。片中的伙伴出游钓鱼场景高仓健难得轻松。高仓健在年纪渐长后转型小人物，表现普通男人的平实坚毅，成功且有眼光。4.5。 |
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又是一部没有高仓健可能不会看的电影。
我从不喜欢爱情片，所以沙黛的死深得我心。只有这样才能升华和完美。沙黛自己的解脱和兆治被动的成长。这样才不会落的《昼颜》那样。
另外兆治背对沙黛穿鸡肉串的那一幕很精彩。
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片尾的电话响起。特讨厌。细野晴臣客串很鸡贼。 |
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演高仓健老婆的是给「红猪」唱主题歌的加藤登纪子。 |
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冲着高仓健看的。一个爱情悲剧，因为穷，高仓健年轻时与女友分手，结果毁掉了4个人的幸福，令人一声叹息。叙事散漫，节奏拖沓，观赏效果不佳。大原丽子很美。6.6 |
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很不错，值得一看 |
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昭和的女人就这么压抑？醒醒啊女主，横竖要跑就跑远远的，不要藕断丝连行不行！这样才能真正活下去！ |
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8.5/10.
高仓健在这部电影里做了颠覆以往形象的表演，男主老实巴交，软弱可欺，运动失败，爱情失败，被迫辞职，胡子拉碴，最后还流下了眼泪，这不就是你我这样的普通人吗。
好在小酒馆让他得到了一生的目标，老友，常客，心胸宽广一直爱他的妻子，一生的陪伴，知足常乐，有所失必有所得，只是，为什么电话铃声又在最后响起呢？初恋情人的死恐怕是他余生都放不下的了。
高仓健有多爱北海道？片尾歌是他唱的。
田中邦卫是高仓健电影里的常客。
伊丹十三就是那个暴打高仓健的蛮横家伙，没做导演前也是个好演员啊。 |
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还是降旗康男的老选题，居酒屋老板高仓健背负着三重过去：出色的棒球选手、被排挤走的码头职员、神经质女子的情人，当然剧情主要是高仓健在酒馆里与各路街坊&顾客的交往，他哑忍、客气、做事正气，剧情有一搭没一搭的刻画顾客们的生活，是个有写实感的庶民剧，同时高仓健与田中邦卫、伊丹十三等人整天在酒馆内外厮混、碰撞，也有个老友会的意思。主题似乎是和解——高仓健善待棒球少年，也觉得开酒馆好过打工所以原谅了针对他的码头领导，而精神不太稳定的昔日情人则以死亡告终，但是和解有个前提，即是未曾和解时的非常状态，然而全片高仓健只有当老板时三观巨正甚至略唯唯诺诺的样子，他需要和解什么？或者说他以前是怎样的人？这个对比不存在，他的过去和今日也就没什么关联，这不揭发往事让他情人怪异的精神状况显得莫名其妙。情人打工那段有裸戏 |
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深情总是最常被辜负，说来无比悲壮，却也似乎是命中注定的结局。有些时候尽管无比心有不甘，但错过的那些缘分真的不用刻意追求，否则可能徒增更大的伤悲。好像真的是不值得为那些不勇敢的人付出那么多，到头来苦了自己，或许难道这样才是真正的解脱吗？如果不是真心想要和我白头偕老，请真的不要来打扰本来我还算安稳的生活，你们一时的喜欢我真的受用不起，还不如回归彼此平静的生活，相爱不如相忘于天涯。 |
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纠结之下还是给了四星，开头五星—>三星—>两星。。。。果然有“第三年的见异思迁”这首歌就会有坏事发生。元素太奇怪了，情色狗血伦理，主妇猝死那段《蒲公英》里也有的吧，可太可怕了。深夜食堂前传/前任攻略昭和悲情篇/从前的我们，难怪圆桌派那群上了年纪的男人喜欢。 |
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3.5但是打不了四星
高仓健总算演了一个比较窝囊的角色（？）
一如既往的三角恋含蓄型男主（你把妻子放在哪里啊喂），很日本，很主旋律
和源是真的烦人，天天找事还老打男主，像是“低配版”爆豪∠( ᐛ 」∠)＿
女二的设定是“向死而生”，应该是性格偏执的那种，爱情对她来说像是一场劫难，结局着实令人唏嘘
《兆治酒馆》重播get√
