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三星半。描述人与人的距离时，以鱼设喻真是精妙。或许，人的存在状态是最接近游动的：无时不感受水的阻力，又无法脱离；能游向其他个体，却难以触碰，接近即是推开。真相藏于伤口，伤口有如鱼吻。 |
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人与人之间的隔膜如此之深，以至于永远都无法互相理解。很多时候发自肺腑说出的话，对方根本无法了解其中的意义。这一切与智商无关，与意愿无关，与感情无关，只能说，人与人之不可通约性实在是太强悍了。能够部分消解这一切的只有彼此了解的深切愿望，以及共同相处历练的漫长时间。两者缺一不可。 |
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早期滨口龙介对身体的迷恋比后来的电影更多，如果说对脸的凝视来自对卡萨维茨的继承，那主角的灵异体质、精神控制和仅凭正反打就能营造出一种微妙气氛的能力绝对是来自黑泽清了。这部里染谷将太的表演是精准的，不知为何后来的表演总是以一种迷之微笑替代， 像是对表演的某种放弃。 |
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染谷将太的电影总是一知半解总是感同身受，真不愧是我的致幻剂啊 |
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3.5；迷人的诡异，拍成长片一定非常棒！以“无限接近但永远无法接触”的现代舞形式表现人与人之间不能共情共生的疏离感，兄弟前史以及男主的性格形成原因只能透过一鳞半爪猜测，然而大写的孤独是毋庸置疑的，毕竟我们人类从漫长史前的海洋中进化成人，保留了些许特征——后脑骨、脊椎骨和手背伤口的暗示。 |
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A-，我们都是会咬手背的多鳍鱼，可鱼能在水中活着而不触碰到水吗？滨口龙介对人亲密关系进行探讨的影像风格，真是迷人。多鳍鱼，舞蹈，紧贴大地，隔着手掌的吻，后脑勺上的凹凸。剧情突然走向血腥，在奇妙一舞后戛然而止。但是最后的To be continued什么情况？完全可以拍成长片。 |
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tag:日本 2013 短片。是个长片（项目名为「FLOODS」）的概念短片（居然也拍了这么长），这个项目不知还做不做了……研究了一下居然是在现在已经关站了的「LOAD SHOW」网站（一个发行日本独立电影的网站）直接上线付费点播的。设置了复杂的一套寓言结构（多鳍鱼-几个层次的用法），后311电影+（某种意义上的）吸血鬼电影（三角恋-性少数？）。也是滨口表演论很少见的不靠语言靠肢体动作的一部，时间线也比较复杂。 |
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一个半明半晦的短片，有很多可供解读的姿态与意象。最喜欢的镜头，是千寻睡在马路上，哥哥伸手，却始终摸不到他。万一有人拍一部电影，设置个永远无法被人触碰到的主角，应该也挺有意思。@虞社，滨口龙介作品展映。导演说短片算是Floods的大纲，可惜预算不足没有拍成。这故事要能展开下，也许更有趣。 |
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有種別緻的詭異感。 |
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暧昧。被两人的共舞牢牢吸住注意力，这张力！跳这种舞不爱上对方才怪，想碰不去碰，感受对方的呼吸和内心的波动互相牵引，啧，还有什么水啊鱼啊的比方。染谷的小肚腩Awwwww |
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失语之始，语言让步于肢体、感触、情绪、眼神。让他们驾驶我的车。 |
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距离/定义同类 |
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创意先行，人物立得好，被捡到的小孩长大成人，与人之间隔膜，而若即若离的舞蹈更加催化了他的个性，多鳍鱼是个很好的意象，一旦攻击就爆发本性。三星 |
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很难进入到导演的叙事中，频频走神，对突如其来的暴力和犯罪理解困难。但结尾处两个男孩的舞蹈非常吸引我，肌肤与肌肤之间，那种即将贴合又马上被斥开的微妙张力，隐喻着不可言说的人际关系。 |
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起初几场还需要动用匹配剪辑将不同场景凝合在一起，之后则肆意地可以仅用一张观看的脸便跨越景框视线到另一个场景，甚至隔上好多场才将目光收回，毫无限制无比自由。 |
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染谷将太的表现力极强，完全将这个短片和这个肢体语言撑起来，他的眼神告诉你，他可以做任何事，因为他不想被你碰触的秘密。 |
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因为是前传，所以故意不清不楚嘛 |
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依然是黑泽清式的鬼魅感+卡萨维茨式的舞台剧元素，倒是一反常态地抽离了大量的对白。但这个短片最大的问题是染谷将太的肚腩太出戏，以及他的肢体看起来根本不会跳舞。 |
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最近一直有读滨口龙介的书还有采访，但是总感觉他的思想如同他的电影一般，总是隔着一层纱，无法看透的同时又具有致命的诱惑。如同这部50多分钟的影片一样，碰到就结束，用肌肤去感觉对方，去聆听去爱。然而，也许终究滨口是想保持人与人之间的这种不可破的距离的。延续到后来夜以继日，这种不可接触无法打破的距离，已然突破了与他人，而上升到与自我的角度了。 |
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这是滨口版X圣治啊！ |
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暂不说导演想要表达什么，单是故弄玄虚的氛围和两个裸男互相缠绕又互不触碰的暧昧就让人发烦。 |
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续集呢续集呢 |
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像是由一个概念发展来的。拍电影的时候应该把读过的梅洛-庞蒂忘掉。 |
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我们看到千寻总是以“大”字型躺在地上，亦如多鳍鱼一直沉在水底一样。土地上伸出割伤皮肤的尖利锐器，河上也漂浮着垃圾——以这种方式完成了水下与陆上的同质化，就像千寻说的“也许你是水，我也是水”。所以“看到“与否不重要，水下压倒性的是“无回应的”触觉，是好像可以融为一体却时刻提醒我们自我与他人区隔的触觉。多鳍鱼是一种暗示，“养”在所有拒绝敞开感情的人内心：所谓咬别人伸出的手实际上是在咬噬自己。千寻、梓和把飞盘扔走不近人情的moto以及原来的斗吾都如此。梓的尸体横在泄洪口，像多鳍鱼被拽出水底窒息而死，“洪水将一切真相大白”的暗示，同时也是一种糟蹋河川的行为。我们当然希望长片出现，但现在这样也很好，影像自身已经形成了强大的关于水的互文性磁场。 |
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滨口热衷身体的运动与交互，却从来不拍性。 |
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情节一拐一拐挺好玩的，不管是变奏还是氛围的处理都像极了他老师，对“触觉”的调用也很漂亮，可惜没拍完。 |
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滨口龙介大概执迷于正反打的人物对话。此类交锋完全在精心设计下发生进行，但却无一例外令人放松对刻意感的警惕，借此释放作者的个人文本风格。
而每一次对坐之后，人物往往迎来震荡。<欢乐时光>里这种震荡续存为生活的失序与反常，而此片里，染谷将太和石田法嗣经由老师的邮件开启采访后，剧作急转直到见血的咬痕… 共通之处在于，这种意外全然放弃了对于观众自发揣测的预判，把目光聚焦于电影本身。
此外，滨口对黑泽清最彻底的延续，并非静水深流下的悚然，而是人与人之间那种究极的疏离感。看似互相依托的大体量对话下，透露的反而是令人唏嘘的隔膜与屏障。
最为当代的审视，最无懈可击的构架。 |
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片子里出现的肢体表达，简直和我跟朋友们玩的身体课一模一样。人和人之间的关系，借由身体而非语言传达得更通畅，不过片子里是靠一个外部强突出案件才能达到道的境界。片尾待续的字幕是有续吗…… |
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好喜欢，一部幻之光式的作品，滨口龙介这种充满惊悚感的张力，毫无疑问来自于黑泽清，人与人之间的交际如同漂荡在洋流之中的冰山一样，彼此来往时水下的部分小心翼翼，缓慢的张力之后，部分冰块被崩裂，重心变化，冰山在水中微微转体。 |
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戏剧元素，肢体互动体验。 |
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小肚子好萌的 |
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Then there were floods. |
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氣氛 |
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远古鱼类，现代舞蹈，呼吸，身体，触碰和远离，是过去还是将来的洪水泛滥，是肌肤还是鱼鳍像石头一样凹凸，为什么都要扔进河流，是什么希望被河水带走，被谁捡拾的又给谁咬出了伤口，沉滞河水深处的是什么，你我是鱼还是水；(想知道滨口这个企划还拍不拍了) |
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230117 @ Broadway Cinematheque滨口龙介早期展 |
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场面调度大师班归来。 |
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2023.01.28：染谷将太饰演的角色名叫做千寻，我一开始还以为他躺地上不上车所以斗吾模仿《千与千寻》开头台词故意戏称他为“千寻”呢？…… |
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触碰不到的肌肤，不可言说的情愫。染谷将太气质绝了，感觉两位主演之间少点火花。比起肢体语言的表达，更喜欢滨口电影中的河流，流动的肮脏的美感。凶案有些突兀，完全可以展开成长篇的，To be continued未完之片，惋惜。 |
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鱼脊，飞盘，隔掌之吻，路面躺尸，两个人不可触摸的肢体舞，三个人胶布掩盖的手背齿痕……虽是To be continued的未完成之作，整体氛围也不错 |
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两片连放，第一部太好了，导致这部一直出神，待重看。©虞社/滨口龙介到场。 |
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迷人吊诡，被染谷将太迷晕第n+1次。千寻说自己很擅长察觉别人细微不想展露的东西，全片围绕的都是这种游离的负担感，与兄长之间“鹰追逐”的游戏，察觉别人的脊骨，站在桥下看着亲吻后迅速地跑入黑夜，这种粘稠、难以抽离的负担感所正是由于触不到的肌肤，人与人之间摩拳擦掌的关系线条所延伸开来的探讨，回归到最后的话题，滨口龙介仍旧在探讨“人与人的关系”，只是这个尺度的把握从定位在男女到不断地泛性化，染谷将太始终是迷人的，他是所有粘稠离弃感的集合。 |
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虽然不清不楚，但这是我看染谷将太演得最像普通人的一集。 |
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看不懂，很迷 |
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人类还在进化的路上 |
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我應該在開始5分鐘就選擇睡覺。。。 |
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3.5 |
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短片的体量，长片的表达 |
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不一样的滨口，却依然游荡着幽灵般的情绪力量。对于他的短片，总是得不到满足，由对话推动的情节，若非长片，只能是点到为止，而这部相比之下略少的对话与极大的留白，让这个有点血腥迷幻的故事立了住，也让可看性多了一层。凉凉的迷人，未完待续能否有下篇？ |
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真的是很棒！ |
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导演蛮无聊的，总是想办法意淫男演员 |