比起《海峡》高仓健和小百合的虐恋cp，这部电影居然让我觉得男主X基友更有感觉：“我……我不知道对于你……我该怎么说”（基友一脸期待）
“……太谢谢你了！”（基友一脸失望）（滑稽） |
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《兆治酒馆》(1983)
降旗康男 作品
高仓健 主演
一个小酒馆，朋友、陌生人，都可以坐下喝着酒聊个天，打发夜晚中的一段时间…… |
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忧郁的故事，冷酷的高仓健，孤独的高仓健，他的每一部电影刻画的都是他本人一样。美丽的沙黛，可怜的大原丽子也是孤独的一个人去世的。 未删除的部分没有字幕。横路进二竟然演了一个好人，真不习惯，他还是演坏蛋更好一点。 |
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大原丽子实在太美了，完全不忍心责备。高仓健就是一个有故事的“男同学”，眼神中尽是往事，不管是对于爱情还是友情，这种寡言又稳重的男人确实是吸引人的。做杂碎的小老板也是干净又整洁的形象，白T和黑T穿出不同的休闲风，谁让人家年轻时是棒球“明星”，忍辱负重，尊师重教，品质杠杠的～ |
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太松散啰嗦情绪上也完全没厚度。男主的憋屈和女主的自毁都莫名其妙，看着既不喜欢也不同情。脑残粉的确比较无语……不管导演认为高仓健是多么神一般的存在，这样一堆或狗血或无聊的事件和人物也不会因为他就多出什么意义。 |
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又看一遍《兆治的酒馆》，叹服高仓健。对于高仓健的演技以及为人，张艺谋评价他可以称为中国的“士”，不是士兵的“士”，而是中国士大夫的“士”，这个评价是相当高的。放眼世界无人能出其右 |
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传统日本电影中的几个常见母题都在这片子中出现了，旧日的贫穷，殉情的故事，公司里的矛盾，主人公自己的努力奋斗，以及社会底层中那些朴实的人们之间的相互关爱，看下来却是绵软无力，维系着剧情的旧日恋人之间的纠葛成为了周边人参与进来的线索，结构散漫的同时让高仓健的贱人内敛透露出温情，“曾经相爱的两个人中只要有一个能够得到幸福就足够了”，这样的结局毕竟还是实现了。 |
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80年代大众言情片着实让人不耐 |
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片末，高仓健烧掉照片决心与过往感情一刀两断。有些事是剪不断忘不掉的，又何必如此刻意。 |
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降旗康男的專情老套路，若不是為了高倉健，真的不會想再補降旗康男的片ㄌ⋯⋯大原麗子有點像吉永小百合跟李英愛。 |
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看高仓健昭和时期的电影，得到了一种安全感，永远能感受到小酒馆的温暖和隐忍。 |
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平缓的基调，偶尔的波澜，超然世外的高帅，苦苦挣扎的痴女，一群世俗酒客同事，难以抗拒的命运。 |
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《追捕》半班人马。高仓健当初的选择腹黑而正确，他看出来女主将来药不能停。 |
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也许高仓健在电影中始终演的都是同一个人，那种总是沉默着凝视着的男性，所以他的面孔即性格本身吧，成就了银幕经典形象。这部也依然如此，失落地生活着，却是那个最坚韧的角色，对朋友也好，对爱情也如此。令人印象最深刻的画面就是三个男人在葬礼的草地上依次特写，三种不同的面貌是讽刺的，就像女人本身的命运一样。 |
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……高仓健挺好看= =但是这个故事太傻逼了 |
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亲戚或余悲，他人亦已歌。还是勇敢点吧 |
